2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國戲劇通史歷年高頻考點(diǎn)試卷專家薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中國戲劇通史歷年高頻考點(diǎn)試卷專家薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）第1卷一.參考題庫(共25題)1.雜劇角色分為什么？2.京劇念白有幾種形式？3.二拍4.梆子腔5.請您說出戲曲舞臺(tái)上燈與文房四寶的擺放位置。6.50年代初期，中國戲曲研究院成立時(shí)，毛澤東題詞八個(gè)字，成為研究院和全國戲曲工作的指導(dǎo)方針，請問題詞是什么？7.元雜劇形成的歷史文化背景？8.《歐那尼》之戰(zhàn)9.河南曲劇10.漢調(diào)藝人進(jìn)京對京劇的形成起到了什么作用？11.請列舉三出譚派老生代表劇目。12.簡述梅蘭芳對京劇藝術(shù)發(fā)展的影響。13.簡述越劇。14.京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳紀(jì)念館哪一年在京開辦？館址在哪？15.梅蘭芳先生出訪美國是哪一年？曾與哪一位電影藝術(shù)大師會(huì)晤合影？16.祁劇17.請說出凈行可以細(xì)分為哪些類型。18.春柳社19.以武松的形象為例，分析《水滸傳》人物塑造上現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)特色。20.秦腔21.簡述楊（小樓）派武生的表演風(fēng)格。22.裘盛戎、袁世海、劉奎官都是花臉演員，請說出他們各是哪一具體行當(dāng)。23.簡述蒲劇。24.京劇形成的標(biāo)志是什么？及其形成過程。25.打出手第2卷一.參考題庫(共25題)1.三姑六婆2.簡述元雜劇的體制特征。3.王實(shí)甫《西廂記》的主題思想與藝術(shù)成就？4.參軍戲5.京劇武生行有哪些流派？請說出四個(gè)以上的流派。6.京劇《海瑞罷官》一劇的編劇是誰？其中海瑞由誰首演？7.四功五法8.《春秋》9.沖突（戲?。?0.在1998年舉行的第二屆中國京劇藝術(shù)節(jié)上，哪兩出劇目獲得了金獎(jiǎng)？這兩出劇目分別由哪兩個(gè)京劇院團(tuán)創(chuàng)作？11.小生可以細(xì)分為哪幾種類型。12.票友13.儺戲14.滑稽戲15.簡述《孟子》的散文特色。16.上場詩17.折子戲18.龍江劇19.唐宋派20.什么是戲?。?1.戲曲表現(xiàn)生活的基本特點(diǎn)是什么？22.元雜劇的藝術(shù)特色是什么？23.梨園戲24.簡述曹禺的戲劇創(chuàng)作。25.彩調(diào)第3卷一.參考題庫(共25題)1.請舉例說出短打武生的三出代表劇目和人物的名字。2.簡述易卜生的社會(huì)問題劇。3.“沈湯”之爭4.俄狄浦斯王5.進(jìn)化團(tuán)6.梅蘭芳和程硯秋都具有崇高的民族氣節(jié)，抗日戰(zhàn)爭期間，他們有什么突出表現(xiàn)？7.生8.綜述京劇在20世紀(jì)二三十年代的發(fā)展?fàn)顩r。9.板眼10.文丑可分為哪些類型，并請舉出三出代表劇目和人物的名字。11.三吳12.旦13.行頭14.簡述王驥徳《曲律》中的風(fēng)神論與虛實(shí)論。15.歌舞戲16.臉譜17.元曲18.莫里哀喜劇《偽君子》的藝術(shù)特色。19.宋金雜劇的體制特征？20.黃梅戲21.起霸22.湖南花鼓戲23.請舉例說出銅錘花臉的三出代表劇目和人物的名字。24.盔頭25.蓋叫天為南方著名短打武生演員，請說出三出他的代表劇目。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 雜劇角色分為旦、末、凈、雜。2.參考答案: 對白、獨(dú)白和旁白（背躬）。3.參考答案: 明代凌蒙初編輯的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》等二部短篇小說集，合稱“二拍”，每集收擬話本小說四十篇。作品多方面地反映了社會(huì)生活，對擬話本的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。4.