論李清照詞風(fēng)的變化

摘要李清照是我國宋代詞壇一顆璀璨的明珠，她善寫詞且工于詩，十六歲以一首《如夢(mèng)令》傳遍整個(gè)汴京城，名聲大噪，時(shí)人譽(yù)之為才女，代表作有《漱玉詞》、《詞論》等。在蘇軾提出“詩詞一體，自是一家”后，李清照在《詞論》中提出“詞別是一家”，明確了詞的獨(dú)立地位，這是一個(gè)大膽的創(chuàng)新，同時(shí)又因其詞作在婉約派居于翹楚，因此被人們視做“婉約之宗”。自宋代至今，人們對(duì)于李清照的研究熱度不減，研究方向主要是：一、集中于意象的研究。二、聚焦于一種詞風(fēng)的探析。三、生平詞作分界的探討。雖然大家對(duì)李清照的很多方面進(jìn)行了論述，但是關(guān)于她每個(gè)時(shí)期詞作的風(fēng)格論述甚少，因此我采用文獻(xiàn)研究法，對(duì)比研讀法，廣泛收集相關(guān)著作，學(xué)術(shù)論文等資料，對(duì)比各位大家對(duì)于李清照詞作的探析，結(jié)合李清照身世背景，將其詞分為前、中、后三期，并通過社會(huì)時(shí)代背景，文學(xué)自覺，人生經(jīng)歷來論述其詞風(fēng)變化的原因，讓大家從深一層面看到李清照的創(chuàng)作為何會(huì)有這么大的突破，明白她對(duì)自然的無限熱愛、兒女情長的纏綿和國破家亡的愁腸寸斷，讓大家能夠看到一個(gè)多具風(fēng)格的“一代女詞人”。由于人生經(jīng)歷的復(fù)雜性，李清照的創(chuàng)作也隨之多變，深邃的思想內(nèi)容，變幻多端的詞風(fēng)、獨(dú)具特色的寫詞技法，讓李清照成為宋代詞壇中為數(shù)不多的，有才華，有個(gè)性的一位女詞人。關(guān)鍵詞：李清照生平詞風(fēng)變化原因

目錄引言 論李清照詞風(fēng)的變化李清照在宋代以詞名世，善于以淺俗之語，發(fā)清新之思，以舊為新，以俗為雅，被歷代名家論者稱之為“婉約之宗”[1]6。她的詞不似溫庭筠般秾艷，不似柳永般俚俗，而是集各家所長，自成一家，形成自己風(fēng)格的詞作。李清照從少女安康的生活，逐漸的經(jīng)歷與丈夫趙明誠的離愁之苦，一直到靖康之難，國家危機(jī)重重，丈夫病亡，自己也深陷囹圄，漂泊無依，這些生活、社會(huì)的變化引起了她內(nèi)心情感的變化，由之而引發(fā)她的無論是從詞的內(nèi)容形式、藝術(shù)風(fēng)格還是意象的擷取抑或情感的表達(dá)，都有著很明顯的變化。一、知人論世之李清照研究李清照的詞風(fēng)，首先要了解李清照的家庭背景，人生經(jīng)歷等方面的內(nèi)容，下面本文從兩個(gè)方面來介紹李清照的身世背景。（一）書香門第貴千金李清照（1084～約1155），號(hào)易安居士?！耙装病毕等×x于陶潛“審容膝之易安”意謂住處簡陋而心情安適，［2］3為婚后與丈夫?qū)尉余l(xiāng)里十年間所定。清照生于山東明水，父親李格非，字文叔，“蘇門后四學(xué)士”之一，是當(dāng)時(shí)有名的文人與清官?！端问贰の脑穫鳌酚袀?，有《洛陽名園記》等著作傳世。母王氏，元豐宰相王珪之長女，早卒。弟迒，當(dāng)系清照繼母所生之“弱（?。┑堋?后任敕局刪定官。［2］133李清照的一生可謂此起彼伏，而正是這不平靜的生活才造就了她的不與平凡的詞作。李清照的外祖父是宋神宗元豐宰相王珪，母親也算是世家千金了，后來父親續(xù)弦王氏，雖然王氏是繼母，但品行良好，悉心照料清照，這對(duì)年幼就喪母的小清照來說是一個(gè)小小的安慰。李格非早年在汴京擔(dān)任官職，但是并沒有自己的府邸，所以李清照小時(shí)是在老家明水度過的。明水的青山綠水，湖波倩影給李清照留下了深刻影響，以至寫下了《如夢(mèng)令》（常記溪亭日暮）《雙調(diào)憶王孫》（湖上風(fēng)來波浩渺）描寫大自然這樣的好詞。