《電視畫面編輯》課件-模塊二 蒙太奇

電視畫面編輯表現(xiàn)蒙太奇敘事蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇一、敘事的剪輯

1、簡單的鏡頭敘述形式2、復(fù)合的敘述形式二、表現(xiàn)的剪輯

重復(fù)蒙太奇量的重復(fù)往往帶來質(zhì)的升華。

重復(fù)蒙太奇又稱為復(fù)現(xiàn)蒙太奇，指某一特定鏡頭、句子和場面重復(fù)出現(xiàn)，通過視覺或聽覺上的重現(xiàn)，以突出重點(diǎn)，創(chuàng)造出強(qiáng)調(diào)、渲染、對(duì)比等藝術(shù)效果，從而深化主題，充分表達(dá)思想意義?！妒昼娔耆A老去》之《百花深處》

除了道具外，其他的一切視聽元素，如人物、景物、光影、動(dòng)作、角度、場面、音樂和音響，只要經(jīng)過藝術(shù)提煉便可以成為重復(fù)剪輯的構(gòu)成元素。重復(fù)剪輯可以是內(nèi)容與形式的完全式重復(fù)，也可以是非完全式重復(fù)，或形式重復(fù)而內(nèi)容變，或內(nèi)容重復(fù)而形式變。敘事蒙太奇敘事蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇一、敘事的剪輯

1、簡單的鏡頭敘述形式2、復(fù)合的敘述形式二、表現(xiàn)的剪輯

《看電影》張藝謀

敘事蒙太奇是按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場面和段落，表現(xiàn)動(dòng)作的連貫，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解所反映事情的內(nèi)容，是電視中是最基本的、常用的敘述方法，更是電視新聞最主要的表現(xiàn)方法。

敘事蒙太奇特點(diǎn)：脈絡(luò)清楚，邏輯連貫。

連續(xù)蒙太奇

顛倒蒙太奇平行蒙太奇交叉蒙太奇連續(xù)蒙太奇連續(xù)蒙太奇按一條單一的情節(jié)線索，按事件發(fā)展的邏輯順序和時(shí)間的先后順序，有節(jié)奏地組接鏡頭，進(jìn)行連續(xù)的敘述，從頭至尾，由因而果，依次連貫，是一種結(jié)構(gòu)上的順敘。張藝謀《看電影》顛倒蒙太奇顛倒蒙太奇打破事件發(fā)展和動(dòng)作開展的時(shí)間順序和因果關(guān)系，顛倒混用時(shí)態(tài)，是一種結(jié)構(gòu)上的倒敘或插敘。

《泰坦尼克號(hào)》平行蒙太奇平行蒙太奇指在一個(gè)蒙太奇段落里出現(xiàn)兩個(gè)或以上的線索，這幾條線索平行發(fā)展，相輔相成。即話分兩頭，分別敘述，并行發(fā)展。同時(shí)同地同時(shí)異地異時(shí)異地短片《信號(hào)》交叉蒙太奇交叉蒙太奇是平行蒙太奇的發(fā)展。極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的有力方法。它將同一時(shí)間不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，強(qiáng)調(diào)這些線索具有嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系和頻繁的交替切換；線索與線索之間互為依存、彼此推進(jìn)，從各自的角度接近一個(gè)共同的目標(biāo)。寶馬廣告：《人質(zhì)》前進(jìn)式

后退式片段式循環(huán)式段落敘述的基本方式敘事蒙太奇小結(jié)：

句型為敘事服務(wù)

隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對(duì)列構(gòu)成進(jìn)行類比，以甲比乙，以次喻彼，用喻體形象豐富和深化主體形象的內(nèi)涵。通過鏡頭的連接將不同形象加以并列，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺上的直喻，使內(nèi)容更含蓄。張藝謀《大紅燈籠高高掛》張藝謀《大紅燈籠高高掛》呂克貝松《這個(gè)殺手不太冷》片中，不管他們躲到哪里，都會(huì)帶上一盆綠色植物，萊昂總是非常精心的照顧它。隱喻著在殺手灰暗的生活中還有一絲希望，在殺手冷酷外表下還有一絲不為人察覺的溫情。在影片最后，殺手萊昂，瑪?shù)贍栠_(dá)將綠色植物種從花盆里移栽到泥土地上，它終于不用再像萊昂一樣到處躲藏漂泊了，能夠在泥土里生根發(fā)芽，也寓意著新生活的開始。隱喻的剪輯是在畫面組合上，借助某一視覺形象引伸意義來創(chuàng)造新的內(nèi)涵，它追求形象表達(dá)的簡約和形象之間聯(lián)系的跳躍性。表現(xiàn)蒙太奇敘事蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇一、敘事的剪輯

1、簡單的鏡頭敘述形式2、復(fù)合的敘述形式二、表現(xiàn)的剪輯

《十分鐘年華老去》之《百花深處》表現(xiàn)蒙太奇通過不同內(nèi)容鏡頭的對(duì)列，來暗示、比喻、表達(dá)一個(gè)原來所不曾有的新含義。表現(xiàn)蒙太奇是畫面編輯中最富有色彩變化和高度創(chuàng)造力的部分。