參考答案: 因以硬木梆子擊節(jié)而得名，采用版式體的音樂結(jié)構(gòu)，唱詞為七言或七言詩贊體，是花部地方戲中形成較早、劇種較多、影響較大的一個(gè)聲腔劇種體系。5.參考答案: 左燈右墨。6.參考答案: 百花齊放，推陳出新。7.參考答案: 1.元代南北統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮，生產(chǎn)發(fā)展，商業(yè)貿(mào)易南北暢通，通都大邑遍及全國。 2.元代的統(tǒng)治集團(tuán)不甚重視以漢族為中心的傳統(tǒng)禮教，使文學(xué)藝術(shù)有條件向通俗普及方面發(fā)展。 3.元代從立國之初即采取一種壓制和歧視漢族和漢族知識(shí)分子的政策。8.參考答案: 《歐那尼》決戰(zhàn)——指法國浪漫派和古典派的一場短兵相接的斗爭。1830年，雨果在巴黎上濱了浪漫劇《歐那尼》。此劇打破了古典主義的清規(guī)戒律，全作情節(jié)曲折離奇，時(shí)間地點(diǎn)隨意轉(zhuǎn)換，因而遭到了古典派的頑強(qiáng)抵抗。他們與浪漫派在劇場里進(jìn)行了一個(gè)多月的抗?fàn)?，最后被迫退出歷史舞臺(tái)。9.參考答案: 河南曲劇，河南省地方劇種，流行于河南省及湖北西北部地區(qū)，由曲藝“河南曲子”發(fā)展而成。唱腔輕柔婉轉(zhuǎn)，以悲劇內(nèi)容見長。劇目有《卷席筒》、《陳三兩》、《花亭會(huì)》等。10.參考答案: 漢調(diào)藝人進(jìn)京對京劇的形成起到的作用主要表現(xiàn)在一下三個(gè)方面。 首先，表現(xiàn)在對徽班聲腔和劇目的影響上。漢調(diào)藝人所唱腔調(diào)是皮黃，雖然其中也有二黃，但同徽班的二黃相比，有更為濃郁的楚地風(fēng)格。而且它的二黃板式比之徽班要成熟。它的加入一是豐富了徽班的聲腔內(nèi)容；二是促進(jìn)了其本身二黃腔的成熟；三是再一次的皮黃合流加快了京劇形成的步伐。在劇目上，徽班在吸收漢調(diào)藝人入班的同時(shí)的到了一批優(yōu)秀的劇目，也因此將漢調(diào)所特有的一些表演技巧學(xué)習(xí)了過來。 其次，漢調(diào)藝人的進(jìn)京使得觀眾的欣賞趣味由旦行轉(zhuǎn)到了老生行上來了，從而激活了一大批老生劇目如：《讓成都》、《文昭關(guān)》、《定軍山》等。自清初以來，中國戲曲舞臺(tái)上最活躍的都是粉黛巾幗，而男兒須眉次之。各班的挑梁的均為旦角，如來京唱秦腔的魏長生；三慶班的班主高朗亭等。但時(shí)所演的劇目，也都是旦角為主的如：《烤火》、《花鼓》、《小寡婦上墳》等。漢調(diào)演員進(jìn)京后則情形大變。漢調(diào)進(jìn)京的藝人米應(yīng)先。余三勝、王洪貴等全為生行，而且技藝卓絕，極大的吸引了觀眾的興趣。觀眾的欣賞興趣便不再只停留在外貌好看的旦角上，而關(guān)注其具有更濃厚內(nèi)涵與韻味的生行來?？磻蛞查_始由看人到看技轉(zhuǎn)變。如程長庚、余三勝、張二奎等老生演員的名氣也遠(yuǎn)比旦角演員要大。其劇目也變?yōu)橹爻仙鷳蚴軞g迎，如：《讓成都》、《文昭關(guān)》、《定軍山》、《捉放曹》等。 再次，在演唱的語言上對徽班進(jìn)行了改造，漸漸削弱了徽班的地方特色，也打破了徽班在舞臺(tái)語言上同北京觀眾的隔閡。他們同徽班藝人一起，使用了一種統(tǒng)一的語言即中原音韻（中州韻）和統(tǒng)一的聲調(diào)湖廣音。同時(shí)有吸收了北京的一些地方字音，使徽班演出更加貼近北京群眾。其次，中原音韻的使用是的徽班所唱得當(dāng)戲極易在北京地區(qū)流傳，擴(kuò)大了他們的觀眾群，從而也擴(kuò)大了他們的影響。另外，中州韻的使用，使得徽班在演出語言使用上有了統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，這樣便為它的進(jìn)一步發(fā)展為京劇準(zhǔn)備了條件。 綜上所述，徽班最終由徽調(diào)變?yōu)槠S再變?yōu)榫﹦。瑵h調(diào)藝人起到了舉足輕重的作用。11.參考答案: 《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《賣馬》。 備選：《空城計(jì)》、《托兆碰碑》（又名《李陵碑》）、《桑園寄子》《洪羊洞》。