維埃拉 卡斯特羅住宅課件

維埃拉·卡斯特羅住宅阿爾瓦羅西扎維埃拉卡斯特羅住宅

葡萄牙人在不斷被異族侵略的同時(shí)也致力于海外擴(kuò)張，在這種侵略與擴(kuò)張的交替下，權(quán)利與疆土不斷地風(fēng)云變換，葡萄牙人的生活不算安逸，同時(shí)在一定程度上促進(jìn)了葡萄牙本族與異族融合的獨(dú)特建筑風(fēng)格葡萄牙首都里斯本維埃拉卡斯特羅住宅總歸西扎的建筑，顯然我們難以為之貼上某種“風(fēng)格”或“主義”的標(biāo)簽。他的建筑不但用文字形容及其困難，甚至用圖和照片等視覺(jué)化手段來(lái)描述也會(huì)顯得蹩腳。或許這種“難以描述性”正是建筑更接近其本質(zhì)的證據(jù)。盡管如此，我們?nèi)砸ㄟ^(guò)我們的努力，憑借有限的資料，嘗試分析西扎建筑的基本語(yǔ)言與特色。維埃拉卡斯特羅住宅阿爾瓦羅·西扎AlvaroSiza阿爾瓦羅?西扎于1933年出生于葡萄牙波爾圖附近的小城馬托西紐什。1949-1955年在葡萄牙波爾圖大學(xué)建筑學(xué)院學(xué)習(xí)。

西扎說(shuō)自己對(duì)建筑的熱愛(ài)受到兩個(gè)人的極大影響:一是當(dāng)時(shí)的系主任，里斯本的建筑師卡洛斯·拉莫斯;

二是他的導(dǎo)師，費(fèi)爾多·塔沃拉,也是他的第一個(gè)老板;受到導(dǎo)師以及多位世紀(jì)初現(xiàn)代主義建筑大師的影響西扎逐漸也形成了自己獨(dú)有的風(fēng)格畢業(yè)后曾在建筑師費(fèi)爾多?塔沃拉手下工作直到1958年開(kāi)始了自己的事務(wù)所。西扎早期的業(yè)務(wù)大多是在家鄉(xiāng)馬托西紐什。他對(duì)當(dāng)?shù)氐匦翁卣饔兄潜葘こ５拿舾?。這在他的波諾瓦餐廳和海洋游泳池的設(shè)計(jì)中體現(xiàn)的尤為突出。西扎對(duì)“場(chǎng)所精神”的敏感還體現(xiàn)在1967-1977年間設(shè)計(jì)的一系列小住宅中如卡多佐住宅和貝雷斯住宅等。維埃拉卡斯特羅住宅1977年開(kāi)始的馬拉古埃居住區(qū)提供城市規(guī)劃與設(shè)計(jì)的一種新模式。1989年此項(xiàng)目榮獲設(shè)立于哈佛大學(xué)的威爾士親王城市設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。正由于西扎有過(guò)設(shè)計(jì)社會(huì)住宅的經(jīng)歷，再加上當(dāng)時(shí)國(guó)際社會(huì)對(duì)葡萄牙政治變遷的關(guān)注和興趣。1962年西扎被邀請(qǐng)參加柏林國(guó)際住宅展（IBA）。從此西扎開(kāi)始了在本土之外不同文化背景上的建筑實(shí)踐。如荷蘭海牙的施得斯威克?沃德社會(huì)住宅等。這些國(guó)外的項(xiàng)目使得西扎有機(jī)會(huì)頻頻的外出旅行與外界廣泛接觸看到了許多以前沒(méi)有看到的東西。這對(duì)一個(gè)幾乎在封閉條件下成長(zhǎng)起來(lái)的建筑師是尤為重要的維埃拉卡斯特羅住宅柏林和荷蘭的工程使得西扎贏得了更多的大型工程項(xiàng)目。此外也被邀請(qǐng)參加了一些重要的國(guó)際競(jìng)賽。如法國(guó)巴黎的國(guó)家圖書(shū)館、芬蘭赫爾辛基博物館等。無(wú)疑的，西扎通過(guò)多年的腳踏實(shí)地的工作已經(jīng)牢固了自己在國(guó)際建筑舞臺(tái)上的位置。維埃拉卡斯特羅住宅“西扎的最好的建筑其實(shí)不是真正的建筑，它是嵌入了當(dāng)?shù)匚拿}中的空間與光的容器?！薄?柯梯斯此話雖不太通俗，卻一語(yǔ)道破了西扎建筑的“天機(jī)”。的確，重視空間的變化，重視日光的利用，是西扎建筑的主要特征。維埃拉卡斯特羅住宅主要設(shè)計(jì)特征與貢獻(xiàn)鄉(xiāng)土情結(jié)

這是西扎的主要思想與理念，成型于20世紀(jì)50年代---葡萄牙建筑發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期。西扎早期建筑作品表現(xiàn)出對(duì)源于“地方”與“鄉(xiāng)土”的形式敏銳，通過(guò)致力于用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)，西扎發(fā)展了他獨(dú)特的空間技巧和建筑語(yǔ)言，為他隨后的建筑創(chuàng)作積淀了原型性的力量。維埃拉卡斯特羅住宅極簡(jiǎn)主義

