【高中語文】《望海潮》課件+++統(tǒng)編版+高中語文選擇性必修下冊

望海潮學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解有關(guān)宋詞的常識和詞人柳永的相關(guān)知識。2.反復(fù)誦讀，品聲韻之美，基本熟悉內(nèi)容。3.對比品讀，比較意象和意境，感受杭州的“繁華”，理解詩詞的豐富內(nèi)涵，把握情感。4.聚焦手法，通過合作探究完成對藝術(shù)手法的分析和鑒賞。文體知識—詞1.詞的起源：興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞是一種抒情詩體，指可以和樂歌唱的詩體，即詞是詩的一種，所以又稱“長短句”、“詩余”、“曲子詞”等。2.詞牌和標(biāo)題：詞牌是一首詞的詞調(diào)的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。詞的標(biāo)題是詞的主要內(nèi)容的集中體現(xiàn)。3.詞的分類：①按字?jǐn)?shù)可分為小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59—90字）、長調(diào)（91字以上）。②按段的多少可分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等。（詞的段落叫：闋或片）③按作家的流派風(fēng)格可分為豪放和婉約派（豪放派的主要作家有蘇軾、辛棄疾等；婉約派的主要作家有柳永、秦觀、李清照、周邦彥等）北宋方文山-----柳永柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，崇安（今福建省武夷山市）人。北宋著名詞人，婉約派代表人物。宋仁宗朝進(jìn)士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。

其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨多。

鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗音律諧婉，在當(dāng)時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》。柳永是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，北宋第一個專力寫詞的作家。是長調(diào)（慢詞）的倡導(dǎo)者。有“慢詞之祖，婉約之宗”之稱。發(fā)展了鋪敘手法，有的甚至是他自創(chuàng)的新調(diào)，故李清照稱他“變舊聲作新聲”。有詞作《樂章集》存世。奉旨填詞柳三變

第一次赴京趕考，落榜了。第二次又落榜，發(fā)牢騷寫《鶴沖天》。傳至宋仁宗手中，仁宗反復(fù)看著，“忍把浮名，換了淺斟低唱”刺到了宋仁宗的痛點上。

三年后，柳永再考。當(dāng)仁宗皇帝在名冊薄上看到“柳永”二字時，在旁批到：“且去淺斟低唱，何要浮名？”柳永自稱：“奉旨填詞?！?/p>

自創(chuàng)詞牌：柳永的《望海潮》《望海潮》一詞是柳永將觀潮時的感受譜入律呂而創(chuàng)制的新聲。而在柳永之后，此一詞牌的作詞者則多未沿用柳永的本意。這在詞史上亦是一種規(guī)律，即詞牌名在產(chǎn)生之時，往往詞作的內(nèi)容會與之相聯(lián)系，但是在詞的逐漸發(fā)展過程中，便逐漸與詞作內(nèi)容相乖離。柳永之后宋代的《望海潮》詞作內(nèi)容可分為歌頌升平、酬和朝壽、吟詠江南風(fēng)物、傷春歸思、寫男女艷情、抒懷泄憤這幾類。以柳永詞《望海潮·東南形勝》為正體，雙調(diào)一百七字，前段十一句五平韻，后段十一句六平韻。另有前段十一句五平韻，后段十二句七平韻變體。格律如下：中平平仄，平平中仄，中平中仄平平。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。中仄仄平平。仄中中中仄，中仄平平。中仄平平，中中中仄，仄平平。中平中仄平平。仄中平仄仄，中仄平平。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。中仄仄平平。中中平中仄，中仄平平。中仄平平中仄，中仄仄平平。

知識拓展——北宋婉約派詞李清照，號易安居士，北宋婉約詞派代表人物，被稱為“千古第一才女。李清照詞，人稱“易安詞”。李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，也被稱為“婉約詞宗”。秦觀，字少游，別號邗溝居士，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱“蘇門四學(xué)士”秦觀的所有詞作中，最富盛名的是《鵲橋仙·纖云弄巧》中的“兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮”，被評為“化腐朽為神奇”的名句。晏殊，字同叔，北宋政治家、文學(xué)家。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱為“大晏”和“小晏又與歐陽修并稱“晏歐”晏殊的代表作頗多，而被人熟知的有《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》中的“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”。《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》中的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徊”歐陽修，字永叔，號醉翁，晚號六一居士與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏合稱“唐宋八大家”歐陽修的成就很高，在他的詞中比較重要的有《蝶戀花·庭院深深深幾許》中的“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。

