動(dòng)畫花木蘭賞析

關(guān)于動(dòng)畫花木蘭賞析美國動(dòng)畫改編世界各國題材一覽表第2頁,共28頁，2024年2月25日，星期天一、《花木蘭》的美國主題

美國的價(jià)值觀：追求自由，彰顯個(gè)性。個(gè)人英雄主義。第3頁,共28頁，2024年2月25日，星期天《花木蘭》中式風(fēng)味的保留

由好萊塢執(zhí)導(dǎo)的《花木蘭》并沒有將其改編的面目全非，影片中仍保留了許多西方人眼中的屬于東方的東西。

1、忠義迪斯尼影片《花木蘭》中，忠義精神無所不在，在花木蘭身上體現(xiàn)的更為典型。面對(duì)外敵匈奴的進(jìn)攻，舉國上下募兵保國，各壯士戰(zhàn)死沙場(chǎng)，是忠；木蘭父親年邁多病，國難當(dāng)頭時(shí)，不顧個(gè)人利益，執(zhí)意要為國效力的精神，是忠；李翔家族世代為將，帶兵打仗，保家衛(wèi)國，義不容辭，是忠；花家木須龍，為保護(hù)花家小姐，費(fèi)盡心思，吃盡苦頭，是忠；而花木蘭代父從軍，隱瞞性別十二年，屢屢受傷，最終設(shè)計(jì)將敵人消滅，使皇帝安然脫險(xiǎn)，更是忠。忠義精神滲透在炎黃子孫的骨子中，讓華人自豪，也更讓西方人稱贊。

第4頁,共28頁，2024年2月25日，星期天2、孝道

在影片《花木蘭》中，“忠”與“孝”不是簡(jiǎn)單的對(duì)立，而是巧妙的過度。“忠”通過征兵的命令的形式出現(xiàn)，木蘭代父從軍既是為解決家庭危機(jī)，又是為國盡忠，解救國家和民族的災(zāi)難。為國盡忠，出外殺敵便意味著不能在家中盡孝，但影片結(jié)尾通過木蘭得勝回歸，又恢復(fù)女兒身侍奉父母，將“忠”與“孝”的矛盾無形的處理了。木蘭的“孝”在電影之中較之我們平日里單純提到的“孝”更甚一籌。木蘭心疼父親體弱多病，斷發(fā)從軍，孝字當(dāng)頭，再加之其動(dòng)機(jī)是為國盡忠，“忠”“孝”兩大傳統(tǒng)美德集于一身，難怪迪斯尼在改編花木蘭時(shí)，對(duì)其“忠”“孝”品質(zhì)極力刻畫，大力渲染了，看來“不愛紅裝愛武裝”的巾幗英雄花木蘭，著實(shí)是在西方人心里留下深刻的印象。

第5頁,共28頁，2024年2月25日，星期天3、祖先崇拜情結(jié)

中國文化有一個(gè)特征，就是對(duì)祖先的崇拜?；以谀咎m去相親時(shí)對(duì)祖先的禱祝，希望祖先保佑木蘭被媒婆看中，代表著花家后人對(duì)祖先的信靠，希望祖先的庇護(hù)與幫助；木蘭從軍后，花家列祖列宗召開緊急會(huì)議，讓木須龍去保護(hù)花家小姐，又一次將“祖先至上”的觀念展現(xiàn)；在整個(gè)影片中，祖先崇拜的情節(jié)貫穿始終，不僅體現(xiàn)了中國文化的特色，也體現(xiàn)了西方人對(duì)東方傳統(tǒng)文化的認(rèn)識(shí)。第6頁,共28頁，2024年2月25日，星期天動(dòng)畫片《花木蘭》畢竟出自美國人之手，影片雖然仍保留了中國化的情境和神韻，但美國人的價(jià)值觀念和思維方式已經(jīng)滲入其中。第7頁,共28頁，2024年2月25日，星期天1、女權(quán)主義。

