2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-劇本寫作筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-劇本寫作筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(kù)(共25題)1.電影時(shí)空觀念的演變，可以分為哪幾個(gè)階段？2.1995年，第十五屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），根據(jù)李一清的同名小說(shuō)改編。3.所謂視覺(jué)造型性的畫面語(yǔ)言，包含哪些方面？4.結(jié)構(gòu)的依附性體現(xiàn)在什么方面？5.1992年，第十二屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），不是改編作品。6.悉德·菲爾德著作（）。7.美國(guó)電影理論家（）認(rèn)為：“我們談?wù)撾娪皠”镜闹黝}時(shí)，我們實(shí)際談?wù)摰氖请娪皠”局械膭?dòng)作和人物”。8.一般的電影史均以（）拍攝的《邦妮和布萊德》（1967年）為新與舊的分界線。9.電影從（）年開(kāi)誕生至今的一百多年時(shí)間里，就電影美學(xué)學(xué)派而言，總共只有兩派，這就是蒙太奇美學(xué)學(xué)派和產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)學(xué)派。10.1991年，第十一屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），不是改編作品。11.影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧主要有哪些方面？12.結(jié)構(gòu)的能動(dòng)作用又體現(xiàn)在哪些方面？13.（）叫“一劇之本”。14.什么是潛臺(tái)詞，它的根本原則是什么？15.1930年卓別林拍攝的（）中只有音樂(lè)（沒(méi)有對(duì)白和音響），1935年拍攝的《摩登時(shí)代》中有了音樂(lè)和音響，但人物仍然拒不開(kāi)口說(shuō)話，一直到1940年，他才拍攝出有對(duì)白的影片《大獨(dú)裁者》。16.有人認(rèn)為，電影音樂(lè)的使用是屬于音樂(lè)家或?qū)а莸氖虑?，編劇可以不管，你認(rèn)為這種看法是否正確？17.1997年，第十七屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），不是改編作品。18.電影藝術(shù)大師（）是拒絕使用電影聲音最激烈和最嚴(yán)厲的一個(gè)。19.（）年獲得法國(guó)電影藝術(shù)最高凱撒獎(jiǎng)，由特呂弗拍攝的《最后一班地鐵》便是一部被西方電影理論認(rèn)為“恢復(fù)了傳統(tǒng)的敘述方式”的影片。20.在影視劇中塑造人物形象，需注意什么特點(diǎn)？21.國(guó)導(dǎo)演讓·雷諾阿拍攝的（）主題——和平主義。22.影視劇中的語(yǔ)言可以概括成哪幾類？23.電影中的聲音和畫面哪一個(gè)更為重要？24.“（）”電影主張“讓生活本身說(shuō)話”，按照“生活本身的自然流動(dòng)”，對(duì)生活作一種“純”客觀的記錄。25.為什么要提出“聲畫分立”的原則？它的依據(jù)是什么？卷II一.參考題庫(kù)(共25題)1.1982年，第二屆“金雞獎(jiǎng)”最佳（）獎(jiǎng)：《被愛(ài)情遺忘的角落》，根據(jù)魯彥周同名小說(shuō)改編。2.就整部影片而言，因時(shí)空結(jié)構(gòu)的變化而造成的電影的不同樣式，基本上可以分成哪兩大類？3.舞臺(tái)化4.1994年，第十四屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），根據(jù)劉醒龍的同名小說(shuō)改編。5.為什么電影的主題必須單純、明確？6.電影音樂(lè)基本上可以分成哪兩類？它們所起的作用有哪些？7.1988年，第八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），根據(jù)鄭義同名小說(shuō)改編。8.是否由于樣式不同，主題的表達(dá)方式也會(huì)不同？9.蘇聯(lián)的杜甫仁說(shuō)：“藝術(shù)電影是以文學(xué)，即電影劇作為基礎(chǔ)的，因此，影片的高質(zhì)量首先要以具有創(chuàng)作上真正的優(yōu)秀劇本為前提?！