美術(shù)史考研知識(shí)點(diǎn)框架總結(jié)

美術(shù)史考研知識(shí)點(diǎn)框架總結(jié)

導(dǎo)語：

美術(shù)史是美術(shù)學(xué)專業(yè)的重要分支，它以時(shí)間為線索，從古代到現(xiàn)代，系統(tǒng)地研究和評(píng)述美術(shù)作品?？佳兄?，美術(shù)史作為一門重要的專業(yè)課程，對于考生來說是一個(gè)重要的組成部分。本文將對美術(shù)史考研的知識(shí)點(diǎn)框架進(jìn)行總結(jié)，以幫助考生在備戰(zhàn)考試中有一個(gè)清晰的學(xué)習(xí)目標(biāo)，并能夠全面復(fù)習(xí)。

一、古代美術(shù)史

1.原始藝術(shù)

古代繪畫的起源，石器時(shí)代的壁畫、巖畫等。

2.古埃及美術(shù)

古埃及藝術(shù)與宗教的關(guān)系，標(biāo)志性的神廟、金字塔、石雕等。

3.古希臘美術(shù)

古希臘建筑的特點(diǎn)與代表作品，雕塑的發(fā)展與特點(diǎn)。

4.羅馬美術(shù)

古羅馬建筑與雕塑的發(fā)展，羅馬時(shí)期的室內(nèi)裝飾。

5.中國古代美術(shù)

中國古代繪畫的起源與發(fā)展，中國傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)。

二、中世紀(jì)美術(shù)史

1.拜占庭藝術(shù)

拜占庭藝術(shù)的發(fā)展與特點(diǎn)，拜占庭教堂的裝飾。

2.羅曼式藝術(shù)

羅曼式建筑的特點(diǎn)與代表作品，裝飾的風(fēng)格與主題。

3.哥特式藝術(shù)

哥特式建筑的特點(diǎn)與代表作品，玫瑰窗的發(fā)展與裝飾。

4.中國古代宮廷藝術(shù)

中國古代宮廷建筑與室內(nèi)裝飾，造像的發(fā)展與樣式。

三、文藝復(fù)興與巴洛克時(shí)期美術(shù)史

1.文藝復(fù)興藝術(shù)

文藝復(fù)興建筑的特點(diǎn)與代表作品，文藝復(fù)興繪畫的發(fā)展。

2.巴洛克藝術(shù)

巴洛克建筑的特點(diǎn)與代表作品，巴洛克雕塑的發(fā)展。

3.中國古代宮廷藝術(shù)

中國古代宮廷建筑與室內(nèi)裝飾，造像的發(fā)展與樣式。

四、近代美術(shù)史

1.新古典主義藝術(shù)

新古典主義建筑的特點(diǎn)與代表作品，新古典主義繪畫的發(fā)展。

2.印象派與后印象派

印象派繪畫的特點(diǎn)與代表作品，后印象派的藝術(shù)思潮。

3.現(xiàn)代主義藝術(shù)

現(xiàn)代主義建筑的特點(diǎn)與代表作品，現(xiàn)代主義繪畫的發(fā)展。

4.中國近現(xiàn)代美術(shù)

中國近現(xiàn)代繪畫的發(fā)展與特點(diǎn)，中國美術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起與影響。

五、當(dāng)代美術(shù)史

1.表現(xiàn)主義藝術(shù)

表現(xiàn)主義的起源與發(fā)展，表現(xiàn)主義繪畫的特點(diǎn)與代表作品。

2.抽象表現(xiàn)主義

抽象表現(xiàn)主義的特點(diǎn)與代表作品，抽象藝術(shù)的影響與變革。

3.后現(xiàn)代主義藝術(shù)

后現(xiàn)代主義的特點(diǎn)與代表作品，后現(xiàn)代主義繪畫的發(fā)展。

4.中國當(dāng)代美術(shù)

中國當(dāng)代繪畫的特點(diǎn)與發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的變革與挑戰(zhàn)。

