2024年10月自考05424現(xiàn)代設(shè)計(jì)史押題及答案

1.國(guó)際主義設(shè)計(jì)源于（

）建筑設(shè)計(jì)。

A、解構(gòu)主義B、后現(xiàn)代主義C、新現(xiàn)代主義D、現(xiàn)代主義

2.準(zhǔn)確的說(shuō)，“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是

A、一種風(fēng)格B、同一種裝飾C、一場(chǎng)運(yùn)動(dòng).D、同一種流派

3.烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院建立于

A、一戰(zhàn)之前B、一戰(zhàn)之后C、二戰(zhàn)之前D、二戰(zhàn)之后

4.芬蘭維堡圖書(shū)館的設(shè)計(jì)者是:

A、安東尼高蒂B、雷蒙羅維C、阿爾瓦·阿圖D、馬克斯·比爾

5.為“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)奠定了風(fēng)格特征的建筑是

A、布蘭登堡城門B、水晶宮C、威斯特敏斯特宮D、紅屋

6.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地是

A、法國(guó)B、美國(guó)C、德國(guó)D、英國(guó)

7.包豪斯學(xué)院的奠基人是

A、沃爾特·格羅佩斯B、魏瑪C、米勒·凡斯洛D、阿道夫·邁耶

8.第一次提出設(shè)計(jì)倫理觀念的設(shè)計(jì)理論家是

A、大衛(wèi).霍克B、維克多·巴巴納克C、彼得·史密森D、阿蘭.瓊斯

9.美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父是

A、杰哈特·馬科斯B、羅伯特·文杜里C、安東尼·高蒂D、雷蒙德·羅維

10.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是:

A、威廉·莫里斯B、大衛(wèi)·斯坦頓C、克林斯曼D、約翰·拉斯金

11.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于

A、18世紀(jì)下半葉B、19世紀(jì)上半葉C、19世紀(jì)下半葉D、20世紀(jì)上半葉

12.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想奠基人是

A、約翰·莫里斯B、大衛(wèi)·斯坦頓C、路易斯·沙利文D、約翰·拉斯金

13.德國(guó)工業(yè)同盟的開(kāi)創(chuàng)者是

A、約翰·羅斯金B(yǎng)、凡高C、穆特修斯D、勒·科布西耶

14.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是（）從設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的。

A、園林B、建筑C、平面D、立體

15.包豪斯成立于

A、1909年B、1919年C、1929年D、1939年

16.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名稱來(lái)源于家具設(shè)計(jì)家的設(shè)計(jì)事務(wù)所名稱

A、格拉謝特B、赫克多·基瑪?shù)翪、薩穆?tīng)枴べeD、查普列特

17.在“水晶宮”舉辦的世界博覽會(huì)的城市是

A、巴黎B、倫敦C、紐約D、東京

18.國(guó)際主義風(fēng)格形成于

A、一戰(zhàn)之前B、一戰(zhàn)之后C、二戰(zhàn)之前D、二戰(zhàn)之后

19.俄國(guó)十月革命前后出現(xiàn)了一場(chǎng)由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師發(fā)起的前衛(wèi)藝術(shù)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng),它的名稱是俄國(guó)（

）設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)

A、平面主義B、構(gòu)成主義C、解放主義D、現(xiàn)代主義

20.維系荷蘭“風(fēng)格派”這一松散集團(tuán)的中心媒介是當(dāng)時(shí)的

A、《包豪斯》?？疊、《風(fēng)格》雜志C、《品味》雜志D、“烏尼咖啡館”

21.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的

A、園林B、建筑C、平面D、立體

22.20世紀(jì)人體工程學(xué)的顯著發(fā)展期是

A、30-40年代B、40-50年代C、50-60年代D、60-70年代

23.飛利浦公司設(shè)計(jì)的策略中強(qiáng)調(diào)自己所有的產(chǎn)品必須有自己獨(dú)特的面貌,即所謂的

A、產(chǎn)品家族形象B、摩登造型C、文化觀念D、符號(hào)化

24.被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”理論真正奠基人的后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師是

A、雷蒙·羅維B、安東尼·高蒂C、羅伯特·文杜里D、杰哈特-馬科斯

25.機(jī)械美學(xué)的重要奠基人是

A、柯布西耶B、格羅佩斯C、米斯D、賴特

26.包豪斯的創(chuàng)建人是

A、米斯B、維爾德C、格羅佩斯D、穆特休斯

27.二戰(zhàn)后德國(guó)將科學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合轉(zhuǎn)向單純的科學(xué)立場(chǎng)上來(lái)的設(shè)計(jì)學(xué)院是

A、包豪斯B、魏瑪設(shè)計(jì)學(xué)院C、烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院D、迪索設(shè)計(jì)學(xué)院

28.弗蘭克·賴特提出的現(xiàn)代有機(jī)建筑設(shè)計(jì)六原則出自于他的

A、《在建筑事業(yè)中》B、《走向新建筑》C、《工業(yè)設(shè)計(jì)》D、《為真實(shí)的世界設(shè)計(jì)》

29.作為對(duì)國(guó)際主義建筑風(fēng)格的回應(yīng)，在平面設(shè)計(jì)上出現(xiàn)的風(fēng)格是

A、德國(guó)國(guó)際主義風(fēng)格B、美國(guó)國(guó)際主義風(fēng)格C、瑞士國(guó)際主義風(fēng)格D、日本國(guó)際主義風(fēng)格

