淺談?dòng)耙暫笃谥谱髋c編輯

淺談?dòng)耙暫笃谥谱髋c編輯論文關(guān)鍵詞：影視后期制作編輯

論文摘要：在當(dāng)代科技發(fā)展的推動(dòng)下，傳統(tǒng)的影視制作和編輯技術(shù)已經(jīng)漸漸淘汰，影視媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。從好萊塢大片所創(chuàng)造的幻想世界，到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活，再到鋪天蓋地的電視廣告，無(wú)一不深刻地影響著我們的生活。在影視制作發(fā)展中,影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運(yùn)用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯,在后期編輯制作中運(yùn)用兩者進(jìn)行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯,必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點(diǎn),選用合適的編輯方式。

影視后期制作是利用實(shí)際拍攝所得的素材，通過(guò)三維動(dòng)畫和合成手段制作特技鏡頭，然后把鏡頭剪輯到一起，形成完整的影片，并且為影片制作聲音。以視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)理論為基礎(chǔ)，掌握影視編輯設(shè)備(線性和非線性設(shè)備)和影視編輯技巧，能夠進(jìn)行影視特技的制作技術(shù)。一、傳統(tǒng)的影視后期制作中編輯技術(shù)和當(dāng)今的編輯技術(shù)傳統(tǒng)的電影剪輯是真正的剪接。拍攝得到的底版經(jīng)過(guò)沖洗，要制作一套工作樣片，利用這套樣片進(jìn)行剪輯，剪輯師從大量的樣片中挑選需要的鏡頭和膠片，用剪刀將膠片剪開(kāi)，再用膠條或膠水把它們粘在一起，然后在剪輯臺(tái)上觀看剪輯的效果。這個(gè)剪開(kāi)、粘上的過(guò)程要不斷地重復(fù)，直到最終得到黨章的效果。這個(gè)過(guò)程雖然看起來(lái)很原始，但這種剪接卻是真正非線性的。剪輯師不必從頭到尾順序地工作，因?yàn)樗梢噪S時(shí)將樣片從中間剪開(kāi)，插入一個(gè)鏡頭，或者剪掉一些畫面，都不會(huì)影響整個(gè)片子。但這種方式對(duì)于很多技巧的制作是無(wú)能為力的，剪接師無(wú)法在兩個(gè)鏡頭之間制作一個(gè)疊畫，也無(wú)法調(diào)整畫面的色彩，所有這些技巧只能在洗印過(guò)程中完成。同時(shí)剪刀加漿糊式的手工操作效率也很低。傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機(jī)上進(jìn)行的。編輯機(jī)通常由一臺(tái)放像機(jī)和一臺(tái)錄像機(jī)組成。剪輯師通過(guò)放像機(jī)選擇一段合適的素材，然后把它記錄到錄像機(jī)中的磁帶上，然后在尋找下一個(gè)鏡頭。此外，高級(jí)的編輯機(jī)還有很強(qiáng)的特技功能，可以制作各種疊畫劃像?？梢哉{(diào)整畫面顏色，也可以制作字幕等。但是由于磁帶記錄畫面是順序的，你無(wú)法在已有的畫面之間插入一個(gè)鏡頭，也無(wú)法刪除一個(gè)鏡頭，除非把這之后的畫面全部重新錄制一遍。所以這種編輯叫做線性編輯，它給編輯人員帶來(lái)了很多限制，可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點(diǎn)，但又都有很大的局限性，大大降低了剪輯人員的創(chuàng)造力，并使寶貴的時(shí)間浪費(fèi)在繁瑣的操作過(guò)程中?；谟?jì)算機(jī)的數(shù)字非線性編輯技術(shù)使剪輯手段得到很大的發(fā)展。這種技術(shù)將素材記錄到計(jì)算機(jī)中，利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行剪輯。它采用了電影剪輯的非線性模式，但用簡(jiǎn)單的鼠標(biāo)和鍵盤操作代替了剪刀加漿糊式的手工操作，剪輯結(jié)果可以馬上回放，所以大大提高了效率。同時(shí)它不但可以提供各種編輯機(jī)所有的特技功能，還可以通過(guò)軟件和硬件的擴(kuò)展，提供編輯機(jī)無(wú)能為力的復(fù)雜特技效果。數(shù)字非線性編輯不僅綜合了傳統(tǒng)電影和電視編輯的優(yōu)點(diǎn)，還對(duì)其進(jìn)行了進(jìn)一步發(fā)展，是影視剪輯技術(shù)的重大進(jìn)步。從80年代開(kāi)始，數(shù)字非線性編輯在國(guó)外的電影制作中逐步取代了傳統(tǒng)方式，成為電影剪輯的標(biāo)準(zhǔn)方法。而在我國(guó)，利用數(shù)字非線性編輯進(jìn)行電影剪輯還是近幾年的事，但發(fā)展十分迅速，目前大多數(shù)導(dǎo)演都已經(jīng)認(rèn)識(shí)到其優(yōu)越性。隨著影視制作技術(shù)的迅速發(fā)展，后期制作又肩負(fù)起了一個(gè)非常重要的職責(zé)：特技鏡頭的制作。特技鏡頭是指通過(guò)直接拍攝無(wú)法得到的鏡頭。早期的影視特技大多是通過(guò)模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等等傳統(tǒng)手段完成的，主要在拍攝階段和洗印過(guò)程中完成。計(jì)算機(jī)的使用為特技制作提供了更多更好的手段，也使許多過(guò)去必須使用模型和攝影手段完成的特技可以通過(guò)計(jì)算機(jī)制作完成，所以更多的特技效果就成為了后期制作的工作20

