2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂史筆試參考題庫(kù)含答案

“人人文庫(kù)”水印下載源文件后可一鍵去除，請(qǐng)放心下載?。▓D片大小可任意調(diào)節(jié)）2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-中西方音樂史筆試參考題庫(kù)含答案“人人文庫(kù)”水印下載源文件后可一鍵去除，請(qǐng)放心下載！第1卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.晚期浪漫主義代表人物：（），（）。2.印象主義音樂的代表作曲家：德彪西，杰出的（）作曲家，印象主義音樂的第一位代表作家。代表作品：《（）》。3.《胡笳十八拍》相傳為東漢（漢末）（）所作。4.格里格(挪威)為易卜生詩(shī)劇《（）》配樂5.簡(jiǎn)述影響巴赫創(chuàng)作的四方面因素。6.柏遼茲（標(biāo)題音樂大師、法國(guó)浪漫主義音樂的代表人物）。代表作品：《幻想交響曲》，有五個(gè)樂章 ⑴（）。 ⑵（）。 ⑶（）。 ⑷（）。 ⑸妖魔夜宴的夢(mèng)——妖魔的輪物曲。 《幻想交響曲》的內(nèi)容是自傳性的。中提琴主奏的交響曲《哈羅德在意大利》，戲曲交響曲《羅密歐與朱麗葉》，戲曲清唱?jiǎng)　陡∈康碌某翜S》。7.簡(jiǎn)述藝術(shù)歌曲概念和分類。8.論述南北朝后期在中原出現(xiàn)的音樂及其作用？9.亨德爾（英籍德國(guó)人）。代表作品：管弦樂組曲《（）》，清唱?jiǎng)　稈吡_》《以色列人在埃及》《彌塞亞》《猶大·馬加比》，器樂曲《（）》。10.勾欄（或游棚）：是瓦肆中用欄桿和巨幕隔成的藝人演出的固定場(chǎng)合，表演各種（），也是進(jìn)行文藝表演的地方。11.簡(jiǎn)述威爾第（意大利）的代表作。12.世界三大芭蕾舞劇為柴可夫斯基所《（）》，《（）》及《（）》13.明清時(shí)的四大聲腔是什么？14.維也納古典樂派代表人物：（），（），（）。15.李煥之，管弦樂曲《春節(jié)組曲》（1956年）其中《（）》最為著名。16.簡(jiǎn)述古希臘的音樂特征。17.《（）》是我國(guó)近代創(chuàng)作中的第一部大型聲樂套曲。18.明代魏良輔把昆山腔做了哪幾個(gè)方面的改革？19.“新藝術(shù)”時(shí)期（又指十四世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂時(shí)期）代表人物：（）。（）代表人物：朗迪尼，馬倫齊奧，杰蘇阿爾多。在英國(guó)是“英國(guó)牧歌樂派”代表人物莫利，威爾克斯，威爾拜伊。20.柴可夫斯基（俄羅斯）代表作有交響序曲《（）》。四幕歌劇《（）》。鋼琴小品集《（）》?；孟胄蚯叮ǎ?。三幕舞劇《（）》。三幕歌劇《（）》。第六b小調(diào)《（）》交響曲。21.教會(huì)復(fù)調(diào)音樂的八種形式：（）、迪斯康特、（）、復(fù)布爾東、（）、克勞蘇拉、（）、經(jīng)文歌。22.威尼斯樂派代表人物：（）；（）；（）23.莫扎特（奧地利）代表作品：歌劇《費(fèi)家羅的婚禮》《唐璜》《女人心》，器樂曲第三十六C大調(diào)《（）》交響曲，第三十八D大調(diào)《（）》交響曲，第四十一C大調(diào)《（）》三部交響曲，《安魂曲》。24.巴爾：巴爾其歌曲形式主要是‘（）’，由（）個(gè)柱句和（）個(gè)歌尾組成，曲體大體是（），詩(shī)句完整。25.《霓裳羽衣曲》是（）最著名的歌舞大曲，相傳由唐玄宗李隆基根據(jù)印度《（）》改編的，是一首非常有（）色彩的作品?！赌奚延鹨虑分屑扔斜緡?guó)音樂的因素，又有外國(guó)音樂的因素，是中外音樂文化交流的產(chǎn)物?！赌奚延鹨虑饭灿校ǎ┒?，分為三大部分，即散序（）段、中序（）段、曲破（）段。散序是散板，有磬、簫等樂器獨(dú)奏或輪奏，不舞不歌；中序是慢板的抒情樂段，有歌有舞，也有樂器伴奏；曲破有名舞遍，以舞為主，結(jié)尾時(shí)節(jié)奏放慢，延長(zhǎng)終止音26.樂府最早見于（）。27.現(xiàn)在通常采用的唱有（）唱法、（）唱法。28.西班牙民族樂派代表人物是（）。29.通奏低音是用三重奏形式和三行譜，由（）加數(shù)字低音伴奏，有時(shí)增加（）。而數(shù)字低音由（）或管（）。30.簡(jiǎn)述16世紀(jì)英國(guó)音樂家的創(chuàng)作狀態(tài)。31.波萊羅舞曲為中速的三拍子單人或雙人舞，以響板伴奏，步伐與動(dòng)作靈巧而復(fù)雜，有時(shí)突然止步，用一臂舉在頭頂怍拱手狀，貝多芬，肖邦，韋伯都用過這種體裁，拉威爾于1928年所寫的管弦樂《（）》使這種舞曲風(fēng)行于音樂會(huì)。32.簡(jiǎn)述洛可可在法國(guó)藝術(shù)各方面的表現(xiàn)33.沈湘是著名聲樂（），（）。34.為什么說冼星海是人民音樂家？35.樂舞：早期的音樂常常和舞蹈結(jié)合在一起，故名之“樂舞”?！对崎T》，又稱《（）》，（黃帝時(shí)代）《咸池》又名《（）》，（堯時(shí)代）《簫韶》又名《（）》，簡(jiǎn)稱從《（）》。（舜時(shí)代）《夏籥》又名《（）》，（夏禹時(shí)代）《大濩》又稱《（）》，（商時(shí)代）36.圭多的貢獻(xiàn)有哪些？37.魏良輔昆曲改革的貢獻(xiàn)是什么？38.羅馬樂派代表人物：（）。39.斯美塔那（捷克）：歌劇《（）》。標(biāo)題交響詩(shī)套曲《（）》。第一e小調(diào)《（）》弦樂四重奏。（新捷克音樂之父）40.瓦格納的四部系列歌劇是《（）》。41.李斯特是匈牙利、鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)的創(chuàng)始人代表作有《匈牙利狂想曲》，交響詩(shī)《（）》、《（）》、《（）》、《（）》。標(biāo)題交響曲《（）》、《（）》。42.1950年誕生的《（）》是我國(guó)作曲家創(chuàng)作的第一部芭蕾舞劇。43.威尼斯歌劇樂派代表人物：蒙特威爾第。代表作品：《（）》44.《（）》是南朝丘明所傳的古琴曲，是我國(guó)現(xiàn)存最早的樂譜，用文字譜記錄。45.威尼斯小提琴家、作曲家：維瓦爾迪。代表作品：小提琴協(xié)奏曲《（）》46.音樂常識(shí)： 鋼琴之王（標(biāo)題交響詩(shī)之父）--（） 現(xiàn)代管弦樂之父--（） 印象派大師--（） 法國(guó)音樂之父--（） 俄羅斯音樂之父--（） 神弓--（） 音樂繪畫大師--（） 捷克音樂之父--（） 新捷克音樂之父--（） 民族樂派大師--（） 當(dāng)代鋼琴泰斗--（） 藝術(shù)歌曲之王---（） “交響曲之父”四重奏之父是（） “協(xié)奏曲之父”就是因一頭紅發(fā)而被稱為“紅發(fā)教士”的（）47.50年代中期到60年代，李德倫、嚴(yán)良堃、曹鵬、姚關(guān)榮、黃曉同、韓中杰、鄭小瑛等人成為我國(guó)（）藝術(shù)事業(yè)的中流砥柱。48.舒伯特聲樂套曲的特點(diǎn)是什么？49.牌子詞曲有哪些曲種？50.簡(jiǎn)述瓦格納的《尼伯龍根指環(huán)》的創(chuàng)作特點(diǎn)。51.恰爾達(dá)什舞曲：是（）民間舞曲，是由兩個(gè)交替段落構(gòu)成的樂曲，有緩慢憂郁的引子，前一段是慢速的拉蘇舞曲，后一段是粗獷快速的（）。52.真實(shí)主義歌劇3位代表人物和他們的代表作是？53.《（）》是十八世紀(jì)二十年代由英國(guó)詩(shī)人約翰.蓋伊和作曲家佩普施合作寫成的。54.浪漫主義（19世紀(jì)）音樂的特征是什么？55.隋唐時(shí)期的音樂作品有哪些？56.康塔塔，即（）。十七世紀(jì)初，它泛指單生部或二聲部帶樂器伴奏的世俗聲樂曲，起源于（）。由于歌劇風(fēng)格的流行，它采用（）與（）相結(jié)合的形式，逐漸發(fā)展成包括為宗教歌詞譜曲的、篇幅小于清唱?jiǎng)〉拇笮吐晿敷w裁。57.