婉約派，是中國宋詞流派，婉約，即婉轉(zhuǎn)含蓄。詞本為和樂而歌，娛賓遣興，內(nèi)容不外離愁別緒，閨情綺怨。

其特點主要是:內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，音律婉轉(zhuǎn)和諧語言圓潤清麗，有一種柔婉之美，但內(nèi)容比較狹窄。代表人物有李清照、李煜、晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥等。寫作背景

柳永出身官宦世家，青年時計劃進(jìn)京參加禮部考試，由錢塘入杭州，因迷戀湖山美好、都市繁華，遂滯留杭州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。宋真宗咸豐末年咸平六年(1003年)，柳永與孫何是布衣之交，此時孫何正好任兩浙轉(zhuǎn)運使，柳永想拜訪他，但當(dāng)時官府之家門禁極嚴(yán)，柳永一個平民是很難到孫何家去拜訪的，柳永就寫下了這首詞，柳永作《望海潮·東南形勝》，前往拜謁，并使其在青樓被廣泛歌唱以使孫何知道，第二天孫何就親自前往見面。(描寫錢塘的繁華，展現(xiàn)國泰民安風(fēng)貌，借以歌頌地方長官政績顯著。)--投贈之作，此詞一出,即廣為傳誦，柳永亦因此名噪一時。干謁詩干謁【gānyè】干：求取，追求。為某種目的而求見[地位高的人]。指對人有所求而請見。干謁詩（投贈之作）是古代文人為推銷自己而寫的一種詩歌，類似于現(xiàn)代的自薦信。一些文人為了求得進(jìn)身的機會，往往十分含蓄地寫一些干謁詩，向達(dá)官貴人呈獻(xiàn)詩文（文內(nèi)往往有奉承語詞），展示自己的才華與抱負(fù)，以求引薦。東南/形勝，三吳/都會，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風(fēng)簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競/豪奢。重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮?fù)?。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。齊聲誦讀，讀出節(jié)奏。天塹qiàn珠璣jī羅綺qǐ重chóng湖疊巘yǎn羌qiāng管釣叟sǒu千騎jì東南/形勝，三吳/都會，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風(fēng)簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競/豪奢。東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。杭州地處東南方，地理形勢優(yōu)越，風(fēng)景優(yōu)美，是三吳的都會，這里自古以來就十分繁華。三吳:即吳興(今浙江省湖州市)、吳郡(今江蘇省蘇州市)、會稽(今浙江省紹興市)三郡，在這里泛指今江蘇南部和浙江的部分地區(qū)。此處稱“三吳都會”，極言其為東南一帶、三吳地區(qū)的重要都市，字字鏗鏘有力。錢塘:即今浙江杭州，古時候的吳國的一個郡。形勝繁華東南形勝——地理位置重要（地處東南，地理位置很重要，風(fēng)景優(yōu)美，故曰：“形勝”）三吳都會——社會條件優(yōu)越（它是三吳地區(qū)的重要都會，那里人才薈萃，財貨聚集，故曰：“都會”）錢塘自古繁華——有長期繁盛的歷史（這一句也是對前兩句的總結(jié)，因為杭州具有這些特殊條件，所以“自古繁華”）首先總寫點出杭州社會條件的優(yōu)越、地理位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。

總領(lǐng)全篇，定下基調(diào)——繁華。總括句這首詞近似蘇、辛等人的詞，其原因與本詞的創(chuàng)作背景有關(guān)。據(jù)聯(lián)系蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》的開頭,說說柳永的“東南形勝,三吳都會,錢塘自古繁華”一句的作用。

