高考閱讀中尾段作用示例與補短練習(xí)

2024屆高考閱讀中尾段作用示例與補短練習(xí)考點：1.辛棄疾《木蘭花慢·中秋飲酒》——結(jié)句的意蘊2.汪曾祺《安樂居（節(jié)選）》——結(jié)尾的表達效果3.瞿秋白《涴漫的獄中日記》——日記形式的好處4.羅烽《第七個坑》——最后兩段的表達效果【考點研究】一、常見組合考點1.結(jié)句的意蘊2.結(jié)尾的表達效果3.日記形式的好處4.最后兩段的表達效果【考點示例】一、辛棄疾《木蘭花慢·中秋飲酒》——結(jié)句的意蘊【考點解讀】1.對這首詞的理解和賞析2.結(jié)句的意蘊文本木蘭花慢·中秋飲酒辛棄疾①中秋飲酒將旦，客謂前人詩詞有賦待月無送月者，因用《天問》體賦?？蓱z今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？是天外，空汗漫②，但長風(fēng)浩浩送中秋？飛鏡無根誰系？姮娥不嫁誰留？謂經(jīng)海底問無由，恍惚使人愁。怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓。蝦蟆故堪浴水，問云何③玉兔解沉?。咳舻蓝箭R無恙，云何漸漸如鉤？【注釋】①辛棄疾獻戰(zhàn)守之策，創(chuàng)飛虎軍，與主和派政見不合，故遭彈劾。本詞是作者落職閑居上饒時所作。②空汗漫：空虛莫測，廣大無際。③云何：如何，為何。問題1下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（）A.前人詩詞有賦待月者而無送月者，本詞別開生面，對月亮提出一系列疑問，是一首構(gòu)思新穎的送月詞。B.上闋前兩句問月亮哪去了，是否另有人間，那里的月亮剛剛從東方升起，表現(xiàn)了詞人賞月時對月亮繞地球旋轉(zhuǎn)這一自然現(xiàn)象的大膽猜測。C.“姮娥不嫁誰留”一句與李白《把酒問月》中“嫦娥孤棲與誰鄰”意境相反。D.詞的下闋詩人就月經(jīng)海底由圓到缺，引發(fā)困惑，聯(lián)想到自身遭遇及國家現(xiàn)狀，內(nèi)心郁憤。答案C解析本題考查學(xué)生分析理解詩歌內(nèi)容的能力。C.“意境相反”分析錯誤?！皧鸩患拚l留”意為“月宮里的嫦娥至今沒有出嫁，不知又是誰把她留住了呢”，表現(xiàn)出嫦娥久居月宮的孤寂；“嫦娥孤棲與誰鄰”意為“嫦娥孤單地住在月亮上，是與誰為鄰呢”，表現(xiàn)出嫦娥獨居月宮，無人為鄰的孤寂，兩句所描述的意境相近。故選C。問題2這首詞結(jié)句“若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？”意蘊豐富，請結(jié)合下闋內(nèi)容分析。答案“若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？”結(jié)尾二句，更進一層，對月亮運行經(jīng)過海底的說法提出問題。“無恙”是對上邊疑問的總結(jié)，是說如果月宮中的房子不被撞壞，玉兔也和蛤蟆一樣，順利渡過大海，沒有發(fā)生任何問題，那么圓圓的月亮又為什么漸漸地會變成“鉤”樣的月牙呢？解析本題考查學(xué)生理解句子含義、評價詩歌思想內(nèi)容的能力?！叭舻蓝箭R無恙，云何漸漸如鉤？”意思是，如果這一切都安然無恙，那么，又為何逐漸變成彎鉤模樣？下片緊承上片，繼續(xù)對有關(guān)月亮的所有傳說，陳述了自己的想法，大膽地提出了疑問?！爸^經(jīng)海底問無由，恍惚使人愁”，這兩句是針對月亮的運行路線說的。他說，有人認為月亮運行經(jīng)過海底，卻又無從查問，這種說法讓人迷茫困惑憂慮不解，以下便針對這種說法談了自己的想法和疑問?！芭氯f里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓”三句由“怕”字領(lǐng)起，是寫詞人的擔(dān)憂，如果月亮真的經(jīng)過海底，他真擔(dān)心海中往來奔突的鯨魚，撞壞了月宮中的華美宮殿、亭臺樓閣?！拔r蟆故堪浴水，問云何玉兔解沉?。俊薄肮省?，本來；堪，能夠；“云何”，為什么？傳說中月亮上面還有蟾蜍和玉兔，他禁不住問，在月亮通過海底的時候，本來就會游水的蛤蟆固然無妨，那玉兔不通水性，又怎么辦呢？“若道都齊無恙，云何漸漸如鉤？”結(jié)尾二句，對月亮運行經(jīng)過海底的說法進一步提出問題，如果這一切都安然無恙，那么，又為何逐漸變成彎鉤模樣？使詩意更進一層。譯文今晚的月亮是多么可愛，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢？是另外還有一個人間，那邊剛好看到你升起在東頭呢？還是在那天外廣闊的宇宙，空無所有，只有浩浩長風(fēng)把這美好的中秋月送走呢？它象一面飛入天空的寶鏡，卻不會掉下來，難道是誰用一根無形的長繩把它系住了嗎？月宮里的嫦娥直到如今沒有出嫁，不知又是誰把她留住了呢？