李清照出身世家門第，出入有鴻儒，雖然現(xiàn)在家里沒有以前外祖父那樣的風(fēng)光，但是父親李格非作為宋代知名的文人和清流官員，他不僅給李清照物質(zhì)上的滿足，而且在精神上，更是賦予李清照取之不盡的源泉，李清照年少聰慧，離不開李格非的教導(dǎo)，就連正直的性格，或多或少來源于父親。（二）命運(yùn)多舛女詞人李清照十八歲左右適與趙明誠。趙明誠早年游于太學(xué)，曾任鴻臚少卿、江寧知府等官職，后復(fù)任湖州知府途中因中暑而死。其父趙挺之，曾任尚書右丞。傳言有一次，趙明誠晚上做夢(mèng)，早上醒來只記得三句話“言與思和，安上已脫，芝芙草拔?！边@讓他百思不得其解，于是請(qǐng)求父親為他解答，趙挺之在聽完趙明誠的夢(mèng)后，若有所思的說：“乃四字，詞女之夫”。當(dāng)時(shí)李清照就是名遍汴京城的女性詞人，由此可見，趙明誠是非常仰慕李清照的才華的。夫婦兩人結(jié)婚后，半個(gè)月才能見面一次，雖說聚少離多，但小別勝新婚，又由于有共同的興趣愛好，他們成為了彼此的知音。此時(shí)李清照有詞《減字木蘭花》，表現(xiàn)出了一個(gè)新人婦婚姻甜蜜的生活描寫。但好景不長，李清照父親李格非便被定為元祐奸黨，不久被貶到廣西象郡，清照為救父親，寫了一首詩給她的公公，里面有一句道“何況人間父子情”，但是李格非和趙挺之是兩個(gè)不同黨派，出于政治考慮并沒有出手幫助。不久，宋徽宗下詔，不管有無官職，凡黨人子弟，不得擅到闕下。[2]134因此，李清照不得不離開汴京，回到原籍明水，忍受相思之苦，此時(shí)作下了一些關(guān)于離情愁怨之作。后來天子大赦天下，清照才有機(jī)會(huì)回到趙明誠的身邊，原以為兩人還能像新婚之時(shí)恩愛如故，卻沒想趙明誠竟有蓄妾或章臺(tái)之舉[2]5，這對(duì)李清照來說是一次很大的打擊。此后不到一年時(shí)間，災(zāi)難接連而至，先是趙挺之被罷相五日后去世了，再三日后，家里人全都被捕入獄，七月出獄，后來明誠的母親郭氏帶領(lǐng)全家人回到青州生活，這對(duì)于李清照而言，是不幸中的大幸。在這屛居青州的十年里，兩人過著踏雪尋梅，風(fēng)花雪月，斗茶作詩的生活，也算是彌補(bǔ)了李清照新婚不久就與丈夫分離的缺憾。后來，趙明誠被任命為萊州知府，但是他沒有帶上李清照赴任，李清照擔(dān)心他有“天臺(tái)之遇”，便作下《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》送給趙明誠，暗示他莫忘了獨(dú)居青州自己。在明誠到任不久后，李清照獨(dú)自一人來萊州尋趙明誠，但趙明誠只是安排她居住在一個(gè)冷清到?jīng)]有任何擺設(shè)的小屋里，而且還蓄養(yǎng)了官妓，這時(shí)李清照作了一首《感懷》詩表達(dá)自己的悲戚之情。后來趙明誠任江寧知府時(shí)，王亦夜里叛亂，趙明誠卻縋城夜逃，這對(duì)于正直的李清照來說簡直是人生大辱，后趙明誠被罷官。北宋王朝滅亡后，兩人想返回青州安度今后的生活，但是趙明誠又被任為湖州知府，不幸的是在去往建康朝見高宗時(shí)因中暑而死，這對(duì)于李清照來說無疑是一個(gè)非常大的打擊。在丈夫死后，李清照又陷于種種困境如“兵亂、‘玉壺頒金’之誣、再嫁匪人、離異、系獄……”[2]6《聲聲慢》、《武陵春》（風(fēng)住塵香花已盡）、《永遇樂》（落日熔金）都是此時(shí)的佳作。二、李清照詞的風(fēng)格無素材無以成詞，無詞無以表達(dá)。