世紀(jì)90

年代初期,

加拿大、美國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家利用計(jì)算機(jī)技術(shù)、多媒體技術(shù)與影視制作相結(jié)合,

最終取得成功,推出了桌面編輯演播室,

即今天的視音頻非線性編輯工作站。非線性編輯(Nonlinear

Edit)

是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物,

它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改,

用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”,

如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等,

再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯,

并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講,

這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。

今天,

非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段。同樣,

線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯,

實(shí)際上就是通過(guò)錄像機(jī)一對(duì)一或者二隊(duì)一的臺(tái)式編輯,

錄像機(jī)將母帶上的素材通過(guò)電———電復(fù)制在另一臺(tái)錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制,

這中間完成的諸如出入點(diǎn)設(shè)置、轉(zhuǎn)場(chǎng)等都是模擬信號(hào)轉(zhuǎn)模擬信號(hào),

由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡,

所以無(wú)法隨意修改,

一旦需要中間插入新的素材或改變某個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度,

整個(gè)后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。二、影視后期制作與編輯的特點(diǎn)

經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展,

線性編輯技術(shù)已非常成熟,

其使用編放機(jī)、編錄機(jī)、控制器直接對(duì)錄像帶素材進(jìn)行操作,

操作界面直觀、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單,

使用組合編輯、插入編輯,

圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯,

再配上字幕機(jī)、特技器、時(shí)基校正器等,

就能充分滿足節(jié)目制作的需要,

完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點(diǎn)的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂(lè)配加等后期制作。

線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體,

節(jié)目信號(hào)按時(shí)間線性排列,

在尋找素材時(shí)錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索,

只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索,

不能跳躍進(jìn)行,

素材的選擇很費(fèi)時(shí)間。難于進(jìn)行節(jié)目的修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的,

一般只能按編輯順序記錄,

雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致,

而不能進(jìn)行增刪,

不能改變節(jié)目的長(zhǎng)度。這樣,

對(duì)節(jié)目的修改就非常不方便,

因?yàn)槿魏我徊侩娨暺?、一個(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過(guò)多次編輯。節(jié)目制作中一個(gè)重要的問(wèn)題就是母帶的翻版磨損。線性編輯方式的實(shí)質(zhì)是將原素材復(fù)制到另一盤磁帶上的過(guò)程。由于線性編輯系統(tǒng)中的信號(hào)主要是模擬視頻,