朱踐耳，他創(chuàng)作的《（）》，1963年春由藏族歌手（）演唱58.馬勒：歌曲集《（）》，《（）》?！叮ǎ方豁懧晿诽浊洞蟮刂琛罚ㄟx用李白、孟浩然、王維的詩(shī)）。59.周王朝規(guī)定，每年春秋兩季要派人到各地收集一次民間歌謠，這個(gè)制度叫（）。60.希臘喜劇不同于悲劇，亞里士多德指出，它是對(duì)（）的事件和人物的模仿，通過嘲笑而起教育作用。喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲。喜劇由六部分構(gòu)成：（）、進(jìn)場(chǎng)、（）、評(píng)議場(chǎng)、（）、退場(chǎng)。61.“（）”，又稱“巫音”，即巫術(shù)活動(dòng)中所用的樂舞。62.李德倫，指揮的曲目十分廣泛，包括歐洲古典浪漫樂派作曲家的交響樂作品，（）的交響樂是他演出最多，也最能代表他演出風(fēng)格的保留曲目。63.昆曲：在明代簡(jiǎn)稱昆腔或稱傳奇，清代時(shí)稱昆曲，形成于元代末年，是江蘇昆山一帶流行的一種（）。64.音樂史上的3B（4B）是指哪些人？65.喜歌劇又稱滑稽歌劇或趣歌劇，它脫胎于（），原是（）、（）演出時(shí)在兩幕之間穿插的短小的音樂喜劇，用詼諧、滑稽、諷刺、或游戲性的情節(jié)輕松愉快而帶民歌性的歌調(diào)，使劇場(chǎng)觀眾的精神得到（），獲得觀賞娛樂的滿足。一般由（）個(gè)角色演出，使用土語(yǔ)的說白，歌調(diào)抒情，有劇終合唱。66.1981年，《傷逝》（施光南作曲）在（）首演成功。這部被稱作是中國(guó)第一部抒情－（）。67.羅西尼（意大利）：《（）》是他喜劇創(chuàng)作的高峰。68.相和歌：始于（）是我國(guó)北方流行的一種民間音樂，最初把清唱的歌成為“（）’，加幫強(qiáng)的稱為“（）”，后來(lái)逐漸采用（）樂器伴奏，便成為“絲竹更相和，執(zhí)（拿）節(jié)者歌”的演唱形式。69.簡(jiǎn)述歌劇誕生的基礎(chǔ)。70.工尺譜：產(chǎn)生于（），上尺工凡六五乙。71.十二律的產(chǎn)生法出自《（）》72.唐代引人注目的拉弦樂器有哪些？有什么重要的意義？73.游吟詩(shī)人：十二世紀(jì)初，在宮廷里出現(xiàn)用七弦琴伴奏演唱的騎士抒情詩(shī)，稱為“普羅旺斯抒情詩(shī)”，作者多數(shù)是貴族和騎士，是依附于宮廷的職業(yè)詩(shī)人，被叫做“游吟詩(shī)人”。其采用的體裁有：1、（）2、（）3、（）4、（）5、（）。74.十二音作曲記法的創(chuàng)立者是（）。75.西漢鼓吹樂（黃門鼓吹）的四種演奏形式：（）、騎吹、（）、蕭鼓。第2卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.明清時(shí)影響最大的鼓詞是？2.固定樂思是用一個(gè)類似主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的基本主題將所有樂章聯(lián)系起來(lái)，他的呈示和變化決定于樂曲（）的發(fā)展，（）稱為“固定樂思”。3.勃艮第樂派和佛蘭德樂派合起來(lái)又叫（）樂派。4.請(qǐng)簡(jiǎn)述協(xié)奏曲的分類。5.《楚辭》：是我國(guó)現(xiàn)存最早的第（）部歌詞集。由戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的詩(shī)人屈原等仿照楚地流行的（）形式創(chuàng)作而成。6.奏鳴曲的分類：按演奏特點(diǎn)分為（）、（）、按風(fēng)格分為（）、（）。7.簡(jiǎn)述歌劇誕生的原因。8.簡(jiǎn)述格魯克歌劇改革的三個(gè)階段及特點(diǎn)。9.第一部清唱?jiǎng)　鹅`魂與肉體的表現(xiàn)》作者是（），于（）年首演。10.北歐各國(guó)民族樂派代表人物是（）（）。11.（）和（）是我國(guó)當(dāng)代史上兩部值得驕傲的作品，是我國(guó)歌劇取得突出成就的重要標(biāo)志。12.格里哥利圣詠有三種主要的旋律形式：（）、（）、（）。13.簡(jiǎn)述清唱?jiǎng)〉奶攸c(diǎn)。14.薩拉班德舞曲：據(jù)說起源于（），十六世紀(jì)流行于（），為緩慢的三拍子舞曲。強(qiáng)音常在第（）拍，巴羅克時(shí)期風(fēng)行歐洲。15.瓦肆（或瓦舍）：以（）為主的商業(yè)集中點(diǎn)，也是（）交易的地方。16.民族樂派的思想意識(shí)特點(diǎn)和創(chuàng)作共同特點(diǎn)是？17.五聲音階的產(chǎn)生法出自《（）》。18.教會(huì)復(fù)調(diào)音樂在十二世紀(jì)至十三世紀(jì)的法國(guó)以（）為中心，一些僧侶作曲家集中在此地活動(dòng)，稱為“圣母院樂派”（這一時(shí)期也稱十三世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂時(shí)期或“古藝術(shù)”時(shí)期）代表人物：（），（）。19.凡丹戈舞曲為三拍子的活潑舞曲，有吉他琴與響板伴奏，兩人對(duì)舞，還有對(duì)句扮唱，格魯克的舞劇《（）》，莫扎特的歌劇《（）》和科薩科夫的《（）》都采用過這種形式20.流浪藝人是指各種不受（）約束的賣藝人，包括以（）為職業(yè)的流浪藝人在內(nèi)。21.德國(guó)歌劇代表人物：（）。22.勃艮第樂派代表人物：（），（）。23.民國(guó)時(shí)期我國(guó)主要采用（）和（）兩種記譜法。24.新古典主義代表人物是（）。25.貝多芬（德國(guó)）。代表作品：第三《英雄》交響曲（是貝多芬進(jìn)入創(chuàng)作成熟期的重要標(biāo)志。）歌劇《（）》，f小調(diào)《（）》奏鳴曲，第五C小調(diào)《（）》，第六F大調(diào)《（）》，降E大調(diào)第五《（）》鋼琴協(xié)奏曲，為歌德的悲劇《（）》配樂，《（）》，《（）》，第九d小調(diào)《（）》交響曲。26.宋元時(shí)期的記譜法有（）、（）、（）。27.簡(jiǎn)述學(xué)堂樂歌的代表人物及代表作。28.希臘悲劇是古希臘文化藝術(shù)黃金時(shí)代的產(chǎn)物，是具有高度藝術(shù)價(jià)值的音樂戲劇綜合藝術(shù)。它的起源有兩種說法：一是來(lái)自“山羊之歌”一是起源于“（）”，亞里士多德在他的《（）》中，對(duì)悲劇做了解釋，指出它描寫的是嚴(yán)肅的事件，主人公往往出乎意料的遭到不幸，演成悲劇，對(duì)觀眾以“激起哀憐和恐懼，從而導(dǎo)致這些情緒的凈化”。希臘悲劇采取四段結(jié)構(gòu)：演員登場(chǎng)表演-（）-演員第二次表演-（）。29.簡(jiǎn)述普契尼的歌劇創(chuàng)作特征。30.音樂常識(shí)：“音樂之父”是（）。“鋼琴詩(shī)人”是波蘭作曲家（），交響詩(shī)是由（）首創(chuàng)31.佛蘭德的作曲家、歌唱家胡伯特在音階唱名上補(bǔ)加（），又因（）不好唱，改為（），七聲音階的唱名法由此而完全確定下來(lái)，一直沿用到今。32.鋼琴音樂小品是相當(dāng)于歌曲的（）的鋼琴曲，通常標(biāo)有具體的（）體裁形式的名稱，或帶有描述性的、幻想性的文字標(biāo)題。這類作品大部分是抒情性的，沒有（）的曲式結(jié)構(gòu)，旋律（），一般都有明確的標(biāo)題性的音樂內(nèi)容。33.1945年《（）》的誕生，標(biāo)志著我國(guó)歌劇音樂已走上完全成熟。34.20年代初，黎錦輝編寫了一批（），為為我國(guó)民族歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。35.簡(jiǎn)述巴赫（德國(guó)）代表作品。36.霍塔舞曲：為快速的三拍子舞曲，用吉他琴與響板伴奏，流行于阿拉貢地區(qū)，格林卡的《（）》、李斯特的《（）》、法雅的舞劇《（）》等都用過37.《酒狂》相傳為（）所作。38.