聽說月亮游過海底，可又無從查問根由，這事真是不可捉摸，而叫人發(fā)愁。我怕大海中萬里長鯨橫沖直撞，會觸破月宮的玉殿瓊樓。月從海底經(jīng)過，會水的蝦蟆不用擔(dān)心，可是那玉兔何曾學(xué)會游泳呢？如果這一切都安然無恙，那么，又為何逐漸變成彎鉤模樣？賞析在中國古典詩詞中，詠月詩不可勝計，詠月詞也多得不可勝數(shù)。但是，真正能千古流傳，膾炙人口的，卻并不很多，如蘇東坡的《水調(diào)歌頭》（“明月幾時有”）就是。戰(zhàn)國時代，楚國大詩人屈原曾寫過一篇《天問》，全篇是對天質(zhì)問，一連問了一百七十多個問題。辛棄疾使用《天問》體，而創(chuàng)作的這首《木蘭花慢》，構(gòu)思新穎，想象奇瑰，與一般寫悲歡離合的詞人不同，他不思鄉(xiāng)，不懷人，不吊古，而是緊緊抓住黎明前的剎那時間，象偉大詩人屈原那樣，馳騁想象的翅膀，連珠炮似的對月發(fā)出一個個疑問，把有關(guān)月亮的一些優(yōu)美神話傳說和生動比喻交織成一幅形象完美的絢麗圖畫，給人以極大的藝術(shù)享受。請看他那妙趣橫生的發(fā)問是：今晚的月亮是多么可愛，悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢？接著又問：是另外還有一個人間，那邊剛好看到你升起在東頭呢？還是在那天外廣闊的宇宙，空無所有，只有浩浩長風(fēng)把這美好的中秋月送走呢？它象一面飛入天空的寶鏡，卻不會掉下來，難道是誰用一根無形的長繩把它系住了嗎？這些問題，問得異想天開，而又饒有興味。傳說后羿請不死藥于西王母，羿妻姮娥竊以奔月，離開人間而獨居于廣寒宮。于是，作者又發(fā)問：月宮里的嫦娥直到如今沒有出嫁，不知又是誰把她留住了呢？聽說月亮游過海底，可又無從查問根由，這事真是不可捉摸，而叫人發(fā)愁。我怕大海中萬里長鯨橫沖直撞，會觸破月宮的玉殿瓊樓。月從海底經(jīng)過，會水的蝦蟆不用擔(dān)心，可是那玉兔何曾學(xué)會游泳呢？如果這一切都安然無恙，那么，又為何逐漸變成彎鉤模樣？詞人這一連串的發(fā)問，把我們帶入了富于浪漫色彩的神話世界，想象新奇，幽默而又嫵媚，問得奇，問得妙。當(dāng)然，稼軒寫這首詞不只是馳騁藝術(shù)才思而已，其中也有著作者對客觀自然現(xiàn)象的深入觀察，作出了大膽的猜測。在詩詞中，向月亮發(fā)問，前已有之，不算什么發(fā)明創(chuàng)造。如李白的“青天有月幾時來，我今停杯一問之”，蘇東坡的“明月幾時有，把酒問青天”等等，然而，這首詞中所提出的一些疑問，表達了作者對自然現(xiàn)象的大膽猜測，卻是前人所不及的。月亮繞地球旋轉(zhuǎn)這個科學(xué)現(xiàn)象的發(fā)現(xiàn)，曾引起天文學(xué)界的革命。而在哥白尼前三、四百年，宋代詞人辛棄疾在觀察月升月落的天象時，已經(jīng)隱約猜測到這種自然現(xiàn)象了。王國維在《人間詞話》中說：“稼軒中秋飲酒達旦，用《天問》體作《木蘭花慢》以送月曰：‘可憐今夕月，向何處，去悠悠？是別有人間，那邊才見，光影東頭？’詞人想象，直悟月輪繞地之理，與科學(xué)家密合，可謂神悟！”在宋代詞人中，辛棄疾一向被推為豪放派的代表作家所謂“豪”，就是豪縱跌宕，橫絕古今；所謂“放”，就是雄放恣肆，別開天地。辛棄疾的詞，的確達了這種境界。他這首用《天問》體寫詞，通篇設(shè)問，一問到底，這在宋詞中是一創(chuàng)格，表現(xiàn)出作者大膽創(chuàng)新、不拘一格的藝術(shù)氣魄。它打破了詞的上下片的界限，一口氣對月發(fā)出一連串的疑問。詞的用韻也完全適應(yīng)豪縱激宕的感情，讀起來一氣貫注，勢如破竹。并且多用散文化句式入詞，使詞這種形式更能揮灑自如地表現(xiàn)思想感情，給作品帶來不可羈勒的磅礴氣勢。并且，這首詞還有其另外一層含義，即作者對國家命運的憂思。在這首詞中，作者以皎潔的圓月象征大宋江山，而對它的命運憂心忡忡，“怕萬里長鯨，縱橫觸破，玉殿瓊樓”，強烈地透露出作者對誤國誤民的奸邪勢力的憎惡之情，表達了他對南宋朝廷命運和前途的深深憂慮，寓意深刻。