彼职延捌淖髡叻Q為“（）”。10.塊狀散文結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)在哪三個(gè)方面？11.（）中小英子看著駱駝嚼草，自己的上下腭也不由自主地動(dòng)起來(lái)的動(dòng)作，表現(xiàn)了她的天真和稚氣。12.1983年，第三屆“金雞獎(jiǎng)”最佳（）獎(jiǎng)：《人到中年》，根據(jù)諶容同名小說(shuō)改編；《駱駝祥子》根據(jù)老舍同名小說(shuō)改編。13.《廣島之戀》的結(jié)構(gòu)依據(jù)是什么？14.什么叫“速剪藝術(shù)”？它的特點(diǎn)是什么？15.影片（）所以要在安排情節(jié)時(shí)，用羅依回憶的形式。16.電影中的聲音包括哪三個(gè)方面？它們之間的關(guān)系如何？17.電影時(shí)空包括哪三個(gè)含義？18.什么叫“長(zhǎng)鏡頭”？這一電影美學(xué)主張和蒙太奇電影美學(xué)理論有什么不同？19.電影中對(duì)應(yīng)的音樂(lè)：（）中的主題音樂(lè)《一路平安》、《人證》中的主題音樂(lè)《草帽歌》。20.影片怎樣造成電影的新時(shí)空？21.19世紀(jì)末，（）創(chuàng)了一種舞臺(tái)劇，它形成了嗣后75年后起劇作家們的主要模式。22.美國(guó)電影（）主題——反派精神。23.1987年，第七屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），根據(jù)古華同名小說(shuō)改編。24.（）的奈·阿爾芒都的“新古典主義風(fēng)格”引起國(guó)際電影界的密切注意。25.為什么必須要突破傳統(tǒng)的改編理論？卷III一.參考題庫(kù)(共25題)1.柴戈蒂尼提出的“新現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作六原則”是哪六條？2.西方現(xiàn)代派電影之一，“意識(shí)流”影片的電影美學(xué)觀念是什么？3.影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧：（）、平行、象征、動(dòng)作的交叉發(fā)展、重復(fù)、視點(diǎn)。4.1984年，第四屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：，由王一民編劇，不是改編作品。5.傳統(tǒng)的電影改編理論是怎樣的？6.1927年10月23日美國(guó)出產(chǎn)第一部有聲電影《爵士歌王》，中國(guó)第一部有聲電影拍攝于（）年的《歌女紅牡丹》。7.如何正確對(duì)待畫面的造型功能和敘事功能？8.對(duì)敘述性的語(yǔ)言最主要的要求是什么？9.會(huì)話電影10.音響在整個(gè)電影聲音中占有多大比重？它能起到哪些作用？11.1986年，第六屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），根據(jù)賈平凹的小說(shuō)《雞窩洼的人家》改編。12.視覺(jué)的主題13.普多夫金說(shuō)：“（）”。14.散文風(fēng)格樣式電影的結(jié)局部分具有什么樣的特色？15.（）是電影創(chuàng)作的“基礎(chǔ)”。16.怎樣塑造人物性格？17.（）中安然那雙純凈坦蕩的眼睛，表現(xiàn)了這位少女對(duì)生活有著自己獨(dú)特的審視。18.高爾基說(shuō)“（）”，但他又說(shuō)：“藝術(shù)是創(chuàng)造性的工作?！笨梢?jiàn)，創(chuàng)造人物，實(shí)際上指的是“創(chuàng)造人物性格”。19.影視劇本中語(yǔ)言的功能，大致可以分為哪兩種？20.什么叫“視覺(jué)造型性”的藝術(shù)？21.有沒(méi)有這樣的影片，它的故事時(shí)間和放映時(shí)間是相等的呢？或者說(shuō)，電影中的時(shí)空和現(xiàn)實(shí)中的時(shí)空是同步的呢？22.在現(xiàn)代電影中，主觀視點(diǎn)越來(lái)越多地被應(yīng)用在影片中，特別是在意識(shí)流影片或中國(guó)的心理影片中。如法國(guó)影片《廣島之戀》便是以法國(guó)女演員的視點(diǎn)來(lái)結(jié)構(gòu)全片的，而在中國(guó)影片（）中，則主要通過(guò)女主人公宋薇的視點(diǎn)展開(kāi)劇情的。