受到盧斯等世紀(jì)初現(xiàn)代主義建筑大師們的影響，西扎的建筑也表現(xiàn)出摒棄裝飾的傾向。他曾說(shuō)：“最使不安的是建筑中的浪費(fèi)現(xiàn)象，無(wú)論是用材還是用光?！彼裕D用簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性，這實(shí)質(zhì)上是基于重視細(xì)部、重視建筑與人的親和性基礎(chǔ)之上的對(duì)建筑“簡(jiǎn)約”的追求。圣瑪利亞教堂維埃拉卡斯特羅住宅尊重環(huán)境

西扎十分尊重建筑所處環(huán)境的本身特性，即所謂“場(chǎng)所精神”。他認(rèn)為，新的建筑應(yīng)該歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng)。他曾寫(xiě)道：“新因素的加入通常會(huì)與現(xiàn)有狀況產(chǎn)生尖銳對(duì)立和劇烈碰撞……我們努力使‘新’與‘舊’發(fā)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，使它們和諧地共處?！盠e?adePalmeira海洋游泳池卡利西安藝術(shù)中心維埃拉卡斯特羅住宅場(chǎng)所精神

西扎反對(duì)忽視場(chǎng)地性格與建造過(guò)程的做法，反對(duì)忽視尊重并延續(xù)的社會(huì)文化要義的理念。他認(rèn)為，建筑師的工作不是進(jìn)行發(fā)明創(chuàng)造，而是通過(guò)建筑對(duì)社會(huì)文化進(jìn)行詮釋、延續(xù)和發(fā)展。