蘇、辛二詞開頭都?xì)庀蠓欠?，雄渾壯闊之氣撲面而來，主旨鮮明，情勢飽滿而博大。與本詞開頭一句有異曲同工之妙。

本詞開頭作者以大開大闔、直起直落的手筆，凸顯杭州的顯赫。時空優(yōu)勢:地理位置上，它是東南的重鎮(zhèn)；歷史傳統(tǒng)上，它自古以來便是繁華都市。開篇點出“繁華”，總攝全篇。大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。——(蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》)千古江山,英雄無覓孫仲謀處。

——(辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》)煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風(fēng)的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，樓閣、房屋高低不齊，約有十萬人家煙柳:如煙的柳樹。

畫橋:裝飾華美的橋。風(fēng)簾:擋風(fēng)用的簾子。

翠幕:青綠色的帷幕。參差:高低不齊的樣子。

“煙柳”,指春天柳樹的繁多茂密,如煙如霧生機盎然。以此解釋柳詞中的“煙柳”很恰當(dāng)。與“畫橋”并舉,突出了江南水鄉(xiāng)的特點。柔密輕盈的柳樹與河橋相依，如煙如畫，表現(xiàn)了市內(nèi)街巷河橋的美麗。

——“煙柳畫橋”，寫街巷河橋的美麗；“風(fēng)簾”，這個意象比較生僻。從字面上理解就是“擋風(fēng)的簾子”。但在詞中與“翠幕”一起給人無限的遐想:微風(fēng)過處，家家戶戶,簾幕垂擺盡現(xiàn)居民住宅的雅致?！帮L(fēng)簾”就具有了動感。

——“風(fēng)簾翠幕”，寫居民住宅的雅致?！皡⒉钍f人家”一句，轉(zhuǎn)弱調(diào)為強音，表現(xiàn)出整個都市戶口的繁庶。“參差”為大約之義。

美麗，雅致，人煙阜盛云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。茂盛如云的樹木，環(huán)繞著錢塘江沙堤，又高又急的潮頭沖過來，浪花像霜雪在滾動，寬廣的江面一望無涯。云樹:樹木如云，極言其多，又表現(xiàn)了樹的高聳入云。又與前文的“煙柳”呼應(yīng)，增添了清新朦朧之美。堤沙:與“云樹”環(huán)繞，以白沙為色，清新自然。怒濤卷霜雪:又高又急的潮頭沖過來，浪花像霜雪在滾動?！芭瓭本渲胁龖雅獗加慷鴣肀憩F(xiàn)其澎湃洶涌之態(tài)。“霜雪”以比喻手法表現(xiàn)了波濤的顏色和寒冷。天塹:天然溝壑，人間險阻。一般指長江，這里借指錢塘江。以“無涯”表現(xiàn)其雄偉壯闊。在選景上,描寫錢塘江，作者選擇“云樹、沙堤、怒濤、霜雪四種典型景物，營造出“天塹無涯”雄渾博大的意境。四種景物層次分明，具有畫面感，彼此呼應(yīng)、烘托，極盡表現(xiàn)江潮的力度，令人望而生畏生寒,凸顯江潮“吞天沃日”宏大的氣勢。錢塘八月觀潮，歷來是盛舉，所以作者取其意作“望海潮”一詞牌。從煉字上，寫“錢塘江”，用的是動詞“繞”“卷”。繞，纏繞。寫出長堤迤邐曲折的態(tài)勢,在高大繁密樹木掩映中如云如霧，別是一番壯景。卷，高揚之勢，寫出了江潮的雄渾壯觀。錢塘江動態(tài)十足。在手法上，寫“錢塘江”，詞人運用多種手法進(jìn)行描寫。靜是江堤,動是江潮,動靜結(jié)合;視是“云樹”“沙堤”,聽是“怒濤”視聽結(jié)合,加以比喻夸張，表現(xiàn)了錢塘江潮的澎湃浩蕩、雄渾壯闊令人驚嘆不已。層次結(jié)構(gòu)上，寫“錢塘江”，先寫江堤，再寫江潮，結(jié)于“天塹無涯”是分總結(jié)構(gòu)。“云樹”三句，由市內(nèi)說到郊外的錢塘江《望海潮》一詞中，若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中的“卷”改為“推”好不好，為什么?請簡要分析明確不好。卷與推都是動詞，但從詞語的形象性來看，卷勝于推，“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現(xiàn)了錢塘江潮來時波滾浪翻、排山倒海的氣勢，用“推”則顯得比較平板，力度與氣勢均沒有“卷”強，對浪花飛濺的情態(tài)描寫也不如“卷”形象逼真。三、答題思考方向宏觀三位于一體①釋含義:本義+詩中義(2)描畫面:字不離句，結(jié)合情感方向，描繪詩句畫面(3)點作用:最重要一步，五點效果分析微觀五點要分析①藝術(shù)角度:是否運用某種手法技巧或語言特色感染讀者(2)描物角度:是否突出景物特點③造境角度:是否營造意境或渲染氛圍④)寫人角度:是否塑造人物形象或表現(xiàn)人物狀態(tài)⑤抒情角度:是否傳情達(dá)意古詩歌鑒賞“煉字題”一、設(shè)問方式1.詩歌中最生動傳神的是哪個字?請分析該字的表達(dá)效果,2.Xx字詞歷來被人稱道，你認(rèn)為它好在哪里?3.結(jié)合具體詩句，評析X字詞的藝術(shù)效果。4.若將x字更改為x字，哪個更好?二、答題方向帶字入句，字不離句;由淺入深，必有深意。宏觀三位于一體，微觀五點要分析。三、答題思考方向宏觀三位于一體①釋含義:本義+詩中義(2)描畫面:字不離句，結(jié)合情感方向，描繪詩句畫面(3)點作用:最重要一步，五點效果分析微觀五點要分析①藝術(shù)角度:是否運用某種手法技巧或語言特色感染讀者。(2)描物角度:是否突出景物特點。③造境角度:是否營造意境或渲染氛圍。④)寫人角度:是否塑造人物形象或表現(xiàn)人物狀態(tài)。⑤抒情角度:是否傳情達(dá)意。