總結(jié)：

美術(shù)史作為一門專業(yè)課程，其知識(shí)點(diǎn)框架非常龐大，從古代到當(dāng)代幾千年的演變與發(fā)展都需要了解和掌握。通過對美術(shù)史考研知識(shí)點(diǎn)的框架總結(jié)，考生可以清晰地了解各個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)與代表作品，有針對性地進(jìn)行學(xué)習(xí)和復(fù)習(xí)。同時(shí)，考生還應(yīng)注意對比不同藝術(shù)時(shí)期的特點(diǎn)與思潮，掌握其發(fā)展脈絡(luò)與演變規(guī)律。在備戰(zhàn)考試過程中，堅(jiān)持系統(tǒng)學(xué)習(xí)，積累典型案例，注重理論與實(shí)踐的結(jié)合，相信考生一定能夠在美術(shù)史考研中取得優(yōu)異成績2.印象派與后印象派

印象派是19世紀(jì)末期至20世紀(jì)初期的一股重要繪畫流派，它以追求“印象”和“光線變化”為特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)對光線、色彩和形式的直接觀察和感受。印象派的藝術(shù)家們試圖捕捉到瞬間的印象，追求自然光線的變化和色彩的變化，并通過明快的筆觸、明亮的純凈色彩和細(xì)膩的色彩過渡來表現(xiàn)自然景觀。

印象派的代表作品包括莫奈的《睡蓮》、雷諾阿的《舞蹈會(huì)》、德加的《舞娘》等。這些作品展示了印象派藝術(shù)家對光線和色彩變化的敏銳觀察和獨(dú)特表現(xiàn)手法，使觀者能夠感受到光線和色彩變化所帶來的生動(dòng)和活力。

后印象派是在印象派的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的藝術(shù)流派。后印象派的藝術(shù)家們對印象派的觀念進(jìn)行了擴(kuò)展和深化，他們注重對內(nèi)心世界的表達(dá)和形式語言的探索。后印象派的藝術(shù)家們更加關(guān)注形式的結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)主題和情感的內(nèi)涵。

后印象派的代表作品包括凡高的《星夜》、塞尚的《卡片玩家》、高更的《啦啦隊(duì)》等。這些作品展示了后印象派藝術(shù)家對形式和情感的獨(dú)特探索，他們運(yùn)用塊狀的構(gòu)圖、明暗對比和富有表現(xiàn)力的筆觸來創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

總的來說，印象派強(qiáng)調(diào)對自然光線和色彩變化的直接觀察和感受，追求捕捉瞬間印象的精神；后印象派則在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了更深入的探索，注重形式和情感的表達(dá)。

3.現(xiàn)代主義藝術(shù)

現(xiàn)代主義藝術(shù)是20世紀(jì)初期至中期的一股重要藝術(shù)思潮，它在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)對傳統(tǒng)觀念和形式進(jìn)行了顛覆和革新?，F(xiàn)代主義藝術(shù)主張抽象、超驗(yàn)、個(gè)人和自由的表達(dá)方式，摒棄了傳統(tǒng)藝術(shù)的規(guī)范和約束，追求新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和觀念。

現(xiàn)代主義建筑的特點(diǎn)是追求簡潔、功能性和新穎的建筑形式。現(xiàn)代主義建筑師們通過新的結(jié)構(gòu)和材料來創(chuàng)造出獨(dú)特的建筑風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境的融合和空間的流動(dòng)性。代表作品包括勒·柯布西耶的《巴黎大衛(wèi)草地住宅》、弗蘭克·勞埃德·賴特的《古根海姆博物館》等。

現(xiàn)代主義繪畫在形式和觀念上都進(jìn)行了突破和革新?，F(xiàn)代主義繪畫強(qiáng)調(diào)形式的簡化和抽象化，追求視覺沖擊力和表現(xiàn)力。代表作品包括畢加索的《親吻》、莫迪里亞尼的《沉思》、畢加索的《母與兒子》等。

總的來說，現(xiàn)代主義藝術(shù)是在20世紀(jì)初期至中期的一種重要的藝術(shù)思潮，它在建筑和繪畫領(lǐng)域內(nèi)對傳統(tǒng)觀念和形式進(jìn)行了顛覆和革新，追求新的藝術(shù)表現(xiàn)形式和觀念。

4.中國近現(xiàn)代美術(shù)