它用一種作用于視覺的象征性的情緒表意方法，直接深入事物的深層，去表現(xiàn)一種比人們所看到的表面現(xiàn)象更深刻、更富有哲理的意義。隱喻蒙太奇

對(duì)比蒙太奇積累蒙太奇重復(fù)蒙太奇心理蒙太奇抒情蒙太奇隱喻蒙太奇通過鏡頭或場面的對(duì)列構(gòu)成進(jìn)行類比，以甲比乙，以次喻彼，用喻體形象豐富和深化主體形象的內(nèi)涵。通過鏡頭的連接將不同形象加以并列，以甲比乙，以此喻彼，暗示出一種視覺上的直喻，使內(nèi)容更含蓄。張藝謀《大紅燈籠高高掛》張藝謀《大紅燈籠高高掛》呂克貝松《這個(gè)殺手不太冷》片中，不管他們躲到哪里，都會(huì)帶上一盆綠色植物，萊昂總是非常精心的照顧它。隱喻著在殺手灰暗的生活中還有一絲希望，在殺手冷酷外表下還有一絲不為人察覺的溫情。在影片最后，殺手萊昂，瑪?shù)贍栠_(dá)將綠色植物種從花盆里移栽到泥土地上，它終于不用再像萊昂一樣到處躲藏漂泊了，能夠在泥土里生根發(fā)芽，也寓意著新生活的開始。隱喻的剪輯是在畫面組合上，借助某一視覺形象引伸意義來創(chuàng)造新的內(nèi)涵，它追求形象表達(dá)的簡約和形象之間聯(lián)系的跳躍性。對(duì)比蒙太奇對(duì)比的剪輯，把兩種截然相反的內(nèi)容并列在一起，利用它們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對(duì)比，起到彼此強(qiáng)調(diào)、相互映襯的作用，即所謂“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的對(duì)比效應(yīng)。大與小美與臭強(qiáng)與弱陳凱歌短片《十分鐘年華老去》之《百花深處》陳凱歌短片《十分鐘年華老去》之《百花深處》畫面內(nèi)容的對(duì)比：（新與舊、強(qiáng)與弱、大與?。┊嬅嬖煨偷膶?duì)比：（景別大小、角度仰俯、光線明暗）聲畫對(duì)比：（輕松的音樂與沉重的、高興和語氣和痛苦的）內(nèi)在節(jié)奏的對(duì)比：強(qiáng)調(diào)內(nèi)在節(jié)奏的動(dòng)靜比。（比如由動(dòng)突然變靜，強(qiáng)化心理沖擊效果）對(duì)比蒙太奇的表現(xiàn)方式積累蒙太奇

極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的有力方法。

積累蒙太奇即積累的剪輯，是將一些性質(zhì)相同或大致相似的鏡頭組接在一起，通過形象的積累，造成具有特定表意指向的烘托和強(qiáng)調(diào)效果。《舌尖上的中國》《巴頓將軍》《舌尖上的中國》《舌尖上的中國》這里的同類主要是內(nèi)容意義屬于同一類型，每個(gè)鏡頭都具有統(tǒng)一內(nèi)涵的外延限度，既都具有表現(xiàn)主題的共同因素，這個(gè)因素可以是情緒、物體、動(dòng)作和思想。同時(shí)，這些鏡頭的景別、運(yùn)動(dòng)方式等形式因素也是相似的，這樣才能造成不斷積累、不斷加強(qiáng)的效果。積累的剪輯采用同類鏡頭的組接。

（4）紀(jì)錄片若把全片關(guān)鍵鏡頭剪輯在一起，不僅可以起到一種回?cái)⒌淖饔?，而且也可以起到概括和深化主體形象的作用。積累蒙太奇的作用：（2）把具有某一特點(diǎn)的不同畫面組接在一起，能使人對(duì)這一特點(diǎn)有一個(gè)更清晰、更完整的認(rèn)識(shí)。（1）把表現(xiàn)同一事物不同方面的內(nèi)容畫面組接在一起，用來表現(xiàn)一個(gè)整體的意思，能使人對(duì)一個(gè)事物的整體面貌有一個(gè)全面的了解。

（3）把許多靜物組接在一起，可以表現(xiàn)一個(gè)主題。同類鏡頭的組接鏡頭成組運(yùn)用典型形象組合

要注意的問題重復(fù)蒙太奇量的重復(fù)往往帶來質(zhì)的升華。

重復(fù)蒙太奇又稱為復(fù)現(xiàn)蒙太奇，指某一特定鏡頭、句子和場面重復(fù)出現(xiàn)，通過視覺或聽覺上的重現(xiàn)，以突出重點(diǎn)，創(chuàng)造出強(qiáng)調(diào)、渲染、對(duì)比等藝術(shù)效果，從而深化主題，充分表達(dá)思想意義?！妒昼娔耆A老去》之《百花深處》