30.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展有2個(gè)中心,一個(gè)是首都巴黎,另外一個(gè)是

A、諾曼底B、西維爾C、南斯市D、李蒙日

31.第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生于美國(guó),時(shí)間大致是20世紀(jì)的

A、20年代前后B、30年代前后C、40年代前后D、50年代前后

32.下列不是勒·科布西耶的作品的是:

A、朗香教堂B、新精神宮C、薩瓦公寓D、米拉建筑

33.奠定斯堪的納維亞現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格并影響世界的阿爾瓦·阿圖是

A、比利時(shí)人B、荷蘭人C、芬蘭人D、德國(guó)人

34.以下不是包豪斯第一批形式導(dǎo)師的是

A、杰哈特.馬科斯B、里昂·費(fèi)寧格C、阿胡拉·瑪茲達(dá)D、約翰·伊頓

35.戰(zhàn)后設(shè)計(jì)在新技術(shù)與材料上的重大轉(zhuǎn)折是用什么材料取代金屬？

A、合成板材B、塑料C、合成纖維D、合成橡膠

36.沃爾特·格羅佩斯是包豪斯的

A、奠基人B、形式導(dǎo)師C、兼職人員D、繼承人

37.曾經(jīng)出現(xiàn)在美國(guó)最重要的雜志——《時(shí)代》雜志的封面上的設(shè)計(jì)師是

A、沃爾特?提格B、雷蒙?羅維C、蓋迪斯D、德萊佛斯

38.德國(guó)包豪斯發(fā)起的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)到美國(guó)之后轉(zhuǎn)變成的風(fēng)格是

A、國(guó)際主義風(fēng)格B、后現(xiàn)代找風(fēng)格C、新古典主義風(fēng)格D、高科技風(fēng)格

39.下列哪位設(shè)計(jì)師提出了“少則多”的設(shè)計(jì)原則?

A、勒·科布西耶B、弗蘭克·賴特C、阿爾瓦·阿圖D、米斯·凡德洛

40.“設(shè)計(jì)一生產(chǎn)一銷售一使用”四部方式表現(xiàn)了設(shè)計(jì)的

A、被動(dòng)地位B、從屬地位C、引導(dǎo)地位D、決策地位一

41.“波普”設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)起源于

A、美國(guó)B、法國(guó)C、德國(guó)D、英國(guó)

42.提出了設(shè)計(jì)倫理觀念的是

A、哈利·厄爾B、柯布希耶C、維克多·巴巴納克D、佩夫斯納

43.企業(yè)形象設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)稱是

A、CIB、MIC、VID、SI

44.下列主張建筑功能第一,“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要,這是不變的法則”,“功能不變,形式也不變”的學(xué)派是:

A、紐約學(xué)派B、維納斯學(xué)派C、芝加哥學(xué)派D、密歇根學(xué)派

45.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中最具極端的代表人物是

A、薩默爾B、高蒂C、維爾德D、馬金托什

46.建筑設(shè)計(jì)師蓋里和艾什曼的設(shè)計(jì)風(fēng)格是

A、“高科技”風(fēng)格B、新現(xiàn)代主義C、解構(gòu)主義D、“減少主義風(fēng)格”

47.以下屬于菲利普·約翰遜設(shè)計(jì)的建筑是

A、休斯頓共和銀行大廈B、倫敦洛依德保險(xiǎn)公司大廈C、美國(guó)新奧爾良“意大利廣場(chǎng)”D、盧浮宮水晶金字塔

48.下列不是包豪斯第一批形式導(dǎo)師的是

A、杰哈特馬科斯B、里昂費(fèi)寧格C、約翰·伊頓D、阿胡拉·瑪茲達(dá)

49.巴塞羅那的圣家族大教堂的設(shè)計(jì)者是

A、安東尼·高蒂B、雷蒙·羅維C、阿爾瓦·阿圖D、馬克斯·比爾

50.包豪斯時(shí)期的大師馬謝·布魯爾的主要工作是

A、包裝設(shè)計(jì)B、家具設(shè)計(jì)C、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)D、平面設(shè)計(jì)

51.1972年美國(guó)普魯?shù)侔杲ㄖ罕徽В奈缓蟋F(xiàn)代理論家將該事件看作現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)學(xué)院是

A、詹克斯B、格利夫斯C、穆?tīng)朌、溫圖利

52.美國(guó)芝加哥建筑派領(lǐng)導(dǎo)人物路易斯·沙利文1907年總結(jié)的設(shè)計(jì)原則是

A、形式追隨功能B、形式追隨市場(chǎng)C、形式追隨用戶D、形式追隨需求

53.“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展有2個(gè)中心一個(gè)是首都巴黎,另外一個(gè)是

A、諾曼底B、西維爾C、南斯市D、李蒙日

54.芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師阿爾瓦·阿圖的真正貢獻(xiàn),在于強(qiáng)調(diào)建筑要

A、理性感B、人情味C、非人格化D、有序性

55.最早在建筑上提出較明確的后現(xiàn)代主義主張的是

A、羅伯特.斯特恩B、弗蘭克·蓋里C、查爾斯-穆?tīng)朌、羅伯特·溫圖利

56.《為真實(shí)世界的設(shè)計(jì)》的作者是

A、沙利文B、賴特C、巴巴納克D、柯布西耶

57.“中國(guó)劇院”的設(shè)計(jì)風(fēng)格是

A、后現(xiàn)代風(fēng)格B、現(xiàn)代風(fēng)格C、國(guó)際風(fēng)格D、好萊塢風(fēng)格

58.被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”的包豪斯學(xué)院的成立時(shí)間是:

A、1909B、1919C、1929D、1939

59.出版了《人體度量》的設(shè)計(jì)師是

A、蓋迪斯B、德萊佛斯C、沃爾特·提格D、雷蒙?羅維

60.英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)作家是

A、約翰·拉斯金B(yǎng)、威廉·莫里斯C、福特·布朗D、但丁·羅西蒂

61.荷蘭風(fēng)格派對(duì)于非對(duì)稱性的研究和運(yùn)用是頗具成效的。

A、正確B、錯(cuò)誤

62.1877年的一篇《大藝術(shù)》文章是拉斯金寫的。

A、正確B、錯(cuò)誤

63.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)起源于美國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

A、正確B、錯(cuò)誤

64.波普設(shè)計(jì)風(fēng)格誕生于20世紀(jì)60年代。

A、正確B、錯(cuò)誤

65.準(zhǔn)確地說(shuō),“新藝術(shù)”是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng),而不是一個(gè)單一的風(fēng)格。

A、正確B、錯(cuò)誤

66.美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父是安東尼·高蒂。

A、正確B、錯(cuò)誤

67.美國(guó)于20世紀(jì)30年代創(chuàng)造了一種新設(shè)計(jì)風(fēng)格---流線型風(fēng)格。

A、正確B、錯(cuò)誤

68.巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心是由皮埃諾和羅杰斯設(shè)計(jì)的

A、正確B、錯(cuò)誤

69.“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”沒(méi)有“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)影響廣泛

A、正確B、錯(cuò)誤

70.生產(chǎn)方式往往決定設(shè)計(jì)樣式。

A、正確B、錯(cuò)誤

71.拉斯金強(qiáng)調(diào):為了建設(shè)一個(gè)完美的社會(huì),必須要有美術(shù)。

A、正確B、錯(cuò)誤

72.美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾首次提出“后現(xiàn)代社會(huì)”一詞

A、正確B、錯(cuò)誤

73.解構(gòu)主義最重要和影響力最大的人物是弗蘭克·蓋里和彼得森·埃森曼

A、正確B、錯(cuò)誤

74.波普設(shè)計(jì)風(fēng)格是在美國(guó)形成

A、正確B、錯(cuò)誤

75.法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上最具影響力的是捷克青年設(shè)計(jì)家穆卡。

A、正確B、錯(cuò)誤

76.拉斐爾前派是1844年發(fā)起的。

A、正確B、錯(cuò)誤

77.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)三大源泉是:哥特式風(fēng)格、洛可可式風(fēng)格和敦煌壁畫(huà)

A、正確B、錯(cuò)誤

78.高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)2030年代的機(jī)械美學(xué)。

A、正確B、錯(cuò)誤

79.美國(guó)早期重要的工業(yè)設(shè)計(jì)大師有羅維、提格、德萊弗斯、蓋迪斯、米斯等。

A、正確B、錯(cuò)誤

80.美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)集中在建筑設(shè)計(jì)和建筑相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)、家居用品上。

A、正確B、錯(cuò)誤

81.“廣義后現(xiàn)代主義”利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義裝飾

A、正確B、錯(cuò)誤

82.企業(yè)行為標(biāo)準(zhǔn)的英文縮寫是VI

A、正確B、錯(cuò)誤

83.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,表現(xiàn)最突出的德國(guó)是發(fā)起國(guó)。

A、正確B、錯(cuò)誤

84.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)是由工藝美術(shù)之父約翰·羅斯金倡導(dǎo)的。

A、正確B、錯(cuò)誤

85.建筑上的國(guó)際主義里程碑是西格萊姆大廈與佩萊利大廈。

A、正確B、錯(cuò)誤

86.荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征是理性主義、功能主義。

A、正確B、錯(cuò)誤

87.“廣義后現(xiàn)代主義”注重對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判。

A、正確B、錯(cuò)誤

88.從意識(shí)形態(tài)上看，設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)的一種裝飾性發(fā)展。

A、正確B、錯(cuò)誤

89.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)三大源泉是:哥特式風(fēng)格、洛可可式風(fēng)格和日本浮世繪

A、正確B、錯(cuò)誤

90.美國(guó)流線型風(fēng)格主要出現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)上。

A、正確B、錯(cuò)誤

91.世界上最早由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的事務(wù)所是莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所。

A、正確B、錯(cuò)誤

92.設(shè)計(jì)是市場(chǎng)營(yíng)銷的重要組成部分。

A、正確B、錯(cuò)誤

93.高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)50—60年代的機(jī)械美學(xué)

A、正確B、錯(cuò)誤

94.勒·柯布西耶的作品是米拉公寓、朗香教堂、圣家族教堂。

A、正確B、錯(cuò)誤

95.20世紀(jì)40-50年代,意大利的設(shè)計(jì)界奉行“實(shí)用加美觀”的原則

A、正確B、錯(cuò)誤

96.拉斯金認(rèn)為:真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的。

A、正確B、錯(cuò)誤

97.美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾首次提出“后工業(yè)社會(huì)”一詞。

A、正確B、錯(cuò)誤

98.荷蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的特征是感性主義、教化主義。

A、正確B、錯(cuò)誤

99.包豪斯的發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期,分別是迪索時(shí)期、魏瑪時(shí)期、柏林時(shí)期。

A、正確B、錯(cuò)誤

100.現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,表現(xiàn)最突出的德國(guó)是發(fā)起國(guó)。