玉樓春

宋祁東城漸覺風(fēng)光好，觳皺波紋迎客掉。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！凹t杏枝頭春意鬧”是千古名句，有人說著一“鬧”字而境界全開。請說說你的理解。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。市場上陳列著琳瑯滿目的珠玉珍寶，家家戶戶都存滿了綾羅綢緞，爭相比奢華。珠璣:珠是珍珠，璣是一種不圓的珠子。這里泛指珍貴的商品。羅綺：綾羅綢緞。

“市列”三句，只抓住“珠璣”和“羅綺”兩個細(xì)節(jié)，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。

珠璣、羅綺又皆婦女服用之物，并暗示杭城聲色之盛。

“競”，指的是爭逐、攀比。(十萬人家)競“珠璣”，竟“羅綺”，這是多么的“豪奢”，暗示了杭州的聲色之盛。一個“競”字，寫出了杭州富民比豪華、斗闊氣的情景，把杭州富人們的奢華生活表現(xiàn)得淋漓盡致。這是怎樣的富美啊!杭州盡顯“繁華”。

“競豪奢”三個字明寫肆間商品琳瑯滿目，暗寫商人比夸爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。反映市民（主要是富室）窮奢極侈的生活（上片）譯文：

杭州地處東南方，地理形勢優(yōu)越，風(fēng)景優(yōu)美，是三吳的都會，這里自古以來就十分繁華。

如煙的柳樹、裝飾華美的橋梁，擋風(fēng)的簾子、青綠色的帳幕,樓閣高高低低，大約有十萬戶人家。

茂盛如云的樹木，環(huán)繞著錢塘江沙堤，又高又急的潮頭沖過來，浪花像霜雪在滾動，寬廣的江面一望無涯。

市場上陳列著琳瑯滿目的珠玉珍寶，家家戶戶都存滿了綾羅綢緞，爭相比奢華。思考:作者是如何描繪市井生活的富美的，表達(dá)了怎樣的感情?作者先用煙柳、畫橋、風(fēng)簾、翠幕四個意象，把“參差十萬人家”具體化，再借珠璣、羅綺兩個意象來凸顯市井的“豪奢”，這極盡寫出了“都會”的“承平氣象”，表達(dá)了作者的艷羨之情。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。知識拓展——宋朝的商業(yè)