23.1998年，第十八屆“金雞獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)：（），不是改編作品。24.新現(xiàn)實(shí)主義電影大師柴戈蒂尼認(rèn)為，真正的電影，不應(yīng)該把事情編起來(lái)，你怎么看待這個(gè)問(wèn)題？25.電影和戲劇有哪三個(gè)主要不同之處？卷I參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: 可以分為四個(gè)階段。 第一，盧米埃爾——記錄性電影時(shí)空階段。 這一階段的電影，在時(shí)空上與現(xiàn)實(shí)時(shí)空完全等同。屬于電影對(duì)生活最簡(jiǎn)單的摹寫。 第二，梅里愛(ài)——舞臺(tái)式的電影時(shí)空階段。 梅里愛(ài)運(yùn)用“停機(jī)再拍”的原則，用一個(gè)鏡頭拍攝一段戲，類似舞臺(tái)上的一幕或一場(chǎng)，局部該報(bào)了現(xiàn)實(shí)時(shí)空。 第三，格里菲斯——電影的新時(shí)空階段。 格里菲斯從梅里愛(ài)的“停機(jī)再拍”原則中得到啟示，用以分解每段戲中的動(dòng)作和事件，并用不同方位、不同景別的鏡頭來(lái)造成空間運(yùn)動(dòng)……形成電影自由處理時(shí)空轉(zhuǎn)換的原則。至此，電影時(shí)空出現(xiàn)了飛躍，形成自己獨(dú)特的電影語(yǔ)言。 第四，伯格曼——心理時(shí)空階段。 伯格曼之前的電影，都是按照順時(shí)空的表現(xiàn)人物的外部動(dòng)作；而他在《野草莓》中，運(yùn)用時(shí)空交錯(cuò)的方式，人物內(nèi)心在心理活動(dòng)，創(chuàng)造了電影的心理時(shí)空。2.參考答案:《被告山杠爺》3.參考答案:電影的視覺(jué)造型性的畫面語(yǔ)言，是電影的特有表現(xiàn)形式，它綜合了畫面的光影、色彩、構(gòu)圖以及鏡頭剪輯所造成的節(jié)奏和情緒沖擊力等。4.參考答案:怎樣結(jié)構(gòu)一部影視劇，是由內(nèi)容來(lái)決定的。而內(nèi)容又包括題材和作家的創(chuàng)作意圖，也就是構(gòu)成影視劇內(nèi)容的主客觀兩個(gè)方面。5.參考答案:《大決戰(zhàn)》6.參考答案:《電影劇本寫作基礎(chǔ)》7.參考答案:悉德·菲爾德8.參考答案:阿瑟·佩恩9.參考答案:189510.參考答案:《焦裕祿》11.參考答案:影視劇作結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)技巧主要有對(duì)比、平行、象征、交叉、重復(fù)、視點(diǎn)。12.參考答案:結(jié)構(gòu)是為了更好地體現(xiàn)出主題和去塑造人物形象，并使劇情引入入勝。所以，怎樣去結(jié)構(gòu)一部影視劇，作家總是要從滿足主題的需要，塑造鮮明生動(dòng)的人物形象和怎樣能激發(fā)起觀眾的興趣這樣幾個(gè)方面去考慮如何安排情節(jié)。13.參考答案:影視劇本14.參考答案: 是指在人物的對(duì)白背后隱藏著的想法和內(nèi)心活動(dòng)。 根本原則是：虛實(shí)相間。15.參考答案:《城市之光》16.參考答案:一名好的電影編劇不僅應(yīng)當(dāng)懂得音樂(lè)，而且還應(yīng)善于把音樂(lè)作為一個(gè)劇作元素，運(yùn)用到他所寫的電影劇本中去。如果編劇撰寫的是一部以音樂(lè)家為題材的電影劇本，而他不懂或不重視音樂(lè)，那么簡(jiǎn)直是難以下筆的。這是因?yàn)?，在這類影片里，音樂(lè)已和劇情緊密地聯(lián)系在一起了；音樂(lè)始終推動(dòng)著劇情的發(fā)展，成為劇作的主要手段。即或是在一部不是以音樂(lè)家為題材的影片里，音樂(lè)同樣可以成為劇作中的一個(gè)重要元素，如英國(guó)影片《苔絲姑娘》的舞蹈音樂(lè)，蘇聯(lián)影片《兩個(gè)人的車站》中的手風(fēng)琴聲，西德影片《鐵皮鼓》中的鐵皮鼓把法西斯的閱兵音樂(lè)轉(zhuǎn)變?yōu)閮?yōu)美的《藍(lán)色多瑙河》等均是，更何況，音樂(lè)還可以抒發(fā)人物感情，烘托環(huán)境，制造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果，甚至表達(dá)編劇的主觀評(píng)價(jià)等等。所以，電影編劇應(yīng)當(dāng)重視電影音樂(lè)的劇作作用，充分地使用它，為自己所撰寫的電影劇本服務(wù)。17.參考答案:《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》18.