威尼斯樂派是（）世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的音樂流派之一。因發(fā)軔于意大利著名水城（）而得名。每逢節(jié)日和重大慶典（）都要由規(guī)模宏大的合唱隊(duì)和樂隊(duì)演出，威尼斯樂派首創(chuàng)（）合唱曲，創(chuàng)作并演唱（）聲部、（）聲部或更多聲部的大合唱曲，體現(xiàn)出威尼斯樂派特有的（）性的交替合唱風(fēng)格。代表作家是（）、加（）。39.簡(jiǎn)述奏鳴曲、交響曲的成形與發(fā)展。40.廣東音樂是在廣東戲曲的過場(chǎng)音樂和民間“（）”基礎(chǔ)上，吸收了傳統(tǒng)古樂，昆曲牌子及江南絲竹等滋養(yǎng)形成的。樂曲《旱天雷》《倒垂廉》《小桃紅》《雨打芭蕉》《餓馬搖鈴》《連環(huán)扣》《賽龍奪錦》等.41.請(qǐng)簡(jiǎn)述理查德.斯特勞斯的作品。42.俄羅斯音樂的代表人物有哪些？43.簡(jiǎn)述古希臘藝術(shù)對(duì)古羅馬的影響。44.巴赫音樂創(chuàng)作的特點(diǎn)是什么？45.瑪祖卡舞曲是波蘭民間中庸到快速的三拍子舞曲，其重音常落在第三拍或第二拍，一種是華沙地區(qū)流行的瑪祖爾舞曲，一種是庫(kù)亞維地區(qū)農(nóng)民舞曲《（）》，兩者難以區(qū)分。肖邦將兩種舞曲混合在一起，用四三拍或八三拍，一種為舞曲性，用鋼琴音響模仿民間樂器，好像是波蘭鄉(xiāng)村生活的音樂畫面描繪；一種為以表現(xiàn)（）為主，富于詩(shī)意的抒情性。46.明清時(shí)的音樂論著有？47.南戲是北宋末年在（）一帶的民歌、小曲和民間歌舞基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種地方戲，時(shí)稱“永嘉雜劇”后來(lái)人們?yōu)榱藚^(qū)別于北方的（），便稱為“南戲”或“戲文”。南戲是我國(guó)戲曲藝術(shù)走上完全成熟的標(biāo)志。48.聲樂套曲是由（）或（）組成的套曲，有一定的情節(jié)因素和總的樂思，形式結(jié)構(gòu)（），其中一些歌曲或鋼琴小曲可以單獨(dú)演唱、演奏。49.德沃夏克（捷克）最成功的作品《（）》第九e小調(diào)《（）》交響曲，第十二F大調(diào)《（）》弦樂四重奏，b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲50.簡(jiǎn)述音樂起源的多種說法及研究的多種途徑。51.簡(jiǎn)述貞觀時(shí)宮廷里的演奏形式。52.說唱貨郎兒：貨郎兒原是宋元時(shí)期鄉(xiāng)間挑擔(dān)賣物者（），邊走邊唱的一種（），進(jìn)入勾欄后逐步向說唱發(fā)展，成為“說唱貨郎兒”?！熬呸D(zhuǎn)貨郎兒”是說唱貨郎兒發(fā)展的最高形式，唱的部分由一個(gè)貨郎兒和（）個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)貨郎兒相聯(lián)結(jié)而成，表現(xiàn)力很強(qiáng)，藝術(shù)水平也很高。53.牌子曲是有若干首曲牌（小曲）按（）相聯(lián)接而構(gòu)成的。54.塞維利亞的理發(fā)師：是羅西尼的二幕喜歌劇。根據(jù)法國(guó)作家博馬舍的喜劇《（）》改編。55.分析推動(dòng)音樂發(fā)展的動(dòng)力。56.《（）》由朱本和，楊會(huì)召，張敬安，歐陽(yáng)謙書，梅少山編劇，張敬安，歐陽(yáng)謙書作曲，劇中的一些優(yōu)秀唱段如《洪湖水，浪打浪》《看天下勞苦人民都解放》《這一仗打的真漂亮》《小曲好唱口難開》《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》等各有特色.57.《高山流水》是（）時(shí)期，楚國(guó)著名的古琴演奏家俞伯牙所作。58.請(qǐng)比較歌劇與清唱?jiǎng)〉漠愅?9.波蘭音樂代表人物是（）。60.鼓子詞：原是民間用（）伴奏而演唱的一種民歌。61.李斯特的鋼琴老師是（）。62.在天主教的禮拜儀式中，（）是最莊嚴(yán)的宗教音樂儀式，由（）和（）等項(xiàng)目組成，其內(nèi)容主要是贊美基督耶穌在十字架上獻(xiàn)身的犧牲精神。63.西漢樂府中擔(dān)任協(xié)律都尉的是---（）。64.《廣陵散》又名《（）》。相傳流行于（）。65.簡(jiǎn)述晚期浪漫主義音樂總的特點(diǎn)。66.請(qǐng)簡(jiǎn)述王洛賓對(duì)西部民歌的貢獻(xiàn)67.音樂常識(shí)： 音樂詩(shī)人--（）。 清唱?jiǎng)〈髱?-（）。 樂劇工匠--（）。 指揮界帝王--（）。 歌劇之王--（）。 男高音歌王--（）。 高音之王--（）。 小提琴之王--（）。 歌劇界女王--（）。68.對(duì)比中世紀(jì)、文藝復(fù)興、巴洛克、古典、浪漫幾個(gè)時(shí)期音樂的主要特征，試分析何為推動(dòng)音樂發(fā)展的動(dòng)力。69.彈詞是我國(guó)南方各地流行的一種說唱形式，如（）、（）。70.英國(guó)歌劇代表人物：（）。71.什么是影響門德爾松創(chuàng)作的因素？其創(chuàng)作特點(diǎn)有哪些？72.簡(jiǎn)述古希臘藝術(shù)對(duì)羅馬的影響。73.新即物主義代表人物是（）。74.簡(jiǎn)述民間藝人對(duì)音樂發(fā)展的貢獻(xiàn)。75.嵇康是（）時(shí)期魏國(guó)的（），（），（）。字叔夜，他創(chuàng)作的古琴曲《嵇氏四弄》（長(zhǎng)清，短清，長(zhǎng)側(cè)，短側(cè)）《（）》，等第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：馬勒（捷克）；理查德.斯特勞斯2.參考答案：法國(guó)；牧神午后3.參考答案：蔡琰（蔡文姬）4.參考答案：培爾金特5.參考答案： 1、許茨的清唱?jiǎng)　妒ゼs翰》、《馬太》、《路加》三部受難曲，以無(wú)伴奏合唱形式，將合唱與朗誦結(jié)合起來(lái)，用熟練的復(fù)調(diào)技法，更加深刻地表現(xiàn)嚴(yán)肅的思想、強(qiáng)烈的感情，為后來(lái)巴赫的創(chuàng)作鋪平道路。 2、巴赫以通德的變奏體的眾贊歌康塔塔為基礎(chǔ)，創(chuàng)立了德國(guó)特殊的教堂康塔塔形式。 3、維瓦爾第的獨(dú)奏協(xié)奏曲是年輕的巴赫學(xué)習(xí)意大利音樂的經(jīng)典范本。 4、德國(guó)的管風(fēng)琴音樂傳統(tǒng)。巴赫的創(chuàng)作繼承著德國(guó)中部地區(qū)的管風(fēng)琴藝術(shù)傳統(tǒng)，重視音管寬廣的音量和音色豐富的合奏效果，并且致力于發(fā)揮腳踏鍵盤有力的音響和洪亮的音色，不僅使這個(gè)聲部起到數(shù)字低音的伴奏作用，而且成為管風(fēng)琴演奏的定旋律聲部。6.參考答案：夢(mèng)幻熱情；舞會(huì)；田野景色；赴刑進(jìn)行曲7.參考答案： 十九世紀(jì)初由詩(shī)歌與音樂結(jié)合而產(chǎn)生的浪漫主義抒情音樂形式，是以抒情詩(shī)為基礎(chǔ)而為獨(dú)唱寫的有伴奏的歌曲。分為三類：分節(jié)歌形式，通譜歌形式，分節(jié)歌和通譜歌結(jié)合的形式。 特點(diǎn)：取材于著名詩(shī)人的詩(shī)篇，以抒情詩(shī)為主，歌曲形式適應(yīng)詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，力求詞曲融合，突出詩(shī)意的表現(xiàn)；用鋼琴伴奏，渲染氣氛，烘托形象，抒發(fā)情感，描繪意境；演唱要求細(xì)致內(nèi)在，近似吟詩(shī)的方式，表現(xiàn)具有講情畫意。其結(jié)構(gòu)，通常分為兩種類型：一是分節(jié)歌形式，詩(shī)的每一段或每一節(jié)詩(shī)句都重復(fù)同樣的旋律，基于一個(gè)總的格調(diào)，這是民歌與通俗歌曲常用的曲式結(jié)構(gòu)。