A、正確B、錯(cuò)誤

101.圣家族大教堂的設(shè)計(jì)者是安東尼·高蒂

A、正確B、錯(cuò)誤

102.工業(yè)革命最早源于美國(guó)。

A、正確B、錯(cuò)誤

103.烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院創(chuàng)建于1960年。

A、正確B、錯(cuò)誤

104.簡(jiǎn)述勒·柯布西耶的“建筑五要素”。

105.請(qǐng)對(duì)設(shè)計(jì)上“有計(jì)劃的廢止制度”進(jìn)行評(píng)述(要求觀點(diǎn)鮮明,論據(jù)確信,不少于300字)

106.簡(jiǎn)述“有計(jì)劃的廢止制度”的特征。

107.簡(jiǎn)述包豪斯對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生的影響。

108.簡(jiǎn)述現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的形式特征。

109.試述波普運(yùn)動(dòng)的特征與發(fā)展過(guò)程,并結(jié)合設(shè)計(jì)實(shí)際談?wù)勂鋵?duì)設(shè)計(jì)的影響。

110.試述裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在形式風(fēng)格上受到哪些因素的影響,結(jié)合設(shè)計(jì)實(shí)際談?wù)勓b飾藝術(shù)對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)實(shí)踐的影響。

111.下圖是什么設(shè)計(jì),表達(dá)的是什么品牌?并從CI設(shè)計(jì)的整體性和系統(tǒng)性上簡(jiǎn)要陳述這種設(shè)計(jì)在該系統(tǒng)幾個(gè)層面中所處的位置。

112.試述包豪斯的歷史作用及影響,并結(jié)合實(shí)際談?wù)勂鋵?duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的啟示。

113.下圖展示的建筑名稱是什么,是由哪個(gè)國(guó)家設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的,并簡(jiǎn)要說(shuō)明其風(fēng)格特點(diǎn)以及該建筑屬于哪個(gè)設(shè)計(jì)流派。

114.簡(jiǎn)述俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的特征以及代表人物。

115.簡(jiǎn)述“有計(jì)劃的廢止制度”的特征。

1.答案D

解析國(guó)際主義設(shè)計(jì)源于現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)早在1927年，美國(guó)建筑家飛利浦.約翰遜就注意到德國(guó)斯圖加特市近郊舉辦的威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的這種風(fēng)格。

2.答案C

解析無(wú)

3.答案D

解析

1950年,愛(ài)歇·舒爾在烏爾姆市建立了二戰(zhàn)后最重要的設(shè)計(jì)學(xué)院——烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院。

4.答案C

解析維堡圖書(shū)館是芬蘭建筑大師阿爾瓦·阿圖1927年的作品。

5.答案D

解析無(wú)

6.答案A

解析法國(guó)是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)源地,“新藝術(shù)”本是巴黎一家商店的名稱,由出版商薩穆?tīng)枴べe1895年12月創(chuàng)立,是在仿效威廉·莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的基礎(chǔ)上開(kāi)設(shè)的。

7.答案A

解析

包豪斯的奠基人是沃爾特.格羅佩斯,他于1919年在德國(guó)成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院,他是第一任校長(zhǎng)。

8.答案B

解析第一次提出設(shè)計(jì)倫理觀念的設(shè)計(jì)理論家是維克多·巴巴納克。

9.答案D

解析在1949年,他是第一位登上《時(shí)代》雜志封面的設(shè)計(jì)師,他就是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)之父——雷蒙德·羅維。

10.答案A

解析“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)最主要的代表人物是英國(guó)的威廉·莫里斯，他是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人。

11.答案C

解析工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉,以追求自然紋樣和哥特式風(fēng)格為特征,旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量,復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。

12.答案D

解析英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)思想的奠基人是威廉·莫里斯。

13.答案C

解析德國(guó)工業(yè)同盟開(kāi)創(chuàng)者：穆特修斯、貝倫斯等人。同盟的目的是通過(guò)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)民族良心。

14.答案B

解析現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成一個(gè)強(qiáng)力集團(tuán)，推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向；也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運(yùn)用；新的形式——反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀，推崇功能主義，從而把千年以來(lái)的設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了，也把幾千年以來(lái)建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。

15.答案B

解析史上著名的包豪斯學(xué)校成立于1919年4月1日,在1933年7月宣告正式解散。

16.答案C

解析法國(guó)“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的名稱源于法國(guó)家具設(shè)計(jì)家薩穆?tīng)枴べe在1895年開(kāi)辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所的名字“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的。

17.答案B

解析1851年英國(guó)在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì),由于博覽會(huì)是在“水晶宮”展覽館中舉行的,故稱之為“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。

18.答案D

解析國(guó)際主義風(fēng)格是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

19.答案B

解析俄國(guó)十月革命前后出現(xiàn)了一場(chǎng)由一小批先進(jìn)的知識(shí)分子和設(shè)計(jì)師發(fā)起的,前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——俄國(guó)構(gòu)成主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。

20.答案B

解析維系荷蘭“風(fēng)格派”這一松散集團(tuán)的中心媒介是當(dāng)時(shí)的《風(fēng)格》雜志。

21.答案B

解析現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)發(fā)展起來(lái)的，20世紀(jì)20年代前后，歐洲一批先進(jìn)的設(shè)計(jì)家、建筑家形成一個(gè)強(qiáng)力集團(tuán)，推動(dòng)所謂的新建筑運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革——設(shè)計(jì)的民主主義傾向和社會(huì)主義傾向；也包括技術(shù)上的進(jìn)步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運(yùn)用；新的形式——反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀，推崇功能主義，從而把千年以來(lái)的設(shè)計(jì)為權(quán)貴服務(wù)的立場(chǎng)和原則打破了，也把幾千年以來(lái)建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。