參考答案:卓別林19.參考答案:198120.參考答案:影視劇注意依靠視覺(jué)形象作用于觀眾，因此，影視劇中的人物必須具有視覺(jué)造型的特點(diǎn)。它又包含造型的動(dòng)作、具有視覺(jué)造型性的環(huán)境，以及用造型的手段去表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。21.參考答案:《大幻滅》22.參考答案: 可以概括為敘述性的語(yǔ)言、對(duì)話和對(duì)話以外的話語(yǔ)三類。 敘述性的語(yǔ)言包括人物造型描寫、造型動(dòng)作描寫（包括表情、手勢(shì)等）以及景物描寫。對(duì)話用于展現(xiàn)、說(shuō)明和塑造性格，它還包括有潛臺(tái)詞的對(duì)話。對(duì)話以外的話語(yǔ)是指獨(dú)白和旁白。23.參考答案: 首先應(yīng)當(dāng)說(shuō)明，這是一個(gè)有爭(zhēng)議的問(wèn)題。比如，法國(guó)著名的電影理論家巴贊認(rèn)為，不要分什么主要和次要，電影是一門視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)。但有更多的電影工作者卻認(rèn)為，電影應(yīng)是一門以視覺(jué)為主、聽(tīng)覺(jué)為輔的藝術(shù)。如英國(guó)著名電影理論家歐內(nèi)斯特·林格倫、匈牙利著名電影理論家貝拉·巴拉茲等都持這一觀點(diǎn)。 其次，要看如何使用電影聲音。如果電影聲音的三個(gè)組成部分——對(duì)話、音響、音樂(lè)——交叉出現(xiàn)，并與畫面配合，凝結(jié)成一個(gè)整體，構(gòu)成一個(gè)和諧而又復(fù)雜的完整的銀幕形象，那么，聲音就不在于它的多寡，即使多了仍不失為成功之作。 更何況，視覺(jué)空間在實(shí)際生活中總是和聲音聯(lián)系在一起的，也只有當(dāng)兩者結(jié)合起來(lái)時(shí)，才能給人以完整的真實(shí)感。所以，電影編劇在重視電影的視覺(jué)造型的同時(shí)，還應(yīng)當(dāng)重視對(duì)聲音的描寫，要善于在劇作中把兩者結(jié)合起來(lái)。24.參考答案:生活流25.參考答案: 普多夫金在《有聲電影的一個(gè)原則——音畫分立》一文中說(shuō)：“有聲電影的主要因素不是音畫合一，而是音畫分立”，因?yàn)?，“音響的首要作用是增加電影?nèi)容的可能的表現(xiàn)力。”這說(shuō)明，“音畫合一”局限于告訴觀眾他們已經(jīng)知道了的東西，而“音畫分立”則能增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力。 “聲畫分立”的依據(jù)，來(lái)源于現(xiàn)實(shí)中人對(duì)客觀世界的感覺(jué)。在生活里，往往會(huì)出現(xiàn)客觀的聲音不等于感覺(jué)到的聲音的現(xiàn)象，而如果電影劇作者讓畫面去表現(xiàn)客觀部分，而讓聲音去表現(xiàn)主觀部分，則會(huì)出現(xiàn)“音畫分立”，達(dá)到刻畫人物心里的目的。 “聲畫分立”的依據(jù)，還來(lái)源于人們的感覺(jué)過(guò)程。在現(xiàn)實(shí)生活里，音響和形象并不總是同時(shí)出現(xiàn)的，人們或是先聽(tīng)到音響，或是先看到形象。如果電影劇作者掌握這種感覺(jué)過(guò)程，就會(huì)讓音響和形象相互補(bǔ)充，不僅能增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力，更能逼真地表現(xiàn)生活的形態(tài)。卷II參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案:編劇2.參考答案: 基本上可以分成：“時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)”和“時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)”。 “時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)”是指那種按照故事發(fā)生、發(fā)展的時(shí)間順序向前推進(jìn)的一種結(jié)構(gòu)樣式。屬于這種結(jié)構(gòu)樣式的影片主要有兩種，一種叫“戲劇式結(jié)構(gòu)”，一種叫“散文式結(jié)構(gòu)”。 “時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)”是指那種按照人物的心理活動(dòng)，把現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)相互穿插起來(lái)結(jié)構(gòu)成的一種影片。3.參考答案:戲劇家根據(jù)舞臺(tái)的法則，在創(chuàng)作中為適宜于舞臺(tái)演出而創(chuàng)造的諸種條件。4.參考答案:《鳳凰琴》5.參考答案: 要求電影主題單純，是因?yàn)殡娪暗拈L(zhǎng)度有限。而且，電影為了給予觀眾深刻的印象，就必須要有許多細(xì)致的描寫，這也決定了它不可能去表現(xiàn)一個(gè)很復(fù)雜的主題。 要求電影主題明確，是因?yàn)殡娪皩儆凇耙淮芜^(guò)”的藝術(shù)，它不可能像小說(shuō)那樣，可以翻回去重讀。而且，只有主題明確，才能使創(chuàng)作的目標(biāo)明確，把整個(gè)劇本組織起來(lái)，達(dá)到思想和藝術(shù)上的統(tǒng)一。6.參考答案: 電影音樂(lè)基本上可以分成故事空間內(nèi)的音樂(lè)（又稱畫面音樂(lè)或?qū)憣?shí)性的音樂(lè)）和畫面空間外的音樂(lè)（又稱表現(xiàn)性的音樂(lè)或假定性的音樂(lè)）兩種。 前者是指影片中的人物所演唱。演奏或播放的音樂(lè)，后者是指不是畫面中的人物發(fā)出的，屬于畫面以外的音樂(lè)。畫面內(nèi)音樂(lè)可以起到展示人物身份、性格和內(nèi)心情感的作用。畫面外音樂(lè)，應(yīng)用的范圍甚廣，即可展示環(huán)境，烘托氣氛，又可抒發(fā)人物感情，表述創(chuàng)造者的主觀評(píng)價(jià)，甚至還可以制造懸念，表現(xiàn)各種情緒效果。7.參考答案:《老井》8.參考答案: 是的。一般而言，戲劇式電影的主題表現(xiàn)得較為明顯。這是因?yàn)樵跊_突雙方的矛盾解決之后，是非曲直會(huì)相應(yīng)地呈現(xiàn)出來(lái)，主題也會(huì)表露出來(lái)。 在那些寫意性、抒情性較強(qiáng)的散文電影中，主題就表現(xiàn)得不那么明顯了。這是因?yàn)樗c切近的、直露的思想主題保持著一定的距離，而在更大的心靈空間里讓生活自然流淌，讓意蘊(yùn)自然展現(xiàn)；它們又不主張把現(xiàn)實(shí)分析給觀眾看，而是把現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在觀眾眼前，讓他們自己去分析，這就必然會(huì)造成主題的多義性。 而在西方現(xiàn)代主義電影中，“生活流”影片“按照生活原來(lái)的樣子”去記錄生活，客觀主義地將生活片段混雜在一起；“意識(shí)流”電影又是將一些彼此缺少聯(lián)系的回憶、幻覺(jué)構(gòu)成影片。因此這兩種影片都給人以支離破碎、還澀難懂的感覺(jué)。9.參考答案:在紙上設(shè)計(jì)影片的總設(shè)計(jì)師10.參考答案: 第一，段落和段落之間不存在必然的依存關(guān)系。 第二，塊狀的散文式結(jié)構(gòu)在結(jié)構(gòu)上的另一特點(diǎn)是看不到在戲劇式結(jié)構(gòu)中必有的那種高潮和結(jié)局。 第三，在結(jié)構(gòu)上的第三個(gè)特點(diǎn)是：屬于順序式結(jié)構(gòu)，基本上很少運(yùn)用閃回。11.參考答案:《城南舊事》12.參考答案:故事片13.參考答案:整部影片是依據(jù)法國(guó)女演員的意識(shí)活動(dòng)結(jié)構(gòu)起來(lái)的。14.參考答案: 在現(xiàn)代的西方電影中，出現(xiàn)了一種藝術(shù)傾向，創(chuàng)作人員在剪輯一部影片的時(shí)候，不像過(guò)去傳統(tǒng)的做法那樣，主要依靠畫面，而是依靠聲音的節(jié)奏。這就使得電影聲音在影片里變得越來(lái)越重要，而且也使得畫面的變化顯得非常簡(jiǎn)明、快速。這就是所謂的“速剪藝術(shù)”。 速剪藝術(shù)片，不僅重視聲音的作用，對(duì)畫面的要求也非常高，要求攝影師像畫家那樣，把畫面拍攝得非常優(yōu)美。而且，主張畫面具有象征意義。 從技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，速剪藝術(shù)片運(yùn)用的都是最新技術(shù)，如電腦繪畫、動(dòng)畫卡通、藍(lán)幕合成等?？傊?，它追求高、精、尖，追求藝術(shù)的高質(zhì)量。