宋神宗元豐七年（1084）至宋哲宗元符元年（1098），為李清照十八歲之前的時(shí)期，期間一直生活在老家山東明水，大自然賦予了李清照以清新脫俗的氣息，并且也成為李清照早期的創(chuàng)作的題材，如《雙調(diào)憶王孫》；宋徽宗建中靖國元年（1101）至靖康四月（1127），李清照適與趙明誠，甜蜜的婚姻生活，成為她的創(chuàng)作主題，但是由于新舊黨之爭，兩人不得不分離，而后趙明誠又有“天臺(tái)之遇”，這讓她的詞增添了一股愁味；宋高宗建炎五月（1127）至紹興二十六年（1156），北宋朝廷滅亡，南朝建立，趙明誠病死，李清照自己也飄零無依，面對(duì)國家“居安江左”，李清照感到非常的悲憤，所以，此時(shí)李清照詞又顯現(xiàn)出憂郁憤懣的風(fēng)格。下面，我們用具體的詞來分析她在這三個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的詞的風(fēng)格。（一）前期：活潑靈動(dòng)，纖細(xì)嬌媚作為婉約之宗，李清照的詞顯現(xiàn)出不一樣的特色。李清照早期居住在老家明水，山與水賦予了她一顆清明，靈秀的心，這段時(shí)期雖然父母不在身邊，但有一群閨中好友陪著，童年的哀愁也逐漸消退很多，李清照就是在這樣無憂無慮的生活中度過的，她盡情徜徉于山水湖泊之中，感受著大自然的魅力。李清照來到了汴京之后，不僅感受到了家里開明的氛圍，加上繼母對(duì)她也是照顧有加，所以她很少受到“女子無才便是德”的困擾，從此李清照便在家中博覽群書，寫下了幾首著名的詞作。在生活中，她也并不把自己局限于閨閣繡樓之中，而是與家人到處游玩，盡興于自然風(fēng)光中。李清照少女時(shí)期的詞都比較自然清新，婉約靈秀的特點(diǎn)，其題材一般以自然景物和閨閣生活作為抒情的意象：“嘗記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！薄度鐗?mèng)令?嘗記溪亭日暮》[2]36一個(gè)“嘗”字，我們可以見得此詞非當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)刂?。這首詞是李清照剛到汴京創(chuàng)作的，在理學(xué)氛圍濃厚的宋代，李清照作為一名女性，不能隨便到外面走動(dòng)，因此閑時(shí)無聊，便記起在老家這么一件趣事。詩人當(dāng)時(shí)面對(duì)風(fēng)景尚好，淺泛輕舟的悠閑時(shí)光里，在風(fēng)景的陶醉和微微的酒精作用下，流連于荷花當(dāng)中，忘記了回家的時(shí)間，直到發(fā)現(xiàn)天色已晚，才趕忙跟友人劃船而歸，但無奈人已醉，怎么劃也找不到歸路，誤入藕花深處，驚起一灘正休憩的水鳥。一句“爭渡，爭渡，誤入藕花深處”，把女子朝氣蓬勃的動(dòng)人氣息顯現(xiàn)出來，婉約之中見真性情。此詞景象開闊，情辭酣暢，頗具豪邁之氣，后來被人概括為“易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也“。[3]32當(dāng)然，當(dāng)時(shí)李清照也正處于碧玉年華，免不了有杜麗娘面對(duì)滿園春色，感慨時(shí)光流逝，卻無人與共的憂愁，例如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’?！瘢?？應(yīng)是綠肥紅瘦’?！盵2]38屋外下著稀疏的小雨，但是風(fēng)卻刮得很大，女主人公被屋外的聲音吵得睡不著，于是就借酒入睡，可是越喝越感到煩躁，所以等到早晨醒來還“殘酒不消”。女子早上醉眼惺忪，迷迷糊糊的醒來時(shí)，她還掛念著屋外的海棠花，正好婢女走進(jìn)來撩起簾子，便問她，“外面的海棠花還好嗎？”婢女說還是跟以前一樣，女子卻想著大概新綠增多，而紅花已經(jīng)被昨夜的風(fēng)雨摧殘得所剩無幾了。細(xì)細(xì)品味，我們可以看出是女子把這紅花比喻自己，暗示自己的青春時(shí)光，就像外面的海棠花一樣，只能任風(fēng)雨拍打卻無能為力。一句“綠肥紅瘦”，以平常事物來遣詞造句，使事物更具人化，卻又化俗為雅，更顯得清新脫俗。