22.答案D

解析20世紀(jì)人體工程學(xué)的顯著發(fā)展期是60-70年代。

23.答案A

解析無(wú)

24.答案C

解析羅伯特文杜里被稱為“后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)”理論的真正奠基人,也是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)師的代表之一。

25.答案A

解析無(wú)

26.答案C

解析無(wú)

27.答案C

解析無(wú)

28.答案A

解析弗蘭克·賴特提出的現(xiàn)代有機(jī)建筑設(shè)計(jì)六原則出自于他的《在建筑事業(yè)中》。

29.答案C

解析無(wú)

30.答案C

解析法國(guó)是新藝術(shù)的發(fā)源地,這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展具有兩個(gè)中心,一個(gè)是首都巴黎,另一個(gè)是南斯市(Nancy)。

31.答案B

解析第一代工業(yè)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生于美國(guó),時(shí)間大約是在20世紀(jì)30年代前后,代表人物有雷蒙·羅維。羅維最為重要的貢獻(xiàn)應(yīng)該說(shuō)是他的成功使世界的其他企業(yè)認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)的重要性。

32.答案D

解析米拉建筑是下列不是勒·科布西耶的作品的是:的作品。

33.答案C

解析阿爾瓦·阿圖作為芬蘭現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人,是在1951年和1954年的“米蘭設(shè)計(jì)三年展才被世界公認(rèn)?！彼簧脑O(shè)計(jì)史直接反映了芬蘭的設(shè)計(jì)變化,后來(lái)影響到斯堪的納維亞半島的設(shè)計(jì)，最終影響全世界的設(shè)計(jì)發(fā)展。

34.答案C

解析

包豪斯的第一批教員畫(huà)家約翰尼斯·伊頓、里昂·費(fèi)寧格雕塑家根哈特·馬克斯約翰尼斯·伊頓青年時(shí)期曾擔(dān)任過(guò)小學(xué)教師。

35.答案B

解析無(wú)

36.答案A

解析包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院?！鞍浪埂币辉~是沃爾特·格羅佩斯創(chuàng)造出來(lái)的。故沃爾特·格羅佩斯是包豪斯的奠基人。

37.答案B

解析無(wú)

38.答案A

解析無(wú)

39.答案D

解析“少則多”與“少則煩”的定義?！吧賱t多”這三個(gè)字明確地說(shuō)明了米斯·凡德洛的設(shè)計(jì)原則使用最簡(jiǎn)單的裝飾元素去豐富空間的構(gòu)造。

40.答案C

解析“設(shè)計(jì)一生產(chǎn)一銷售一使用”四部方式表現(xiàn)了設(shè)計(jì)的引導(dǎo)地位。

41.答案D

解析波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)一場(chǎng)風(fēng)格前衛(wèi)而又面向大眾的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，20世紀(jì)50年代興起于英國(guó)并波及歐美。

42.答案C

解析維克多·巴巴納克提出的設(shè)計(jì)倫理觀,旨在通過(guò)人和社會(huì)的倫理意識(shí),運(yùn)用一定的設(shè)計(jì)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)人類社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。

43.答案A

解析企業(yè)形象設(shè)計(jì)又稱CI設(shè)計(jì)。CI.英語(yǔ)CorporateIdentity的縮寫。就是指企業(yè)的經(jīng)營(yíng)理念、文化素質(zhì)、經(jīng)營(yíng)方針、產(chǎn)品開(kāi)發(fā)、商品流通等有關(guān)企業(yè)經(jīng)營(yíng)的所有因素。

44.答案C

解析主張建筑功能第一,“形式永遠(yuǎn)服從功能的需要,這是不變的法則”,“功能不變,形式也不變”的學(xué)派是芝加哥學(xué)派。

45.答案B

解析無(wú)

46.答案C

解析無(wú)

47.答案A

解析無(wú)

48.答案D

解析包豪斯的第一批教員畫(huà)家約翰尼斯·伊頓、里昂·費(fèi)寧格雕塑家根哈特·馬克斯約翰尼斯·伊頓青年時(shí)期曾擔(dān)任過(guò)小學(xué)教師。

49.答案A

解析圣家族大教堂位于巴塞羅那的一座羅馬天主教大型教堂,由西班牙建筑師安東尼奧·高迪先生設(shè)計(jì)。

50.答案B

解析包豪斯時(shí)期的大師馬謝·布魯爾的主要工作是家具設(shè)計(jì)。

51.答案A

解析無(wú)

52.答案A

解析美國(guó)芝加哥建筑派領(lǐng)導(dǎo)人物路易斯·沙利文1907年總結(jié)的設(shè)計(jì)原則是“形式追隨功能”。

53.答案C

解析法國(guó)是新藝術(shù)的發(fā)源地,這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展具有兩個(gè)中心,一個(gè)是首都巴黎,另一個(gè)是南斯市(Nancy)。

54.答案B

解析芬蘭現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)大師阿爾瓦·阿圖的真正貢獻(xiàn),在于強(qiáng)調(diào)建筑要有人情味。