15.參考答案:《魂斷藍(lán)橋》16.參考答案: 電影中的聲音包括人聲、音響、音樂(lè)這樣三個(gè)方面。 它們不是簡(jiǎn)單地相加。只有當(dāng)它們結(jié)合在一起，相互交織，相互補(bǔ)充，成為一個(gè)藝術(shù)整體時(shí)，才有意義。17.參考答案: 第一，放映時(shí)間。一般為100分鐘到120分鐘。 第二，表現(xiàn)時(shí)間，即影片故事的時(shí)間長(zhǎng)度。 第三，觀眾心理感受時(shí)間。在不同層次的觀眾中，其時(shí)間長(zhǎng)度是不等的。 對(duì)于電影劇作家來(lái)說(shuō)，放映時(shí)間要遵守，必須讓自己所寫的劇本，在拍成影片后，局限在規(guī)定的放映時(shí)間內(nèi)。劇情展示的時(shí)間是自由的。也就是說(shuō)劇作家可以根據(jù)劇情的需要表現(xiàn)得或長(zhǎng)或短。最重要的是觀眾心理感受時(shí)間，如果劇本寫得拖沓、冗長(zhǎng)，毫無(wú)藝術(shù)感染力量，那就是失敗之作了。18.參考答案: 所謂“長(zhǎng)鏡頭”，就是連續(xù)地用一個(gè)鏡頭拍攝下一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲或一段戲，以完成一個(gè)比較完整的鏡頭段落，而不破壞事件發(fā)展中時(shí)間和空間的連貫性。其藝術(shù)效果是給人以身臨其境的感受。所以，它是紀(jì)實(shí)派的主要?jiǎng)?chuàng)作手段。 長(zhǎng)鏡頭電影理論大師巴贊認(rèn)為，蒙太奇過(guò)于強(qiáng)調(diào)把現(xiàn)實(shí)分切之后重新組合的作用。他說(shuō)，蒙太奇“創(chuàng)造一個(gè)含義，它是形象在客觀上并不包容的，僅僅是從它們的關(guān)系中引出來(lái)的”，于是，“盡管每個(gè)畫面都是具體的，可是它只有敘述性的、而不是真實(shí)性的價(jià)值。”簡(jiǎn)言之，巴贊對(duì)蒙太奇理論的批判集中到一點(diǎn)上，就是蒙太奇使電影離開(kāi)了真實(shí)。所以他又說(shuō)：“蒙太奇是典型的反電影性的文學(xué)手段。與此相反，電影的特性，暫就其純粹狀態(tài)而言，僅僅在于從攝影上嚴(yán)守空間的統(tǒng)一?！?而且，巴贊主張，影片應(yīng)當(dāng)由若干長(zhǎng)鏡頭組成。在這些鏡頭之間，雖也需要剪輯，但這種剪輯只應(yīng)當(dāng)起連接作用，而不應(yīng)當(dāng)像蒙太奇理論所提倡的那樣，起創(chuàng)造思想和含義的作用，這樣，就不僅可以免除作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的歪曲，而且觀眾也可以從長(zhǎng)鏡頭中自由地去進(jìn)行審美判斷，發(fā)揮自己的思考和平靜的主動(dòng)性。19.參考答案:《魂斷藍(lán)橋》20.參考答案:造成影片新時(shí)空的手法是多種多樣的，如運(yùn)用光影的變化、季節(jié)的變化、景色的變化、服飾的更換，或用更迭地名的方式來(lái)表現(xiàn)，等等。但是，造成電影新時(shí)空的最根本的手法，是時(shí)間和空間的交織。具體來(lái)說(shuō)，就是讓時(shí)間隨著空間的變化而流動(dòng)，空間隨著時(shí)間的延續(xù)而變化。在電影里，時(shí)間的體現(xiàn)離不開(kāi)空間，空間的表現(xiàn)也離不開(kāi)時(shí)間。就連表現(xiàn)時(shí)間的長(zhǎng)短，也離不開(kāi)空間的變化。因此，電影劇作家無(wú)論是組織一場(chǎng)戲、一段戲或整個(gè)劇本，一時(shí)一刻也離不開(kāi)對(duì)時(shí)間和空間的把握，也就是說(shuō)，必須具備電影的時(shí)空結(jié)構(gòu)意識(shí)。21.參考答案:易卜生首22.參考答案:《邦妮和克萊德》23.參考答案:《芙蓉鎮(zhèn)》24.參考答案:西班牙25.參考答案: 這是因?yàn)椋瑐鹘y(tǒng)的電影改編理論已經(jīng)顯得不足，它已不適應(yīng)當(dāng)前電影改編實(shí)踐中出現(xiàn)的新情況，如不加改變，勢(shì)必會(huì)造成不是理論指導(dǎo)創(chuàng)作，而是理論阻礙創(chuàng)作。 無(wú)可否認(rèn)，“戲劇式”的電影改編理論，在它的指導(dǎo)下，確已改編出一大批為廣大電影觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的好影片，它也培養(yǎng)了中國(guó)電影觀眾的一種欣賞習(xí)慣——比較喜歡有頭有尾的故事。