設(shè)計概論設(shè)計的產(chǎn)生

設(shè)計概論使用教材：高豐《新設(shè)計概論》廣西美術(shù)出版社尹定邦《設(shè)計學概論》湖南科學技術(shù)出版社

設(shè)計的產(chǎn)生1設(shè)計概論第一章設(shè)計的產(chǎn)生與發(fā)展設(shè)計的歷史淵源設(shè)計概論

|緒論設(shè)計1

設(shè)計作為人類生物性與社會性的生存方式，其淵源是伴隨“制造工具的人”的產(chǎn)生而產(chǎn)生的。人類的歷史是從制造工具開始的。人類學家普遍認為：最早的人應(yīng)是能勞動和制造工具的人。

設(shè)計的定義設(shè)計概論

|緒論設(shè)計1

“在正式做某些工作之前，根據(jù)一定的目的要求，預(yù)先制定方法、圖樣等”——《現(xiàn)代漢語詞典》

設(shè)計就是設(shè)想、運籌、計劃與預(yù)算，它是人類為實現(xiàn)某種特定的目的而進行的創(chuàng)造性活動。

設(shè)計過程設(shè)計概論

|緒論設(shè)計1設(shè)計就是合理安排藝術(shù)的視覺元素（線條、形態(tài)、色調(diào)、色彩、肌理、光線和空間）以及這種合理安排的基本原則。NOTICE設(shè)計概論

|緒論設(shè)計11.設(shè)計的產(chǎn)生、發(fā)展源遠流長2.由于當時文化、科技、經(jīng)濟、商業(yè)等綜合因素的差異，不同的歷史時期，人們對設(shè)計的理解不同的。3.并不是17、18世紀西方工業(yè)革命產(chǎn)生以后才出現(xiàn)的4.古代設(shè)計=現(xiàn)代設(shè)計？5.設(shè)計的原則，古今中外完全一致——實用和審美相結(jié)合NOTICE設(shè)計概論

|緒論設(shè)計1

設(shè)計學成為一門獨立的學科，并且被學者們作出思辨的歸納和論理的闡述，則是20世紀以來的產(chǎn)物。文化人類學家認為：“人類最初見有天然石塊有適合所用的，自然便選來應(yīng)用，而不耐煩加以砍削。人類所以要制造石器便是因為需要一定形式的器皿，以供一定的目的。（林惠祥著：《文化人類學》）人類制造的第一件石器工具，并不是人類的第一件藝術(shù)品，但卻要考慮如何選材和加工的問題。這種選材和加工，并不是出于審美的需要，也不可能產(chǎn)生美感和藝術(shù)效果，但這種出于實用的，功利性的目的的選材和加工，恰恰是設(shè)計最原始的，最基本的起點。人類最早的設(shè)計活動，就是工具的設(shè)計。工具設(shè)計成為原始時代藝術(shù)設(shè)計的重要內(nèi)容之一。

1.1原始工具的功能與造型設(shè)計原始時代的工具：以材料分：石制、木制、骨制。今天出土最常見的是石器，因此，原始時代也稱石器時代。石器由于加工方法不同：舊石器、新石器。

舊石器舊石器是指用打制的方法制成的原始粗糙石器。舊石器時代石錘：工具（右下左）石砍砸器：工具（右下右）原始人在經(jīng)歷了無數(shù)次石器打擊加工的實踐，到了舊石器的中期，石器的打制技術(shù)已經(jīng)有了很大的改進和提高，石器的功能性逐漸呈現(xiàn)多樣化的傾向，而石器的形體也逐漸出現(xiàn)了造型的意味。

新石器新石器是指以磨制為主要特征的石器。不單純是一個時代的變化。從設(shè)計的意義上完全是一個重大的轉(zhuǎn)折。新石器時代（上）石磨盤和石磨棒：糧食加工工具