55.答案D

解析最早在建筑上提出比較明確的后現(xiàn)代主義主張的首推溫圖利。在他思想影響下產(chǎn)生了紐約五人。這批人到70年代后逐漸分化追隨解構(gòu)主義、新現(xiàn)代主義等不同的風(fēng)格。

56.答案C

解析無(wú)

57.答案D

解析無(wú)

58.答案B

解析魏瑪國(guó)立包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)校成立于1919?年,它被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”。

59.答案B

解析無(wú)

60.答案A

解析工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)是作家約翰·拉斯金,而運(yùn)動(dòng)的主要人物則是藝術(shù)家、詩(shī)人威廉·莫里斯。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等工業(yè)批量生產(chǎn)所導(dǎo)致的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面，開(kāi)始探索從自然形態(tài)仲吸取借鑒，從日本裝飾（浮世繪等）和設(shè)計(jì)中找到改革的參考，來(lái)重新提高設(shè)計(jì)的品位?；謴?fù)英國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的水準(zhǔn)，因此稱為——工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。

61.答案A

解析荷蘭風(fēng)格派對(duì)于非對(duì)稱性的研究和運(yùn)用是頗具成效的。

62.答案B

解析無(wú)

63.答案B

解析無(wú)

64.答案B

解析波普風(fēng)格是一種流行風(fēng)格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀(jì)50年代中期誕生于英國(guó)，又稱"新寫實(shí)主義"和"新達(dá)達(dá)主義"，它反對(duì)一切虛無(wú)主義思想，通過(guò)塑造那些夸張的、視覺(jué)感強(qiáng)的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象來(lái)表達(dá)一種實(shí)實(shí)在在的寫實(shí)主義。

65.答案A

解析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)完全走向自然風(fēng)格,強(qiáng)調(diào)自然中沒(méi)有直線,也沒(méi)有完全的平面。在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)。準(zhǔn)確地說(shuō),新藝術(shù)是一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)而不是一個(gè)單一的風(fēng)格。

66.答案B

解析雷蒙德·羅維出生于法國(guó)巴黎,是20世紀(jì)最著名的工業(yè)設(shè)計(jì)師,也是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一。

67.答案A

解析美國(guó)于20世紀(jì)30年代創(chuàng)造了一種新設(shè)計(jì)風(fēng)格---流線型風(fēng)格。

68.答案A

解析巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心是由皮埃諾和羅杰斯設(shè)計(jì)的。

69.答案B

解析無(wú)

70.答案A

解析生產(chǎn)方式往往決定設(shè)計(jì)樣式。

71.答案A

解析約翰?拉斯金的思想:他認(rèn)為,為了建設(shè)一個(gè)完美的的社會(huì),必須要有美術(shù),但是,這種美術(shù)并不是為美術(shù)的美術(shù),而是要工人對(duì)自己所做的工作感到喜悅,并且要在觀察自然、理解自然之后產(chǎn)生出來(lái)的美術(shù)。

72.答案B

解析美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾在他出版了1973年的《后工業(yè)社會(huì)之來(lái)臨》一書(shū)中首次提出“后工業(yè)社會(huì)”一詞，它界定了戰(zhàn)后60年代出現(xiàn)的一系列社會(huì)變革。

73.答案A

解析所謂解構(gòu)主義是對(duì)結(jié)構(gòu)的破壞和分解。解構(gòu)主義作為設(shè)計(jì)形式最先在建筑領(lǐng)域開(kāi)始,其最重要和影響最大的人物是弗蘭克?蓋里和彼得森?埃森曼。

74.答案B

解析波普風(fēng)格是一種流行風(fēng)格，它以一種藝術(shù)表現(xiàn)形式在20世紀(jì)50年代中期誕生于英國(guó)，又稱“新寫實(shí)主義”和“新達(dá)達(dá)主義”，它反對(duì)一切虛無(wú)主義思想，通過(guò)塑造那些夸張的、視覺(jué)感強(qiáng)的、比現(xiàn)實(shí)生活更典型的形象來(lái)表達(dá)一種實(shí)實(shí)在在的寫實(shí)主義。

75.答案A

解析無(wú)

76.答案B

解析拉斐爾前派又常被譯為前拉斐爾派,是1848年在英國(guó)興起的美術(shù)改革運(yùn)動(dòng)。

77.答案B

解析無(wú)

78.答案A

解析高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué),反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特點(diǎn)。

79.答案B

解析、改：沒(méi)有米斯

80.答案A

解析無(wú)

81.答案B

解析后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)有狹義和廣義之分。狹義的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)指在現(xiàn)代主義、國(guó)際主義設(shè)計(jì)上大量利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義裝飾的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。

82.答案B

解析企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的縮寫是QB企業(yè)程序businessprocesses

83.答案A

解析在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,表現(xiàn)最突出的是德國(guó),其次是俄國(guó)和荷蘭。

84.答案B

解析19世紀(jì)末，在英國(guó)著名的社會(huì)活動(dòng)家拉斯金、威廉·莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國(guó)出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機(jī)構(gòu)。1888年英國(guó)一批藝術(shù)家與技師組成了“英國(guó)工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì)”，定期舉辦國(guó)際性展覽會(huì)，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金、威廉·莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國(guó)。這就是所謂的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。

85.答案A

解析建筑上的國(guó)際主義里程碑是西格萊姆大廈與佩萊利大廈。

86.答案A

解析荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)具有明顯的(①理性主義③功能主義)特征

87.答案A

解析以利用歷史裝飾動(dòng)機(jī)進(jìn)行折衷主義式裝飾的“狹義后現(xiàn)代主義”到90年代初期開(kāi)始衰退,而注重對(duì)經(jīng)典現(xiàn)代主義的批判和挑戰(zhàn)的“廣義后現(xiàn)代主義”則一直延續(xù)至今。

