超越與延異-西方現(xiàn)代藝術(shù) 課件-2023-2024學(xué)年高中美術(shù)人美版（2019）美術(shù)鑒賞

“銀版攝影法”拍攝現(xiàn)場1839年8月19日，在攝影技術(shù)發(fā)布會現(xiàn)場，法國藝術(shù)家達蓋爾先生的機器里顯示了一張神奇的照片。發(fā)布會后，這一事件引起巨大轟動，他發(fā)明的“銀版攝影法”，標志著攝影技術(shù)的誕生。導(dǎo)入超越與延異——西方現(xiàn)代藝術(shù)本課探究內(nèi)容1.西方繪畫的現(xiàn)代變革走過了哪些階段？2.變革后的西方現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)出怎樣的特征？3.西方現(xiàn)代藝術(shù)是技巧還是觀念？4.在科技與新媒體環(huán)境下的藝術(shù)將走向何方？超越延異西方繪畫的現(xiàn)代變革走過了哪些階段？01過渡時期——印象主義?？撕舆叺哪シ挥彤嬂姿惯_爾(荷蘭)

1670年印象·日出油畫莫奈(法國)

1872年印象主義與古典繪畫在造型和色彩上有何差異？過渡時期——后印象主義有檸檬、牡蠣和酒杯的生活油畫海達(荷蘭)

1634年帶姜罐的靜物畫油畫保羅·塞尚(法國)

1888-1890年后印象主義與古典繪畫在觀察方式上有何差異？

后印象主義繪畫主觀、多視角、多視點呈現(xiàn)物象小練習(xí)圣維克多山實景圣維克多山油畫塞尚(法國)

1904-1906年對比圣維克多山實景與塞尚作品（書P68）分別從造型、色彩和觀察方式進行簡單分析結(jié)構(gòu)——分析重組——再現(xiàn)

塞尚認為：「畫畫并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實，而是尋求各種關(guān)系的和諧」。“現(xiàn)代繪畫之父”變革完成——野獸主義舞蹈油畫馬蒂斯(法國)

1910年埃斯塔克的轉(zhuǎn)彎口

油畫

德朗(法國)

1906年1905年，巴黎秋季沙龍展，“野獸主義”展現(xiàn)出與以往不同的風(fēng)格，同時意味著西方繪畫進入現(xiàn)代主義階段。變革后的西方現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)出怎樣的特征0219C以來涌現(xiàn)的各種主義野獸主義立體主義達達主義表現(xiàn)主義抽象主義超現(xiàn)實主義交互、裝置、行為藝術(shù)等波普藝術(shù)何為立體主義？以多角度描繪物象，把原來物體的自然形態(tài)分解，使它變成若干不成形體的面的碎片，將它們整合重構(gòu)在同一個畫面之中，以此來表達最完整的形象。西方古典傳統(tǒng)繪畫一個視點多個視點分解第一步：第二步：重構(gòu)格爾尼卡油畫畢加索(西班牙)1937年349.3cm*776.6cm作品背景你在畫面中看到了什么(人、物或其他）請把你看到的圖像信息用連貫語言描述出來。對象狀態(tài)的具體描述在畫中的具體位置畫中在發(fā)生著什么？人左最右右下動物、物品與其他燈斷肢油燈牛馬……描述——直判圖像信息

畫面以站立仰首的牛和嘶吼的馬為中心。畫中左邊一個母親抱著她已死的孩子；右邊有一個婦女舉手從著火的屋上掉下來，另一個婦女拖著畸形的腿沖向畫中心；地上有一個戰(zhàn)士的尸體，他一只斷了的手上握著斷劍，劍旁是一朵正在生長著的鮮花。對比《格爾尼卡》與《最后的晚餐》，探究作品構(gòu)圖。分析——解構(gòu)圖像形式（構(gòu)圖）格爾尼卡油畫畢加索(西班牙)1937年349.3cm*776.6cm最后的晚餐

壁畫達·芬奇(意大利)1494-1498年420cm*910cm水平線式構(gòu)圖三角形構(gòu)圖回顧《阿爾諾芬妮夫婦的婚禮》，探究作品構(gòu)圖形式美感。均衡分析——解構(gòu)圖像形式（構(gòu)圖）連接畫面中的眼睛，探究作品構(gòu)圖的形式美感。節(jié)奏與韻律分析——解構(gòu)圖像形式（構(gòu)圖）作品運用了哪些顏色？為什么要運用這些顏色？加強對比

營造氛圍

突出主題分析——解構(gòu)圖像形式（色彩）格爾尼卡油畫畢加索(西班牙)1937年349.3cm*776.6cm1937年外國報紙畫面中描繪的對象是寫實畫法么？為什么要這樣畫？夸張與變形分析——解構(gòu)圖像形式（造型）分析——解構(gòu)圖像形式

畫面中的物象看起來安排的雜亂無章，實則與戰(zhàn)時被轟炸產(chǎn)生的支離破碎相對應(yīng)，同時在物象疏密關(guān)系上有著精細的構(gòu)思與推敲，使作品富于節(jié)奏與韻律的美感。畫面正中央不同顏色及圖像交疊形成了等腰三角形，其中軸恰好將作品分成左右相互均衡的兩部分，這種金字塔式構(gòu)圖既有現(xiàn)代藝術(shù)的形式美有流露出古典意味。畢加索采用夸張與變形的手法塑造對象，以拼貼畫的藝術(shù)語言增加畫面沖突感，并用黑白灰三色營造了畫面緊張恐怖的氣氛。解釋——挖掘象征意義與作品主題有和聯(lián)系？表現(xiàn)這些細節(jié)的意圖是什么？眼睛形但破碎的燈舉起的油燈刻有圣痕的手表情冷漠的牛嘶吼的馬大哭的母親呼喊的人……解釋——挖掘象征意義評價——衡定圖像價值