如果脫離城市環(huán)境來(lái)看西扎的建筑，將難以理解那些平面的奇特與多變，但是當(dāng)把平面重疊在基地上時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些建筑仿佛早就存在于那個(gè)地方了，并與周圍每件東西都發(fā)生著關(guān)聯(lián)。西扎將他的主題與技巧應(yīng)用在100多個(gè)建筑作品上，把傳統(tǒng)方式與現(xiàn)代特征巧妙結(jié)合在建筑里，簡(jiǎn)單性和復(fù)雜性、時(shí)代性和歷史性，不斷交織滲透在視覺(jué)和功能的領(lǐng)域中。IbereCamargo基金會(huì)展覽館維埃拉卡斯特羅住宅建筑與場(chǎng)所在西扎的建筑作品中，除了場(chǎng)地、形式和空間等因素之外。它還將一些文脈因素交織在一起，各種組織層次，包括歷史片斷、地形片斷等，在“有序”及“無(wú)序”之間匯集在一起，賦予它們以新的秩序并清晰地加以表達(dá)在形態(tài)構(gòu)成上，西扎的建筑就像從自然風(fēng)景和城市環(huán)境中生長(zhǎng)出來(lái)一樣，表現(xiàn)了地形的物質(zhì)形態(tài)和建筑與地理環(huán)境的平衡，與場(chǎng)所具有天然的聯(lián)系。西扎以“微觀地理學(xué)”的觀念在城市與自然之間建立起過(guò)度性的微觀地理環(huán)境，成為城市與自然風(fēng)景之間的媒介。維埃拉卡斯特羅住宅名作分析關(guān)于VIEIRADECASTROHOUSE這座為一個(gè)當(dāng)?shù)氐纳倘诵藿ǖ乃饺俗≌挥诓柖嘁员钡男℃?zhèn)的山頂上，修建用去了超過(guò)14年的時(shí)間。該項(xiàng)目包括了住宅、門(mén)房、游泳池和景觀園林等內(nèi)容地盤(pán)面積約在20000平方米。位于圣卡特林那山南坡可以俯瞰整個(gè)城市景觀。新住宅建于山腰處的一個(gè)長(zhǎng)條形平臺(tái)上。正式的入口設(shè)在地盤(pán)的東面。服務(wù)性入口在西面。游泳池的面積達(dá)60平方米。前面帶有一個(gè)休息區(qū)。另配有桑拿房、水療按摩房、浴室和機(jī)器房，裝飾材料和住宅主體建筑相配。維埃拉卡斯特羅住宅住宅位于地盤(pán)的西南部分，共有兩層。通過(guò)一條林蔭小路，人來(lái)到一扇用考頓鋼做成的雕塑般的大門(mén)前，就像用來(lái)限定游廊的粗石墻一樣，這扇門(mén)也是西扎的作品。一條穿過(guò)長(zhǎng)方形的室外游泳池和巖石群之間的小路引導(dǎo)人們走向樸素的入口。當(dāng)進(jìn)入室內(nèi)時(shí)，一個(gè)微傾的、由輕細(xì)雕刻的木制通道吧人們帶到起居室。在那里可以看到鄰近山脈和鄉(xiāng)村景色、煙囪。起居室和餐廳的家具還有廚房的家具每一件東西都是西扎設(shè)計(jì)的。業(yè)主明顯耐心等待了很久，直到最后一件家具完成，雖然這是為以為富裕的業(yè)主設(shè)計(jì)的房子，但它仍然是一座富有簡(jiǎn)樸色彩的住宅維埃拉卡斯特羅住宅隱蔽的主入口建筑師有意把建筑的入口建在建筑的東面，人必須通過(guò)繞行整個(gè)建筑，并且穿過(guò)游泳池才能見(jiàn)到隱蔽的入口。這會(huì)給業(yè)主帶來(lái)寧?kù)o的生活，當(dāng)然也帶來(lái)一些不便。維埃拉卡斯特羅住宅第一層包括入口中庭、服務(wù)區(qū)、廚房、餐廳、起居室以及兩個(gè)浴室建筑內(nèi)的躍層空間起居室通向二樓的樓梯餐廳與起居室的隔斷經(jīng)正式入口進(jìn)入室內(nèi)后邊是兩個(gè)采光充足的雙層高空間然后是起居室。入口維埃拉卡斯特羅住宅1234B非幾何化的樓梯間戶外露臺(tái)與后方山體連接維埃拉卡斯特羅住宅窗的位置、形狀和大小是由室外視覺(jué)溝通的需要以及光線的調(diào)節(jié)、控制所決定的。天窗總是出現(xiàn)在每一個(gè)需要的位置上經(jīng)過(guò)漫反射。使進(jìn)入室內(nèi)的光線強(qiáng)度適中、分布均勻。維埃拉卡斯特羅住宅側(cè)向采光建筑整體比較通透，采光良好。標(biāo)記紅色為窗口維埃拉卡斯特羅住宅利用墻壁的反射充分利用自然光一樓入口處躍層空間維埃拉卡斯特羅住宅內(nèi)部空間非固定幾何化的動(dòng)態(tài)的多滅點(diǎn)的整體感強(qiáng)的多透視點(diǎn)的維埃拉卡斯特羅住宅西扎最好的建筑其實(shí)不是真正的建筑，他們是嵌入了當(dāng)?shù)匚拿}中的空間與光的容器?！保ㄍ绿崴拐Z(yǔ)）這句話雖不太通俗卻一語(yǔ)道破了西扎建筑的“天機(jī)”。的確，重視與地方文脈的結(jié)合，重視空間的變化、重視目光的利用，是西扎建筑的主要特征。這些在這個(gè)建筑中都得以體現(xiàn)。誠(chéng)如西扎所說(shuō)，我們來(lái)觀察、揣測(cè)西扎建筑中空間的構(gòu)成的時(shí)候，我們會(huì)為室內(nèi)空間的整體性所折服。建筑一共有二十來(lái)個(gè)窗戶，其中有長(zhǎng)條形的帶狀開(kāi)窗、有落地的室外互通的開(kāi)窗、還有沒(méi)有安裝窗框的陽(yáng)臺(tái)上的開(kāi)窗，還有一些是天窗。這些門(mén)和窗洞使得建筑內(nèi)的空間感變得更復(fù)雜，擾亂我們的分析?？吹狡矫鎴D形很難想象到實(shí)際的空間效果。在二層，空間的界定變得更加不明確。陽(yáng)臺(tái)作為外部空間被充當(dāng)真正的室內(nèi)空間。維埃拉卡斯特羅住宅維埃拉卡斯特羅住宅景觀朝向示意（標(biāo)記紅色為窗戶、陽(yáng)臺(tái)）維埃拉卡斯特羅住宅當(dāng)你進(jìn)入一所老房子時(shí)，你會(huì)感到一種強(qiáng)烈的整體性，這種感受是你即使看過(guò)上千張照片后也無(wú)法想象的?！保ㄎ髟Z(yǔ)）西扎的建筑中存在著空間形體上的整體性，是非幾何的、動(dòng)態(tài)的、多滅點(diǎn)、多視點(diǎn)透視的。西扎本人觀察空間的方法正是帶有動(dòng)態(tài)的特征。

維埃拉卡斯特羅住宅白色的體塊在強(qiáng)烈的日光下形成明確的光影對(duì)比，窗與遮陽(yáng)板的組合成了西扎建筑外部造型的獨(dú)特語(yǔ)匯。日光的運(yùn)用是西扎建筑的顯著特色。也許是南歐獨(dú)特的氣候和地理?xiàng)l件所致。西扎非常懂得運(yùn)用自然光來(lái)加強(qiáng)建筑及其空間的層次感，給人感覺(jué)光是西扎建筑空間的主題。維埃拉卡斯特羅住宅建筑形體特色——各方位軸測(cè)圖維埃拉卡斯特羅住宅在研究維埃拉卡斯特羅住宅的時(shí)候，空間的復(fù)雜性和其界面的不確定性造成很大的難度與大多數(shù)建筑不同，西扎建筑的空間在形態(tài)上是非幾何的，不完整的曲線或斜線的墻體常常以貌似偶然和隨意的方式出現(xiàn)在平面中，屋面和地面也常常是傾斜的，