12.參考答案: 梅蘭芳一生留下了無數(shù)的優(yōu)秀劇目（也就是所謂的“梅派戲”），其中最有價(jià)值的當(dāng)屬那些古裝新戲，如《西施》、《霸王別姬》、《廉錦楓》、《天女散花》、《太真外傳》等，在京劇的舞臺(tái)上樹立起了一些列全新的婦女形象。另外，他參加與改編了一批傳統(tǒng)戲，如《宇宙鋒》、《貴妃醉酒》、《斷橋》和移植了《穆桂英掛帥》等，在后世都被奉為經(jīng)典。 梅蘭芳對與京劇藝術(shù)最大的貢獻(xiàn)在于他的革新精神和“移步不換形”的創(chuàng)新原則，（其實(shí)，根源還是他的中和思想。）比如他突破了青衣重唱功、不重表演的陳習(xí)，將刀馬旦、花旦的技巧融合進(jìn)來，完成了王瑤卿的末竟之功，此其一也。在他的新排“古裝戲”中，他創(chuàng)造了大量的舞蹈，如《天女散花》中的綢舞，《霸王別姬》中的劍舞，《葬花》中的花鋤等，豐富了旦角的表演。在化妝上，他根據(jù)古裝美人的特點(diǎn)，不梳水頭，而首用古裝頭，舞臺(tái)效果極佳，于是便被當(dāng)成了范本傳承了下來。在唱腔上，他有大膽地吸收了其他劇種，如昆曲、梆子，其他行當(dāng)?shù)那{(diào)。如【反西皮】【反四平調(diào)】用在旦角的腔中便是他的首創(chuàng)。在排演《西施》時(shí)，他將京二胡加到伴奏中來，使京劇的伴奏的層次豐富了許多。他的一系列創(chuàng)新最大膽，但也是合乎戲曲藝術(shù)規(guī)律的。梅氏的革新，乍看有保守之嫌，但這正是對戲曲藝術(shù)規(guī)律的尊重，其合理性也是毋庸置疑的。13.參考答案: 越劇，流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”，1916年左右進(jìn)入上海，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主，后變?yōu)橐耘輪T為主。1938年后，使用“越劇”這一名稱。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格。出現(xiàn)袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術(shù)流派。越劇劇目有《祥林嫂》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《紅樓夢》、《五女拜壽》、《西廂記》等。14.參考答案: 1986年。護(hù)國寺。15.參考答案: 1930年．卓別林。16.參考答案: 祁劇，又稱“祁陽戲”，流行于湖南祁陽、邵陽一帶，源出明代弋陽腔，聲腔以高腔為主，兼唱昆曲、彈腔。劇目有《目連傳》、《精忠傳》、《夫子戲》、《觀音戲》等。17.參考答案: 正凈、副凈和武凈。即銅錘花臉、架子花臉和武花臉。18.參考答案: 1907年由中國留日學(xué)生組建，主要成員有李叔同、曾孝谷、陸鏡若、歐陽予倩等。上演的劇目《茶 花女·第三幕》、《黑奴吁天錄》等。他們所要?jiǎng)?chuàng)造的是不同于中國傳統(tǒng)戲曲的，適應(yīng)于現(xiàn)代文明的需要，主要借鑒西方的，以語言，動(dòng)作，為主要表現(xiàn)手段的新的戲劇形式。當(dāng)時(shí)稱為“文明新戲”。19.參考答案: 《水滸傳》中的人物都帶有濃厚的理想化色彩，但同時(shí)是充滿生活氣息，真實(shí)可信的。例如武松景陽崗打虎一段，用理想化的藝術(shù)夸張將武松寫成力與勇的化身，以寄托反抗封建壓迫的美好理想，卻又未脫離生活，而是寫得入情入理，真實(shí)可信。 （1）喝酒的細(xì)節(jié)描寫，一方面用夸張的手法寫武松的英雄本色，一方面是因?yàn)橛芯?，酒是膽力的現(xiàn)實(shí)依據(jù)。 （2）上山過程的描寫。不僅寫了他獨(dú)身上山的非凡膽氣，還寫了他知道真的有虎時(shí)的膽怯和猶豫。他說不怕虎，但是見到山神廟的榜文，也有些膽怯。不回去只是怕遭了人的恥笑。最后硬著頭皮上山，也是滿懷僥幸心理。寫出了常態(tài)下的英雄。 （3）打虎過程的描寫。既寫出了武松超然的神威和武藝，又符合生活常情。20.參考答案: 秦腔，陜西省地方戲，也叫“陜西梆子”，是最早的梆子腔，約形成于明代中期。