二、汪曾祺《安樂居（節(jié)選）》——結(jié)尾的表達效果【考點解讀】1.對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞2.畫線部分在小說情節(jié)上有重要作用3.結(jié)尾的表達效果4.小說的語言特色文本安樂居（節(jié)選）汪曾祺安樂居是一家小飯館，挨著安樂林。安樂林圍墻上開了個月亮門，門頭磚額上刻著三個經(jīng)石峪體的大字，像那么回事。走進去，只有巴掌大的一塊地方，有幾十棵楊樹。當(dāng)中種了兩棵丁香花，一棵白丁香，一棵紫丁香，這就是僅有的觀賞植物了。這個林子是沒有什么逛頭的，在林子里走一圈，五分鐘就夠了。附近一帶養(yǎng)鳥的愛到這里來掛鳥。他們養(yǎng)的都是小鳥，紅子居多，也有黃雀。大個的鳥，畫眉、百靈是極少的。他們不像那些以養(yǎng)鳥為生活中第一大事的行家，照他們的說法是“瞎玩兒”。他們不養(yǎng)大鳥，覺得那太費事，“是它玩我，還是我玩它呀？”把鳥一掛，他們就蹲在地上說話兒，——也有自己帶個馬扎兒來坐著的。安樂居其實叫個小酒鋪更合適些。到這兒來喝酒的比吃飯的多。這家的酒只有一毛三分一兩的。一毛三他們喝“服”了，覺得喝起來“順”。酒菜不少。煮花生豆、炸花生豆，暴腌雞子，拌粉皮，豬頭肉，——單要耳朵也成，都是熟人了！豬蹄，偶有豬尾巴，一忽的工夫就賣完了。也有時賣燒雞、醬鴨，切塊。最受歡迎的是兔頭。一個醬兔頭，三四毛錢，至大也就是五毛多錢，喝二兩酒，夠了?！@還是一年多以前的事，現(xiàn)在如果還有兔頭也該漲價了。這些酒客們吃兔頭是有一定章法的，先掰哪兒，后掰哪兒，最后磕開腦繃骨，把兔腦掏出來吃掉。沒有抓起來亂啃的，吃得非常干凈，連一絲肉都不剩。安樂居每年賣出的兔頭真不少。這個小飯館大可另掛一塊招牌——“兔頭酒家”。酒客進門，都有準時候。頭一個進來的總是老呂。安樂居十點半開門。一開門，老呂就進來。他總是坐在靠窗戶一張桌子的東頭的座位。一年三百六十五天，天天如此。這成了他的專座。他不是像一般人似的“垂足而坐”，而是一條腿盤著，一條腿曲著，像老太太坐炕似的踞坐在一張方凳上，脫了鞋。他不喝安樂居的一毛，總是自己帶了酒來，用一個扁長的瓶子，一瓶子裝三兩。酒杯也是自備的。他是喝慢酒的，三兩酒從十點半一直喝到十二點差一刻：“我喝不來急酒。有人結(jié)婚，他們鬧酒，我就一口也不喝，——回家自己再喝！”他一邊喝酒，吃兔頭，一邊慢條斯理地抽關(guān)東煙。這人整個兒是個慢性子，說話也慢。他也愛說話，但是他說一個什么事都只是客觀地敘述，不大參加自己的意見，不動感情。一塊喝酒的買了兔頭，常要發(fā)一點感慨：“那會兒，兔頭，五分錢一個，還帶倆耳朵！”老呂說：“那是多會兒？——說那個，沒用！有兔頭，就不錯?！蔽黝^有一家姓屠的，一家子都很渾愣，愛打架。屠兒到永春飯館去喝酒，和服務(wù)員吵起來了，伸手就揪人家脖領(lǐng)子。服務(wù)員一胳臂把他搡開了。他憋了一肚子氣，回去跟兒子一說。他兒子二話沒說，撿了塊磚頭，到了永春，一磚頭就把服務(wù)員腦袋開了！結(jié)果：兒子被抓進去了，屠還得負責(zé)人家的醫(yī)藥費。這件事老呂目睹。一塊喝酒的問起，他詳詳細細地敘述了全過程。坐在他對面的老聶聽了，說：“該！”坐在里面犄角的老王說：“這是什么買賣！”老呂只是很平靜地說：“這回大概得老實兩天?！崩下櫾亲鲂≠I賣的，現(xiàn)在退休在家。局看中他家所在的“點”，在他家安公用，每月貼給他三十塊錢。老聶的日子比過去“滋潤”了，但是他每頓還是只喝一兩半酒，多一口也不喝。畫家來了。畫家風(fēng)度翩翩，梳著長長的背發(fā)，永遠一絲不亂。衣著入時而且合體。春秋天人造革獵服，冬天羽絨服?！麖膩聿淮髅弊印＿@樣的一表人才，安樂居少見。他在文化館工作，算個知識分子，對人很客氣，彬彬有禮。他這喝酒真是別具一格：二兩酒，一揚脖子，一口氣，下去了。這種喝法，叫作“大車酒”，過去趕大車的這么喝。西直門外還管這叫“駱駝酒”，趕駱駝的這么喝。文墨人，這樣喝法的，少有。他和老王過去是街坊。喝了酒，總要走過去說幾句話。“我給您添點兒？”老王擺擺手，畫家直起身來，向在座的酒友又都點了點頭，走了。他的畫怎么樣？沒見過。這天，安樂居來了三個小伙子：長頭發(fā)，小胡子，大花襯衫，蘋果牌牛仔褲，尖頭高跟大蓋鞋，變色眼鏡。進門一看：“嗨，有兔頭！”——他們是沖著兔頭來了。這三位要了十個兔頭、三個豬蹄、一只鴨子、三盤包子，自己帶來八瓶青島啤酒，一邊抽著“萬寶路”，一邊吃喝起來。安樂林喝酒的老酒座都瞟了他們一眼。三位吃喝了一陣，把筷子一揮，走了。他們都騎的是亞馬哈。