贛美版六年級美術(shù)下冊第課 木版畫內(nèi)嵌視頻

木版畫歌聲中，你們聽到了什么？學(xué)習(xí)目標(biāo)了解木刻版畫的歷史文化、藝術(shù)價值，感受木刻版畫的藝術(shù)特色使同學(xué)們掌握木刻版畫的技法創(chuàng)作，并激發(fā)同學(xué)們用工具﹑材料

表達自己思想感情。完成一張黑白木刻作品，培養(yǎng)綜合運用知識的能力，加深學(xué)生愛

國情感。01木刻版畫的歷史木刻版畫是一種通過刀具在木板上來回刻劃，然后印刷成圖的版畫藝術(shù)形式。它的歷史可以追溯到中國古代，早在唐朝時期，木刻版畫就開始出現(xiàn)，主要用于宗教宣傳和印刷出版。據(jù)考古發(fā)現(xiàn)的資料顯示，中國是最早發(fā)明木刻版畫的國家，其歷史至少有上千年之久。唐代：木刻版畫最早出現(xiàn)在唐朝，特別是在佛教文化的傳播中得到了應(yīng)用。例如，存世的《金剛經(jīng)》木刻卷首畫，展示了當(dāng)時木刻技術(shù)的水平和藝術(shù)成就。宋朝至元朝：宋元時期，隨著印刷技術(shù)的發(fā)展，特別是畢昇發(fā)明活字印刷術(shù)之后，木刻版畫開始轉(zhuǎn)向獨立的藝術(shù)形式，并且出現(xiàn)了彩色木刻畫，這在世界文化史上也占有重要地位。明清時期：木刻版畫在這一時期繼續(xù)發(fā)展，形成了多種流派，如建安派、金陵派、武陵派等，它們的作品風(fēng)格各異，反映了當(dāng)時社會的文化和審美觀念。02木刻版畫的特點用刀子在木版上雕刻后印刷出來的圖畫，有刀味、手工味和木味。03木刻版畫的分類木版畫俗稱木刻，主要有（門畫），（斗方）、（畫條）三種。木版畫的分類是通過木刻雕版用水色刷印的圖畫，以別干純用文字的印本。而圖畫并不完全是帶情節(jié)性的繪畫。在藝術(shù)的分類學(xué)上，不論古代的還是民間的，不像今天的繪畫、圖案、裝飾等那樣異線分明。換句話說，在實際的作品中、往往是相互交揉在一起的。木刻版畫特點魯迅：“當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦。”趙延年代表作《魯迅像》于1961年創(chuàng)作魯迅先生身著白衫、黑色圍巾，右側(cè)如利劍般的刻痕，又似疾風(fēng)吹過。黑色背景對比下，魯迅先生嚴(yán)肅的神情愈發(fā)凸顯出來，他眼中閃著冷峻的光，詮釋出先生氣質(zhì)中”橫眉冷對“的一面在那個特殊時代，魯迅十分注重保護，愛護木刻青年們，他憐才愛才，即便是毫不相識的青年，也受到了魯迅先生熱情的鼓勵。眾多青年受惠于魯迅愛國精神的指引和激勵，開辟了新興木刻藝術(shù)的廣闊道路。趙延年版畫作品小游戲用一個硬幣復(fù)制在紙上，看誰一分鐘復(fù)制的多木刻版畫的特點抗戰(zhàn)時期代表作欣賞《要求抗戰(zhàn)者殺》

1931年創(chuàng)作。這幅木刻作于1931年九—八事變之后。當(dāng)時全國的抗戰(zhàn)熱情空前高漲，但當(dāng)局的不抵抗和“攘外必先安內(nèi)”的反動政策，將槍口對準(zhǔn)要求抗戰(zhàn)的群眾。作品刻畫出了國民黨軍隊在光天化日之下對示威群眾的殘酷屠殺以及手無寸鐵的群眾激忿震怒的情緒?！懂?dāng)敵人搜山的時候》《當(dāng)敵人搜山的時候》是彥涵于1944年創(chuàng)作的黑白木刻版畫，收藏于中國美術(shù)館。作品用人梯的結(jié)構(gòu)形式形象地展現(xiàn)了抗日革命根據(jù)地血肉般的軍民關(guān)系和同仇敵愾的戰(zhàn)斗氣氛。該作黑白的處理和構(gòu)圖使人感到有一團被壓抑的火要從黑暗的地平線下冒出，這恰好成為中國人民當(dāng)時的處境和他們必然要挺起胸膛走在大地上的象征。彥涵木刻的藝術(shù)特點是形象上的生動性和內(nèi)容上的戰(zhàn)斗性，從而形成他作品中那種粗獷有力的風(fēng)格。抗戰(zhàn)時期代表作欣賞

田野上，在開滿粉紅色花朵的桃樹下，一個養(yǎng)蜂人在蜂箱旁俯身勞作……他為這幅畫取名《給人們甜蜜》。在畫的下方，他曾寫過一句話：“愿學(xué)蜜蜂的辛勤，從人民生活的泉水中釀造精神的甜蜜?！泵棵肯肫?，帶給我的總是一段關(guān)于人性之善的回憶。《給人們甜蜜》改革開放后期代表作欣賞《草地詩篇》此作亦稱《女民兵》，是徐匡的經(jīng)典作品之一。作品中一位英斯颯爽的女民兵正伏在馬背上寫詩，英俊白馬的白馬溫馴的底下頭。遠(yuǎn)處佇立一高壓電桿，一女民兵正騎馬而來。藍(lán)天白云之下的草地，一片生機盎然之景。作者以寫實的手法真實、精致、深入地刻畫人物和環(huán)境，刀刀到位，一絲不茍，創(chuàng)造了一個動人的細(xì)節(jié)，即馬背寫詩。通過這個細(xì)節(jié)刻畫了那一代女青年的風(fēng)采。改革開放后期代表作欣賞領(lǐng)袖人物黑白（色彩）對比強以各種板材及刀刻的紋理來表現(xiàn)對象可以大量復(fù)制印刷技術(shù)上伴隨著印刷術(shù)的發(fā)明與發(fā)展畫面粗獷，有力，形