一是通譜形式，每段歌詞都譜寫不同的曲調(diào)，音樂隨著歌詞的詩(shī)節(jié)變化而變化，沒有旋律整段地反復(fù)。另外，有一種采用分節(jié)歌與通譜歌曲相結(jié)合的形式，，總體是通譜寫法，將其中二三段歌詞用同一曲調(diào)重復(fù)演唱 彌撒曲分是按開頭所唱的歌詞而取名，分為五部分： ①慈悲經(jīng)由九句祈求寬恕的禱告詞組成，采用各三句的ABA形式。 ②榮耀經(jīng)是愉快的贊美詩(shī)。 ③信經(jīng)為信仰的表白。 ④圣哉經(jīng)為贊美上帝神圣的歡呼。 ⑤羔羊經(jīng)祈禱上帝寬恕和賜以安寧。 威爾第的歌劇代表作：利哥萊托、茶花女、假面舞會(huì)、命運(yùn)的力量、阿伊達(dá)、奧賽羅。8.參考答案： 南北朝活期出現(xiàn)在中原的音樂有： A.鮮卑族（今蒙古和西伯利亞一帶） B.龜茲樂（今新疆庫(kù)車） C.疏勒樂（今新疆喀什和疏勒一帶） D.西涼樂（今甘肅武威） E.南昌樂（今新疆土魯番） F.康國(guó)樂（今新疆北部與撤馬爾罕一帶） G.悅般樂（今新疆西北比鄰的地區(qū)） H.安國(guó)樂（今阿富汗） I.高麗樂（今朝鮮） J.天竺樂（今印度） 作用：這些音樂的傳入，大大豐富了我國(guó)傳統(tǒng)音樂文化，瀕危我國(guó)民族音樂的進(jìn)一步發(fā)展開辟了廣闊的天地。9.參考答案：水上音樂；焰火音樂10.參考答案：民間技藝11.參考答案： 四幕歌劇《納布科》、《麥克白》。 三幕歌劇《利哥萊托》、《茶花女》五幕歌劇《西西里的晚禱》。 三幕歌劇《西蒙勃卡尼格拉》、《假面舞會(huì)》。 四幕歌劇《命運(yùn)的力量》、《阿依達(dá)》（晚年的愛情悲劇）。 五幕歌劇《唐卡洛斯》?！堵裟岚不昵?。 四幕悲劇《奧賽羅》。三幕喜劇《法爾斯塔夫》。12.參考答案：天鵝湖；睡美人；胡桃鉗子13.參考答案：海鹽、余姚、弋陽(yáng)、昆山。14.參考答案：海頓；莫扎特；貝多芬15.參考答案：序曲16.參考答案： 1、古希臘音樂以單音的聲樂曲為主，采用字母記譜法，用希臘字母標(biāo)志音名； 2、古希臘音樂具有綜合的性質(zhì)，同宗教祭祀儀式、詩(shī)歌和舞蹈密切相關(guān)； 3、希臘調(diào)式以四音音階的組合來(lái)構(gòu)成，如多利亞調(diào)式（莊嚴(yán)威武，具有教育性，適用于贊美歌、悲劇合唱、吉薩拉琴演奏）；弗里吉亞調(diào)式（具有鼓舞作用，適用于祭酒神、奧洛斯管演奏）；利第亞調(diào)式（屬于悲傷冷酷的性質(zhì)，一般少用）。17.參考答案：長(zhǎng)恨歌18.參考答案： A.在唱腔上他把“平直無(wú)意致”的唱腔改為婉轉(zhuǎn)流暢圓潤(rùn)的水磨腔。 B.在唱法上強(qiáng)調(diào)字畢勻，字正腔圓。 C.表演方面重視身段動(dòng)作的優(yōu)美和歌舞的合一。 D.伴奏方面，以笛為主的簫管中引進(jìn)了琵琶、三弦等，箏、月琴、鼓、板、鑼等。19.參考答案：馬肖（法）；意大利牧歌20.參考答案：暴風(fēng)雨；天鵝湖；四季；羅密歐與朱麗葉；睡美人；黑桃皇后；悲愴21.參考答案：奧爾加農(nóng)；吉美爾；卡農(nóng)；孔杜克圖斯22.參考答案：維拉爾特；A加布里埃利；J加布里埃利23.參考答案：林茨；布拉格；朱比特24.參考答案：巴歌體；兩；一；aab25.參考答案：唐代；婆羅門曲；浪漫主義；36；6；18；1226.參考答案：秦朝27.參考答案：均等節(jié)奏；韻律節(jié)奏28.參考答案：阿爾貝尼斯29.參考答案：兩把小提琴；大提琴奏低音；羽管鍵琴；風(fēng)琴演奏30.參考答案： 由于1534年、1559年英國(guó)議會(huì)兩次強(qiáng)化世襲君主對(duì)宗教的絕對(duì)統(tǒng)治權(quán)，確立英國(guó)國(guó)王的最高權(quán)威，打擊羅馬教皇在英國(guó)教會(huì)的貴族勢(shì)力，建立政教合一的英國(guó)國(guó)教，這時(shí)期的音樂家?guī)缀醵际鞘浪椎纳衤毴藛T，以任職于皇家圣堂或威斯敏斯特教堂為榮。 面對(duì)動(dòng)蕩的形勢(shì)變化，他們有時(shí)用拉丁文創(chuàng)作，寫正統(tǒng)的宗教音樂；有時(shí)又要使用英語(yǔ)。寫世俗音樂，適應(yīng)當(dāng)時(shí)英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和新貴族的需要。他們采用的音樂體裁形式比較多，除傳統(tǒng)樂曲外，還有禮拜樂、康索特歌曲、《圣名曲》弦樂曲、《耶利米哀歌》等。伊麗莎白一世時(shí)期，由于新教音樂與世俗音樂相互滲透音樂表現(xiàn)手法更加多樣，出現(xiàn)了復(fù)調(diào)與主調(diào)和聲相結(jié)合的趨向。31.參考答案：波萊羅32.參考答案： 十七世紀(jì)末，在法國(guó)出現(xiàn)建筑裝飾藝術(shù)的“洛可可”風(fēng)格，又稱“華麗風(fēng)格”，十八世紀(jì)的法國(guó)音樂也表現(xiàn)出這種風(fēng)格特征。“洛可可”一詞來(lái)自于法文Rocaille（貝殼制品），泛指這時(shí)期貴族沙龍、閨房中流行的小巧玲瓏風(fēng)格的工藝品、繪畫、雕刻以及精工雕琢和華麗裝飾的藝術(shù)。 法國(guó)作曲家?guī)炱仗m的鍵盤樂曲、勒克萊爾的小提琴曲、蒙東維爾帶弦樂伴奏的奏鳴曲、拉莫晚期的歌劇和芭蕾喜劇，都反映出這種風(fēng)格的音樂特點(diǎn)。 從藝術(shù)價(jià)值來(lái)說，這門藝術(shù)突破了以前宗教畫、英雄畫的繪畫模式，添加了親切爛漫的自由主義色彩，對(duì)后世的浪漫主義及漫畫等繪畫形式造成了一定影響。33.參考答案：教育家；歌唱家34.參考答案： 在冼星海短促的一生中，創(chuàng)作生活約10余年，共作歌曲數(shù)百首（現(xiàn)存250余首），大合唱4部、歌劇1部、交響曲2部、管弦樂組曲4部、狂想曲1部以及小提琴、鋼琴等器樂獨(dú)奏、重奏曲多首。 在冼星海的創(chuàng)作中，數(shù)量最多、影響最廣的是多種多樣的群眾歌曲。其中有正面表現(xiàn)中國(guó)人民的抗日斗爭(zhēng)、采用號(hào)召性、戰(zhàn)斗性的進(jìn)行曲形式的《救國(guó)軍歌》《青年進(jìn)行曲》《保衛(wèi)盧溝橋》和《到敵人后方去》；有具體展示人民戰(zhàn)爭(zhēng)壯美的戰(zhàn)斗圖景、將抒情性與鼓動(dòng)性和描繪性與概括性結(jié)合在一起的《在太行山上》《游擊軍》和《反攻》；有表現(xiàn)工農(nóng)群眾的勞動(dòng)生活、采用特定的勞動(dòng)音調(diào)和節(jié)奏寫成的《頂硬上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我們開》；還有為抗戰(zhàn)中的婦女、兒童寫的《只怕不抵抗》《祖國(guó)的孩子們》和《三八婦女節(jié)歌》等等。 在這些群眾歌曲中，冼星海根據(jù)不同內(nèi)容，創(chuàng)造具有不同個(gè)性特征的音樂形象，或以具有沖擊力的節(jié)奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表現(xiàn)激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢(shì)；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節(jié)奏和抒情含蘊(yùn)的音調(diào)，體現(xiàn)革命人民豐富的內(nèi)心世界。 冼星海的四部大合唱《生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱》《黃河大合唱》《九一八大合唱》《犧盟大合唱》。其中《黃河大合唱》是最杰出的大合唱影響最為廣泛。 1945年10月30日他病逝于克里姆林宮醫(yī)院，年僅40歲。