嘟嘟嘟……桌子上一堆碎骨頭、咬了一口的包子皮，還有一盤沒動過的包子。老王看著那盤包子，撇了撇嘴：“這是什么買賣！”安樂居已經(jīng)沒有了。房子翻蓋過了?，F(xiàn)在那兒是一個什么貿(mào)易中心。一九八六年七月五日晨寫完問題1下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A．開頭描寫的是安樂林，在文章開始前插入這段景色描寫，交代了故事發(fā)生的地點，為人物的活動提供了場所，給全文奠定了悠閑自在的抒情基調(diào)。B．在《安樂居（節(jié)選）》中，作者用淡淡的筆調(diào)細說著老酒客們的閑適的日常，這些形形色色的老酒客體現(xiàn)了升斗小民身上的傳統(tǒng)文化的印記和人情味兒。C．安樂居的老酒客喝酒都有一個度，喝得自在舒心。小說人物去中心化，通過人物在小酒館依次登場表演來描寫人物的性格，完成人物形象的塑造。D．這篇小說呈現(xiàn)出“散文化”“筆記小說”的特點，記錄民俗風(fēng)情，敘寫市井人生，作者淡化矛盾和情節(jié)，不強調(diào)情節(jié)的連續(xù)性和完整性。答案A解析A．“交代了故事發(fā)生的地點，為人物的活動提供了場所”錯誤，故事發(fā)生的地點和人物活動的主要場所都是安樂居酒館?！板搌B”屬于環(huán)境描寫。問題2文中畫線部分在小說情節(jié)上有重要作用，下列理解不正確的一項是（）A．畫線部分中的肖像、語言、動作、心理描寫，使得這三個小伙子形象鮮明，給人留下深刻印象。B．這三個小伙子在飯館點的食物數(shù)量遠遠超出他們的食量，這與前文的其他酒客形成鮮明對比。C．對這三個小伙子，作者用筆客觀，沒有一句主觀評論，汪曾祺小說的語言特征由此可見一斑。D．這三個小伙子，與原本讓人悠閑自在的飯館格格不入，但也正體現(xiàn)出了市井文化、人生百態(tài)。答案A解析A．“心理描寫”表述錯誤。“長頭發(fā)，小胡子，大花襯衫，蘋果牌牛仔褲，尖頭高跟大蓋鞋，變色眼鏡”是外貌描寫，“嗨，有兔頭！”是語言描寫，“三位吃喝了一陣，把筷子一揮，走了”是動作描寫，文中畫線部分對這三個小伙子沒有進行心理描寫。問題3小說以“安樂居已經(jīng)沒有了。房子翻蓋過了?，F(xiàn)在那兒是一個什么貿(mào)易中心”結(jié)尾，這樣寫有何表達效果？請簡要分析。答案①首尾照應(yīng)。結(jié)尾“安樂居已經(jīng)沒有了”與開頭照應(yīng)，結(jié)構(gòu)緊湊。②揭示主題。安樂居在第1段出現(xiàn)，在最后一段消失，這種淡淡的失落和前文淡淡的悠然形成反差，增添了小說的張力，揭示了文章的主題：安樂居的消失意味著傳統(tǒng)文明在現(xiàn)代文明沖擊下的退讓。③感傷式結(jié)尾。安樂居沒有了，這樣傷感的結(jié)尾，令人回味，促人思考。作者平淡的筆調(diào)，更加劇了傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)氣息消失的傷感。解析本題考查學(xué)生分析結(jié)尾表達效果的能力。“安樂居已經(jīng)沒有了。房子翻蓋過了。現(xiàn)在那兒是一個什么貿(mào)易中心”這句話情節(jié)結(jié)構(gòu)上與“安樂居是一家小飯館，挨著安樂林”相照應(yīng)；兩者之間形成對比，從而突出了文章的主題，發(fā)人深思，安樂居的消失意味著傳統(tǒng)文明在現(xiàn)代文明沖擊下的退讓；《安樂居》寫北京城里挨著安樂林的的小飯店，在這個令人著迷的小空間里，汪曾祺用淡淡的筆調(diào)細說著酒客們閑適的日常，這些形形色色的酒客體現(xiàn)了勞動人民身上傳統(tǒng)文化的印跡和人情味兒，就如汪曾祺所說的：“在中國，不僅是知識分子，就是勞動人民身上也有中國傳統(tǒng)的文化思想，有些人盡管沒有讀過老子、莊子的書，但可能有老莊的影響。一個真正有中國色彩的人物，與中國的傳統(tǒng)文化是不能分開的?！薄栋矘肪印肥峭粼饔帽本┰拰懙谋本┏抢锏睦媳本┤?，以“安樂居”為代表的老北京城面對現(xiàn)代文明的沖擊選擇退讓，他們對此充滿了遺憾和眷戀。結(jié)尾安樂居已經(jīng)沒有了，那些自得其樂的酒客們也消失無蹤了，遺憾之情無法言說。敘述者平淡的筆調(diào)，敘述語言平靜克制，這樣令人傷感的結(jié)尾，促人思考，更加劇了傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)氣息消失的傷感。問題4汪曾祺是一位語言大師，對于語言魅力，他是著力追求的。