88.答案A

解析無(wú)

89.答案A

解析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)直接起源于英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng),它有三大源泉:哥特式風(fēng)格,洛可可式風(fēng)格和日本浮世繪。

90.答案B

解析產(chǎn)品設(shè)計(jì)上

91.答案A

解析世界上最早由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的事務(wù)所是莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所。

92.答案A

解析設(shè)計(jì)是市場(chǎng)營(yíng)銷的重要組成部分。

93.答案B

解析高科技風(fēng)格源于20世紀(jì)20-30年代的機(jī)器美學(xué),反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特點(diǎn)。

94.答案B

解析無(wú)

95.答案A

解析20世紀(jì)40-50年代,意大利的設(shè)計(jì)界奉行“實(shí)用加美觀”的原則，設(shè)計(jì)形式明顯受到美國(guó)樣式主義設(shè)計(jì)和西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響。

96.答案A

解析拉斯金認(rèn)為:真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的。

97.答案A

解析后工業(yè)社會(huì)”是持新保守主義立場(chǎng)的美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾首先提出的概念。

98.答案B

解析無(wú)

99.答案A

解析(1)第一階段(1919～1925年)，魏瑪時(shí)期(2)第二階段(1925～1932年)，德紹/迪索（Dessau的兩種音譯，其實(shí)都是一樣的。（3）第三階段（1932-1933）柏林時(shí)期1933，四月，包豪斯關(guān)閉

100.答案A

解析現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中,表現(xiàn)最突出的德國(guó)是發(fā)起國(guó)，其次是俄國(guó)和荷蘭。

101.答案A

解析圣家族大教堂的設(shè)計(jì)者是安東尼·高蒂。

102.答案B

解析改：英國(guó)

103.答案B

解析烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院創(chuàng)建于1953年德國(guó)烏爾姆,1968年被解散。

104.答案

(1)第一,底層透空,下設(shè)立柱,把地面留給行人;(2)第二,屋頂花園。用平頂,上設(shè)花園;(3)第三,自由空間。用框架結(jié)構(gòu),內(nèi)部空間模塊化,按需要自由處理;(4)第四,橫向長(zhǎng)窗,窗可以自由開(kāi)設(shè);(5)第五,自由立面,承重柱退到墻后,外墻自由處理

105.答案

(1)從企業(yè)角度講美國(guó)通用汽車公司總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾的一個(gè)重大貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了汽車設(shè)計(jì)的新模式,即有計(jì)劃的廢止制度。按照他們的主張,在設(shè)計(jì)新的汽車樣式的時(shí)候,須有計(jì)劃地考慮到以后不斷地更換部分設(shè)計(jì),使汽車樣式最⊙少每2年有一次小的變化,每3-4年有一次大的變化,以造成有計(jì)劃的樣式老化過(guò)程,并使之成為一種基本制度;(2)這是一種通過(guò)不斷改變?cè)O(shè)計(jì)樣式以造成消費(fèi)者心理老化的過(guò)程,其目的,是促使市場(chǎng)追逐新樣式潮流而放棄舊產(chǎn)品的積極的市場(chǎng)促銷方式。(3)這種方式是非常典型的美國(guó)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的產(chǎn)物,對(duì)于企業(yè)來(lái)說(shuō),能使企業(yè)僅僅通過(guò)造型設(shè)計(jì)而達(dá)到利益最大化的促銷目的,并使工業(yè)設(shè)計(jì)成為消費(fèi)社會(huì)的一個(gè)重要基石,由之影響到世界各國(guó);(4)然而從歷史性的角度來(lái)看,這種單純地強(qiáng)調(diào)樣式改變,也帶來(lái)了不少問(wèn)題,一方面既成為美國(guó)汽車設(shè)計(jì)從20世紀(jì)30年代直到80年代的幾十年里的重外型而輕性能的弊端,從而一度被日本汽車打倒的原因之同時(shí)也日益遭到環(huán)保主義者的抨擊,因?yàn)檫@種制度,客觀改變了社會(huì)勤儉節(jié)約的習(xí)慣,同時(shí)對(duì)有限的地球資源也造成了浪費(fèi)。(5)怎樣解決這一至今難以完全推翻的制度或體系,從現(xiàn)實(shí)的角度來(lái)看,目前減少浪費(fèi)的方法,主要應(yīng)通過(guò)采取二手車銷售廢品回收再生這兩個(gè)方面,盡量把浪費(fèi)壓制到最低水平來(lái)實(shí)現(xiàn)。

106.答案

它的特征主要表現(xiàn)在三個(gè)方面:一是功能性廢止,即使新產(chǎn)品具有更多、更新的功能,從而代替老產(chǎn)品;(2)二是款式性廢止,即不斷推出新的流行風(fēng)格式樣和款式,致使原來(lái)的產(chǎn)品過(guò)時(shí)而遭到消費(fèi)者丟棄;(3)三是質(zhì)量性廢止,即在設(shè)計(jì)和生產(chǎn)中預(yù)先限定使用壽命,使其在一定事件后無(wú)法再使用;(4)總之,其目的在于以人為方式有計(jì)劃地迫使商品在短期內(nèi)失效,造成消費(fèi)者心理老化,促使消費(fèi)者不斷更新,購(gòu)買新的產(chǎn)品。