因此，這一理論在今后的改編中仍將占有一席之地，在我們將來(lái)的改編作品中也必然還會(huì)有一批“戲劇式電影”出現(xiàn)。可是，我們?nèi)绻堰@一電影改編理論奉為“唯一”的理論，甚至在改編實(shí)踐中，也不管原作已經(jīng)具有的藝術(shù)形式是戲劇的，還是小說(shuō)的，或是散文的，只是褊狹地認(rèn)為只有“戲劇式”一種，甚至隨意地去破壞原有的形式，強(qiáng)求它去就范于“戲劇式”這樣一種不相適應(yīng)的形式，其結(jié)果必將是完全破壞原作的內(nèi)容和風(fēng)格，使改編因不餓能忠實(shí)于原作而遭到失敗。前面我們已經(jīng)分析過(guò)的影片《祝?！泛陀捌恶橊勏樽印返母木?，都足以說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。影片《祝?！酚捎诓贿m當(dāng)?shù)夭捎昧恕皯騽∈健?，?dǎo)致影片失卻了原作外冷峻內(nèi)熾熱的風(fēng)格。影片《駱駝祥子》也由于不適當(dāng)?shù)夭捎昧恕皯騽∈健?，致使少言少語(yǔ)的樣子失卻了主角的位子，最終削弱了對(duì)舊社會(huì)進(jìn)行批判的主旨。卷III參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案: 一、用日常生活事件來(lái)代替虛構(gòu)故事。 二、不給觀眾提供出路的答案。 三、反對(duì)編導(dǎo)分家。 四、不需要職業(yè)演員。 五、每個(gè)普通人都是英雄。 六、采用生活語(yǔ)言。2.參考答案: “生活流”電影主張“讓生活本身說(shuō)話”，按照“生活本身的自然流動(dòng)”，對(duì)生活作一種“純”客觀的記錄。換句話說(shuō)，這種影片要求“按照生活原來(lái)的樣子”去記錄生活，對(duì)于所描寫的對(duì)象不作任何思考和概括，也不作任何評(píng)價(jià)和分析，認(rèn)為應(yīng)該由觀眾自己去得出結(jié)論。這種力主以“自我溶解”于客觀之中的影片，必然會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)家的創(chuàng)作活動(dòng)僅僅是不偏不倚地、客觀主義地去記錄日常的“生活流”，而不必去考慮作品的情節(jié)和結(jié)構(gòu)。而事實(shí)上，他們也正是這樣主張的，即在藝術(shù)上，主張用事件的無(wú)邏輯組織去代替或打亂有邏輯的情節(jié)結(jié)構(gòu)，造成這類影片根本排斥結(jié)構(gòu)。于是，在“生活流”的影片中，事件的聯(lián)系被打斷了，世界上的一切似乎處于分崩離析之中。對(duì)這類影片，德國(guó)電影理論家愛(ài)因漢姆曾經(jīng)做過(guò)這樣形象描繪：“在此之前，我從未想到過(guò)某些紀(jì)錄片的風(fēng)格竟和現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特有傾向聯(lián)系如此密切。令人疲倦的無(wú)休止的人群的喧鬧和擁擠，無(wú)數(shù)的行人和景物的迅速交換，它們組成一幅勻凈的仿佛是從時(shí)間的織機(jī)上隨手剪下來(lái)的、描寫無(wú)盡混亂的畫面。” 然而，就是這種“仿佛是從時(shí)間的織機(jī)上隨手剪下來(lái)的、描寫無(wú)盡混亂的畫面”，卻曾一度被西方電影理論界認(rèn)為它將取代傳統(tǒng)的有情節(jié)結(jié)構(gòu)的影片。法國(guó)電影批評(píng)家馬塞爾·馬爾丹在一次國(guó)際電影節(jié)舉行的討論會(huì)上盛贊這種影片說(shuō)：“他（安東尼奧尼）的影片的劇本，既沒(méi)有傳統(tǒng)的開(kāi)頭，也沒(méi)有結(jié)尾。影片反映的是一個(gè)生活片段，一段生活插曲，所有其余的東西——過(guò)去和未來(lái)——都留在鏡頭以外。但是對(duì)于現(xiàn)在，卻表現(xiàn)得極其充分，其中有許許多多細(xì)節(jié)和插曲，這些細(xì)節(jié)和插曲看起來(lái)仿佛跟劇情的發(fā)展很少聯(lián)系，跟它沒(méi)有直接的關(guān)系。不論在《奇遇》或是《喊叫》里，安東尼奧尼都沒(méi)有力求把他選取的每一條線索貫徹到底。他是按我們所看到的生活的原來(lái)模樣來(lái)表現(xiàn)生活面貌的，既表現(xiàn)注意的東西，也表現(xiàn)次要的東西，他既沒(méi)有挑選本質(zhì)的東西，也沒(méi)有拋棄掉無(wú)足輕重的東西?！?