請舉例分析這篇小說的語言特色。答案①人物語言的個性化。老呂的話“這回大概得老實兩天”緩緩的，與他的性格一致。②口語化，京味濃，貼近生活?！昂軠嗐丁薄耙淮u頭就把服務(wù)員腦袋開了”等京味口語的運用很地道。③語言幽默風(fēng)趣。如“他們不養(yǎng)大鳥，覺得那太費事，‘是它玩我，還是我玩它呀？’”再如提到畫家的畫，作者寫道“他的畫怎么樣？沒見過”。④語言簡潔、平淡、自然、樸素、雅致。本篇小說多用短句，不加修飾，自然樸素而有韻味。解析本題考查學(xué)生鑒賞語言特色，欣賞精彩的語言表達藝術(shù)的能力。《安樂居》中的人物對話生動精彩，貼近人物語言，寫足了北京人的神采勁頭，同時又展示出北京小人物的生活現(xiàn)狀。北京人對北京話有種內(nèi)在的自豪感，多年生活在北京的汪曾祺對此深有體會。人物語言的個性化，老呂的話“那是多會兒？——說那個，沒用！有兔頭，就不錯”“這回大概得老實兩天”，這些語言描寫緩緩地，和他的性格一致；口語化，京味濃，貼近生活，“很渾愣”“一磚頭就把服務(wù)員腦袋開了”“瞎玩兒”“一毛三他們喝‘服’了，覺得喝起來‘順’”“他兒子二話沒說，撿了塊磚頭，到了永春，一磚頭就把服務(wù)員腦袋開了”等京味口語的運用很地道；多用短句，不加修飾，自然樸素，“長頭發(fā)，小胡子、大花襯衫、蘋果牌牛仔褲、尖頭高跟大蓋鞋，變色眼鏡”“三位吃喝了一陣，把筷子一揮，走了。都騎的是亞馬哈。嘟嘟嘟……”；語言幽默風(fēng)趣，如“他們不養(yǎng)大鳥，覺得那太費事，‘是它玩我，還是我玩它呀？’”再如提到畫家的畫，作者寫道“他的畫怎么樣？沒見過”；語言簡潔平淡自然素樸雅致，如“安樂林圍墻上開了個月亮門，門頭磚額上刻著三個經(jīng)石峪體的大字，像那么回事。走進去，只有巴掌大的一塊地方，有幾十棵楊樹。當(dāng)中種了兩棵丁香花，一棵白丁香，一棵紫丁香，這就是僅有的觀賞植物了”，敘述語言簡潔自然；“安樂居已經(jīng)沒有了。房子翻蓋過了?，F(xiàn)在那兒是一個什么貿(mào)易中心”，語言樸素平淡?！究碱}對接】一、瞿秋白《涴漫的獄中日記》——日記形式的好處閱讀下面的文字，完成小題。涴漫的獄中日記①瞿秋白考古學(xué)家新近在東亞大陸上發(fā)現(xiàn)許多古代文件。那地方本來“人”跡稀少，毒蛇猛獸橫行；現(xiàn)在還是莽莽蒼蒼，一片凄涼荒蕪的穢土，白骨如山的堆積著毒蟲的舊穴，可惜也塞滿了泥沙——這是洪水之后的遺跡。要想考察地下的化石及地面的廢址，來研究此地古時的社會，真正不容易。至于那些文件——當(dāng)然都是爛紙破簿，水痕涴漫，還有亂七八糟，泥污血染的“鳥獸之跡”，實在難以看清楚，加以上面所寫的文字，又像埃及古字似的所謂象形字?！芤衲闷苼龅谝淮握靼＜皶r那些學(xué)者的刻苦研究一番。果然，這些文件之中居然有幾位東亞語族學(xué)家考究出一張破爛的文字。這張紙還是1923年（2月7日）的，距今已有三千零六年，是一篇獄中日記的一頁，單是這一個“獄”字就很費考據(jù)，至今還沒有能詳細知道此字的定義。聽說這幾位學(xué)者不久就要發(fā)表一篇細密考證的文章，將登在《東亞古史研究》雜志的《猛獸時代號》上。我這里先把這頁日記的“白文”發(fā)表，學(xué)者已經(jīng)研求出來的，至于模糊處及殘破處只得暫缺。那些學(xué)者的箋注亦暫不刊布，因為他們自己說研究尚未成熟，可以緩些發(fā)表?！啊貌蝗菀孜覀冝k到如此的成績！這一次我們非得大家集合起……我們長辛店……”“二月□日”“我這一氣非同小可?。ㄐ諈堑睦衔蹇傉f我學(xué)著寫日記，還是套《水滸傳》《三國演義》的濫調(diào)，從此以后我再也寫不了。）非同小可！……這個地方又不像牢監(jiān)，又不像……真氣悶。……曹賊真正可惡！哼，不過一時得意罷，我們幾百萬幾千萬人現(xiàn)在不過剛想團結(jié)；這一股氣已經(jīng)直沖出來，大家勇的很呢，什么好的世界都可以造得成，一兩個曹賊擋得住么？捉了我們幾人就有用么？還有那不要臉的，自己從前說是幫助我們工人的，現(xiàn)在就是他的兵先殺人?！覀冏约夯锢锩靼兹吮疽膊欢?，他們這么一來，倒也好……教訓(xùn)，大家長了不少知識……“老五可憐呵。我們在廠里，在車站上，一天做十點鐘，他在會里一天到晚十六個鐘頭也不止，時時刻刻的麻煩不了。我們下了工到會里還要大家商量事情?！Φ煤?。可是以前我是像死人似的；從那時起，就不同了：我現(xiàn)在廠里，看大家兄弟們一塊兒做事，仿佛一團和氣；無論輪機聲怎響，——愈響愈妙——我總聽得見似乎有人喊著：‘這就結(jié)連起來，就結(jié)連起來！’