少女時(shí)期的李清照有一首著名的詞：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來。襪劃金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！薄饵c(diǎn)絳唇?蹴罷秋千》[2]42和其他婉約詞人不同，李清照以己身來描寫女性，免去了男性描寫女性的俗艷，倒多添了一份細(xì)膩。這首詞以清新的風(fēng)格描寫了一個(gè)天真爛漫的少女形象。女主人公早早地就到花園玩秋千，正當(dāng)晶瑩的汗珠掛在額頭，輕衫微濕的時(shí)候，斜眼看到似乎有客人來了，連鞋子都來不及穿，就害羞得直往屋里跑，這時(shí)頭發(fā)亂了，金釵也掉了，但女主人公又怕是自己想見的人，只好假裝“倚門回首”，想看一下是不是自己的心上人，借“嗅青梅”來掩飾一下自己的“失態(tài)”［4］1168，婉約之中見大膽。從這首詞里，我們可以從少女慵懶纖手-驚訝-害羞-好奇一系列動(dòng)作描寫和心理描寫，看到一個(gè)情竇初開，可愛卻不失羞澀的嬌柔女子形象。雖然有人認(rèn)為“倚門回首”乃青樓女子風(fēng)騷之姿，不應(yīng)當(dāng)是李清照這樣的大家閨秀會(huì)寫的，因此不認(rèn)同是李清照的詞作，但陳祖美在注解中寫道，“倚門回首”作為形容妓女之意是在元代和清代，所以，此詞應(yīng)當(dāng)還是清照作品。[2]43-44（二）中期：纏綿悱惻，愁苦哀婉在一個(gè)“父母之命，媒妁之言”的封建時(shí)代，女子和男子是不能在私底下見面，更不能私相授受，所以在當(dāng)時(shí)重禮教的宋代，李清照能找到一個(gè)與她心意相通，志趣相投的如意夫君是很幸運(yùn)的。少女時(shí)代雖然已經(jīng)過去，但美滿的婚姻帶給李清照無限的甜蜜，因此作下了不少的佳作，例如《減字木蘭花》［3］53“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕均，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜到，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要郎比并看?！痹~中雖沒有直接道出人美還是花美，但是通過花與人的虛實(shí)相稱，互相烘托，花中有人，人中有花，引發(fā)讀者的遐想，這時(shí)候李清照詞作的風(fēng)格較為柔情，語言纏綿。然而小夫妻這樣甜蜜的生活卻因新舊黨的紛爭而暫時(shí)結(jié)束，心中的憂愁只能做詞以自抒，如《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅衫，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！保?］50-51已到了荷花凋殘的秋天了，女主人公“輕解羅衫”，正準(zhǔn)備休息，忽然聽見窗外一聲雁聲，這聲音在寂寥的夜空中叫得人好像要斷腸一般，于是女子不自覺的聯(lián)想起自己的思念之人，什么時(shí)候才能寄來一份錦書以安撫自己的相思之情。屋外的花獨(dú)自飄零，而水也自個(gè)流淌，孤獨(dú)之情油然而生?！耙环N相思，兩處閑愁”，一對(duì)相思的人，在不同的兩處互相思念著，這時(shí)女主人公一想到自己的思念的人也在思念自己，剛要開心一下，轉(zhuǎn)而又想到兩個(gè)人無法相聚，這愁苦之情又油然而生。此詞最妙的就是用最平白的語言來表達(dá)深刻的情緒，“才下眉頭，卻上心頭”用一種轉(zhuǎn)瞬即逝的方式更添女子的相思之情。作者融情入景，濃濃的愁思躍然紙上。此詞情真景真，讓人看了不免動(dòng)容。