《陶瓷產(chǎn)品裝飾設(shè)計與制作》課件-山水畫臨摹訓(xùn)練

陶瓷設(shè)計與制作茶具裝飾—茶杯制作陶瓷產(chǎn)品裝飾設(shè)計與制作山水畫臨摹訓(xùn)練藝術(shù)設(shè)計系山水畫認識西漢董仲舒，他總結(jié)整理了道家老莊思想合為儒學(xué)提留“天人合一”的哲學(xué)思想。強調(diào)天道與人道，自然與人為的相通和統(tǒng)一。在古人看來，把大自然融入筆墨之中，這是山水畫所表達的天人合一的精神。就是說首先要研究所描繪的對象的本質(zhì)，才能掌握其形象，從而把自然界的物象和人融合到一起，你中有我，我中有你，達到n。這就是歷代畫家所追求的“外師造化，中得心緣”的審美原則。宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的高峰時期。院體畫、文人畫相互關(guān)聯(lián)，共同并進，名家層出不窮，作品空前繁多，質(zhì)量高雅精湛。形式語言和技法更加豐富多樣，他們注重“氣象蕭疏，煙林清曠”，“峰巒深厚，勢伏雄強”，使得宋代山水畫：構(gòu)圖大勢逼人，筆墨法度嚴謹，意境清遠高曠。代表畫家有：李成、范寬、郭熙、燕文貴、許道寧、王端、王希孟、郭忠恕等。宋代山水畫范寬雪景寒林圖宋人山水畫欣賞范寬雪景寒林圖局部宋人山水畫欣賞

李成晴巒蕭寺圖李成晴巒蕭寺圖局部宋人山水畫欣賞郭忠恕《雪霽江行圖》局部郭忠恕《雪霽江行圖殘卷》宋人山水畫欣賞山水小品是山水畫創(chuàng)作中的一種形式，常以生活中熟悉的小景為表現(xiàn)題材，以景抒情。景物通常包括：山石、樹木、云、水、房屋、亭、橋等，有時畫面也會添加點景人物。特點為構(gòu)圖巧妙、筆墨精湛、意境深遠。山水小品山水小品宋畫山水小品欣賞宋人山水畫小品欣賞宋人山水畫小品欣賞臨摹古畫是學(xué)習(xí)中國畫的基本方法，也是必經(jīng)之路。主要是學(xué)方法，用筆用墨，皴法技法與繪畫步驟等，從而掌握山水畫的基本規(guī)律。

臨摹目的是為了將來創(chuàng)作。臨摹古畫不光是學(xué)方法，更主要的是一些繪畫理念、觀點和審美規(guī)律。

古畫臨摹作畫步驟：1.先用木炭條或鉛筆起稿定好具體景物的位置和輪廓；2.修整畫稿，用淡墨勾線；3.使用皴擦點染方法表現(xiàn)景物；4.設(shè)色；5.深入刻畫；6.調(diào)整完成。山水小品臨摹作畫順序：先畫近景，再畫遠景。先畫主體物，再畫次要景物。《溪山風(fēng)雨圖》溪山風(fēng)雨圖臨摹步驟步驟一：勾畫出山石與樹干，注意畫山石用筆的頓挫與韻律，要勾皴結(jié)合。

《溪山風(fēng)雨圖》臨摹步驟溪山風(fēng)雨圖臨摹步驟溪山風(fēng)雨圖臨摹步驟步驟二：步驟三：山石根據(jù)結(jié)構(gòu)加皴，并用“介字點”點樹葉。勾畫出屋舍、小樹和遠山，用中墨和淡墨對山石繼續(xù)加皴，注意層次，要畫出蒼茫厚重感。溪山風(fēng)雨圖臨摹步驟步驟四：用花青加墨皴染山石和樹干，并分染屋舍。之后用赭石加墨罩染山石。重墨點苔并畫出點景人物。最后用花青加墨渲染天空及整幅畫面，加強畫中意境?！渡剿畧D》，宋，佚名。這幅作品描寫山間小景，最為突出的是山腳石壁間的一股山泉奔涌而出，激起了層層浪花。山泉周圍的山石用重墨皴畫，襯托出水的清亮。山上的小樹樹冠茂盛，在風(fēng)中不停搖曳，些許落葉被風(fēng)吹散。此畫風(fēng)格工致而不乏靈動秀潤之氣。宋畫山水小品《山水圖》臨摹解析步驟一：先勾出樹木枝干，以“介”字和“個”字點相互疊加點樹葉，注意層次和樹冠的整體動勢。步驟二：中墨勾皴樹下山石，皴法為釘頭皴，之后用中墨渲染山石結(jié)構(gòu)。宋畫山水小品《山水圖》臨摹解析宋畫山水小品《山水圖》臨摹解析步驟三：淡墨渲染樹葉，中墨點厾遠處的樹葉。勾出山泉并皴畫周圍的山石，淡墨染出泉水的結(jié)構(gòu)，重墨皴染山石，以襯托出泉水的形。宋畫山水小品《雪山蕭寺圖》臨摹《雪山蕭寺圖頁》，北宋范寬繪，絹本設(shè)色，26.4x25.2cm，美國波士頓美術(shù)館藏畫傳為范寬作品，大致因為構(gòu)圖及用筆特征近于范寬所畫雪景山水一路。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”“與山傳神”的精湛技藝。宋畫山水小品《雪山蕭寺圖》臨摹步驟一：步驟二：用雙勾法勾出樹木的枝干，注意枝干的疏密變化和樹的整體動勢。勾皴樹下的山石和樹后的樓閣。宋畫山水小品《雪山蕭寺圖》臨摹步驟三：中墨勾遠處灘坡的輪廓、房屋、小船，并點出竹林，用有變化的墨色畫出層層遠山，適當加以皴染。步驟四：用淡墨渲染水紋和天空，襯托出雪景效果。繼續(xù)對樹木、山石