女權(quán)主義為美利堅(jiān)的精神內(nèi)核。西方女權(quán)主義認(rèn)為，女性受壓迫的核心根源為父權(quán)制，女性要獲得徹底解放，就必須打碎已經(jīng)存在幾千年的父權(quán)制社會(huì)。女權(quán)主義還認(rèn)為男女應(yīng)該是平等的，女性應(yīng)依靠自己自強(qiáng)不息的自我奮斗實(shí)現(xiàn)解放與發(fā)展。動(dòng)畫片中花木蘭形象便是美國宣揚(yáng)女權(quán)主義而豎起的一面隱性的旗幟。代父從軍前的木蘭也是一個(gè)處于男權(quán)社會(huì)下，要靠美麗裝扮起來，靠生兒育女給家庭帶來榮耀的女性，而天生不是這塊料的她對(duì)“自我”產(chǎn)生了懷疑。恰逢代父出征的機(jī)會(huì)，她便本能的作出了驚世駭俗的決定，以徹底的男裝將女性身體包裹，像男人一樣沖鋒陷陣，打破了“女子不如男”的說法。第8頁,共28頁，2024年2月25日，星期天2、個(gè)人英雄主義情結(jié)。美國是一個(gè)個(gè)人英雄主義盛行的社會(huì)。美國人強(qiáng)調(diào)個(gè)人的思想自由和行動(dòng)自由，認(rèn)為個(gè)人是價(jià)值的主體，崇尚個(gè)人努力帶來的成功?！痘咎m》這部電影從某種角度來說便是一個(gè)女子尋找自我的傳奇，木蘭憑借毅力和聰明在訓(xùn)練中贏得尊敬，靠個(gè)人機(jī)智制造雪崩戰(zhàn)勝敵人，在回家途中奮力搶救皇帝，拯救國家，女英雄在創(chuàng)造一系列奇跡時(shí)逐漸發(fā)現(xiàn)了自我。連花木蘭后來自己也坦率的承認(rèn)自己所作的一切也許不是為了父親，而是為了她自己，希望有朝一日拿起鏡子時(shí)看到的是一個(gè)有用的人?；咎m形象的塑造便是美國個(gè)人英雄主義在這部電影里的真實(shí)寫照。

第9頁,共28頁，2024年2月25日，星期天3、美式幽默。

美國人固有幽默情結(jié)。迪斯尼也一直延續(xù)其溫馨、搞笑的風(fēng)格。這種幽默方式也貫穿《花木蘭》影片始終。例如，當(dāng)花木蘭和木須龍從軍后，那些“王大哥”、“柳大哥”便構(gòu)成了整部片子埋伏的笑料。美式的幽默與搞笑也成為“一個(gè)中國女孩代父從軍”故事的賣點(diǎn)，《花木蘭》的票房也得以保證。

第10頁,共28頁，2024年2月25日，星期天二、《花木蘭》的整體分析全劇可分為四個(gè)情節(jié)段：（一）匈奴從長(zhǎng)城入侵——木蘭拿走父親的物品，騎上戰(zhàn)馬離開家門。

主要目的：為觀眾營造氛圍，鋪墊劇情中必要的情節(jié)、矛盾和角色。第11頁,共28頁，2024年2月25日，星期天（二）從祠堂里祖宗們討論木蘭的出走開始——木蘭和新兵一起上戰(zhàn)場(chǎng)。主要內(nèi)容：木蘭在兵營的鍛煉過程，同時(shí)男女主人公的感情線索也在暗中發(fā)展。此段多數(shù)情節(jié)設(shè)置為典型的迪斯尼動(dòng)畫模式。情節(jié)發(fā)展、高潮處理、細(xì)節(jié)笑料都集于此。第12頁,共28頁，2024年2月25日，星期天（三）從看見被戰(zhàn)爭(zhēng)毀棄的村莊——木蘭女性的身份被識(shí)破，被拋棄在冰天雪地里。

該段為全劇的視覺高潮，作者精心設(shè)計(jì)了雪山大戰(zhàn)這一戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的所有元素，給觀眾留下深刻的記憶片段。同時(shí)，通過角色對(duì)話，將全篇的主題直白地交代出來。第13頁,共28頁，2024年2月25日，星期天木蘭：也許我并不是為了爹爹，也許我只是想證明自己有能力，以后再照鏡子時(shí)就能看見一個(gè)心目中的英雄?？墒俏义e(cuò)了，我還是我自己。木須：其實(shí)，我們都是不得志的人，祖先不喜歡我，沒派我來；你冒著生命危險(xiǎn)去救你心愛的人，我卻利用你來救我自己，你的動(dòng)機(jī)比我崇高。第14頁,共28頁，2024年2月25日，星期天（四）從匈奴單于在雪地里的復(fù)活——木蘭一家的團(tuán)聚。全篇的收尾。也是情節(jié)高潮與矛盾的中心點(diǎn)。主人公花木蘭作為英雄在這里要直面單于的挑戰(zhàn)，在高高的宮墻上，在眾目睽睽之下，進(jìn)行智慧的表演。第15頁,共28頁，2024年2月25日，星期天五、《花木蘭》的敘事安排