《格爾尼卡》是一幅反映戰(zhàn)爭題材的作品表達了畫家對法西斯暴行的憤怒和抗議，控訴戰(zhàn)爭所帶來的災(zāi)難，給人們以強烈的視覺沖擊。同時這幅作品還具有重大社會和政治意義，為反戰(zhàn)斗爭注入了精神動力，是反戰(zhàn)藝術(shù)作品中永遠的經(jīng)典。小游戲解構(gòu)重組一個紙杯1.西方繪畫現(xiàn)代變革的主要階段印象主義后印象主義小結(jié)原

因社會：各國革命科學(xué)：工業(yè)革命思想：啟蒙運動2.變革后的西方藝術(shù)的特征否定古典主義的繪畫原則，提倡藝術(shù)家自由的主觀表達。拓展格爾尼卡油畫畢加索(西班牙)1937年349.3cm*776.6cm流民圖（局部）中國畫蔣兆和1941-1943年200cm*2700cm（全卷）

對比中國與西方同時代表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的作品，感悟中西文化差異。西方現(xiàn)代藝術(shù)是技巧還是觀念？03你認為下列圖片是藝術(shù)作品么？你喜歡/不喜歡哪一件？為什么？藝術(shù)家造型技巧？藝術(shù)思維觀念？看不懂抽象主義

是兩次世界大戰(zhàn)之間西方美術(shù)中重要的流派之一，把純繪畫語素作為畫面構(gòu)成的主體，充分發(fā)揮點、線、面以及顏色的抽象特性，將繪畫的“純粹性”推向極致。

最主要的有兩種：一類是以康定斯基為代表的抒情抽象/構(gòu)成主義（熱抽象）；另一類是以荷蘭的風(fēng)格派領(lǐng)袖蒙德里安為代表的幾何抽象（冷抽象）。百老匯的爵士樂油畫蒙德里安(荷蘭)

1910年夜晚俯視城市聽爵士樂觀看這件作品，你聯(lián)想到哪些場景？聽覺轉(zhuǎn)換為視覺紅樹油畫蒙德里安(荷蘭)

1910年銀白色的樹油畫蒙德里安(荷蘭)

1911年花朵盛開的樹油畫蒙德里安(荷蘭)

1912年造型顏色全面抽象請嘗試用抽象畫的方式描繪開花的蘋果樹視覺圖像的再創(chuàng)作（實物）托拉法加的海戰(zhàn)油畫透納(英國)

1806-1808年之間即興31號油畫康定斯基(俄羅斯)

1936年視覺圖像的再創(chuàng)作（作品）記憶的永恒油畫達利(西班牙)

1931年吶喊油畫蒙克(挪威)

1893年其他流派超現(xiàn)實主義表現(xiàn)主義泉現(xiàn)成品杜尚(法國)

1917年什么是藝術(shù)品？什么是藝術(shù)？藝術(shù)離生活有多遠？達達主義其他流派泉油畫安格爾(法國)

1830-1856年下樓梯的裸女油畫杜尚(法國)

1912年其他流派至上主義白色上的白色油畫馬列維奇(俄羅斯)

1913年白布上的白方塊

有什么好看的？其第一幅作品《白底上的黑色方塊》1913年美國極簡主義大師羅伯特·雷曼其他流派波普藝術(shù)綠色的可口可樂瓶版畫安迪·沃霍爾(美國)

1931年安迪·沃霍爾(美國)大衛(wèi)·霍克尼(英國)村上隆(日本)其他流派大地藝術(shù)螺旋形防波堤

垃圾、玄武巖、各色石頭

長450米

寬4.57米

螺旋中心離岸邊46米

羅伯特·史密斯(美國)

1970年其他流派行為藝術(shù)靜止能量1980瑪莉娜·阿布拉莫維奇&烏雷打卡1980.4.11-1881.4.11謝德慶造型技巧？藝術(shù)思維觀念？

西方現(xiàn)代主義繪畫是一次反對模仿與再現(xiàn)的視覺變革，背離了西方傳統(tǒng)藝術(shù)中“忠實于自然”和“理想美”的原則，轉(zhuǎn)向追求作品強烈的張力、清楚的結(jié)構(gòu)和直率單純的表達。在科技與新媒體環(huán)境下的藝術(shù)將走向何方？04運用大量計算機動畫（CG）技術(shù)電影新媒體藝術(shù)展廳現(xiàn)場戴戈（《Daygo》）特瑞爾（美國）《電視佛陀》白南準（韓國）1974徐冰

《析世鑒·天書》1987-1991徐冰

新英文書法1997對照左側(cè)字母表，你讀出它的內(nèi)容了么？徐冰

《地書》2014徐冰

蜻蜓之眼19971.情感——參與性2.形式——交互性3.實驗——多樣性新媒體環(huán)境下藝術(shù)作品的發(fā)展選擇你喜歡的課中學(xué)習(xí)過的某一流派，用其作品的表現(xiàn)語言制作一幅自畫像。