中國近現(xiàn)代繪畫是指從19世紀(jì)末期至20世紀(jì)中期的中國繪畫發(fā)展階段。這一時(shí)期，中國社會(huì)經(jīng)歷了巨大的變革和沖擊，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代思潮的碰撞與交融，對中國繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

中國近現(xiàn)代繪畫的發(fā)展特點(diǎn)是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合。藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)繪畫技法和題材的基礎(chǔ)上，吸收了西方繪畫的觀念和表現(xiàn)方法，創(chuàng)造出了具有中國特色的現(xiàn)代繪畫風(fēng)格。代表作品包括齊白石的《虬髯客》、張大千的《百鳥朝鳳》、徐悲鴻的《送撫順?gòu)D女進(jìn)城》等。

中國美術(shù)運(yùn)動(dòng)是中國近現(xiàn)代繪畫發(fā)展的重要組成部分。這些運(yùn)動(dòng)旨在推動(dòng)中國藝術(shù)的革新和進(jìn)步，呼喚民族精神和國家獨(dú)立的意識(shí)。代表性的美術(shù)運(yùn)動(dòng)包括五四新文化運(yùn)動(dòng)中的“美術(shù)革命”、文化大革命中的“群眾藝術(shù)”等。

總的來說，中國近現(xiàn)代美術(shù)是在19世紀(jì)末期至20世紀(jì)中期的中國繪畫發(fā)展階段，它既有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，又有中國美術(shù)運(yùn)動(dòng)的興起與影響。

五、當(dāng)代美術(shù)史

1.表現(xiàn)主義藝術(shù)

表現(xiàn)主義藝術(shù)是20世紀(jì)初期至中期的一種重要藝術(shù)思潮，它主張通過藝術(shù)來表達(dá)人類內(nèi)心世界的情感和體驗(yàn)。表現(xiàn)主義藝術(shù)家們追求對人類生活和人類存在的深度洞察，并通過藝術(shù)手法來表達(dá)內(nèi)心情感的沖突和矛盾。

表現(xiàn)主義起源于德國，最早出現(xiàn)在文學(xué)領(lǐng)域，后來發(fā)展到繪畫、雕塑和戲劇等藝術(shù)形式。表現(xiàn)主義藝術(shù)強(qiáng)調(diào)對情感和體驗(yàn)的直觀表達(dá)，注重對顏色、形狀和筆觸的夸張和變形，以達(dá)到情感的表達(dá)和觀者的共鳴。代表作品包括?？怂蛊绽姿鼓岬摹秴群啊?、庫勒的《卡利尼格拉》、巴爾達(dá)席的《戰(zhàn)爭和和平》等。

2.抽象表現(xiàn)主義

抽象表現(xiàn)主義是20世紀(jì)中期的一種重要藝術(shù)流派，它將繪畫從客觀世界中解放出來，通過對色彩、形狀、線條等元素的組合和變化來表達(dá)藝術(shù)家的情感和思想。抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家們追求對繪畫語言的自由和創(chuàng)造力，通過抽象的形式來表達(dá)對世界的理解和內(nèi)心世界的表達(dá)。

抽象表現(xiàn)主義的特點(diǎn)是色彩的揮灑、線條的自由和形狀的變形。藝術(shù)家們通過大膽的筆觸、明亮的色彩和抽象的形狀來表達(dá)內(nèi)心情感和思想。代表作品包括波洛克的《無題》、羅斯科的《白色》、米羅的《金色雨》等。

抽象藝術(shù)的影響與變革主要體現(xiàn)在對傳統(tǒng)繪畫觀念和技法的顛覆和革新。抽象藝術(shù)挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)繪畫的表象性和模仿性，打破了傳統(tǒng)的透視和比例規(guī)則，突破了二維繪畫的界限，開啟了繪畫語言的多元化和自由化。

3.后現(xiàn)代主義藝術(shù)

后現(xiàn)代主義藝術(shù)是20世紀(jì)末期至21世紀(jì)初期的一種重要藝術(shù)思潮，它主張超越現(xiàn)代主義的枷鎖，打破藝術(shù)的邊界和規(guī)范，追求多元性、碎片性和多樣性的藝術(shù)表達(dá)方式。后現(xiàn)代主義藝術(shù)家們批判并超越了現(xiàn)代主義的理性主義和功能主義，注重對個(gè)體和社會(huì)的關(guān)注，并通過多元媒介和材料的運(yùn)用來突破傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和觀念。

