老導(dǎo)演的新成就

老導(dǎo)演的新成就中國導(dǎo)演代際劃分第一代：鄭正秋、張石川、但杜宇等。第二代：蔡楚生、鄭君里、費(fèi)穆、吳永剛、?；?、湯曉丹等。第三代：成蔭、凌子風(fēng)、水華、崔嵬、謝鐵驪、謝晉等。第四代：吳貽弓、謝飛、張暖忻、黃建中、丁蔭楠、鄭洞天、吳天明、黃蜀芹、王好為、陸小雅、廣春蘭等

第五代：張藝謀、陳凱歌、田壯壯、吳子牛、黃建新、李少紅等。第六代：賈樟柯、張?jiān)⑼跣?、張揚(yáng)等。第二代導(dǎo)演湯曉丹新時(shí)期作品《廖仲愷》第二代導(dǎo)演桑弧新時(shí)期作品第三代導(dǎo)演指的是集中創(chuàng)作于五六十年代，為新中國民族電影形態(tài)做出成就的一批同時(shí)代電影導(dǎo)演。他們的影片在內(nèi)容上較多反映社會(huì)變革。在藝術(shù)上恪守現(xiàn)實(shí)主義道路。講究戲劇結(jié)構(gòu)，注重電影特點(diǎn)。主要藝術(shù)成就在十七年電影中，代表作品如《白毛女》、《早春二月》、《紅色娘子軍》、《青春之歌》等。而在文革后，第三代導(dǎo)演中有些導(dǎo)演仍然創(chuàng)作出一些優(yōu)秀之作。第三代導(dǎo)演本時(shí)期主要作品一、革命歷史題材影片

李俊導(dǎo)演的《歸心似箭》(1979)、王炎導(dǎo)演的《從奴隸到將軍》、成蔭導(dǎo)演的《西安事變》等作品都是那個(gè)時(shí)期比較突出的作品。

二、根據(jù)現(xiàn)代文學(xué)名著改編的影片

水華導(dǎo)演的《傷逝》、凌子風(fēng)導(dǎo)演的《駱駝祥子》、李俊、王炎導(dǎo)演的《許茂和他的女兒們》等。影片通過主人公掉隊(duì)后所經(jīng)受的金錢、死亡和愛情的考驗(yàn)，表現(xiàn)了他剛毅堅(jiān)定、百折不撓的獻(xiàn)身精神。最令人稱道的是其富有民族風(fēng)格的情感表現(xiàn)和情景交融的手法。特別是魏得勝和玉貞之間的愛情，表現(xiàn)得質(zhì)樸自然、含蓄深沉、真切感人。

1979年度文化部“優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”

1979年第一屆“上海文匯電影獎(jiǎng)”最佳影片最佳攝影獎(jiǎng)

1979年國慶30周年獻(xiàn)禮影片

1980年斯琴高娃獲文化部“青年優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)”

1982年獲第一屆香港電影節(jié)金像獎(jiǎng)最佳語片獎(jiǎng)（共十部）

1983年獲第一屆解放軍文藝獎(jiǎng)王炎導(dǎo)演的《從奴隸到將軍》（1979）采用縱貫人物一生的描寫方法，通過主人公從奴隸到將軍的傳奇性經(jīng)歷，寫出了羅霄這個(gè)具有反抗性的奴隸走上革命道路的必然性，同時(shí)也展示出動(dòng)人心魄的歷史變化。在塑造羅霄的鋼鐵意志的同時(shí)，把他寫成情感豐富、有情有義的血肉之軀，擺脫了用人物圖解戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)思想的模式。該片獲文化部1979年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。它的突破在于將宏偉的歷史場(chǎng)景和事件的再現(xiàn)與生動(dòng)的人物性格刻畫巧妙地結(jié)合起來，既展現(xiàn)出那個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代風(fēng)貌，又將這個(gè)包含看各種政治力量相互制約、影響的事件處理得脈絡(luò)清晰、有條不紊。

以“涓生的手記”貫徹始終，用涓生富有感情的內(nèi)心獨(dú)自來反映它，大量出現(xiàn)回憶、幻想、幻覺等主觀鏡頭，細(xì)膩地表現(xiàn)人物的感情波瀾，從而使之帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，并使作品保持了原小說沉郁、凝重的藝術(shù)風(fēng)格。

凌子風(fēng)導(dǎo)演以“名著加我”的理念拍攝出了具有獨(dú)特風(fēng)格的名著改編作品。