新石器時代的工具，在材料、功能和造型上都有了新的飛躍。在材料上：石制、木制、骨制、陶制、銅制。新石器時代的獸形紅陶壺在功能上：生產(chǎn)工具、加工工具、紡織縫制工具、漁獵工具、交通工具等。漁獵工具新石器時代的工具，在設(shè)計和制作工藝方面，是比較講究的。所制造的工具突現(xiàn)了新石器設(shè)計的時代美。石鐮背部的大幅度的曲線河南新鄭裴李崗文化：石磨盤，石磨棒石磨盤規(guī)則、平滑的橢圓形。

七孔石刀七孔石刀，是一種收割工具?？卓纱├K，能牢固地綁縛在木柄上，便于使用和攜帶，以提高勞動效率。刀上的七孔整齊有序的排列，也使造型產(chǎn)生了點、面組合的形式美感和節(jié)奏韻味。原始時代的生產(chǎn)工具設(shè)計的發(fā)展，充分說明藝術(shù)設(shè)計的兩個基本原則——

實用性和審美性實用性是第一位的，是先于審美性的。當人們有意識的把實用目的和審美目的結(jié)合在一起的時候，藝術(shù)設(shè)計就有了巨大的發(fā)展。

1.2裝飾的萌芽裝飾的產(chǎn)生顯然要晚于造型的產(chǎn)生。裝飾作為美化造型，附麗造型的藝術(shù)，是造型發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物。裝飾的萌芽，最早可追溯到對工具的磨光修整。工具表面的光潔圓滑，使人產(chǎn)生觸覺和視覺上的快感和美感。

原始裝飾從萌芽到初步發(fā)展穿孔磨光修整雕刻紋飾染色新石器時期經(jīng)過打磨的裝飾品野豬牙

1.3原始陶器設(shè)計新石器時代：磨制石器為主要特征農(nóng)業(yè)的出現(xiàn)也是一個基本特征農(nóng)業(yè)的出現(xiàn)，導(dǎo)致了原始時代藝術(shù)設(shè)計的一場大革命——原始陶器的產(chǎn)生。一、原始陶器產(chǎn)生和一器多用功能陶器的產(chǎn)生要有兩個基本基本物質(zhì)條件：火和豐富的黏土陶器的產(chǎn)生，正是原始人對火的控制和利用的結(jié)果。

恩格斯指出：“就世界性的解放作用而言，摩擦生火還是超過了蒸汽機?！迸崂顛徫幕z址出土文物陶器的產(chǎn)生，體現(xiàn)了原始時代最高的設(shè)計水平和創(chuàng)造力，同時也標志著人類的造物活動，出現(xiàn)了一個前所未有的質(zhì)的飛躍。原始陶器的分類原始陶器的分類是按其功能來分，分六類：炊煮器飲食器盛儲器水器酒器雜器新石器時代的紅陶，是一種煮食的炊具。

(新石器時代網(wǎng)紋彩陶船形壺)

新石器時代陶油燈

二、成型工藝對陶器設(shè)計的影響原始陶器的設(shè)計成型，除了使用功能的需要，還有工藝制作的影響和制約。原始陶器的成型工藝主要分：手制法模制法輪制法

輪制法輪制法是新石器時代晚期出現(xiàn)的，輪制法作為原始陶器制作工藝的一次重要革命，使原始陶器的造型設(shè)計、審美情趣和生產(chǎn)效率都發(fā)生了重大變化。輪制法是利用輪盤快速旋轉(zhuǎn)所產(chǎn)生的慣性力將泥料直接拉坯成型。用輪制法制作的坯體，造型規(guī)律，器壁勻薄，具有挺拔、規(guī)范、精致的美感。三、陶器三維空間的原始造型原始陶器帶有明顯的孩童般純真質(zhì)樸的審美情趣。器物造型與建筑、雕塑一樣，所占有的物理空間和立體空間。小口細頸錐刺紋壺（半坡類型）