當(dāng)我們?cè)谶M(jìn)行編輯及多帶復(fù)制時(shí),

信號(hào)在傳輸和編輯過(guò)程中容易受到外部干擾,

造成信號(hào)的損失。在前一版的基礎(chǔ)上,

每編輯一版都會(huì)引起圖像質(zhì)量下降,

或每做一次特技就會(huì)有一次信號(hào)損失。

網(wǎng)絡(luò)、家庭、娛樂(lè)等更為廣闊的領(lǐng)域。許多此類行業(yè)的從業(yè)者及大量的影視愛(ài)好者，都可以搬用自己手中的電腦，來(lái)制作自己的影視節(jié)目。所以從其發(fā)展前景來(lái)看，具有很大的發(fā)展空間。接下來(lái)，影視數(shù)字技術(shù)的制作優(yōu)勢(shì)也是一大版塊，主要表現(xiàn)在六個(gè)方面：一、影視數(shù)字制作技術(shù)為影視節(jié)目制作提供了強(qiáng)大的技術(shù)支持。1價(jià)格便宜。2圖像質(zhì)量好。3提高工作效率。4便于資料的保管儲(chǔ)存。5系統(tǒng)容易擴(kuò)展。6資源共享。二、影視數(shù)字制作技術(shù)充分保證影視節(jié)目的質(zhì)量。①它以數(shù)字視音頻為編輯制作對(duì)象,進(jìn)行視音頻編輯時(shí)不會(huì)造成畫面和聲音信號(hào)質(zhì)量的損失。②反復(fù)的編輯修改不會(huì)對(duì)源素材產(chǎn)生任何影響。③影視數(shù)字制作避免了存儲(chǔ)介質(zhì)與磁頭的磨損,有利于保證信號(hào)質(zhì)量。三、影視數(shù)字制作技術(shù)提高節(jié)目制作效率。主要表現(xiàn)在素材選取和編輯兩方面。四、影視數(shù)字制作技術(shù)提供更多的影視創(chuàng)作手段,豐富影視的表現(xiàn)力。用于影視制作的各個(gè)方面———角色、場(chǎng)景的制作、圖像的繪制、動(dòng)畫的制作加工、畫面剪輯、二維和三維特技的制作、特效合成、音頻效果處理與編輯合成、完整的字幕制作等。不受現(xiàn)實(shí)時(shí)空的限制,充分發(fā)揮我們的想像力,去獲取超凡的視聽(tīng)效果。五、軟件中的第三方插件。插件可以和Premiere實(shí)現(xiàn)無(wú)縫連接,在過(guò)渡和過(guò)濾器功能上擴(kuò)大和加強(qiáng)了Premiere軟件處理視頻的編輯和創(chuàng)意設(shè)計(jì)能力。六、影視教材素材的生成與作品輸出。影視后期制作階段的創(chuàng)作技巧，包括觀看素材、影片剪輯、影片包裝三個(gè)方面。觀看素材中提出了要有目的目標(biāo)，對(duì)必要的做一些記錄，以備剪輯之用。另外還應(yīng)該完成剪輯之前最后素材的收集，如影片如果有旁白、音樂(lè)、動(dòng)效等要求，都應(yīng)在剪輯前把這些素材準(zhǔn)備完畢，使剪輯的過(guò)程盡可能地集中和便利。影片剪輯提到了最重要的備份，這也是我們最容易疏忽的一個(gè)問(wèn)題。并且首先應(yīng)該從整體上把握影片的結(jié)構(gòu)，再把握鏡頭與鏡頭之間的蒙太奇。敘事性蒙太奇和表現(xiàn)性蒙太奇的使用場(chǎng)合、分類以及使用技巧。影片包裝的首要原則當(dāng)然是符合影片本身的風(fēng)格,而非為包裝而包裝。這句話正為我們這些初學(xué)者提出了警鐘，在做小短片時(shí)總是想搞得更加復(fù)雜，更加絢麗，但是有時(shí)候往往違背了短片的風(fēng)格，適得其反。對(duì)于技術(shù)的