[3]65趙明誠的父親被罷相后，李清照陪趙明誠在山東老家“屛居十年”，過著“斗茶飲酒，玩賞文物”的恩愛日子，十年后，趙明誠被派往萊州當(dāng)縣令，但趙明誠卻不帶上李清照赴任，因此，怕趙明誠有“天臺(tái)之遇”的李清照作下《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》送給丈夫?！跋憷浣疴?，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！保?］62一夜的沉香已經(jīng)燃盡，被子也懶得整理，就連桌上的裝飾盒已經(jīng)積滿了灰層，女主人公坐在鏡子前，卻無心打理發(fā)髻，對(duì)著鏡子，顧影自憐，“慵、滿、離、苦”寫出女子的生活狀態(tài)，一句“新來瘦”道出女子的身體狀況，這瘦，不是病了，不是因?yàn)楹忍嗑屏?，也不是悲秋，而是滿懷的心事卻無法傾訴。女主人公把《陽關(guān)曲》對(duì)著丈夫唱了又唱，只望丈夫切莫像“武陵人”一樣一去不回，留她一人空守著冷清的秦樓。整天哀容愁面地凝望樓外，盼望著丈夫歸來，卻一直望不見影子，這樣的舉動(dòng)只是白白為女主人公增添了一份濃愁?！芭疄閻偧赫呷荨保@心愛的人都不在了，哪里還有心情梳妝打扮呢！詩人的離愁已是達(dá)到了高潮，無奈一腔哀怨，卻無法在丈夫面前盡情傾訴，一個(gè)“瘦”字，將詩人心中的苦一展無遺。此“瘦”非病酒，非悲秋，而是思人所致。“凝眸處，從今又添，一段新愁。念武陵人，嘆人去樓空，夢(mèng)鎖秦樓。”“秦樓”是蕭史和弄玉的居所，詞人以此為典，是希望能夠感化丈夫，但丈夫如“武陵人”一般，已去而不返，自己的情思也已隨丈夫而去，有說不出，道不完的哀思，無奈在心頭又續(xù)上一段新愁，可謂情意纏綿，愁味難斷。[3]97（三）后期：凄清低沉，憂郁憤懣金兵南下，北宋部分地區(qū)已經(jīng)淪陷，李清照與趙明誠不得已隨朝廷一起往南方遷移，后來趙明誠在趕往建康復(fù)職時(shí)病亡。丈夫去世、文物丟失、國家破敗、民生凋敝，這些不幸的遭遇改變了李清照的詞風(fēng)，她在每一首詞中都無不傾訴她心中的愁，心中的痛。這時(shí)趙明誠已經(jīng)病亡了，李清照在顛沛流離的過程中感受到“雨打浮萍”的飄零之感，當(dāng)她再一次目睹菊花的飄落時(shí)，不禁想起過去與趙明誠的甜蜜生活，可這次的回憶卻帶滿了梧桐細(xì)雨般的傷痛，如《聲聲慢》[2]66：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，曉來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”詞一開頭便連用十四個(gè)疊字，把詞人的思想感情表達(dá)的淋漓盡致，這是李清照“愁”的一次升華，這一句也被詞家所稱奇。詞中女子到處在尋找，似乎要找出什么，可無奈只抓住一把寂寞的清秋，這時(shí)詞人心中的憂郁情感好像要噴涌而出，但也不知道要怎么做才好，忽又想喝幾杯小酒，可惜的是心中的愁好像不僅沒有放下，而且還增加了幾分?？粗鴿M地的菊花，不覺想起當(dāng)時(shí)與故人品茗賞菊的情景，可嘆花殘人老，斯人已逝，門外的雨水打滴在梧桐葉上，尤若空靈的聲音敲擊在人的心上，不免又多添了幾份凄涼?！斑@次第，怎一個(gè)愁字了得。”這句隱含了詞人些許憤懣與無奈，這份愁正如李后主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”愁一樣，滔滔不絕的流倘于心底，此詞曲折的映射了李清照南渡后孤苦的生活和寂寞的內(nèi)心世界。再如《訴衷情》[2]75“：酒醒熏被春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。”想在夢(mèng)里與郎相會(huì)，卻被不提防被春風(fēng)吹來的梅香驚醒了好夢(mèng)，心中的無奈或許就如“驚起黃鶯兒”般無奈吧。細(xì)細(xì)想來，這不難看出當(dāng)時(shí)李清照“飄渺孤鴻影”的處境。