同年11月14日，延安隆重舉行了“冼星海追悼會(huì)”，毛澤東主席親筆題詞：“為人民的音樂家冼星海同志致哀”。由于他的創(chuàng)作真實(shí)反映人民的生活以及抗戰(zhàn)熱情，同時(shí)也喚醒了中國(guó)民眾的抗戰(zhàn)豪情。所以以后就有了“人民音樂家”的稱號(hào)35.參考答案：云門大卷；大咸；大韶；韶；大夏；濩36.參考答案： ①用音節(jié)標(biāo)志六聲音節(jié)的各個(gè)音，這是首調(diào)唱名法最早的前身。 ②他還用手示音階圖表明音級(jí)的固定位置。 ③他確定了四線譜的運(yùn)用。 ④他用不同顏色的線來(lái)表明不同的音高，后來(lái)逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號(hào)37.參考答案：經(jīng)過改革，昆山腔得到了很大的提高和發(fā)展。不久演出了梁辰魚根據(jù)魏良輔設(shè)計(jì)的音樂所編寫的第一個(gè)劇《浣紗記》，受到群眾的歡迎，擴(kuò)大了昆山腔的社會(huì)影響。這一來(lái)昆山腔便成為南曲聲腔中最突出最有影響的劇種，并從南逐步擴(kuò)大到了全國(guó)。38.參考答案：帕萊斯特里那39.參考答案：被出賣的新娘；我的祖國(guó)；我的生活40.參考答案：尼伯龍根的指環(huán)41.參考答案：前奏曲；奧菲歐；馬捷帕；浮士德；但丁42.參考答案：和平鴿43.參考答案：奧菲歐44.參考答案：碣石調(diào)·幽蘭45.參考答案：四季46.參考答案：李斯特；柏遼茲；德彪西；保爾莫里亞；格林卡；海菲茲；穆索爾斯基；德沃夏克；斯美塔納；格里格；魯賓斯坦；奧地利的舒伯特；海頓；維瓦爾第47.參考答案：指揮48.參考答案：全套曲分為兩部分，一頭一尾的兩首歌曲起著引子與尾聲的作用，前后兩部分有戲劇性的對(duì)比，大小調(diào)性的轉(zhuǎn)換，和聲色彩明暗的變化，歌唱性與朗誦性兩種音調(diào)的交織，各種描繪性的伴奏音型的運(yùn)用，完全著意于作曲家對(duì)詩(shī)歌主人公生活經(jīng)歷的主觀體驗(yàn)的表現(xiàn)和個(gè)人情懷的抒發(fā)，具有獨(dú)特的自傳式的音樂文學(xué)性的特點(diǎn)。（舒伯特是繼貝多芬之后維也納最杰出的作曲家，浪漫主義音樂的真正開拓者。聲樂套曲作品《冬之旅》、《美麗的磨坊女》《天鵝之歌》。）49.參考答案： 北方的有：京津的單弦牌子曲、山東聊城的八角鼓，河南的大調(diào)曲子，陜西關(guān)中曲子，蘭州鼓子、青海的賦子等； 南方的：四川清音、廣西文場(chǎng)、湖南絲弦、揚(yáng)州清曲、湖北小曲等。50.參考答案： 《尼伯龍根指環(huán)》第一部《萊茵河的黃金》，第二部《女武神》，第三部《齊格弗里德》，第四部《神界的黃昏》全局蘊(yùn)含著深?yuàn)W的神秘主義哲學(xué)韻味。 瓦格納用近100個(gè)簡(jiǎn)短的、鮮明的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，是全局音樂像一部連續(xù)不斷陳述的復(fù)雜的交響樂，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的擬定是經(jīng)過精密的考慮的，他們隨著劇情的發(fā)展而產(chǎn)生種種變化構(gòu)成龐大的音樂織體。人物沒有明顯的戲劇動(dòng)作，各個(gè)角色只有大段的講述、爭(zhēng)論和商議，而每一個(gè)角色出場(chǎng)或介紹都有固定的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)相伴隨出現(xiàn)，為了避免每個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)不斷再現(xiàn)或重復(fù)的單調(diào)乏味，他用豐富多樣的和聲與復(fù)調(diào)對(duì)位手法是每個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的每次出現(xiàn)都具有變化或新的陳述特點(diǎn)。 這部巨作完全體現(xiàn)了瓦格納樂句的理論原則，用交響樂的手法來(lái)處理歌劇音樂，管弦樂成為主要的表現(xiàn)手段，劇中人物的歌唱僅是整個(gè)歌劇交響樂的有機(jī)部分，同“說唱”（speechsong），即音樂戲劇的誦唱相似，喪失人聲歌唱的特點(diǎn)。威爾第、柴可夫斯基對(duì)這種歌劇改革都表示過異議。51.參考答案：匈牙利；夫利斯卡舞曲52.參考答案： 普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》又譯《繡花女》或《藝術(shù)家的生涯》。三幕歌劇《托斯卡》二幕歌劇《蝴蝶夫人》未完成的三幕歌劇《圖蘭多特》?！秷D蘭多特》采用中國(guó)民歌《茉莉花》的曲調(diào)。 馬斯卡尼：獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》，是最早的一部代表作。 萊翁卡瓦洛：自己作詞譜曲成的兩幕歌劇《丑角》。53.參考答案：乞丐歌劇54.參考答案： A.題材：更加個(gè)人化，主觀情感化，悲劇性的愛情成為中心內(nèi)容，曲折離奇的故事和古老神秘的傳說受到重視因而音樂富于戲劇性； B.形式：音樂與其他藝術(shù)緊密結(jié)合，追求“綜合藝術(shù)”，出現(xiàn)了“標(biāo)題音樂”如交響詩(shī)、交響音畫等； C.作曲家對(duì)音樂色彩的重視更甚于對(duì)結(jié)構(gòu)的重視，樂隊(duì)編配新穎、豐滿、響亮，更重視銅管、木管以及打擊樂并擴(kuò)大了樂隊(duì)編制。55.參考答案： 隋唐時(shí)期的音樂作品有： ①古琴曲《離騷》 ②四弦琵琶曲《番假崇》，又稱《天平琵琶譜》，這是目前所知最早的一首琵琶曲。 ③五弦琵琶曲《秦王破陣樂》 ④《敦煌古樂譜》是唐五代時(shí)的一套曲譜，由25首樂曲組成。56.參考答案：歌唱；意大利以數(shù)字低音伴奏的獨(dú)唱曲；宣敘調(diào)；詠嘆調(diào)57.參考答案：唱支山歌給黨聽；才旦卓瑪58.參考答案：流浪少年之歌；少年魔角；喪兒悼歌59.參考答案：采風(fēng)60.參考答案：丑的、滑稽；開場(chǎng)；対駁場(chǎng)；插曲61.參考答案：巫樂62.參考答案：貝多芬63.參考答案：南曲小調(diào)64.參考答案： 布拉姆斯、巴赫、與貝多芬三人并稱為音樂史上的3B。 若是4B就要另加巴爾托克（Bartok，Bela）。65.參考答案：幕間??；戲劇；正歌劇；松弛和調(diào)節(jié)；兩66.參考答案：北京；心理歌劇67.參考答案：塞維利亞的理發(fā)師68.參考答案：漢初（西漢）；徒歌；但歌；管弦69.參考答案：歌劇誕生于意大利，是文藝復(fù)興時(shí)期音樂藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，是音樂與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)。在意大利，音樂與戲劇結(jié)合溯源久遠(yuǎn)，民間早已有帶情節(jié)的歌舞表演；狂歡節(jié)中的假面具娛樂活動(dòng)亦有這種性質(zhì)，人們戴上不同的面具裝扮成各種人物載歌載舞。天主教教會(huì)在中世紀(jì)曾采取由宗教儀式劇演變的神秘劇形式，向眾信徒進(jìn)行宗教宣道，既有對(duì)話部分，又有歌唱段落，按照《圣經(jīng)》故事穿插一定的戲劇表演。另外，在一些城市演出古典悲劇或喜劇，音樂是劇中不可缺少的穿插部分。有時(shí)在幕與幕之間安排“幕間劇”，這是音樂劇性質(zhì)的穿插，用樂器伴奏的歌唱來(lái)增添戲劇性的娛樂氣氛。上述種種因素都是歌劇誕生的基礎(chǔ)。70.參考答案：唐代71.參考答案：呂氏春秋音律篇72.參考答案： 唐代引人注目的拉弦樂器有兩種，分別是軋箏和奚琴。 