其表演粗獷質(zhì)樸，唱腔高亢激越，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)。劇目有《蝴蝶杯》、《游龜山》、《三滴血》等。21.參考答案: 楊小樓，一代京劇武生名宿，開創(chuàng)了以“武戲文唱”為特色的武生流派即“楊派”，對后世的影響甚大。 楊小樓在京劇界的影響很大，當(dāng)時(shí)稱其為“國劇宗師”，在梅、楊、余三人中，楊的資格最老，輩分也最高。在武生行中，楊有“活趙云”、“武生宗師”之稱。他之所以有如高的聲譽(yù)，主要是歸結(jié)與他的技藝的超群，比同輩，甚至老一輩演員都有過之。其一，武生戲中，長靠、短打、箭衣、勾臉、猴兒戲，他樣樣精通，而且是昆亂不擋；在京劇四門功法“唱、念、做、打”中，他也是樣樣精通。武生演員大都是重做、打（尤其是打），但輕唱、念。而楊小樓，不但做、打行，唱念也精。他的嗓子好，韻味醇厚，有老譚的遺風(fēng)；念白傳神，《艷陽樓》中高登的一句“閃開了”也曾風(fēng)靡北京九城。 其二，楊小樓演武戲同別人不同，他是“武戲文唱”。一般的武角，多以翻撲技巧、高難動(dòng)作吸引觀眾，卻因此而忽略了人物，動(dòng)作有的不是此人物應(yīng)該有的。這種因技而廢人的演法于外行人看來自然花紅熱鬧，于內(nèi)行則要嗤之以鼻。而楊小樓則不然，他到舞臺(tái)上，不但不忽略表情，而是突出地表現(xiàn)每一出戲的人物性格。他的戲穩(wěn)而不溫，火而不爆，乃“中和之音”，使人看得舒服，能夠產(chǎn)生美感。楊小樓的“武戲文唱”，概括一句話，即是用唱念做打諸技巧去演人物，不偏執(zhí)一端（即武），也不因技廢人。他所創(chuàng)的“武戲文唱”現(xiàn)今已成為一切武戲（或武角）高下、優(yōu)劣、美丑、文野的繩墨，也成為各自最求的最高目標(biāo)。22.參考答案: 裘盛戎：銅錘花臉；袁世海：架子花臉；劉奎官：武花臉。23.參考答案: 蒲劇，又名“蒲州梆子”，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展而成，一說此即為原來的山陜梆子?，F(xiàn)流行于山西西南部及陜西、河南一帶，在聲腔上近似于秦腔，語言也用陜西方言。著名劇目有《掛畫》、《殺狗》、《殺驛》等。24.參考答案: 京劇形成的標(biāo)志是“前三鼎甲”的出現(xiàn)，京劇形成了自己的“皮黃”聲腔特色，有了自己特定的劇目，正真在京城舞臺(tái)上以一種全新的形象確立起來。 京劇可以說它孕育于1790年徽班進(jìn)京之時(shí)，其間經(jīng)歷了徽秦合流，徽漢合流，然后又吸收了京城流行的秦腔、弋腔、昆腔的藝術(shù)優(yōu)長，形成自己的表演體系，共歷時(shí)五十余年，最終在1840年前后形成。25.參考答案: 戲曲武打中的特技。簡稱“出手”。一個(gè)主要腳色手足并用同敵對數(shù)人相互接、踢、拋、擲武器，用2桿至8桿槍不等，形成驚險(xiǎn)復(fù)雜的戰(zhàn)斗場面。常用于神怪斗法的武旦戲。有時(shí)也用于亂軍中搶奪武器的情節(jié)。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 三姑：尼姑道姑卦姑 六婆：媒婆師婆（巫婆）牙婆虔婆藥婆接生婆2.參考答案: 音樂結(jié)構(gòu)：音樂調(diào)式為七聲音階。（宮，商，角，變徵，徵，羽，變宮）四大套音樂體制（四折一楔子） 演出結(jié)構(gòu)：四大版塊，穿插過場。開場隨意，無固定形式。開頭“定場”，結(jié)束“打散”。一人歌唱體制：元雜劇中演出中歌唱比重很大。但照例只由一個(gè)主角（正旦、正末）演唱。其他配角在任何情況下都不唱。劇本分旦本和末本， 角色分工：末：正末，小末、外末、沖末。旦：正旦、小旦、外旦、老旦、禾旦……凈：孤、駕、孛老、卜兒、俫兒。3.參考答案: 主題思想：熱情歌頌青年男女的自由相愛，對虛偽殘酷、禁錮人性的封建禮教提出批評(píng) 藝術(shù)成就： 1.在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突中完成了鶯鶯、張生等藝術(shù)形象的塑造，人物形象生動(dòng)：張生：多才、傻角懦弱、輕狂，崔鶯鶯：矜持、矛盾鐘情，紅娘：正直、勇敢。 2.整體結(jié)構(gòu)上結(jié)合人物性格組織情節(jié)故事，使得整部劇作沖突不斷，一波未平一波又起。 