原始陶器解決了三維空間的虛實相生問題，在功能上，既滿足實用的需要，同時又滿足了審美的需要。曲折紋彩陶單把盅(馬廠)球形、半球形造型是原始陶器最為常見的造型形式。這類造型的共同特點是使內(nèi)空間更寬大，在使用時能滿足較大容量的需要，而且方便省事，具有多功能的效用，既做炊煮器又能做盛儲器。最早的陶器造型，并不是模擬動物、植物或人物的造型，而是最簡單、最實用的球形、半球形造型。新石器時代的中期，原始人的造型能力逐漸提高，原始陶器的造型從簡單到復(fù)雜，從單一到多樣，出現(xiàn)組合型結(jié)構(gòu)形式。該時期的陶器在功能上更具有實用性，在設(shè)計上趨于合理性，在造型上體現(xiàn)出審美性。人類的造物設(shè)計活動，總是遵循著從簡單到復(fù)雜，從易到難的發(fā)展規(guī)律。原始時代陶器的造型設(shè)計，象生形還十分少見，象生形的真正發(fā)展，是在商周的青銅時代。新石器時代晚期，由于快輪工藝的出現(xiàn)，使陶器的造型形象發(fā)生了重大變化，體現(xiàn)出原始審美觀念的發(fā)展。新石器時代晚期的幾何紋彩陶盆

原始陶器的造型設(shè)計，為我國古代產(chǎn)品造型設(shè)計奠定了堅實基礎(chǔ)。其開創(chuàng)的實用和審美相結(jié)合的原則，成為歷代產(chǎn)品設(shè)計所沿用的一條重要原則。四、裝飾設(shè)計的原始風采最能體現(xiàn)原始陶器裝飾設(shè)計成就的——當推原始彩陶。在陶器燒成之前用紅、黃、黑、白、赭等顏色彩繪，燒成后呈現(xiàn)彩色花紋的原始陶器，稱為彩陶。彩陶既是生活用品，又是藝術(shù)欣賞品，是原始時代藝術(shù)設(shè)計的杰作。黃河中、上游的仰韶文化和馬家窯文化的彩陶最為豐富。彩陶延續(xù)的時間很長，至新石器時代晚期達到繁榮興盛?！裱錾匚幕肫骂愋筒侍找跃泶脚韬蛨A底盆、缽及小口細頸大腹壺、直口鼓腹尖底瓶為典型器物，造型較單純。其紋飾主要有：①動物紋。以魚、蛙、鹿及鳥為裝飾對象，尤以人面魚紋、魚紋、魚鳥結(jié)合紋最為生動精彩。它變化多端，具有鮮明的時代特色。

②幾何紋。多以抽象化的動物紋、植物紋、編織紋演變而來，有寬帶紋、三角紋、曲折紋、斜線紋等。③編織紋。有線紋、籃紋、繩紋等。半坡人在陶器上面印一些類似麻袋或粗布的紋路。他們具備了原始的數(shù)列和多邊形的概念。彩陶上畫著游動的魚，奔馳的鹿，這是漁獵的寫照。一、起先寫實，后來逐漸把具體的物象變形成裝飾性的圖案，并在其中注入某種觀念，對圖案進行了某種創(chuàng)造。二、花紋律動感很強，紋飾多樣，線條色彩簡潔明快。三、追求功能性設(shè)計輕巧實用.四、適應(yīng)生活實用而設(shè)計的造型，支撐穩(wěn)定，使用方便。半坡彩陶的設(shè)計特點●仰韶文化廟底溝類型彩陶

器形以盆、缽、瓶為主，還出現(xiàn)了甕、罐等。多平底、大口、曲壁、小底，形體多呈倒三角形，造型挺秀、飽滿、輕盈而穩(wěn)定。紋飾有：①植物紋。以旋花紋、葉狀紋居多。彩陶連葉紋缽(廟底溝)彩陶花瓣紋盆(廟底溝)②動物紋。有蛙、鳥等，較少見。③編織紋。有線、籃、繩等紋飾。④幾何紋。多由圓點、鉤葉、弧線三角和曲線等組成帶狀花紋。鯢魚紋瓶，仰韶文化廟底溝類型一、裝飾以點和螺旋紋為主，形成旋動、流暢的藝術(shù)風格?！锵旅娣衷纭⒅?、晚三個時期加以論述——馬家窯彩陶的設(shè)計特點