老五這人真可愛，他說得明白，講得出此中的道理，我自己反不如他?！袄衔鍙男∮譀]吃過這樣的苦……他是念書人。我問他，他還生氣，常常說：“你們怎么不明白，咱們的事大得很，各方面都要人才，都要干。我不穿這樣的衣，吃這樣的飯，那能住在這里？譬如還有別的幾位同志他們有應(yīng)辦的事，便不能如此，又是一種……“唉！□□軍□……可惡?？床灰娏恕懖坏昧?。……好臭！”“□月九□”“奇怪！他們竟是開玩笑。今天突然間帶我們到刑場上去……憤氣……什么都忘了，我們之后還有不少人呢；不說現(xiàn)時的工人多不過，國內(nèi)此后將要做工人的人更不知道幾萬萬……殺得凈么？我只覺得那時眼光是直的，耳里聽得聲響分外的清楚。四五天沒見天日了，今天刑場卻成了我的天日！街上走的人，有我們的同事，我似乎看見他們眼睛里……面色白得……白得可以顯出我們這幾萬人的心，幾萬人的力量?！酢醺薄跤帧趺礃?？又回到監(jiān)獄里了。不殺？哼！“聽說前天揚子江邊我們的人被殺了不少……又聽說‘大家’都走開了。怎么了？我想那一個人頭（姓林的），血淋淋的掛在……睡夢中都可以看得見那切齒忿恨的形容，聽得見那天昏地暗的一片慘呼的聲音。呵。什么！無緣無故三十多人殺了，死了。我們不怕！我們這里也是這樣?！菚r我記得，一望過去，只見簇簇的人頭擁住了那穿金絲繡的洋服的?！伴_槍！”都沒有穿呼呼的冷風(fēng)，烏黑的深夜里，跣著腳……”“□□□日”“前天看牢的忽然給我們松了一松刑具。……兩個月不能寫日記……“今天老五對我說，他前天遞出去一封信……他說：‘笑話！誰說唯物論的人沒有人的感情！更大！外邊有人替我們干得利害。我又寫信勸大家不要盡為我們忙……’老五滿身生了瘡，我亦是如此，一兩月來搬了幾個地方，挨了打不少數(shù)。有兩位站了站籠，我們手銬腳鐐帶著，肩了大枷……我是皮破肉綻，精神恍惚得不行。老五卻還精細明了，吃了這些苦，竟還想得到……”1923年8月9日（有刪改）【注】①1923年2月7日,北洋政府血腥鎮(zhèn)壓了京漢鐵路工人大罷工，史稱“二七慘案”，作者以此為原型寫下本文。流漫，即污穢漫濾。1．下列對小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A．小說先寫考古學(xué)家發(fā)現(xiàn)了三千多年前的日記，再借日記來講述一個故事，這種故事套故事的敘述方式頗具深意。B．文本多處使用表示缺文的記號和省略號，既直觀地呈現(xiàn)出紙頁的涴漫之狀，又使得所述情節(jié)具有一定的隱蔽性。C．文中的“我”以前是“像死人似的”，現(xiàn)在連機器的聲響也覺得美妙，前后狀態(tài)的對比體現(xiàn)了“我”內(nèi)心的覺醒。D．小說善于細致地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，如“眼光是直的”表明“我”因血淋淋的現(xiàn)實而對革命前景產(chǎn)生了迷茫。2．小說中寫道：“老五這人真可愛，他說得明白，講得出此中的道理，我自己反不如他。”老五究竟是一個怎樣的人？請結(jié)合作品簡要分析。3．《涴漫的獄中日記》是中國文壇最早的革命文學(xué)創(chuàng)作實踐之一，凸顯了覺醒的工人階級形象。小說的主體部分采用了日記形式，請簡要分析這樣寫的好處。一、瞿秋白《涴漫的獄中日記》【答案】1．D【解析】本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容和賞析藝術(shù)特色的能力。D.“對革命前景產(chǎn)生了迷?！崩斫獠划?dāng)，文中的“我”不是迷茫，而是內(nèi)心堅定。故選D。2．①有文化，擅長組織領(lǐng)導(dǎo)：將團結(jié)的道理講得明白，善于團結(jié)大家；②信仰堅定，任勞任怨：為了革命事業(yè)能取得成功不辭辛勞，身陷囹圄也毫不妥協(xié)；③精細周全，有大局意識：身體遭受巨大折磨還能慮及他人，遞信叮囑獄外戰(zhàn)友?！窘馕觥勘绢}考查學(xué)生鑒賞作品的人物形象的能力。根據(jù)“我現(xiàn)在廠里，看大家兄弟們一塊兒做事，仿佛一團和氣；無論輪機聲怎響，——愈響愈妙——我總聽得見似乎有人喊著：‘這就結(jié)連起來，就結(jié)連起來！’老五這人真可愛，他說得明白，講得出此中的道理，我自己反不如他”可知，有文化，擅長組織領(lǐng)導(dǎo)：將團結(jié)的道理講得明白，善于團結(jié)大家；根據(jù)“老五可憐呵。