后現(xiàn)代主義藝術(shù)的特點(diǎn)是拼貼、混合和多媒體的表達(dá)方式。藝術(shù)家們通過將不同的材料和媒介進(jìn)行拼貼和混合，創(chuàng)造出富有沖擊力和反諷性的作品。代表作品包括安迪·沃霍爾的《馬克西姆?蒙】》、杰夫·昆斯的《鉆石頭骷髏》、草間彌生的《無限的距離》等。

后現(xiàn)代主義的藝術(shù)發(fā)展體現(xiàn)了對現(xiàn)代主義的批判和超越，追求多樣性和自由性的藝術(shù)表達(dá)。

4.中國當(dāng)代美術(shù)

中國當(dāng)代美術(shù)是指20世紀(jì)末期至21世紀(jì)初期的中國繪畫發(fā)展階段。這一時(shí)期，中國社會(huì)經(jīng)歷了巨大的變革和沖擊，傳統(tǒng)文化與西方先進(jìn)文化的碰撞與交融，對中國繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

中國當(dāng)代繪畫的特點(diǎn)是多樣性和包容性。藝術(shù)家們既有傳統(tǒng)技法的繼承和發(fā)展，又融入了西方藝術(shù)觀念和技法的影響，創(chuàng)造出多樣性和多元化的藝術(shù)形式和風(fēng)格。代表作品包括徐冰的《牛人》、蔡國強(qiáng)的《花開》、韓美林的《環(huán)境劇場》等。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場的變革與挑戰(zhàn)主要體現(xiàn)在中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市場需求的變化。中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人民生活水平的提高，為藝術(shù)市場的發(fā)展提供了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。同時(shí)，全球化和信息化的進(jìn)程也對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

總的來說，中國當(dāng)代美術(shù)是在20世紀(jì)末期至21世紀(jì)初期的中國繪畫發(fā)展階段，它既有多樣性和包容性的特點(diǎn)，又面臨著中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展和全球化進(jìn)程帶來的挑戰(zhàn)結(jié)論：

20世紀(jì)末至21世紀(jì)初期，全球藝術(shù)界經(jīng)歷了一場前所未有的變革和突破，藝術(shù)形式和風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣性和自由性的趨勢。后現(xiàn)代主義的藝術(shù)發(fā)展體現(xiàn)了對現(xiàn)代主義的批判和超越，追求多樣性和自由性的藝術(shù)表達(dá)。沃霍爾的《馬克西姆?蒙》、昆斯的《鉆石頭骷髏》、草間彌生的《無限的距離》等作品代表了后現(xiàn)代主義的藝術(shù)風(fēng)格和觀念。

中國當(dāng)代美術(shù)作為20世紀(jì)末期至21世紀(jì)初期的中國繪畫發(fā)展階段，也呈現(xiàn)出多樣性和包容性的特點(diǎn)。中國社會(huì)經(jīng)歷了巨大的變革和沖擊，傳統(tǒng)文化與西方先進(jìn)文化的碰撞與交融，對中國繪畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。中國當(dāng)代繪畫既有傳統(tǒng)技法的繼承和發(fā)展，又融入了西方藝術(shù)觀念和技法的影響，創(chuàng)造出多樣性和多元化的藝術(shù)形式和風(fēng)格。徐冰的《牛人》、蔡國強(qiáng)的《花開》、韓美林的《環(huán)境劇場》等作品代表了中國當(dāng)代美術(shù)的創(chuàng)新和多元性。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場的變革與挑戰(zhàn)主要體現(xiàn)在中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和市場需求的變化。中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人民生活水平的提高，為藝術(shù)市場的發(fā)展提供了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。藝術(shù)市場的需求和購買力的提高，使得中國當(dāng)代藝術(shù)品的價(jià)格和市場價(jià)值也隨之上升。同時(shí)，全球化和信息化的進(jìn)程也對中國當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。藝術(shù)家們通過互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體等渠道展示和傳播自己的作品，與全球藝術(shù)界緊密聯(lián)系，拓寬了作品的影響力