3.戲劇語言造詣極深，曲詞俗中有雅、自然本色而又頗具文采，不論敘事、寫景還是抒情，都寫的極佳。 4.五本二十一折，多人分唱在雜劇體制上的創(chuàng)見。4.參考答案: 也稱弄參軍，是俳優(yōu)用以嘲弄窘辱士夫，以諧謔為主的戲。5.參考答案: 俞（菊笙）、黃（月山）、李（春來）、楊（小樓）、尚（和玉）、蓋（叫天）、茹（萊卿）、楊（榮壽）。6.參考答案: 吳晗。馬連良。7.參考答案: 戲曲演員唱、念、做、打4種藝術(shù)手段和口、手、眼、身、步5種技術(shù)方法的合稱，為戲曲演員的基本功。8.參考答案: 儒家經(jīng)典之一。編年體春秋史。相傳由孔子據(jù)魯國史官所編《春秋》加以整理修訂而成，記載自公元前722年至前481年共二百四十二年間的史事，是中國最早的編年體史書。9.參考答案: 是矛盾斗爭的一種表現(xiàn)形式。主要通過人與人之間的沖突表現(xiàn)先進(jìn)與落后、進(jìn)步與保守等的矛盾沖突。戲劇沖突應(yīng)比生活矛盾更強(qiáng)烈，更典型，更集中，更富于戲劇性。10.參考答案: 北京京劇院《風(fēng)雨同仁堂》、江蘇省京劇院《駱駝祥子》11.參考答案: 小生分為文武小生兩類。文小生可分為巾生（又稱扇子生）、冠生（又稱紗帽生）、翎子生（又稱雉尾生）、窮生、娃娃生（一般由兒童演員或女演員扮演）、武小生。12.參考答案: 舊時(shí)對戲曲、曲藝的非職業(yè)演員、樂師的通稱。相傳清代八旗子弟憑清廷所發(fā)“龍票”，赴各地演唱子弟書，不取報(bào)酬，為清廷宣傳，后就把非職業(yè)演員稱為票友。13.參考答案: 又稱儺堂戲、端公戲，是由民間的巫儺祭祀儀式吸取民間戲曲在清中葉形成的一種帶有宗教色彩的戲曲形式。14.參考答案: 滑稽戲，流行于江蘇、上海、浙江等地的戲曲劇種。源于上海的“獨(dú)角戲”，后發(fā)展為滑稽戲，曲調(diào)駁雜、表演滑稽。主要?jiǎng)∧坑小度珜W(xué)生意》、《一二三齊步走》等。15.參考答案: （一）長于論辯，辭鋒犀利，氣勢磅礴 （二）善抓典型，長于譬喻，寓言說理 （三）語言明暢，平實(shí)淺近，精煉簡潔16.參考答案: 登場時(shí)先念的韻語17.參考答案: 相對于整本戲而言，指從全本中拆出的、具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的折（出）。折子戲演出的鼎盛時(shí)期在清代，但其源頭卻在明代。折子戲大多是戲曲中的精彩片斷，是那部戲曲全劇的中心或靈魂，有很強(qiáng)的獨(dú)立性，情節(jié)濃縮，人物個(gè)性鮮明，如《牡丹亭》中的《驚夢》、《西廂記》中的《拷紅》、《玉堂春》中的《蘇三起解》、《白蛇傳》中的《斷橋》等。折子戲的風(fēng)行，是清代曲壇的一個(gè)重要事件，它從一個(gè)側(cè)面顯示著中國戲曲發(fā)展的又一度變遷：演員的場上之曲正日益成為曲壇的主流。18.參考答案: 龍江劇，流行于黑龍江地區(qū)，20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”、拉場戲、影戲及當(dāng)?shù)孛窀杌A(chǔ)上形成，表演輕松幽默，曲詞通俗。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等。19.參考答案: 嘉靖間，繼承南宋以來推尊韓柳歐曾王蘇古文的既成傳統(tǒng)，作為前后七子的反對派而出現(xiàn)的，有王慎中、唐順之、茅坤、歸有光等，因?yàn)樗麄兏杂X地提倡唐宋古文，所以被稱為“唐宋派”。20.參考答案: 戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上向觀眾表演故事，反映社會(huì)生活中的各種沖突，它綜合了文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)成分，是由編劇、導(dǎo)演、演員等集體創(chuàng)作的一種綜合藝術(shù)。它有演員表演，有音樂、舞蹈、美術(shù)、道具、燈光，有演員的化妝和服裝等，由此熔鑄成感人的舞臺(tái)形象，給人以特殊的美感享受。21.參考答案: 虛擬性、程序性 虛擬性虛擬是戲曲反映生活的基本手法。