這兩種樂器在我國(guó)樂器發(fā)展史上具有十分重要的意義，它的出現(xiàn)不僅為器樂演奏開拓了新的領(lǐng)域，同時(shí)使我國(guó)民族樂器的分類，逐漸形成了“吹、拉、彈、打”四類。73.參考答案：牧歌；破曉歌；情歌；夜歌；怨歌74.參考答案：勛伯格75.參考答案：橫吹；短簫鐃歌第2卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：河北的木板大鼓，西河大鼓，山東的梨花大鼓。2.參考答案：內(nèi)容情節(jié)；柏遼茲3.參考答案：尼德蘭4.參考答案： 樂隊(duì)協(xié)奏曲（樂隊(duì)與樂隊(duì)之間的協(xié)同演奏）； 大協(xié)奏曲（一組樂器與樂隊(duì)之間的協(xié)同演奏）； 獨(dú)奏協(xié)奏曲（一件樂器與樂隊(duì)之間的協(xié)同演奏）；5.參考答案：二；民間歌曲6.參考答案：獨(dú)奏奏鳴曲；三重奏鳴曲；室內(nèi)奏鳴曲；教堂奏鳴曲7.參考答案： 歌劇誕生于意大利，是文藝復(fù)興時(shí)期音樂藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，是音樂與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)。在意大利，音樂與戲劇界和溯源久遠(yuǎn)，民間早已有帶情節(jié)的歌舞表演；狂歡節(jié)中的面具娛樂活動(dòng)亦有這種性質(zhì)，人們戴上不同的面具裝扮成各種人物載歌載舞。天主教教會(huì)在中世紀(jì)曾采取由宗教儀式劇演變的神秘劇形式，向眾信徒進(jìn)行宗教宣道，既有對(duì)話部分，又有歌唱段落，按照《圣經(jīng)》故事穿插一定的戲劇表演，另外，在一些城市演出古典悲劇或喜劇，音樂是劇中不可缺少的穿插部分。有時(shí)在幕與幕之間按票“幕間劇”，這是音樂劇性質(zhì)的穿插，用樂器伴奏的歌唱來(lái)增添戲劇性的娛樂氣氛。上述種種因素都是歌劇在意大利誕生的基礎(chǔ)。 歌劇形成的另一個(gè)主要的原因是，文藝復(fù)興后期人們對(duì)音樂的興趣從復(fù)調(diào)音樂形式轉(zhuǎn)向由一個(gè)單一旋律支配的主調(diào)音樂形式，由一個(gè)歌手在樂器伴奏下演唱的單聲旋律歌曲愈來(lái)愈引起人們的關(guān)注，獨(dú)唱性的牧歌、歌謠曲尚松都有這種風(fēng)格的趨向，無(wú)疑對(duì)歌劇體裁形式結(jié)構(gòu)的確立有重大的意義。8.參考答案： 三個(gè)階段： 第一、他采用美塔斯塔西奧的腳本，寫了一些正歌劇作品，注意克服炫耀聲樂技巧的弊端，力求提高宣敘調(diào)的戲劇表現(xiàn)力，使序曲與劇情有機(jī)的聯(lián)系起來(lái)。在意大利，他萌發(fā)最初改革歌劇的想法。 第二、英國(guó)新興資產(chǎn)階級(jí)的社會(huì)生活，市民群眾對(duì)民族藝術(shù)的強(qiáng)烈要求，對(duì)格魯克都有直接的啟迪，增強(qiáng)了他的反封建的人文主義思想和改革格局的信念。 第三、同一年，意大利詩(shī)人、評(píng)論家拉涅里.達(dá).卡爾扎比吉與格魯克在維也納相識(shí)，兩人很快的攜手合作，進(jìn)行歌劇的改革。這位詩(shī)人反對(duì)梅塔斯塔西奧的宮廷美學(xué)觀點(diǎn)和正歌劇程式化的傾向，在其撰寫的腳本中力求純樸、自然、真實(shí)的體現(xiàn)人的生活情感，不拘泥于嚴(yán)格的形式結(jié)構(gòu)。他用古典主義崇尚倫理的精神來(lái)處理古希臘羅馬的題材，體現(xiàn)具有意義的生活理想和道德理想。 創(chuàng)作特點(diǎn)： 格魯克的歌劇改革是從音樂戲劇整體出發(fā)的，他在1769年刻印的歌劇《阿爾切斯特》的總譜前面寫了一段附加的《致托斯崗大公爵的獻(xiàn)詞》，敘述了他對(duì)歌劇改革的有關(guān)綱領(lǐng)性的藝術(shù)見解。他在《奧菲歐》與《阿爾切斯特》中，從劇情出發(fā)，使宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)相結(jié)合，戲劇性的表現(xiàn)主人公復(fù)雜的感情與心理活動(dòng)；用管弦樂伴奏宣敘調(diào)增強(qiáng)歌劇音樂的表現(xiàn)力，使宣敘調(diào)接近于詠嘆調(diào)的歌唱，克服兩者在歌劇里嚴(yán)重脫節(jié)的現(xiàn)象。他將合唱、管弦樂隊(duì)以及舞蹈穿插都綜合的運(yùn)用到戲劇場(chǎng)面里，同戲劇情節(jié)的發(fā)展密切的連接起來(lái)。同時(shí)，他用交響樂手法概括歌劇的情節(jié)特點(diǎn)，使序曲和劇情有直接的聯(lián)系，突出序曲的戲劇性。 格魯克選擇古希臘羅馬和中世紀(jì)的故事題材作為歌劇腳本內(nèi)容，劇情有強(qiáng)烈的戲劇沖突，人物有豐富的心理刻畫，體現(xiàn)出一定社會(huì)倫理的道德意義，充滿著十八世紀(jì)啟蒙思想運(yùn)動(dòng)的精神。9.參考答案：卡瓦利埃里；160010.參考答案：（芬蘭）西貝柳斯；（挪威）格里格11.參考答案：《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（1959年）；《江姐》（1960年）12.參考答案：音節(jié)式；詠唱式；花腔式13.參考答案： 1、清唱?jiǎng)∈且环N沒有戲劇情節(jié)表演的宗教題材的音樂劇。它不是為舞臺(tái)演出而作，而是為教堂而寫的，作為眾信徒舉行宗教活動(dòng)的一個(gè)組成部分 2.只有一個(gè)角色即講述者用宣敘調(diào)演唱來(lái)講述故事，宗教戲劇情節(jié)和人物全由有詞的獨(dú)唱、重唱與合唱來(lái)表現(xiàn)。 3、他寫的清唱?jiǎng)∫浴妒ソ?jīng)》中的歷史故事為題材，篇幅不大，合唱隊(duì)在劇中占據(jù)重要地位，不僅敘說情節(jié)，有時(shí)對(duì)劇情發(fā)展表明意見評(píng)論或進(jìn)行說教。 4、宣敘調(diào)帶有詠嘆調(diào)的歌唱性因素，有時(shí)為了表達(dá)歌詞的感情內(nèi)容甚至加進(jìn)花腔。14.參考答案：波斯；西班牙；二15.參考答案：娛樂；商品16.參考答案： 民族樂派最先在俄羅斯，波西米亞，挪威興起，迅速發(fā)展到西班牙，意大利，匈牙利，芬蘭，羅馬尼亞，英國(guó)和美國(guó)，形成十九世紀(jì)末歐美民族主義音樂運(yùn)動(dòng)的高潮。 思想意識(shí)：民族樂派強(qiáng)調(diào)音樂的民族因素，民族傳統(tǒng)精神的體現(xiàn)。他們主張吸取本國(guó)民族民間豐富多彩的旋律，舞蹈節(jié)奏以及音樂表現(xiàn)形式與手法，反映民族的歷史事件，人民的現(xiàn)實(shí)生活，表現(xiàn)民族的精神，愿望，性格和風(fēng)俗，弘揚(yáng)和發(fā)展本國(guó)的文化藝術(shù)，增強(qiáng)人民的民族意識(shí)和自豪感，推動(dòng)民族主義運(yùn)動(dòng)。 特征：他們認(rèn)為音樂是民族情感理性的表達(dá)方式，極富于民族情調(diào)和民族風(fēng)格，作曲家在運(yùn)用民族語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，必定要表現(xiàn)這個(gè)民族的觀念，意識(shí)和感情。 共同點(diǎn)： 1、他們都以民族民間的歌曲，舞曲作為音樂創(chuàng)作素材的基礎(chǔ)，使音樂語(yǔ)匯有鮮明的民族風(fēng)格和色彩； 2、他們選擇民間傳說或農(nóng)民生活內(nèi)容作為歌劇的題材，創(chuàng)立本國(guó)民族的音樂戲劇以表達(dá)民族情感和體現(xiàn)民族精神； 3、他們從本國(guó)民族詩(shī)人，戲劇家，文學(xué)家的作品里汲取創(chuàng)作素材和靈感，在聲樂曲和或器樂作品里表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族意識(shí)； 4、他們基于浪漫主義音樂美學(xué)觀念和情趣有時(shí)追求音樂異國(guó)情調(diào)的表現(xiàn)， 5、意大利、西班牙五彩繽紛的、獨(dú)特的民族格調(diào)，為音樂描繪增添更多的民族藝術(shù)的特色和魅力。