此時(shí)的李清照已是一位蒼老的婦人了，在經(jīng)歷許多次逃難后，暫時(shí)找到了浙江這個(gè)可以棲息的地方。這時(shí)，她聽人說金華雙溪的春色很好，便也打算去瞧一瞧，但一想到雙溪那邊必定會(huì)有一對(duì)對(duì)游人在嬉戲玩鬧，怕引起對(duì)過去美好的回憶，就打消了念頭并作此詞以寄這心酸之情。“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！薄段淞甏?春晚》[2]89這是詞人在國破家亡之后所作，既表達(dá)對(duì)亡人的想念，又有對(duì)國家衰亡的愁苦。全詞一唱三嘆，語境深長，其言有盡而意無窮。以第一人稱的口吻，詞間含蓄，塑造了一個(gè)孤苦無依的才女形象。這時(shí)詞人歷經(jīng)坎坷，處境凄涼，內(nèi)心更是萬般悲痛[5]119-121，物依舊是物，人卻已不是舊時(shí)人，國也非當(dāng)日國了，此時(shí)詞人想傾吐自己的愁情，但還未開口，淚水就已經(jīng)先流出來了。李清照將心中的“愁”，化無形為有形，讓人不禁想象，怎樣的船才能撐起這份承載著沉甸甸的非人與非國的“愁”！李清照把自己沉痛的生命體驗(yàn)深深植入她的詞中，讓詞富于感染力，所以此詞即使到了今天，還是被人嘖嘖稱贊。再如《永遇樂》[2]99-100“……如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕夜間出去，不如向簾兒底下，聽人笑語?！贝藭r(shí)的宋朝已與金人議和，社會(huì)出現(xiàn)短暫的太平景象，然而在這充滿歡樂的元宵節(jié)，友人乘著香車寶馬來相邀，女子卻婉然拒絕了，因?yàn)樗硖幱趪宜ネ鲋H和寄思懷人之中，她無法真正的在這看似太平的現(xiàn)象中去“尋歡作樂”，可她又想聽一聽節(jié)日里所帶來的歡聲笑語，于是“俯倚簾下聽人語”，可孰知詞人聽到這笑語心里是多么的心酸。面對(duì)宋朝由盛轉(zhuǎn)衰的局面，詞人心中承受著巨大的亡國恨和眷戀舊國的情懷。象這樣的愛國詞在李清照后期創(chuàng)作當(dāng)中也較為多見，《念奴嬌》[2]64“征鴻已過，萬千心事難寄。”《菩薩蠻》[2]77“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。”當(dāng)然，李清照有一些詞作也表達(dá)積極樂觀的生活態(tài)度，如《漁家傲·記夢(mèng)》[3]147：“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”這首詞是李清照的豪放之作，首句以“天、云、霧”營造一種意境開闊，畫面朦朧的景象，不僅暗示作者內(nèi)心的感受，同時(shí)給人騰云駕霧的感覺?！皩W(xué)詩漫有驚人句”，體現(xiàn)了詞人的自信，“風(fēng)鵬、三山”借用典故，來表現(xiàn)一種博大的心胸。整首詞運(yùn)用夸張，想象，典故等手法，意境開闊，夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)對(duì)照，頗有李白浪漫主義手法的“神”。詞人以豪邁入墨，沒有了以往的消沉之氣。詞人借夢(mèng)游仙境來寄托自己的人生態(tài)度，即使當(dāng)時(shí)輾轉(zhuǎn)多地都沒能把文物上交高宗，心中焦急，但仍然積極面對(duì)生活的態(tài)度。詞人面對(duì)朝廷的昏聵，她也表現(xiàn)出她的不滿，并通過詞來遣懷這亡國之痛。在后期中，詞人對(duì)詞的藝術(shù)特色和內(nèi)容都有很大的突破，更善于將無形之物化有形，感情抒發(fā)也由個(gè)人愁苦走向?qū)颐\(yùn)的感慨和幽憤。