它是指以演員的表演，用一種變形的方式來比擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境或?qū)ο?，借以表現(xiàn)生活。中國戲曲的虛擬性首先表現(xiàn)為對舞臺(tái)時(shí)間和空間處理的靈活性方面，所謂“三五步行遍天下，六七人百萬雄兵”、“頃刻間千秋事業(yè)，方丈地萬里江山”，“眨眼間數(shù)年光陰，寸柱香千秋萬代”這就突破了西方戲劇的“三一律”與“第四堵墻”的局限。其次是在具體的舞臺(tái)氣氛調(diào)度和演員對某些生活動(dòng)作的模擬方面，諸如刮風(fēng)下雨，船行馬步，穿針引線，等等，更集中、更鮮明地體現(xiàn)出戲曲虛擬性特色。戲曲臉譜也是一種虛擬方式。中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺(tái)簡陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶來的結(jié)果，也是而且主要是追求神似、以形寫神的民族傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物。這時(shí)一種美的創(chuàng)造。它極大地解放了作家、舞臺(tái)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和觀眾的藝術(shù)想象力，從而使戲曲的審美價(jià)值獲得了極大的提高。 程序性程序是戲曲反映生活的表現(xiàn)形式。它是指對生活動(dòng)作的規(guī)范化、舞蹈化表演并被重復(fù)使用。程式直接或間接來源于生活，但它又是按照一定的規(guī)范對生活經(jīng)過提煉、概括、美化而形成的。此中凝聚著古往今來藝術(shù)家們的心血，它又成為新一代演員進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的起點(diǎn)，因而戲曲表演藝術(shù)才得以代代相傳。戲曲表演中的關(guān)門、推窗、上馬、登舟、上樓，等等，皆有固定的格式。除了表演程式外，戲曲從劇本形式、角色行當(dāng)、音樂唱腔、化妝服裝等各個(gè)方面，都有一定的程式。優(yōu)秀的藝術(shù)家能夠突破程式的某些局限，創(chuàng)造出自己具有個(gè)性化的規(guī)范藝術(shù)。程式是一種美的典范。22.參考答案: 1.現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合。 2.矛盾集中，情節(jié)緊湊，主線突出。 3.人物性格刻畫鮮明。 4.語言豐富多彩，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。23.參考答案: 梨園戲，一種歷史久遠(yuǎn)的戲曲劇種，可看成戲曲的“活化石”。它保存了很多宋元時(shí)期的南戲，如《朱文走鬼》、“荊、劉、拜、殺”等。20世紀(jì)50年代后，又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目。24.參考答案: 《雷雨》——揭示封建家長制的罪惡和社會(huì)的不公，階級(jí)的矛盾；對人的掙扎的生存困境的發(fā)現(xiàn)（雷雨對我來說是個(gè)誘惑，與雷雨具來的情緒蘊(yùn)成我對宇宙間許多神秘事物的一種不可言喻的憧憬）。 《日出》——對社會(huì)不公的揭露和抗?fàn)?，對人的被捉弄的困境的發(fā)現(xiàn)，自我的束縛。 《原野》——講人與人的極愛和極恨的感情，是對人性、心理的深刻開掘。 《北京人》——由“戲劇化的戲劇”生命向“生活化的戲劇”生命的轉(zhuǎn)變，不僅對人的日常生活的表面形態(tài)的關(guān)注，更是對人的日常生活的內(nèi)在神韻與詩意的開掘，普通人的精神世界的升華。 《家》——青春的贊歌，對生命力量和美的發(fā)現(xiàn)。藝術(shù)特色：在表現(xiàn)方式上的多種嘗試和融合，人物形象鮮明突出，戲劇語言個(gè)性化且不乏詩意，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，戲劇沖突激烈。25.參考答案: 彩調(diào)，原名“調(diào)子”或“采茶”，流行于廣西地區(qū)。