為了體現(xiàn)民族樂派的創(chuàng)作宗旨，他們非常熱衷于收集，整理，研究本國(guó)的民歌，在其創(chuàng)作中廣泛的運(yùn)用民歌或模仿民歌風(fēng)格。17.參考答案：管子地員篇18.參考答案：巴黎圣母院；萊奧尼努斯；佩羅蒂努斯19.參考答案：唐璜；費(fèi)加羅的婚禮；西班牙幻想曲20.參考答案：法律；音樂表演21.參考答案：凱澤22.參考答案：迪費(fèi)；班舒瓦23.參考答案：簡(jiǎn)譜；五線譜24.參考答案：斯特拉文斯基25.參考答案：菲德里奧；命運(yùn)；田園；皇帝；哀格蒙特；俄羅斯四重奏；莊嚴(yán)彌撒；合唱26.參考答案：詩(shī)譜；俗字譜；方格譜27.參考答案：沈心工《學(xué)校唱歌集》、李叔同《國(guó)學(xué)唱歌集》、曾志忞《教育唱歌集》28.參考答案：酒神頌；詩(shī)學(xué)；歌隊(duì)出場(chǎng)歌唱；歌隊(duì)合唱29.參考答案：普契尼選擇樸實(shí)平凡的市民生活題材，側(cè)重用音樂表現(xiàn)強(qiáng)烈的感情和鮮明色調(diào)的生活背景，追求動(dòng)人的歌劇情節(jié)、激動(dòng)人心的舞臺(tái)效果，他的美學(xué)原則是：“有趣、驚人、動(dòng)人?！背鲇谥乜坍媱≈腥宋镄愿?、心里的需要，他在歌劇中盡量運(yùn)用意大利傳統(tǒng)的“美聲唱法”的聲樂技巧，使歌唱部分具有表現(xiàn)的力量，旋律流暢、優(yōu)美而富于地方色彩，易于上口又易于記憶。他發(fā)揮管弦樂在歌劇中的重要作用，和聲手法非常豐富，如用半音變化的和聲渲染劇中人物的情緒高漲或激越的熱情，以平行五度的和聲進(jìn)行描寫色彩性的舞臺(tái)戲劇效果以及直接采用各國(guó)民歌曲調(diào)加以和聲處理來(lái)表現(xiàn)特定的風(fēng)土人情等。人們稱普契尼是威爾第真正的繼承人，然而他不是一位歌劇改革者。30.參考答案：巴赫；肖邦；李斯特31.參考答案：si；ut；do32.參考答案：短小；抒情；復(fù)雜；優(yōu)美33.參考答案：白毛女34.參考答案：兒童歌舞劇35.參考答案：法國(guó)組曲，創(chuàng)意曲，《平均律鋼琴曲集》，半音階幻想曲，小提琴奏鳴曲，大提琴獨(dú)奏組曲，管弦樂組曲，6首《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，《圣母頌歌》，《約翰受難曲》，《馬太受難曲》，《圣誕清唱?jiǎng)　?，《b小調(diào)彌撒曲》，《音樂的奉獻(xiàn)》，《賦格的藝術(shù)》。36.參考答案：阿拉貢霍塔；西班牙暢想曲；三角帽37.參考答案：阮籍（公元210—263年）38.參考答案：十六；威尼斯；威尼斯；雙重；八；十二；復(fù)調(diào)；維拉爾特；布里埃利39.參考答案： A﹒斯卡拉蒂的歌劇作品突出詠嘆調(diào)的作用，他改變了原來(lái)用羽管鍵琴奏數(shù)字低音伴奏宣敘調(diào)的寫法，采用樂隊(duì)伴奏表現(xiàn)不同人物的心態(tài)。蒙特威爾第將管弦樂隊(duì)的編配簡(jiǎn)化，使弦樂器組合成趨向于現(xiàn)代弦樂組高、中、低聲部的有機(jī)結(jié)合，不僅作為歌唱的伴奏，而且是一種描寫手段，大大增強(qiáng)了歌劇音樂的戲劇表現(xiàn)力。 A﹒斯卡拉蒂確立了意大利歌劇快、慢、快三部分結(jié)構(gòu)的序曲形式，當(dāng)時(shí)稱為“交響曲”。 D﹒斯卡拉蒂的奏鳴曲用單樂章的的二部曲式，第一部分從主調(diào)轉(zhuǎn)入關(guān)系調(diào)，第二部分再轉(zhuǎn)回主調(diào)，其結(jié)尾處常用第一部分的結(jié)束段材料，由屬調(diào)轉(zhuǎn)回主調(diào)構(gòu)成全曲完全的終結(jié)，這種結(jié)構(gòu)安排即是奏鳴曲快板樂章的雛形。 CPE巴赫的奏鳴曲用三個(gè)樂章結(jié)構(gòu)，曼海姆樂派建立交響樂隊(duì)，同時(shí)將原先傳統(tǒng)三個(gè)樂章快慢快的結(jié)構(gòu)擴(kuò)大，增加小步舞曲作為第三樂章，確立為四個(gè)樂章的套曲形式，實(shí)質(zhì)上交響曲和奏鳴曲是相近的兩種體裁，同樣具有對(duì)比原則與矛盾沖突發(fā)展的戲劇性因素。維也納古典樂派的海頓對(duì)交響曲進(jìn)行改革，發(fā)展并完善了這種形式，后來(lái)貝多芬變小步舞曲為諧謔曲，將交響曲推向發(fā)展的頂峰，而現(xiàn)今我們所認(rèn)識(shí)的交響曲和奏鳴曲都是最終定型于貝多芬。40.參考答案：小調(diào)譜41.參考答案：標(biāo)題交響詩(shī)《麥克白》，《唐.璜》和《死與凈化》，交響詩(shī)《梯爾?艾倫施皮格爾的惡作劇》《查拉圖斯特拉如是說》。音樂自傳性的交響詩(shī)《英雄的一生》《家庭交響詩(shī)》。歌劇《莎樂美》和《厄勒克特拉》（獨(dú)幕?。┤桓鑴　睹倒弪T士》。42.參考答案： 格林卡（俄羅斯民族樂派的奠基人）； 達(dá)爾戈梅斯基； 柴可夫斯基； 五人“強(qiáng)力集團(tuán)”（穆索爾斯基）43.參考答案： 由于羅馬所管轄的許多地區(qū)廣泛流行希臘語(yǔ)，以希臘文化教育為模式，當(dāng)時(shí)模仿希臘成為一種文化藝術(shù)風(fēng)尚，此外，羅馬奴隸主貴族從希臘掠奪許多藝術(shù)寶藏，他們將希臘的藝術(shù)家、樂師和歌手俘虜后帶到羅馬，成為他們的奴仆，為他們服務(wù)，促進(jìn)了希臘文化藝術(shù)的傳播。 荷馬的史詩(shī)《奧德賽》被譯成拉丁文，是在羅馬學(xué)校教授的第一部文學(xué)教本，仿照希臘音樂戲劇形式撰寫了羅馬最初的悲劇和喜劇。帝國(guó)時(shí)代有一些著名的希臘語(yǔ)作家喜愛引用古希臘文學(xué)、歷史、哲學(xué)的辭句。44.參考答案： 巴赫的作品體現(xiàn)著德國(guó)早期啟蒙思想家追求理性和科學(xué)的精神，他以人文主義的態(tài)度深刻地反應(yīng)出自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活豐富而強(qiáng)烈的感受，用音樂抒情的方式表現(xiàn)出一定的哲理思想，使音樂從煩瑣的經(jīng)院哲學(xué)的束縛下解放出來(lái)，從而具有深刻的思想內(nèi)容與高度完整的藝術(shù)性。巴赫集尼德蘭派以來(lái)二百年復(fù)調(diào)音樂之大成，又繼承十七世紀(jì)意大利小提琴音樂、管弦樂和法國(guó)鍵音樂、室內(nèi)樂等方面的成就，使德國(guó)固有的音樂傳統(tǒng)獲得進(jìn)一步的提高和新的發(fā)展。特別值得一提的是他的《平均律鋼琴曲集》兩卷，用前奏曲與賦格曲的形式，通過大小二十四個(gè)調(diào)，在鋼琴曲實(shí)際演奏上證實(shí)平均律這種理論的優(yōu)越性，對(duì)于樂器制作、器樂創(chuàng)作和演奏都具有重大的歷史意義。 總之，巴赫的音樂是德國(guó)人民在完全默淡的悲慘世紀(jì)中的內(nèi)在精神生活的記載。一百多年來(lái)，德國(guó)人民將巴赫的音樂一直看做是德意志民族統(tǒng)一的精神象征。45.參考答案：庫(kù)亞維亞克；心靈感受46.參考答案： 戲曲方面：清：李漁《閑情偶寄》、徐大椿《樂府傳聲》、焦循《劇說》 理論考證方面：清：姚燮《今樂考證》、凌廷堪《燕樂考源》、陳澧《聲律通考》、古琴專論有徐上瀛《溪山琴?zèng)r》。47.參考答案：浙東永嘉（今溫州）；宋元雜劇48.參考答案：統(tǒng)一；若干歌曲；鋼琴小曲49.參考答案：水仙女；自新大陸；美國(guó)50.