從馬爾丹的這段發(fā)言中，我們可以清楚地看到他的電影美學(xué)觀：不必對(duì)生活作任何選擇，只需抓取一些生活片段，客觀主義地將它們混雜在一起即可。馬爾丹的電影美學(xué)觀也正是“生活流”電影所積極主張的那些東西。3.參考答案:對(duì)比4.參考答案:《鄉(xiāng)音》5.參考答案: 傳統(tǒng)的電影改編理論認(rèn)為，把一個(gè)文學(xué)作品改編為電影劇本，必須要有一個(gè)比較完整緊湊的情節(jié)，要有一個(gè)比較完整的故事，即要有矛盾、有斗爭(zhēng)、有結(jié)局。這實(shí)際上是一種“戲劇式電影”的理論。 在這種“戲劇式”改編理論的指導(dǎo)下，相應(yīng)地產(chǎn)生出一整套改編方法，其中最明顯地表現(xiàn)在把小說(shuō)改編成電影的過(guò)程中。首先改編者往往要去挑選一部結(jié)構(gòu)緊密、富有戲劇性的中篇小說(shuō)來(lái)改編，因?yàn)檫@樣的小說(shuō)，既符合他們所需求的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，篇幅的長(zhǎng)短也比較適合于一部影片的容量。而如果被改編的是一部敘事性較強(qiáng)、戲劇性較弱的小說(shuō)，那么改編者也往往要把小說(shuō)中作者用敘述口吻所作的側(cè)面描寫，一律改為人物的外部行動(dòng)，并把通過(guò)作者敘述而出現(xiàn)的一個(gè)個(gè)場(chǎng)面，刪去枝蔓，用情節(jié)線貫穿起來(lái)，加強(qiáng)情節(jié)的緊張性。6.參考答案:19317.參考答案:總的來(lái)說(shuō)，應(yīng)把兩者很好地結(jié)合起來(lái)，不要偏廢。因此，電影工作者不應(yīng)脫離人物命運(yùn)而專門去追求造型。如果只強(qiáng)調(diào)了畫面的造型功能，而忽略了畫面的敘事功能，必然會(huì)導(dǎo)致造型失去意義。這樣的畫面造型再美，光影、構(gòu)圖再講究，它的意義最多也就局限在畫面本身，不可能產(chǎn)生出更豐富的內(nèi)容和含義來(lái)。這是因?yàn)椋弘娪爱吘故窃煨托院蛿⑹滦韵嘟Y(jié)合的一門藝術(shù)，說(shuō)得通俗些，電影是一門用鏡頭（或造型畫面）講故事的藝術(shù)。離開(kāi)造型不行，離開(kāi)敘事也不行。作為一名電影藝術(shù)工作者，應(yīng)同時(shí)在這兩個(gè)方面下工夫。8.參考答案:最主要的要求是必須具備造型性，必須是“看得見(jiàn)的”。因此，無(wú)論用敘述性的語(yǔ)言去描寫人物，描寫人物動(dòng)作，還是描寫景物，都要用敘述性語(yǔ)言去創(chuàng)造銀幕形象，要避“虛”就“實(shí)”。缺乏具象性是敘事性語(yǔ)言的大忌。9.參考答案:電影一旦能發(fā)聲，便導(dǎo)致了影片創(chuàng)作者過(guò)于依賴聲音的傾向。如大量使用“對(duì)話”，故而早期的有聲片又被稱為“會(huì)話電影”。10.參考答案: 音響在電影聲音中是占比重最大的一個(gè)，約占電影聲音綜合的三分之二。 它所起的作用也是多方面的，如顯示環(huán)境，造成空間感，又如能襯托人物的思緒，甚至能成為劇作的元素。11.參考答案:《野山》12.參考答案:著名的法國(guó)電影導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾把電影的主題稱為“視覺(jué)的主題”。13.參考答案:電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇14.參考答案:往往是開(kāi)放式的，呈現(xiàn)出一種戛然而止的勢(shì)態(tài)，并給整部影片帶來(lái)主題的多義性。15.參考答案:電影劇本16.參考答案:把人物放到一定的環(huán)境中去，也就是一定的人物關(guān)系中去，特別是放到包含著矛盾沖突（或“抵觸”，或“差異”）的人物關(guān)系中去，就可以展示出他的行動(dòng)和語(yǔ)言，看到他的性格特征。17.參考答案:《紅衣少女》18.參考答案:文學(xué)是人學(xué)19.參考答案: 一、敘述性語(yǔ)言，這部分在將來(lái)的影視片中是要被轉(zhuǎn)化成視覺(jué)畫面的，所以特別要注意我們?cè)谏弦还?jié)中提出的原則。 二、有聲語(yǔ)言，這一部分包括人物對(duì)話、旁白和獨(dú)白，是能直接體現(xiàn)在將來(lái)的影片中的。20