三、李清照詞風(fēng)格變化原因上文已經(jīng)介紹了李清照三個(gè)時(shí)期的詞風(fēng)，下面我們就其產(chǎn)生變化的原因，作進(jìn)一步的分析。（一）社會(huì)時(shí)代背景在歷史的長河當(dāng)中，每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)特的文學(xué)標(biāo)志，這是由于所處的社會(huì)條件不同，文人所受影響的差異，造成了每個(gè)時(shí)代有不同的文學(xué)，例如：先秦散文、漢大賦、唐詩、宋詞、元曲、清小說；即使在同個(gè)時(shí)代，也會(huì)由于社會(huì)的巨大變動(dòng)，而產(chǎn)生不同的文學(xué)樣式和風(fēng)格，例如唐朝，自“安史之亂”后，文人創(chuàng)作風(fēng)格由浪漫、飄逸、壯闊向沉郁、奇崛轉(zhuǎn)變。劉勰《文心雕龍·時(shí)序》：“時(shí)運(yùn)交易，質(zhì)文代變。古今情理，如可言乎。”時(shí)代在變化，每個(gè)朝代的文風(fēng)也不斷在更迭。先秦諸子文風(fēng)質(zhì)樸，漢魏建安風(fēng)骨慷慨，盛唐浪漫俊逸，宋時(shí)分兩派系，婉約柔美和豪放沉雄，其文風(fēng)之多變，與社會(huì)，國家的動(dòng)蕩、變換不無干系。李清照處兩宋交替的大變動(dòng)之時(shí)，朝堂上，時(shí)而新黨變法，時(shí)而舊黨重用，作為舊黨李格非的女兒，李清照與丈夫忍受著離別之苦，這使得她詞作由早期的婉約清秀之作轉(zhuǎn)為濃情愁苦的詞風(fēng)；接著“靖康之變”（1126年），北宋朝廷滅亡，高宗在南京即位，改稱南宋，面對(duì)朝廷茍安政策，殘喘求存，正直的她寫下了兩副對(duì)聯(lián)；“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來消息欠王昆。南來上怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒。”[3]123類似這樣慷慨的作品，我們?cè)诤竺妗稘O家傲·記夢(mèng)》當(dāng)中也可窺見其似蘇軾般的豪邁氣質(zhì)。隨著金人的步步緊逼，南宋王朝不斷南遷，李清照也是到處逃難，此時(shí)的她不僅忍受著失去丈夫之痛，國破之悲，而且每天都要面對(duì)著朝不保夕的恐懼，以及欲漸老去的身體帶來的病痛，所以，在后期中，李清照的詞風(fēng)轉(zhuǎn)向悲痛憤概，例如《永遇樂·元宵》[2]99-100，面對(duì)金粉軟語的臨安，詞人也沒有像朋友一樣，開心的融入這歡樂的場景，而是時(shí)時(shí)念及國家安危，同時(shí)她也在詞中暗含對(duì)沉湎聲色的當(dāng)權(quán)者表示了自己的不滿。正是時(shí)局的動(dòng)蕩，當(dāng)權(quán)者的懦弱，生活的突變，讓李清照從過去的個(gè)人憂愁轉(zhuǎn)向了家國之思。（二）文學(xué)內(nèi)部自覺文學(xué)自覺也就是當(dāng)一種文學(xué)發(fā)展到一定程度時(shí)，它會(huì)自覺的轉(zhuǎn)向另一個(gè)方面發(fā)展，其中包括人的自覺和文的自覺。在本文中，主要從詩詞方面探討。中國文學(xué)的第一次自覺是魏晉時(shí)期，首先是注重詩的抒情作用，由過去的五言詩的言志轉(zhuǎn)向了詩言情；其次是出現(xiàn)了文學(xué)批評(píng)專注《典論·論文》，曹丕將文學(xué)劃分出來，提出“詩賦欲麗”，成為文學(xué)自覺的標(biāo)志；最后是四聲的發(fā)現(xiàn)，規(guī)范了詩歌的創(chuàng)作。在魏晉時(shí)期，建安風(fēng)骨以其特有的慷慨之風(fēng)，建功立業(yè)的熱枕深受人們的稱贊。