河橋送人處涼夜何其

本文格式為Word版下載后可任意編輯和復(fù)制第第頁(yè)河橋送人處，涼夜何其。出自宋代周邦彥的《夜飛鵲·河橋送人處》

河橋送人處，涼夜何其。斜月遠(yuǎn)墮余輝。銅盤(pán)燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗。華驄會(huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲。

迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸。何意重紅滿地，遺鈿不見(jiàn)，斜逕都迷。兔葵燕麥，向殘陽(yáng)、欲與人齊。但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。(紅滿地一作：經(jīng)前地斜逕一作：斜徑)【譯文及注釋】

譯文

在河橋旁的亭中送別情人，久久惜別，深夜里充滿著涼意，竟不知到了什么時(shí)分。殘?jiān)乱分噍x遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向西斜墜，銅盤(pán)中的蠟燭也即將燃盡，涼爽的露水打濕了衣襟。臨別前短暫的相聚即將散離了，探頭聽(tīng)聽(tīng)隨風(fēng)傳來(lái)的渡口鼓聲，看看樹(shù)梢上空參旗星的光影，已是到了黎明時(shí)分。那花驄馬仿佛會(huì)解人意，縱使我揚(yáng)鞭催趕，它也只是自顧漸漸緩行。

送別情人，我滿懷離愁孤零零地踏上了歸途，慢慢聽(tīng)不到渡口上那嘈雜的人聲。原野上空曠清寂，歸途竟是那么遙遠(yuǎn)安靜。我沒(méi)想到再次來(lái)到當(dāng)時(shí)與她分別的地方時(shí)，不僅未見(jiàn)她的一點(diǎn)遺跡，連偏斜的小路也都難辨迷離。低照的斜陽(yáng)映照著兔葵、燕麥長(zhǎng)長(zhǎng)的影子仿佛與人相齊，我在那曾與她相偎過(guò)的草叢邊徘徊往復(fù)，以酒澆地，欷不止，放眼西方，空自斷魂。

注釋

①?zèng)鲆购纹洌阂庵敢股钌形刺烀鳌鲆沧鳌傲肌薄?/p>

②離會(huì)：離別前的餞行聚會(huì)。

③樹(shù)杪（miǎo）參（cēn）旗：樹(shù)杪，樹(shù)梢。參旗，星辰名，初秋時(shí)于黎明前消失。樹(shù)杪參旗，指樹(shù)梢上的夜空中散布著點(diǎn)點(diǎn)繁星。

④兔葵燕麥：野葵和野麥。

⑤班草：布草而坐。

⑥欷歔（xū）：嘆息聲。酹（lèi）酒：以酒灑地面祭。

【賞析】

這首詞調(diào)，創(chuàng)自清真。寫(xiě)離別情景，故能隨便馳騁，而又與音調(diào)協(xié)合，具聲樂(lè)美。

詞上片寫(xiě)送別，下片寫(xiě)別后之思。詞中運(yùn)用陪襯、反襯、熔情入景、化用前人詩(shī)文之語(yǔ)等多種手法，細(xì)膩曲折地寫(xiě)出了送別懷人的悲凄與深情。全詞所表現(xiàn)的惜別、懷舊之情，顯得極為蘊(yùn)藉，只于寫(xiě)景、敘事、托物上見(jiàn)之，而不直接流露。

起兩句“河橋送人處，良夜何其？”寫(xiě)送別的地點(diǎn)、時(shí)間。時(shí)間是夜里，夜是漂亮的，又是溫馨可念的，故曰“良”；聯(lián)系后文，地點(diǎn)是靠近河橋的一個(gè)旅店或驛站；用《詩(shī)。小雅。庭燎》的“夜如何其”問(wèn)夜到什么時(shí)分了，帶出后文。“斜月遠(yuǎn)墮余輝；銅盤(pán)燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣?！币故锹稕鲇性碌那镆埂５蛣e情人；依依不舍，故要問(wèn)“夜何其”，盼望這個(gè)臨別溫存的夜晚還未央、未艾?？墒沁@時(shí)候，室內(nèi)銅盤(pán)上已是蠟盡燭殘，室外斜月余光已漸收墜，霏霏的涼露濃到會(huì)沾人衣，竟然是“夜向晨”了，即是良夜苦短、天將向曉的時(shí)候。這三句以寫(xiě)景回答上文；又從景物描寫(xiě)上襯托臨別時(shí)人心的凄惻和留戀。“斜、墮、余、涼”，都是帶有感情顏色的字：“燭淚”更是不堪。周邦彥詞喜運(yùn)化唐詩(shī)?！盃T淚”句即運(yùn)化杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”，李商隱《無(wú)題》詩(shī)“蠟炬成灰淚始干”。