☆早期：馬家窯文化馬家窯類型彩陶

器形以盆、缽、罐、壺為主，尖底器已消失。紋飾有：①人物紋。如青海大通上孫家寨出土的舞蹈人物彩陶盆花紋描繪5人一組攜手起舞、腰帶隨之飄動。舞蹈紋彩陶盆，馬家窯文化②動物紋。有蝌蚪紋、蛙形紋，最具時代特征的為旋渦紋和波浪紋，紋飾旋轉(zhuǎn)、起伏，具有強烈的運動感。彩陶渦狀紋雙耳罐，馬家窯文化內(nèi)彩人面紋盆，仰韶文化馬家窯類型☆中期：

●馬家窯文化半山類型彩陶

器形有短頸廣肩鼓腹罐、單把壺、斂口缽、敞口平底小碗等。紋飾有鋸齒紋、網(wǎng)紋，以及魚、貝、人、蛙等形的紋樣，以鋸齒螺旋紋、波浪紋、鋸齒紋最為典型。部分器物的蓋紐還被塑成人首形。為中國原始雕塑的重要作品。棋盤紋彩陶雙耳罐（半山）渦狀紋罐，半山類型☆晚期：●馬家窯文化馬廠類型彩陶器形基本沿襲半山類型的造型，但較之半山彩陶顯得高聳、秀美。出現(xiàn)了單耳筒形杯，耳、紐的造型富有變化。紋飾有同心圓紋、菱形紋、人形蛙紋、平行線紋、回紋、鉤連紋等。萬字紋彩陶雙耳壺（馬廠）蛙紋人體雕塑彩陶雙耳壺

二、取材廣泛，與人們的生活息息相關(guān)。它神奇的動物圖紋，恢宏的歌舞，對比的幾何形狀，強烈的動感姿態(tài)，象黃河奔流的千姿百態(tài)，生生不息，永世旋動。三、制作工藝精湛，大多以泥條盤筑法成型，陶質(zhì)呈橙黃色，器表打磨得非常細膩。四、造型十分飽滿凝重，甕、腹部近似球形，無論平視還是俯視，都能看到完整而美麗的花紋。五、色彩鮮明，以黑紅為主，更顯華麗。原始陶器的代表—原始彩陶的裝飾設(shè)計成就主要體現(xiàn)為：【裝飾題材的豐富性】

（幾何紋樣、動物紋樣、植物紋樣、人物紋樣）【裝飾與造型的適應(yīng)性】

（造型是實現(xiàn)功能的主要手段，裝飾則起到美化造型，增加造型藝術(shù)感染力的作用。裝飾要適應(yīng)造型的需要，同時又有著相對獨立的欣賞性。）【富有意匠的裝飾構(gòu)成】

(所開創(chuàng)的構(gòu)成形式和形式法則，直到今天還為我們沿用。裝飾紋樣已有單獨、連續(xù)、適合等構(gòu)成形式，運用最多的是二方連續(xù)紋樣。

形式美法則運用對比、對稱、均衡、統(tǒng)一與變化等。原始彩陶藝術(shù)在呈現(xiàn)一種粗獷、稚拙、流動的藝術(shù)美的同時，又給人以和諧而統(tǒng)一的整體感受。原始陶器整體的設(shè)計風格，是粗獷的、醇厚的、質(zhì)樸的、單純的、明朗的、實用的。至今仍然具有藝術(shù)魅力。原始陶器在藝術(shù)設(shè)計上的創(chuàng)造意義，表現(xiàn)在功能、造型、色彩、材料、工藝制作諸方面?！驹疾侍站哂形镔|(zhì)和精神兩方面的功能】這種融物質(zhì)功能和精神功能為一體的功能設(shè)計，成為歷代日用產(chǎn)品設(shè)計所遵循的一條首要原則。裸體雙性浮雕彩陶壺【文化價值】原始彩陶折射著中華先民在遠古時代所達到的多項文化成就。如：馬家窯文化彩陶的繪制中以毛筆作為繪畫工具、以線條作為造形手段、以黑色（同于墨）作為主要基調(diào)，奠定了中國畫發(fā)展