木蘭出走敘事安排第16頁,共28頁，2024年2月25日，星期天木蘭出走后的情節(jié)安排第17頁,共28頁，2024年2月25日，星期天雪山大戰(zhàn)——高潮情節(jié)

花木蘭動(dòng)畫中的高潮情節(jié)體現(xiàn)在與匈奴的雪山大戰(zhàn)中，該片在動(dòng)畫敘事、視聽運(yùn)用、動(dòng)畫心理上為觀眾創(chuàng)造了一場(chǎng)精彩的動(dòng)畫，無疑是可以留在動(dòng)畫史上可以反復(fù)研究的片段。第18頁,共28頁，2024年2月25日，星期天

《花木蘭》原詩《木蘭辭》中，有關(guān)木蘭在戰(zhàn)場(chǎng)上的描寫總共只有三句：

萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。

第19頁,共28頁，2024年2月25日，星期天《木蘭辭》用短短的三個(gè)詩句，就給我們勾勒了一幅寒光鐵衣的十年百戰(zhàn)圖，但是，對(duì)與動(dòng)畫創(chuàng)作者來說，他只是提供了一個(gè)意境，其他都要靠創(chuàng)作者去重新設(shè)計(jì)。所以對(duì)這場(chǎng)高潮，首要的是將戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)景化、細(xì)節(jié)化、創(chuàng)意化。第20頁,共28頁，2024年2月25日，星期天如何才能使動(dòng)畫敘事情節(jié)達(dá)到高潮？

作者首先是讓危險(xiǎn)層層升級(jí)，無論是在情節(jié)上還是在心理上都要危險(xiǎn)到千鈞一發(fā)的時(shí)刻，主人公在偶然中企圖非常規(guī)地挑戰(zhàn)強(qiáng)敵，在挑戰(zhàn)過程中還要讓另一種危險(xiǎn)繼續(xù)疊加，這種心理過程幾乎讓觀眾透不過氣來。最終所有的危險(xiǎn)都在主人公一個(gè)行為中灰飛湮滅。第21頁,共28頁，2024年2月25日，星期天

節(jié)奏是動(dòng)畫高潮的法寶，節(jié)奏來源于對(duì)比。第22頁,共28頁，2024年2月25日，星期天《花木蘭》高潮節(jié)奏細(xì)節(jié)分析1.交戰(zhàn)雙方的數(shù)量匈奴方：千軍萬馬木蘭方：寥寥幾個(gè)將士2.交戰(zhàn)雙方所占面積匈奴方：千軍萬馬在雪地上如潮水般涌來木蘭方：躲在大石頭后面3.環(huán)境與人：巨大的山石，在雪山的環(huán)境下，所有的人都顯得很渺小。第23頁,共28頁，2024年2月25日，星期天在敘事對(duì)比上，對(duì)比更加強(qiáng)烈安靜的進(jìn)入——木須引發(fā)火箭——引發(fā)大戰(zhàn)，木蘭他們用火箭打退進(jìn)攻的敵人——只剩下一個(gè)火箭——安靜而又緊張地等待——匈奴單于在煙霧后出現(xiàn)，千軍萬馬奔騰而來——木蘭通過觀察搶走最后一個(gè)火箭——匈奴單于趕到，沒有打火工具——用木須打火——雪山崩塌——開始在雪崩中互相拯救——一根救命的線失誤了——巧合又救了木蘭和李翔。第24頁,共28頁，2024年2月25日，星期天

動(dòng)畫高潮往往是在情節(jié)矛盾最尖銳的時(shí)候出現(xiàn)。既然力量對(duì)比懸殊，那么又是靠什么來解決故事中的矛盾呢？

早期動(dòng)畫：正義最終會(huì)戰(zhàn)勝邪惡。主要靠精神的力量或是靠巧合取勝

當(dāng)今動(dòng)畫趨勢(shì)：靠工具創(chuàng)新取勝第25頁,共28頁，2024年2月25日，星期天經(jīng)典動(dòng)畫高潮道具使用情況《小雞快跑》：小雞們最終使用自己制作的飛機(jī)，飛向自由的世界。《玩具總動(dòng)員》：胡迪最后靠著巴斯光年的玩具飛行器，飛向主人身邊。《無敵掌門狗》：一個(gè)可以將人的思維和兔子的思維交換的機(jī)器左右著