參考答案： 音樂起源于模仿說、勞動(dòng)說、人的剩余精力說 除此之外，在西方還有諸如起源于情感與思想交流需要之說、巫術(shù)之說、還有弗洛依德的性心理學(xué)的解釋等。 20世紀(jì)以來(lái)，關(guān)于音樂起源的研究主要是三種途徑： 一是從史前考古學(xué)角度對(duì)史前藝術(shù)遺跡、出土文物的分析研究； 二是從現(xiàn)代殘存的原始部族的藝術(shù)進(jìn)行考察，用類比的方法進(jìn)行推測(cè)研究； 三是通過對(duì)兒童藝術(shù)心理學(xué)的研究，圍繞著兒童審美意識(shí)的產(chǎn)生、成形、發(fā)展，進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的觀察分析，作出推論。51.參考答案：貞觀時(shí)宮廷里的演奏形式出現(xiàn)坐立兩種稱呼，即所謂的坐部伎和立部伎。52.參考答案：手搖串鼓；信口腔；八53.參考答案：一定的形式54.參考答案：費(fèi)加羅三部曲55.參考答案： 第一，從社會(huì)發(fā)展史的角度考慮，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和上層建筑的關(guān)系，而音樂作為一種藝術(shù)門類屬于上層建筑； 第二，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求制造技術(shù)發(fā)展，樂器制造水平提高，印刷技術(shù)出現(xiàn)推動(dòng)音樂普及； 第三，音樂的功能逐漸從正統(tǒng)的宗教儀式一步步變成對(duì)于個(gè)人思想感情的表達(dá)手段；第四，作曲家、理論家對(duì)于新技法的不斷改進(jìn)與發(fā)展。56.參考答案：洪湖赤衛(wèi)隊(duì)57.參考答案：戰(zhàn)國(guó)58.參考答案： 清唱?jiǎng)∮直环Q為神跡劇，是以宗教為題材的演出形成，演出形式與大合唱（康塔塔）相仿，但大合唱（康塔塔）以世俗為題材的，題材與宗教故事大部分是圣經(jīng)故事為主題，以選養(yǎng)神的思想為目的，表演莊嚴(yán)肅穆，根據(jù)劇情，也有宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、重唱、合唱之分，但歌唱家不著戲裝，不化妝，演唱時(shí)沒有舞臺(tái)調(diào)度，交響樂隊(duì)和合唱隊(duì)及獨(dú)唱演員都同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上。 演出的目的是令聽眾聆聽神的旨意，不能用華麗的服裝或者世俗的表演來(lái)掩蓋或誤導(dǎo)聽眾神的旨意，所以按表演形式分類的話被稱為清唱?jiǎng)。搭}材分類的話叫神跡劇。而歌劇與清唱?jiǎng)≡谛问缴献畲蟮膮^(qū)別就是他的表演，演員要著戲裝，化妝，有舞美舞臺(tái)調(diào)度，當(dāng)然有表演上的交流，交響樂隊(duì)在樂池里，舞臺(tái)上只有表演。題材的區(qū)別就是歌劇大多數(shù)是世俗的題材，更接近人性的生活。59.參考答案：肖邦60.參考答案：鼓61.參考答案：車爾尼62.參考答案：彌撒；誦經(jīng)祈禱；圣詠歌唱63.參考答案：李延年64.參考答案：廣陵止息；東漢末年65.參考答案： 浪漫主義時(shí)期音樂總的特點(diǎn)是在矛盾中求統(tǒng)一，主要體現(xiàn)在以下幾方面： 1、從風(fēng)格上看：作品強(qiáng)烈地張揚(yáng)主觀情感和個(gè)性特征，每個(gè)作曲家的作品都帶有個(gè)性化的烙印。 2、從文化傳統(tǒng)上看：作品強(qiáng)調(diào)民族觀念，作曲家的創(chuàng)作普遍植根于本民族的文化土壤，尤其是晚期浪漫派。 3、從體裁上看：打破了古典音樂程式化的限制，出現(xiàn)了表達(dá)明確意圖的“標(biāo)題音樂”、多樂章的交響曲、單樂章的交響詩(shī)和特性小曲等體裁。 4、從具體的音樂要素上看：旋律的樂句組成不受固定形式的約束，趨向不對(duì)稱的自由化形態(tài)，伸縮性很大，抒情性加強(qiáng)；和聲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了擴(kuò)展，不協(xié)和和弦被更自由地運(yùn)用；常采用半音轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，晚期浪漫派的作品有時(shí)會(huì)給人以調(diào)性含糊不清的感覺，但是仍以調(diào)性音樂為主；力度、速度變化強(qiáng)烈，這些表達(dá)感情張力的元素所造成的強(qiáng)弱幅度的對(duì)比成為這個(gè)時(shí)代的典型特點(diǎn)；曲式結(jié)構(gòu)自由多變，作曲家只注重內(nèi)容和主觀的表現(xiàn)，打破了古典主義時(shí)期嚴(yán)格的極富邏輯性的曲式結(jié)構(gòu)。66.參考答案： 他對(duì)西部民歌的挖掘，整理與傳播作出了巨大貢獻(xiàn)，被人們譽(yù)為“西部歌王”。 1、蘆溝橋事變后，王洛賓離開北京，與肖軍、塞克、朱南星等到西北進(jìn)行抗戰(zhàn)工作，先后在蘭州、酒泉、西寧等地宣傳，邊收集，譯配，改編了維族民歌《達(dá)板城》、《依拉拉》、《阿拉木汗》、《半個(gè)月亮爬上來(lái)》，哈薩克民歌《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《瑪依拉》《黃昏里的炊煙》、柯爾克孜民歌《哈森心里有句話》等。 2、重慶國(guó)立音樂院“山歌社”的師生不但在民歌演唱會(huì)上演唱，而且改變編成合唱曲，配上鋼琴伴奏出版發(fā)行，趙渢在《洛賓歌曲集》序言中說：皖南事變逼迫我從重慶而緬甸而昆明的許多年，也是我經(jīng)常演唱的一個(gè)民歌（指《達(dá)板城》）繼《達(dá)板城》之后，《在那遙遠(yuǎn)的地方》也傳到了大后方，在青年中引起了很大的轟動(dòng)，雖不能說家喻戶曉，但可謂有口皆碑。 3、遺憾的是王洛賓一生坎坷，在自己編配的歌曲上沒有署名，人們相傳為新建民歌、青海民歌等，到80年代后，才知道是王洛賓收集、改編和譯配的。同時(shí)也才知道五六十年代膾炙人口，廣為傳唱的《亞克西》《薩拉姆毛主席》等歌曲公開發(fā)表的大約有130多首，其中百分之八十的歌曲得到傳唱。67.參考答案：舒曼；亨德爾；瓦格納；卡拉揚(yáng)；威爾第；卡魯索；帕瓦羅蒂；帕格尼尼；卡拉斯68.參考答案： 中世紀(jì)： A.中世紀(jì)教會(huì)復(fù)調(diào)音樂的產(chǎn)生和發(fā)展是推動(dòng)歐洲音樂發(fā)展的原動(dòng)力； B.以格里哥利圣詠為基礎(chǔ)，產(chǎn)生了8種復(fù)調(diào)音樂形式：奧爾加農(nóng)、迪斯康特、吉美爾、復(fù)布爾東、卡農(nóng)、克勞蘇拉、孔杜克圖斯、經(jīng)文歌； C.圭多確立四線譜的應(yīng)用，由此逐漸演變成五線譜的低音、中音、高音三種譜號(hào)； D.胡伯特確立七聲音階唱名法，沿用至今。 文藝復(fù)興： A.大量音樂創(chuàng)作與禮拜活動(dòng)相分離，作曲家把宗教復(fù)調(diào)創(chuàng)作技巧與世俗音樂語(yǔ)匯相融合，從而導(dǎo)致作曲技巧與音樂形式一系列變化，在十四世紀(jì)出現(xiàn)了新的音樂名稱“新藝術(shù)”； B.音樂內(nèi)容世俗化，導(dǎo)致作曲技術(shù)不斷豐富多樣c復(fù)調(diào)寫作以四聲部織體為主，相當(dāng)于人聲男女四個(gè)主要聲部，突出主要聲部旋律，萌發(fā)了和聲的最早寫法。d歌曲演唱增加樂器伴奏，導(dǎo)致聲樂與器樂的結(jié)合，產(chǎn)生多種多樣的音樂體裁形式e節(jié)奏、節(jié)拍的運(yùn)用日趨規(guī)律化，力求簡(jiǎn)明、勻稱而由變化f伊奧尼亞調(diào)式、愛奧利亞