我們在廠里，在車站上，一天做十點鐘，他在會里一天到晚十六個鐘頭也不止，時時刻刻的麻煩不了”“你們怎么不明白，咱們的事大得很，各方面都要人才，都要干。我不穿這樣的衣，吃這樣的飯，那能住在這里？譬如還有別的幾位同志他們有應(yīng)辦的事，便不能如此，又是一種……”可知，信仰堅定，任勞任怨：為了革命事業(yè)能取得成功不辭辛勞，身陷囹圄也毫不妥協(xié)；根據(jù)“今天老五對我說，他前天遞出去一封信……他說：‘笑話！誰說唯物論的人沒有人的感情！更大！外邊有人替我們干得利害。我又寫信勸大家不要盡為我們忙……’老五滿身生了瘡，我亦是如此，一兩月來搬了幾個地方，挨了打不少數(shù)。有兩位站了站籠，我們手銬腳鐐帶著，肩了大枷……我是皮破肉綻，精神恍惚得不行。老五卻還精細明了，吃了這些苦，竟還想得到……”可知，精細周全，有大局意識：身體遭受巨大折磨還能慮及他人，遞信叮囑獄外戰(zhàn)友。3．①利用日記格式巧妙交代事件發(fā)生的時間，扣合“二七慘案”史實，有利于揭示現(xiàn)實的血腥和殘酷；②日記便于通過自述真實細膩地展現(xiàn)人物心理，表現(xiàn)出工人階級的覺醒、斗爭的決心和信心，更具感染力；③采用日記涴漫的形式便于形成時間的間隔，剪裁得當(dāng)而使敘述簡約聚焦。【解析】本題考查學(xué)生分析文本的文體特征和主要表現(xiàn)手法的能力。以日記的形式講述故事情節(jié)，可以巧妙交代事件發(fā)生的時間，根據(jù)注釋可知，“二七慘案”發(fā)生在1923年2月7日，文中的時間正與此相扣合，有利于揭示現(xiàn)實的血腥和殘酷；根據(jù)“曹賊真正可惡！哼，不過一時得意罷，我們幾百萬幾千萬人現(xiàn)在不過剛想團結(jié)；這一股氣已經(jīng)直沖出來，大家勇的很呢，什么好的世界都可以造得成，一兩個曹賊擋得住么？捉了我們幾人就有用么？還有那不要臉的，自己從前說是幫助我們工人的，現(xiàn)在就是他的兵先殺人”“老五可憐呵……”可知，日記便于通過自述真實細膩地展現(xiàn)人物心理，表現(xiàn)出工人階級的覺醒、斗爭的決心和信心，更具感染力；根據(jù)“這張紙還是1923年（2月7日）的，距今已有三千零六年，是一篇獄中日記的一頁……我這里先把這頁日記的‘白文’發(fā)表，學(xué)者已經(jīng)研求出來的，至于模糊處及殘破處只得暫缺”可知，采用日記涴漫的形式便于形成時間的間隔，剪裁得當(dāng)而使敘述簡約聚焦。二、羅烽《第七個坑》——最后兩段的表達效果閱讀下面的文字，完成小題。第七個坑羅烽九月十八日的后兩天。是九月二十日了。古老囂擾的沈陽城，仿佛是獵人手中的受創(chuàng)的肥鳧，閉起眼睛，壓制著戰(zhàn)栗，忍受它的創(chuàng)痛。它是異乎尋常的安靜著……這一切，只會使饑餓的皮鞋匠耿大駭怕和惡心，在跑了三個親戚的住所沒有回響后，他打算到一條小胡同里找他的舅舅，再做一次最后的討借。如果，這次仍然失望，他決定什么地方也不去了，回家去，喝幾瓢涼水，躺下去，維持呼吸，能到什么時候就算什么時候。皮鞋匠耿大再一拐彎就進一條小胡同里去。當(dāng)他走到二三十步，再想抽身向回轉(zhuǎn)，那時已經(jīng)來不及了。刺刀帶著逼人的寒光，從眼前晃過去，他幾乎喊叫出來。隨后他就十分嚴緊地闔攏兩眼，握緊了拳，扣住牙齒，等待死刑的處決?！斑@邊的來！”皮鞋匠耿大的身子，好像被這震吼從懸崖上打落深谷里去。緊接著震吼又響了：“豬??！……你不死！”耿大回過身來，那個兵早就把槍夾在左臂里，右手從地上拾起一把鋒利的軍用鍬。這一次，他才注意到，在墻下，挖好了一個二尺口徑的、三尺來深的坑。那個兵右手的鐵鍬向坑的左邊的地上一插，說：“你……這邊再一個！”皮鞋匠耿大從那個兵的手里把鐵鍬接過來，他運著力氣開始向下挖，這鋒利的軍用鍬很使他得心應(yīng)手，他暗暗地贊美著：“多么鋒利的小鍬呵！”同時，他又暗暗地猜測著：“不是干那個用嗎？……是壕……呃，我的天爺，我情愿這樣，一直挖到天黑?！边@個坑，很快就挖成功了，深度和口徑好像皮鞋匠耿大事先測量過似的，簡直和前一個完全相仿?？拥闹車?，鍬印整齊地排列下去，而且異常光滑。走過來一個，他是被騷亂隔在外邊的排字工人。那一個兵的眼睛，漸漸在粗黑的眉毛下擴大，已經(jīng)擒住排字工人的背影。突然他嘩啦一下子扳開了槍機，同時，大吼一聲，這聲音如同獨霸深山目空一切的猛虎咆哮：“站下！”皮鞋匠耿大不了解那個兵的用意，但，當(dāng)那個兵用刺刀逼住排字工人，大頭沖下插進第一個坑里的時候，皮鞋匠耿大就什么都明白了。鐵鍬在他手里打起抖來。