青島交響樂(lè)團(tuán)赴韓參加“統(tǒng)營(yíng)國(guó)際音樂(lè)節(jié)”(全文)

精品文檔-下載后可編輯青島交響樂(lè)團(tuán)赴韓參加“統(tǒng)營(yíng)國(guó)際音樂(lè)節(jié)”(全文)10月25至29日，青島交響樂(lè)團(tuán)赴韓國(guó)參加統(tǒng)營(yíng)國(guó)際音樂(lè)節(jié)，成功并擔(dān)任開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)演出，展示了自身的實(shí)力，擴(kuò)大了國(guó)際影響。

統(tǒng)營(yíng)是韓國(guó)南端的一個(gè)美麗小城，韓國(guó)引以為自豪的著名作曲家尹伊桑就出生在這里，統(tǒng)營(yíng)國(guó)際音樂(lè)節(jié)就是為紀(jì)念尹伊桑而創(chuàng)辦。自2022年開(kāi)始，這個(gè)音樂(lè)節(jié)已連續(xù)舉辦6屆，具有一定的國(guó)際影響。本屆音樂(lè)節(jié)也有著諸如英國(guó)倫敦室內(nèi)樂(lè)團(tuán)這樣的世界名團(tuán)參加。

10月26日，朱暉指揮青島交響樂(lè)團(tuán)開(kāi)始了首場(chǎng)演出。第一首樂(lè)曲是尹伊桑的《地氈――為弦樂(lè)隊(duì)而作》，一首以現(xiàn)代手法創(chuàng)作的寫(xiě)意性作品，技巧上很難，結(jié)構(gòu)也很奇特。樂(lè)團(tuán)的50位弦樂(lè)演奏家以最大的努力完成了這部作品，無(wú)論是小提琴聲部高把位連續(xù)不斷的疾速音流和大跨度跳躍，還是中、大、低提琴聲部不規(guī)律的變化音及樂(lè)句走向，都演奏得大刀闊斧，整部作品的對(duì)位性變化和音樂(lè)趣味感十分清晰。韓國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)樂(lè)團(tuán)如此嫻熟地演奏韓籍作曲家的作品，表示了認(rèn)可和欽佩。

領(lǐng)銜貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》的是青島籍留美小提琴家劉洋。他的貝多芬協(xié)奏曲規(guī)范流暢、完整大氣。第一樂(lè)章很有莊嚴(yán)的氣質(zhì)，克萊斯勒版的華彩帶有著與眾不同的“沖力”；第二樂(lè)章他的速度較慢，田園風(fēng)光式的抒情韻味給人們以安逸的感覺(jué)；第三樂(lè)章的舞曲風(fēng)格主題他處理得很別致，精巧中附加了很大的歌唱性因素。整部作品聽(tīng)起來(lái)雖不像有些人拉得那樣古典，但卻有著親切、自然的浪漫氣息。青島交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏到位，與獨(dú)奏之間達(dá)到相應(yīng)的默契。

下半場(chǎng)格里埃爾的《c小調(diào)第二交響曲》，這是一首風(fēng)格奇特且又頗具趣味性的作品，對(duì)于青島交響樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)是一個(gè)嚴(yán)峻的考驗(yàn)。全曲四個(gè)樂(lè)章沒(méi)有什么簡(jiǎn)單的樂(lè)段，弦樂(lè)幾乎一直是在快速的三連音和四連音音型中奔跑，而管樂(lè)也始終是在復(fù)雜的織體中不斷穿插游離。樂(lè)團(tuán)發(fā)揮了年輕演奏員技術(shù)好、反應(yīng)快的特點(diǎn)，全曲流暢、熱情、輕巧而又干凈。

開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，青島交響樂(lè)團(tuán)又前往馬山和晉州兩市演出了兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，除貝多芬小提琴協(xié)奏曲外，還有羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師序曲》和勃拉姆斯的《D大調(diào)第二交響曲》。兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)均取得了很大成功，劉洋的表現(xiàn)愈加精彩，每場(chǎng)演完后都有許多韓國(guó)樂(lè)迷在后臺(tái)等候與他合影留念。而朱暉更是每場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中的明星，他指揮的“理發(fā)師”與“勃二”很有味道，尤其是“勃二”，真正顯示出了他精湛的整體駕馭力和對(duì)音樂(lè)的深刻理解力。作為一個(gè)僅有兩年團(tuán)齡的年輕樂(lè)團(tuán)，青島交響樂(lè)團(tuán)的進(jìn)步明顯。特別是弦樂(lè)部分，從小提琴到中、大