“相將散離會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旗?！笔帐懊婷鑼?xiě)，再伸展一層，說(shuō)臨別前的聚會(huì)，也到了要“散離”的時(shí)候，那就得探看樹(shù)梢上星旗的光影，諦聽(tīng)渡口風(fēng)中傳來(lái)的鼓聲，才不致誤了行人動(dòng)身的時(shí)刻。

“參旗”，星名，它初秋黎明前消失于天東，更透露了夜的季節(jié)性。鼓，可能指渡頭的更鼓，也可能指開(kāi)船鼓聲，古代開(kāi)船有擊鼓為號(hào)的。觀看外面動(dòng)靜，是為了多留些時(shí)，延遲“散離”，到了非走不行的時(shí)候才走，從行動(dòng)中更細(xì)膩的寫(xiě)出臨別時(shí)的又留戀、又提心吊膽的心情?！盎嫊?huì)意，縱揚(yáng)鞭、亦自行遲?！睂?xiě)到動(dòng)身。大約從旅舍到開(kāi)船的渡口，還有一段路，故送行者，又騎馬送了一段。從騎馬，見(jiàn)出送行者是男性；從下文“遺鈿”，見(jiàn)出行者是女性。這段短途送行，作者還是不忍即時(shí)與情人分別，盼望馬走得慢點(diǎn)，時(shí)間挨得久點(diǎn)。詞不直說(shuō)自己心情，卻說(shuō)馬兒也理解人意，縱使人要揮鞭趕它，它也不忍快走，這里用擬人手法，將離情別緒層曲動(dòng)聽(tīng)的道出。

過(guò)片“迢遞路回清野，人語(yǔ)漸無(wú)聞，空帶愁歸。”三句接寫(xiě)送別后歸途。情人一去，作者孤獨(dú)地帶著離愁而歸，故頓覺(jué)野外孤獨(dú)?????清曠，歸途遙行，對(duì)同一空間的前后不同感覺(jué)，也是細(xì)膩地反映送別的簡(jiǎn)單心情?！昂我庵亟?jīng)前地，遺鈿不見(jiàn)，斜徑都迷?！边@三句是一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)得無(wú)痕，使人幾乎難以辨認(rèn)。讀了這幾句，才了解上面所寫(xiě)的，全是對(duì)過(guò)去的回憶，從這里起才是當(dāng)前之事，這樣，才使人感到周詞結(jié)構(gòu)上的微小專心，時(shí)空轉(zhuǎn)換上的大膽處理，感到這里真能使上片“盡化云煙”?！逗＝嬚f(shuō)詞》說(shuō)“河橋”句是“逆入”，“前地”句是“平出”，“逆”即逆敘以往，“平”即平敘當(dāng)前。這里的第一句領(lǐng)起后文。直貫到全詞結(jié)尾；其次句情人去后，不見(jiàn)遺物，更無(wú)余香余澤可求；第三句寫(xiě)舊時(shí)路徑，已迷離難認(rèn)，“兔葵燕麥，向斜陽(yáng)、影與人齊。”送別是晚上和天曉時(shí)候；重游則傍晚，黃昏中的斜陽(yáng)，照著高與人齊的兔葵、燕麥的影子。這兩句描繪“斜徑都迷”之景，有意點(diǎn)出不同期間；又用劉禹錫《再游玄都觀》詩(shī)序“惟兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)有”的典故，表示事物變遷之大。感慨人去物非的細(xì)膩心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《藝蘅館詞選》載梁?jiǎn)⒊u(píng)這兩句詞說(shuō)：“與柳屯田之‘曉風(fēng)殘?jiān)隆煞Q送別詞中雙絕，皆熔情入景也?！毕旅嫒洌骸暗腔舶嗖?，欷歔酹酒，極望天西。”說(shuō)過(guò)去列坐的草地上，徘