淺論宋詩之特色

淺論宋詩之特色提到宋詩，我總想到庭院高墻內(nèi)的濃綠芭蕉，樓閣水榭間的青碧修竹，雖然并不是眾人視野之中的主角，卻平添幾分不可少的清疏之致。當一種藝術樣式已經(jīng)發(fā)展到巔峰，亦幾乎等于進入絕境。在詩的原野之上，唐人已將詩所能夠擁有的豐韻深情，華彩厚蘊都展現(xiàn)到了極致，所有開闊平坦、芳草萋萋的道路都已被踏盡，宋人欲要繼續(xù)向前，唯有另辟他途。故宋詩的創(chuàng)新，可用繆鉞先生《論宋詩》中一語加以概括：略唐人之所詳，詳唐人之所略。這一點在詩歌取材上有著最直觀明顯的表現(xiàn)。相較于唐詩常以外界的闊大情景，內(nèi)心的激蕩情感入詩，宋人則偏重于對日常生活中實在事物的描寫。歐陽修已開始重視生活內(nèi)容，主張作詩“因事有所激，因物興以通”；到梅堯臣，宋詩的基本形貌初具，對生活細節(jié)瑣事的描寫使題材得到實質(zhì)性的擴充；之后詩文革新發(fā)展到高潮階段，詩的表現(xiàn)層面更是獲得了極大的開拓。在蘇軾筆下，凡事皆可入詩，并能于尋常事物中發(fā)現(xiàn)理趣。如《慈湖峽阻風》：“我行都是退之詩，真有人家水半扉。千頃桑麻在船底，空余石發(fā)掛魚衣?！薄芭P看落月橫千丈，起喚清風得半帆。且并水村欹側過，人間何處不巉巖?！蓖魩燀n《蘇詩選評箋釋》評曰：“荒灣旅泊，卻寫得即事皆可喜?！倍c他并稱的黃庭堅詩中則增添了密集的人文意象，如《送王郎》開篇“酌君以蒲城桑落之酒，泛君以湘累秋菊之英。贈君以黟川點漆之墨，送君以陽關墮淚之聲?！倍嘁髟佉恍┡c文人生活密切相關的物品以及文化活動，書卷氣與生活氣息并存。除卻對日常生活的描寫，宋人還將治學著文，論事說理方面的見解，以及友人之間交游酬唱之事，閑談戲謔之語寫入詩中。這也是唐詩著墨不多之處。在創(chuàng)作方式手法方面，唐詩多寓情于景，宋詩則多敘述議論。歐陽修受韓愈影響，借鑒散文的敘事手段作詩，且常常夾雜議論；王安石擅長詠史，議論精妙新穎，如著名的《明妃曲二首》中的“意態(tài)由來畫不成，當時枉殺毛延壽！”；《烏江亭》：“百戰(zhàn)疲勞壯士哀，中原一敗勢難回。江東子弟今雖在，肯與君王卷土來？”表現(xiàn)出獨有的歷史觀和政治觀；蘇軾則常在詩中表達對社會積弊的議論和批判，趙翼《甌北詩話》評其：“絕人處在乎議論英爽，筆鋒精銳，舉重若輕，讀之似不甚用力，而力已透十分。”他還常在詩中融入對人生的哲理之思，如《東欄梨花》“惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？”除長于議論之外，宋詩在詩的寫作技巧方面較唐人更為著意。繆鉞先生將其概括為五個方面，分別是：詩中用字用事用意必有來歷；詩中對偶工切勻稱，自然意遠；詩中句法洗練深折，求新求奇；詩中用韻喜押強韻險韻；詩中聲調(diào)拗折險峭，有兀傲奇崛之響?！凹兂鲇谟幸?，欲以人巧奪天工矣?！保娿X《論宋詩》）此之謂也。除了題材技法上的特點，宋詩在藝術風格方面也自成一格。簡單歸納為以下幾點：一、深折透辟，長于造意。唐詩中意象與情感融為一體，常純言情景。而宋人作詩常常不直接描寫