在中國歷史上，商人的地位普遍不高，但大宋商賈卻是個意外，他們不僅擁有與其他行業(yè)從業(yè)同等的地位，還積累了不少的財富。

在宋朝經(jīng)商，可以說是恰逢其時的。開國之初的兩位皇帝接連頒布原來的詔令，鼓勵商業(yè)發(fā)展;坊市制度的松動和瓦解讓商人們可以在哪里做生意，即使還沒有錢租鋪位，也可以從小商販做起，走街串巷做一些商品販運的營生。

在宋代一些農(nóng)村市場中，小販和貨郎走街串巷售賣自己的商品;在稍大一點的市鎮(zhèn)，草市成為商人們的主要活動場所;到了較大的中心城市，商販們都有自己品牌的商鋪。越是熱鬧繁華的城市，商販的種類和數(shù)量就越多，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展就越迅速。

大宋對商業(yè)發(fā)展的鼓勵和支持，讓商人的社會地位得到顯著提升，這使得越來越多的宋朝百姓加入經(jīng)貿(mào)的行列，從農(nóng)民、地主到讀書人、官員，就連皇親國戚和寺院僧尼也紛紛“下海”經(jīng)商，一時間，“全民皆商”的風(fēng)潮在大宋流行開來。所謂點，就是點明，將所要抒寫的情感、道理，使讀者了然于胸;所謂染，就是渲染、烘托，即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來清·劉熙載《藝概·詞曲概》:“詞有點，有染?！闭f的是詞的種表現(xiàn)手法“點染”，它既有抽象的評點，又有具體的描述二者緊密相連，表現(xiàn)鮮明的情志。本詞用的就是點染手法，請就上闕詞舉例加以說明。錢塘自古繁華（總）抽象的評點(總寫)點煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯，市列珠璣，戶盈羅緒，競豪奢（分）具體的描述(分寫)染煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。美景氣勢非凡繁華富有奢侈街巷河橋美麗居民住宅雅致都市人口眾多城內(nèi)城外市井分上片：表現(xiàn)“繁華”總——位置優(yōu)越、歷史悠久、富有繁華重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮?fù)?。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗。秋天桂花飄香，夏季十里荷花。重湖:以白堤為界，西湖分為里湖和外湖，所以也叫重湖。西湖：蓄潔停沉，圓若寶鏡，至于宋初已十分秀麗。巘(yǎn):大山上之小山。小山峰。疊巘(yǎn):層層疊疊的山巒。此指西湖周圍的山。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用“清嘉”二字概括，清嘉:清秀佳麗。三秋:①秋季，亦指秋季第三月，即農(nóng)歷九月。王勃《滕王閣序》有“時維九月，序?qū)偃铩薄Ａ馈锻３薄酚小叭锕鹱?，十里荷花”。②三季，即九月?！对娊?jīng)·王風(fēng)·采葛》有“一日不見，如三秋兮!”孔穎達(dá)疏“年有四時，時皆三月。三秋謂九月也。設(shè)言三春、三夏其義亦同，作者取其韻耳”。亦指三年。李白《江夏行》有“只言期一載，誰謂歷三秋!”山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯(lián)，描寫了不同季節(jié)的兩種花?！叭锕鹱?，十里荷花”這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特征概括出來，具有撼動人心的藝術(shù)力量?！叭铩?、“十里”時空并舉，“三秋”從時間著眼,寫桂子飄香；“十里”從空間著眼，寫荷花滿湖。