在當(dāng)?shù)孛耖g歌舞基礎(chǔ)上形成，已有近兩百年的歷史，1955年定名為“彩調(diào)”。其表演自由活潑，富于生活氣息。最為著名的劇目是《劉三姐》。第3卷參考答案一.參考題庫1.參考答案: 《武松打店》武松、《石秀探莊》石秀、《三岔口》任堂惠。2.參考答案: 社會(huì)問題劇是指挪威戲劇家易卜生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭克斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇。有十幾部，著名的四大社會(huì)問題劇有《社會(huì)棟梁》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》等，他用犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產(chǎn)階級(jí)在道德、法律、宗教、教育以及家庭關(guān)系多方面的假面具，揭露了整個(gè)資本主義社會(huì)的虛偽和荒謬。它的特征是：提出某個(gè)社會(huì)問題，剖析某個(gè)社會(huì)問題，最后是批判或譴責(zé)某個(gè)社會(huì)問題。在社會(huì)問題劇中，人物并不具有獨(dú)立的審美價(jià)值，而只是代表某個(gè)問題或某種思想的符號(hào)。3.參考答案: 臨川派的湯顯祖和吳江派的沈璟之間的一次學(xué)術(shù)爭論。圍繞戲曲的劇本創(chuàng)作的文采和曲律誰輕誰重的問題。湯顯祖講究創(chuàng)作的才情，重視文采；沈璟講究曲律。周育德等人認(rèn)為沈湯之爭不存在，因?yàn)樗麄儭八匚粗\面，無直接的書柬往還，沒有理論上的相互辯難。”而且吳江派和臨川派也本身不存在。4.參考答案: 是古希臘悲劇家索?？死账沟拇碜?。取材于英雄傳說，寫忒拜王子俄狄浦斯反抗殺父娶母的神示，然而又逃不出命運(yùn)支配的故事。悲劇從傳說故事將近結(jié)尾的地方寫起，當(dāng)時(shí)俄狄浦斯已是忒拜國王，時(shí)值瘟疫流行，按照神示，只有追查出殺死先王的兇手，才能免除瘟疫，挽救忒拜城。全劇以此為起點(diǎn)，在追查兇手的過程中展示了悲劇主人公的思想性格。當(dāng)俄狄浦斯查明兇手就是自己時(shí)，他刺瞎雙眼，自愿放逐。通過俄狄浦斯的遭遇，作者頌揚(yáng)了悲劇主人公的堅(jiān)強(qiáng)意志和人民對國家的負(fù)責(zé)精神。這樣一個(gè)英雄卻受著命運(yùn)的捉弄，這樣，索福克勒斯對命運(yùn)的合理性提出了懷疑，表現(xiàn)了雅典自由民在社會(huì)災(zāi)難面前的斗爭精神和悲憤情緒。以此作品為代表的索福克勒斯的悲劇藝術(shù)，標(biāo)志者希臘悲劇的成熟。索?？死账拱讶宋锓旁诩怃J的沖突中并通過人物對比方法來塑造，因而人物的動(dòng)作性強(qiáng)，性格比較突出。5.參考答案: 由任天知于1910年底成立，聚集了王仲賢、歐陽予倩、陳大悲等優(yōu)秀劇作人才的劇作團(tuán)體，也是第一個(gè)職業(yè)性的新劇團(tuán)體。劇目有《血蓑衣》、《東亞風(fēng)云》等。6.參考答案: 梅蘭芳蓄須明志，拒絕登臺(tái)演出；程硯秋罷演，到京郊務(wù)農(nóng)。7.參考答案: 戲曲表演主要行當(dāng)之一，演男性人物。生行初見于宋元南戲，后除元雜劇外，歷代都有，一般扮演青壯年男子，是劇中主要人物。隨著藝術(shù)的發(fā)展，生行又據(jù)所扮人物的年齡、身份、性格劃分為許多專行，如老生、小生、武生等。8.參考答案: 從上世紀(jì)20年代到四年代中期，即20世紀(jì)二三十年代，中國的京劇藝術(shù)所呈現(xiàn)的特色是流派眾多，異彩紛呈。流派是文學(xué)藝術(shù)發(fā)展到一定的階段的產(chǎn)物，是它成熟的表現(xiàn)。京劇藝術(shù)經(jīng)過百年的孕育發(fā)展，到30年代早已形成規(guī)模，每個(gè)行當(dāng)都已有了各自的既定規(guī)范，在這些規(guī)范被掌握的前提下，有些人在表演上形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，擁有了一批特定的劇目，并有一批固定的追隨者（弟子和觀眾），于是便形成了表演的流派。