輕巧的軍用鍬，現(xiàn)在在皮鞋匠耿大的手里變得非常笨重。那個兵一邊用他掛釘?shù)钠ば?，頓踩著填在坑里的新土，一邊命令著皮鞋匠耿大：“你呀……那邊再一個！”皮鞋匠耿大，就在那邊挖完了第三個。“你呀……那邊再一個！”他遲緩而且拙劣地挖完了第四個。他默默地禱告著：“中國人一個也別來啦，這里是一條死路！”可是，盡管他禱告著，一千遍，一萬遍禱告著，一條路，總是要有人走的?，F(xiàn)在就有人走過來了：一對年青的夫婦，女人抱著一個不滿周歲的男孩子。“同胞啊！……你救一救這孩子吧！”在皮鞋匠耿大的耳朵里，留著那男人臨死前的呼聲。“同胞呵！……你救一救這孩子吧！”這呼聲，永久留在皮鞋匠耿大的耳朵里并像一把錐子錐著他的心，他的心！疚痛著……他的眼窩里涌浮著絞著心血的淚水。那個兵把那可憐的孩尸，捉起兩條腿從坑里提起來，然后，和埋大人一樣，倒豎著，用腳側(cè)掃進坑外的新土，孩子的小腿倒豎在爹媽的大腿當(dāng)間，距離十分適中。那情景，引起那個兵大大的發(fā)笑?！肮?，哈……你的那邊的，再一個呀?！庇谑?，皮鞋匠耿大慌亂地拾起鐵鍬，更遲緩，而且更拙劣地挖完了第六個坑。日色朦朧下來，黯淡和死寂籠罩了這座古城。零星的槍聲，大批的犬吠，開始復(fù)活了。“那邊的，再一個！”“挖呵！挖呵！……”他繼續(xù)跟那塊巖石拼命，每一鍬，每一寸，都耗盡他最后一點力氣，他的胸口，好像有一個熊熊的火把烘烤。除此而外，他失去其他的感覺。第七個坑，一寸，一寸地加深起來。夜，漸漸地昏暗下去……“太君哪！饒命??！我是好人，我是看我外甥去呀！”“太君哪！”耿大被這最后一聲喚醒了。那嗆啞的喉音分明是他的舅舅。于是他停下工作，伸直了腰，用他失神的眼睛通過濃厚的黃昏。一股血如同冷箭，從舅舅的胸膛噴射出來，隨著一聲痛吼就向后頹倒了。皮鞋匠耿大忍泣吞聲地活埋了自己的舅舅。他把坑旁的土，輕松地推到坑里邊去，他是懷著一種萬一的希望的。很快地又走過來一個。第六個坑，比埋一條死狗還省勁。皮鞋匠耿大感激那個人——那一個嗎啡鬼。等了好久，“再一個”的命令沒有再來。他想，該到他解放的時候了。同時，他期待著，再來一個像嗎啡鬼那類的人，結(jié)束第七個坑?？墒牵攘撕镁?，也不見個人影兒。他更切盼地期待著……“歐喂！你的……”刺刀從他面前晃過去，于是，他不敢怠慢地抖擻一下精神，準備去挖下一個坑?！柏i！你的這邊來，坑里邊去！”這話，好像一個不及掩耳的露靂。皮鞋匠耿大發(fā)了一會怔，他就運足全身所有的力量，掄起那鋒利輕快的軍用鍬，突然向那個兵的頭部劈下去。槍，人，同時跌落在地上。于是，第七個坑被那個兵占有了！他從第五個坑里，拉著腿，扯出他舅舅的上半身，平放在坑邊，他摸索著臉，他摸索著胸口，最后他又抱起肩膀來上下?lián)u了搖：“舅舅！……”“完了，全都完了。”皮鞋匠耿大癲狂地自語著。之后他回到第七個坑的旁邊，切著牙齒用刺刀向那個兵的腹部亂戳了十幾下，于是扛起槍來走了。然而，他沒有決定到什么地方去。黑暗，死寂，完全籠罩了這座古城。槍聲，大吠，逐漸加厚起來了。（初刊于1936年9月10日《光明》第1卷第7號，有刪改）1．下列對小說內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項是（）A．耿大并沒有立即淪為“坑中之物”，日本兵正需要一個得力的幫手，耿大因此獲得了“死緩”的待遇。B．本文語言簡練樸實，筆觸冷靜細膩，高度濃縮并略帶象征性地描寫了中國人面對絕境時生與死的選擇。C．作者善于運用環(huán)境描寫推動情節(jié)的發(fā)展，“延遲”式的故事運行特點增強了作品的內(nèi)涵。D．小說凄慘而悲壯，凝重而又充滿熱望，充分表現(xiàn)矛盾，是能夠體現(xiàn)作家憂患意識的現(xiàn)實主義作品。2．“挖坑”是小說主要情節(jié)，耿大在挖坑過程中經(jīng)歷了怎樣的心理變化？請結(jié)合作品簡要分析。3．請?zhí)骄啃≌f最后兩段的表達效果。二、羅烽《第七個坑》【答案】1．C【解析】本題考查學(xué)生對小說內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞的能力。C.“作者善于運用環(huán)境描寫推動情節(jié)的發(fā)展”錯誤，小說中并沒有通過環(huán)境描寫推動情節(jié)發(fā)展。故選C。2．①無奈、恐懼。一旦獲得生存的機會，耿大就不問所以按照日本兵的指揮挖坑，②同情與不忍。一旦得知自己挖的坑是埋葬自己的同胞，連小孩都不放過，耿大的身心承受著不斷加劇的沖擊。③痛苦和絕望。耿大親手埋葬了自己的舅舅，目睹親人走向了死亡。④忍無可忍（