桂花在秋季開花，清香淡雅，蓮在夏季開花，冰清玉潔，二者本是不同季節(jié)開放，詞人打破了時間界限，將其集中在一個畫面里，寫出了西湖四時風(fēng)光無限美好，令人向往。重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花在選取景物上，描寫西湖，作者選取兩種常見的不同時令的景物“桂子、荷花”并舉，在“重湖、疊巘的湖光山色中，西湖分外“清嘉”，具有立體的時空感。作者選“桂子”與“荷花”入詞，除了體現(xiàn)西湖美的特點外，還與其自身的象征意義有關(guān)。在古代文人墨客作品中,“桂花”象征著品德高潔、崇高等,“荷花”象征著品行圣潔清純等。它們雖然時令不同,卻都有“香遠(yuǎn)益清的特點。這為下文寫人做了很好的鋪墊，作者的用意不言而自明。在煉字上，寫“西湖”,作者卻用了數(shù)量詞“重”“疊”三秋”“十里”。如“十里”，意味耐人咀嚼。杜牧有“春風(fēng)十里揚州路”，用“十里”來寫揚州的繁華，而柳永卻用它形容西湖的“清嘉”，以至于“此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于三秒桂子,十里荷花,遂起投鞭渡江之志”(羅大經(jīng)《鶴林玉露》)，這傳說雖非可信，但也足見“十里的魅力。除此外，詞中還有“三吳”“十萬”“千騎”等，或?qū)崒懀蚍褐?近于夸張,頗為雄奇!在手法上，寫“西湖”，簡潔的兩組數(shù)量詞對舉,一實一虛，鋪敘渲染給人無限的想象空間,“清嘉之境令人神往。層次結(jié)構(gòu)上，寫“西湖”以總分結(jié)構(gòu)先點明其清嘉，再分別描寫“重湖疊”“三秋桂子”“十里荷花”不同景物，運用了“點染”手法。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。白天歡快地吹奏羌笛，夜晚劃船采菱唱歌,釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。羌管(qiāng):即羌笛，羌族之簧管樂器。這里泛指樂器。弄:吹奏。菱歌泛夜:采菱夜歸的船上一片歌聲。菱:菱角。“夜泛”的倒文，泛:漂流。嬉嬉：和樂貌。蓮?fù)蓿翰缮徟?/p>

“羌管弄晴，菱歌泛夜”，對仗也很工整，情韻亦自悠揚。漁翁吹“羌管”，采蓮姑娘唱“菱歌”。

“泛夜”“弄晴”互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優(yōu)美的曲和采菱的歌聲著一“泛”字，表示那是湖中的船上。

“嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，是說吹羌笛的漁翁唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。“嬉嬉”二字，把漁翁與世無爭的閑雅和采蓮少女無憂無慮的歡樂神態(tài)描繪得栩栩如生，生動地描繪了一幅國泰民安的漁家生活圖卷。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。孫何外出時，成群的馬隊簇?fù)碇吒叩难榔?，緩緩而來，聲勢赫。在微醺中聽著簫鼓管弦，吟詩作詞，贊賞著美麗的水色山光高牙:古代行軍有牙旗在前引導(dǎo)，旗很高，故稱“高牙”。牙：軍旗，竿上以象牙飾之。吟賞煙霞:歌詠和觀賞湖光山色。煙霞:此指山水林泉等自然景色。接著詞人寫達(dá)官貴人游樂的場景。

成群的馬隊簇?fù)碇吒叩难榔?，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調(diào)雄渾，令人仿佛看到一位威武而又風(fēng)流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲于山水之間。

一個“擁”字，寫出了出游時隨從的眾多，點明人物的身份，表現(xiàn)人物的威勢。

“醉聽”，寫宴酣之樂。杭州的達(dá)官們經(jīng)常攜酒宴游西湖，開懷暢飲，酩酊大醉，醉后還要聽音樂把飲宴之樂推向了極點?！耙髻p”，寫山水之樂。

以“煙霞”二字詮釋景物之美，使人情不自禁地吟詠、嘯歌。這既表現(xiàn)了達(dá)官的儒雅風(fēng)流更襯托出了湖山的美麗。下闋中，作者如何栩栩如生地描寫西湖“人家的生活，有怎樣的作用?

作者生動地描寫了漁家與達(dá)官的生活之樂，呈現(xiàn)出一個政通人和的杭州!這既表達(dá)了作者對杭州、對西湖由衷的贊美與艷羨之情，又呼應(yīng)上闋的“繁華”主旨。

更重要的是作者通過政通人和的杭州勝狀來稱頌“達(dá)官”的政績，歸美“達(dá)官”，就是想博得孫何的賞識和獎掖。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?/p>

千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。西湖溢美，點染生輝。在詞的下闋中，作者是如何用妙筆“點染”西湖勝景使人樂在其中，流連忘返的?