實(shí)際上早在京劇形成的初期就已有流派形成了，如程長庚的徽派、余三勝的漢派、張二奎的奎派，他們都有各自的風(fēng)格，也有各自的代表劇目；后來有譚鑫培的譚派、王瑤卿的王派等，只是當(dāng)時(shí)沒有這樣的稱呼罷了。 京劇流派的大規(guī)模產(chǎn)生，是20年代末以后。當(dāng)時(shí)生行中有余派、高（慶奎）派、言（菊朋）派、馬（連良）派；旦行中有梅派、尚派、程派、荀派；凈行中有金（少山）派、郝（壽臣）派、侯（喜瑞）派；武生中有楊（小樓）派、尚（和玉）派、蓋（叫天）派；丑行中有蕭（長華）派、葉（盛章）派等等。以后又有四小名旦：李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠，雖然當(dāng)時(shí)沒有形成派，但也各具風(fēng)格；又有后四大須生：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯，雖均屬譚派，但各執(zhí)一端，各有特色；凈行中又出現(xiàn)“十凈九裘”的裘盛戎和影響久遠(yuǎn)的袁世海，都是承前啟后之人。在“海派”京劇出現(xiàn)了以激情剛烈為特色的老生派“麒派”，開創(chuàng)了一種全新的老生表演風(fēng)格。 20至40年代的各派紛呈的狀況，除了京劇的成熟與繁榮以外，各流派間（特別是同行當(dāng)?shù)牟煌蓜e）的競爭、交流，促進(jìn)了京劇藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。9.參考答案: 戲曲音樂名詞。奏樂或唱曲時(shí)，每一小節(jié)，強(qiáng)拍以板敲，稱“板”；弱拍或次強(qiáng)拍則以鼓點(diǎn)擊，稱“眼”，合稱板眼。分別稱為三眼板（四拍子），一眼板（二拍子），有板無眼（一拍子或稱流水板），無板無眼（散板）等。10.參考答案: 文丑可分為袍帶丑、方巾丑、老丑、茶衣丑、丑婆子、彩旦等。 《群英會(huì)》蔣干、《審頭刺湯》湯勤、《湘江會(huì)》齊宣王。11.參考答案: 吳郡、吳興、會(huì)稽（丹陽）12.參考答案: 戲曲表演主要行當(dāng)之一。扮演女性人物。旦的名目初見于宋代歌舞，宋雜劇已有裝旦，后歷代都有這行腳色，又大都按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點(diǎn)劃分為許多專行，如正旦、花旦、貼旦、閨旦、武旦、老旦、彩旦等。13.參考答案: 廣義泛指演戲用的道具、服裝。狹義只代表戲裝。一般不分朝代、地域和季節(jié)，只按性別、年齡和社會(huì)地位進(jìn)行妝飾。14.參考答案: 王驥徳在其《曲律》中稱不平凡的戲曲作品為“神品”，而“神品”的創(chuàng)作要具備“風(fēng)神”的特點(diǎn)。所謂“風(fēng)神”就是指作品的內(nèi)在精神和表現(xiàn)出來的動(dòng)人風(fēng)貌。風(fēng)神論充分強(qiáng)調(diào)了戲曲創(chuàng)作要以情動(dòng)人的重要性。同時(shí)，王氏認(rèn)為“天機(jī)”（人的的天賦靈機(jī)）是產(chǎn)生神品的創(chuàng)作源泉，道出了文藝創(chuàng)作中的一種思維形象，對后來金圣嘆評(píng)《西廂記》和李漁論曲產(chǎn)生了深刻的影響。 《曲律》把“虛實(shí)”的理論應(yīng)用到戲曲的研究中，比如在一段關(guān)于戲曲創(chuàng)作方法的著名論述中，王驥徳將真實(shí)與虛構(gòu)、景物與情思、寫意與寫實(shí)等問題納入戲曲的研究之中，即保持了“虛實(shí)”說的寬泛性和復(fù)雜性，又在新的研究對象中使之顯示出獨(dú)特性和明確性。15.參考答案: 像《代面》《踏搖娘》這類有歌有舞，表演故事的戲。16.參考答案: 戲曲演員面部化妝的一種譜式。是從唐代樂舞“代面”面具逐漸演變而來。演員面部勾畫各種顏色、圖案，以突出人物的性格特征，表現(xiàn)對人物的褒貶。主要用于凈、丑角。17.參考答案: 元代是元曲的鼎盛時(shí)期。一般來說，雜劇和散曲合稱為元曲，是元代文學(xué)主體。不過，元雜劇的成就和影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過散曲，因此也有人以“元曲”單指雜劇，元曲也即“元代戲曲”。18.參考答案