隨著魏晉文學(xué)的發(fā)展，人們?yōu)榱藢ふ椅捏w的新出路，探索了多種文體，直至齊梁宮體詩，由于宮體詩內(nèi)容貧乏，濃艷綺麗，為人們所詬病，初唐開始，文人們又開始尋找新的出路，例如“初唐四杰”的探索，律詩體式的定型，為盛唐詩歌的高度發(fā)展做了準(zhǔn)備，到開元、天寶年間，出現(xiàn)了浪漫主義詩人李白，山水田園詩人王維、孟浩然、邊塞詩人高適、還有現(xiàn)實(shí)主義詩人杜甫等等，詩人自覺探索新體式，追求新風(fēng)格，帶來了唐朝詩歌的高峰，這是文學(xué)的第二次覺醒。詩的高度發(fā)展，也帶來了詞的興起，同時(shí)也帶來了中國文學(xué)的第三次覺醒。由于社會(huì)生活內(nèi)容的豐富，人們?yōu)榱擞仙鐣?huì)娛樂的需要，發(fā)現(xiàn)詩這種體式無法容納豐富多彩的生活畫面，于是，詞應(yīng)運(yùn)而生。詞自五代便被視為“淫詞艷曲”，市井之語，難登大雅之堂，后來在歐陽修、柳永、蘇軾等人的不斷開拓，創(chuàng)新之中走向新境界。歐陽修開拓了詞的題材，豐富的詞的內(nèi)容，引領(lǐng)了古文運(yùn)動(dòng)；柳永開創(chuàng)慢詞，新制詞調(diào)，在詞中使用鋪敘和俚語，雅俗共賞，深受民間和士大夫傳誦，后出現(xiàn)了以蘇軾為代表的豪放派和以李清照為代表的婉約派兩種不同風(fēng)格的詞派，其中，李清照寫下《詞論》，對(duì)詩詞進(jìn)行區(qū)分，提出“詞別是一家”的主張，并創(chuàng)制了“易安體”，后人多仿效。李清照的創(chuàng)作并不局限于一種風(fēng)格，隨著人生經(jīng)歷的起起伏伏，她的創(chuàng)作風(fēng)格也有很大的變化，因此，在她人生的三個(gè)重要時(shí)期，分別體現(xiàn)出不一樣的詞作風(fēng)格，成就她一代“女詞人”的聲譽(yù)。后期，詞在辛棄疾、姜夔等人的探索中，不斷的開拓新的境界，由此詞成為宋代文學(xué)高峰的標(biāo)志。（三）身心顛沛流離“詩人不幸，詩家幸”，這在詞界里也是如此。詞人們?cè)诓恍业脑庥鲋?，詞的意象選擇，境界內(nèi)涵都會(huì)有所擴(kuò)大，詞人越是被生活，命運(yùn)折磨，越是能鍛煉詞人的敲字啄句，越是能寫出作者內(nèi)心細(xì)膩的情思，越是能使詞的格調(diào)變高、意境擴(kuò)大。李清照一生可謂命運(yùn)坎坷，顛沛流離，而她的晚年更是凄慘。李清照幼年喪母，后來新婚不到兩年，因?yàn)辄h派之爭而受到牽連，不僅父親被貶到廣西，自己也不得不返回原籍，與丈夫忍受相思之苦，即使有十年屛居青州的相守，但之后卻又遭遇婚姻的變動(dòng)。建炎八月，趙明誠病逝，這對(duì)于四十六歲的李清照來說是痛苦萬分的，即使后來悼念丈夫時(shí)，仍可見其悲痛和對(duì)往事的深深懷念，例《南哥子》[3]141“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷、不似舊家時(shí)。”一句之中“舊”字出現(xiàn)三次，往復(fù)誦讀，更能感受其對(duì)“舊物”的懷念。再如《清平樂》[3]142“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花?！边@首詞不僅有對(duì)往事的回憶，也包含著對(duì)國家危亡的隱隱擔(dān)憂?！帮L(fēng)勢”與“梅花”有一語雙關(guān)的作用，既指梅花在狂風(fēng)的摧殘下難以生存，也暗指在金兵圍困下的南宋朝廷難以存活，這也可以看出李清照晚年生活之“艱難”。趙明誠去世以后，李清照也生了一場大病，在牛蟻不分的情況下適于張汝州，但張汝州只是一個(gè)貪財(cái)卑劣，騙取官職的小人，他不僅讓李清照交出所剩無幾的文物，還時(shí)常毆打李清照，這無疑給李清照一個(gè)更為沉重的打擊，到后來甚至冒著牢獄之災(zāi)也要與張汝州離婚