作者先點明西湖“清嘉”的總體意境特征,以“重湖疊巘”“三秋桂子”“十里荷花三樣不同時空的景物來烘托，描摹出西湖的無限美景，這是一重渲染。用“羌管弄晴，菱歌泛夜”“乘醉聽簫鼓,吟賞煙霞”來體現(xiàn)西湖“人家”的生活情趣、精神風(fēng)貌，烘托西湖的景美人樂，這是又一重渲染。這樣，先點明總體特征，后用景物、人事兩重渲染，使內(nèi)容更加豐富意蘊更加深厚。重湖疊巘清嘉（總）抽象的評點(總寫)點有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。（分）具體的描述(分寫)染異日圖將好景，歸去鳳池夸。他日把這美好的景致畫出來回京升官時向人們夸耀。異日圖將好景:有朝一日把這番景致描繪出來。異日:他日，指日后。圖:描繪。鳳池:全稱風(fēng)凰池，原指皇宮禁苑中的池沼。此處指朝廷（借代）。這是首詞的結(jié)束語?！昂镁啊?①杭州的美好景觀;

②暗頌孫何政績良好“好景”二字，將如上所寫和不及寫的，盡數(shù)包攏。意謂當(dāng)達(dá)官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻(xiàn)與朝廷，夸示于同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達(dá)官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。“歸去鳳池夸”:暗含入朝執(zhí)政之意。預(yù)祝他能早日被召回京城。點明了詞人寫作目的是拜謁孫何，借以贊頌他政績卓著。（筆記）

鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁因以為名。（下片）

里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗。秋天桂花飄香，夏季十里荷花。晴天歡快地吹奏羌笛，夜晚劃船采菱唱歌,釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。孫何外出時，成群的馬隊簇?fù)碇吒叩难榔?，緩緩而來，聲勢赫。在微醺中聽著簫鼓管弦，吟詩作詞，贊賞著美麗的水色山光。他日把這美好的景致畫出來回京升官時向人們夸耀。重湖疊巘清嘉，三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?，千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。神態(tài)歡樂飲酒賞樂吟嘯山水湖山清麗夏秋美景笛歌悠揚景人分下片：描繪“和樂”總結(jié)—內(nèi)容此詞主要表現(xiàn)杭州的富庶與美麗。上片描寫杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華；下片寫西湖，寫西湖人民和平寧靜的生活景象?？陀^上反映了北宋結(jié)束五代分裂割據(jù)局面以后所顯現(xiàn)的繁榮太平景象，主觀上含蓄巧妙地頌揚了拜謁對象——時任兩浙轉(zhuǎn)運使的孫何。全詞以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體，一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象。此詞慢聲長調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，堪稱佳作。1.清·劉熙載《藝概·詞曲概》:“詞有點，有染?！闭f的是詞的種表現(xiàn)手法“點染”，它既有抽象的評點，又有具體的描述二者緊密相連，表現(xiàn)鮮明的情志。本詞用的就是點染手法，請就詞舉例加以說明。抽象的評點(總寫)點具體的描述(分寫)染所謂點，就是點明，將所要抒寫的情感、道理，使讀者了然于胸;所謂染，就是渲染、烘托，即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來。錢塘自古繁華（總）重湖疊清嘉（總）煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯，市列珠璣，戶盈羅緒，競豪奢（分）有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。（分）總結(jié)—手法三吳都會”十萬人家、“三秋桂子“十里荷“干騎擁高牙”皆運用數(shù)量詞，或為實寫，或為虛指，均帶有夸張的語氣，營造出高邁豪放的氣勢，使整首詞已接近豪放詞風(fēng)。2、“三吳都會”“十萬人家”，“三秋桂子，十里荷花”采用了怎樣的修辭手法，表現(xiàn)了詩人怎樣的思想感情?詞中其他的數(shù)量詞的運用有何特色對偶、夸張。虛實結(jié)合表現(xiàn)詩人對西湖美景的贊美、艷慕之情虛寫：(1）原幻的想象,神話或夢境:

（2）追憶中