107.答案

(1)它奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ);(2)開(kāi)始了采用現(xiàn)代材料的、以批量生產(chǎn)為日的的具有現(xiàn)代主義特征的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)教育,奠定了現(xiàn)代主義的工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基本面貌;(3)對(duì)于平面設(shè)計(jì)的功能化探索和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)貌的教育也依然成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的一個(gè)主要的和重要的根源;(4)廣泛采用工作室體制進(jìn)行教育,讓學(xué)生參與動(dòng)手的制作過(guò)程完全改變以往那種只繪畫(huà)、不動(dòng)手制作的陳舊教育方式;(5)還開(kāi)始建立與企業(yè)界、工業(yè)界的聯(lián)系使學(xué)生能夠體驗(yàn)工業(yè)生產(chǎn)與設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)。開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)生產(chǎn)密切聯(lián)系

108.答案

(1)功能主義特征強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心和目的,而不再是以形式為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性,重視設(shè)計(jì)實(shí)施時(shí)的科學(xué)性方便性、經(jīng)濟(jì)效益性和效率;(2)形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型;(3)具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮,特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮,基本上反對(duì)在圖版上,在設(shè)計(jì)預(yù)想圖上設(shè)計(jì),而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃;(4)重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支,把經(jīng)濟(jì)問(wèn)題放到設(shè)計(jì)中,作為一個(gè)重要因素考慮,從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。

109.答案

波普(POP)來(lái)源于英語(yǔ)“大眾化”(Popular)。作為一種藝術(shù)形式,最早起源于英國(guó)。1954年,英國(guó)藝術(shù)家阿羅維創(chuàng)造了波普藝術(shù)這一名稱用以稱呼新達(dá)達(dá)新寫實(shí)主義等派藝術(shù)家所創(chuàng)作的完全生活化大眾化甚至垃圾化的藝術(shù),但真正具有波普藝術(shù)特征的作品是1956年由英國(guó)畫(huà)家理查德·漢密爾頓創(chuàng)作的,題為《是什么使今日的家庭如此不同,如此具有魅力》,該作品在一個(gè)稱為“明日”的畫(huà)展上展出。畫(huà)面上,男主人翁手中拿著一個(gè)像網(wǎng)球拍似的東西(一說(shuō)是大棒棒糖),其包裝上有三個(gè)大寫字母POP,有人曾認(rèn)為波普一詞源于此畫(huà)面炫耀性地展示了現(xiàn)代西方富有而閑暇的中等家庭的生活環(huán)境房間里擺滿了家用電器和能使一般家庭生活舒適的各種日用品,家中的男人如健美運(yùn)動(dòng)員,女人如性感明星。整幅畫(huà)像個(gè)展覽櫥窗,充滿夸張漂亮的外表,卻似乎內(nèi)涵著現(xiàn)代人生活中普遍存在的精神空虛的預(yù)感。波普設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)是個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成的西方豐裕社會(huì)青少年消費(fèi)市場(chǎng)、反叛立場(chǎng),特別是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國(guó)際主義設(shè)計(jì)的反感有密切關(guān)系。最集中反映波普設(shè)計(jì)風(fēng)格的是英國(guó)英國(guó)的波普運(yùn)動(dòng)是為了其改變?cè)O(shè)計(jì)落后的地位,而又避開(kāi)現(xiàn)代主義階段的一條捷徑,它的思想根源還是從美國(guó)大眾文化中來(lái)的。設(shè)計(jì)家為了適應(yīng)這種心理需求而設(shè)計(jì)與當(dāng)時(shí)主流的國(guó)際主義風(fēng)格、理性主義、減少主義設(shè)計(jì)特征背道而馳的新產(chǎn)品。主要在產(chǎn)品、服裝、平面三個(gè)方面開(kāi)始突破,以服裝最突出。20世紀(jì)60年代中期家具設(shè)計(jì)也出現(xiàn)了波普風(fēng)格代表有穆多什和特倫斯科蘭的“哈比塔特”。波普運(yùn)動(dòng)追求新穎、古怪、新奇的宗旨缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù),60年代中期以來(lái)波普運(yùn)動(dòng)尋求新奇的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)已力不從心,開(kāi)始在歷史風(fēng)格找尋借鑒(主要是維多利亞風(fēng)格和工藝美術(shù)風(fēng)格)。一個(gè)以反傳統(tǒng)為核心的運(yùn)動(dòng)成了歷史的大雜燴。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)只在形式主義中進(jìn)行探索,并沒(méi)有更加深層的意識(shí)形態(tài)依據(jù)。所以本身形式的不斷改變使它沒(méi)有形成一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。結(jié)合實(shí)際論述WW.

110.答案

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在形式風(fēng)格上受到如下因素的影響:(1)對(duì)埃及古代裝飾風(fēng)格的借鑒古代埃及的建筑裝飾紋樣,如盛開(kāi)的紙草形式的柱頭,紙草和蓮花交織組成的柱頭等,就成了他們擷取和借鑒的對(duì)象;(2)從傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新中獲得創(chuàng)作靈盛。非洲部落舞蹈面具的象征性和夸張性,木的快簡(jiǎn)練以及南美洲原始部落文化的粗獷,強(qiáng)勁風(fēng)格特征表現(xiàn)出了極大的興趣,以至這些原始藝術(shù)成為設(shè)計(jì)師進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)作的形式素材,如常常用光放射型阿克特放射型、金字塔型、