除了道具外，其他的一切視聽元素，如人物、景物、光影、動(dòng)作、角度、場面、音樂和音響，只要經(jīng)過藝術(shù)提煉便可以成為重復(fù)剪輯的構(gòu)成元素。重復(fù)剪輯可以是內(nèi)容與形式的完全式重復(fù)，也可以是非完全式重復(fù)，或形式重復(fù)而內(nèi)容變，或內(nèi)容重復(fù)而形式變。通過畫面組合來創(chuàng)造意境，使情節(jié)發(fā)展過程中充滿詩意。是一種在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。抒情蒙太奇

最常見、最易被觀眾感受到的抒情蒙太奇，往往在一段敘事場面之后，恰當(dāng)?shù)厍腥胂笳髑榫w情感的空鏡頭。宣傳片《新疆》開頭積累蒙太奇小結(jié)：

蒙太奇技巧的發(fā)展及運(yùn)用時(shí)建立在影視技術(shù)與藝術(shù)以及觀眾視聽感受不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)上的。蒙太奇具有強(qiáng)化內(nèi)涵、創(chuàng)造節(jié)奏、引導(dǎo)關(guān)注、結(jié)構(gòu)時(shí)空等多重表現(xiàn)功能。隱喻蒙太奇

對(duì)比蒙太奇積累蒙太奇重復(fù)蒙太奇心理蒙太奇心理蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇敘事蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇一、敘事的剪輯

1、簡單的鏡頭敘述形式2、復(fù)合的敘述形式二、表現(xiàn)的剪輯

隱喻蒙太奇

對(duì)比蒙太奇積累蒙太奇重復(fù)蒙太奇心理蒙太奇抒情蒙太奇積累蒙太奇

極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的有力方法。

積累蒙太奇即積累的剪輯，是將一些性質(zhì)相同或大致相似的鏡頭組接在一起，通過形象的積累，造成具有特定表意指向的烘托和強(qiáng)調(diào)效果。《舌尖上的中國》《巴頓將軍》《舌尖上的中國》《舌尖上的中國》這里的同類主要是內(nèi)容意義屬于同一類型，每個(gè)鏡頭都具有統(tǒng)一內(nèi)涵的外延限度，既都具有表現(xiàn)主題的共同因素，這個(gè)因素可以是情緒、物體、動(dòng)作和思想。同時(shí)，這些鏡頭的景別、運(yùn)動(dòng)方式等形式因素也是相似的，這樣才能造成不斷積累、不斷加強(qiáng)的效果。積累的剪輯采用同類鏡頭的組接。

（4）紀(jì)錄片若把全片關(guān)鍵鏡頭剪輯在一起，不僅可以起到一種回?cái)⒌淖饔茫乙部梢云鸬礁爬ê蜕罨黧w形象的作用。積累蒙太奇的作用：（2）把具有某一特點(diǎn)的不同畫面組接在一起，能使人對(duì)這一特點(diǎn)有一個(gè)更清晰、更完整的認(rèn)識(shí)。（1）把表現(xiàn)同一事物不同方面的內(nèi)容畫面組接在一起，用來表現(xiàn)一個(gè)整體的意思，能使人對(duì)一個(gè)事物的整體面貌有一個(gè)全面的了解。

（3）把許多靜物組接在一起，可以表現(xiàn)一個(gè)主題。同類鏡頭的組接鏡頭成組運(yùn)用典型形象組合

要注意的問題積累蒙太奇小結(jié)：

蒙太奇技巧的發(fā)展及運(yùn)用時(shí)建立在影視技術(shù)與藝術(shù)以及觀眾視聽感受不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)上的。蒙太奇具有強(qiáng)化內(nèi)涵、創(chuàng)造節(jié)奏、引導(dǎo)關(guān)注、結(jié)構(gòu)時(shí)空等多重表現(xiàn)功能。隱喻蒙太奇

對(duì)比蒙太奇積累蒙太奇重復(fù)蒙太奇心理蒙太奇心理蒙太奇節(jié)奏節(jié)奏

1、內(nèi)部節(jié)奏2、外部節(jié)奏3、節(jié)奏的處理技巧節(jié)奏的產(chǎn)生

1、運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了節(jié)奏節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，是生命本身的現(xiàn)象。每一種節(jié)奏都離不開兩種要素：一是時(shí)間要素，即運(yùn)動(dòng)過程；二是變化要素，即可比成分的交替更迭。

2、有敘事、有視聽元素就產(chǎn)生節(jié)奏

通過各種視聽元素的可比成分的更迭，最終“體現(xiàn)為連續(xù)而有間歇的運(yùn)動(dòng)”。這些構(gòu)成節(jié)奏的視聽元素包括了：內(nèi)容發(fā)展、人物心理變化、影像造型、色彩對(duì)比、鏡頭運(yùn)動(dòng)長度與速度的變化、鏡頭組接與轉(zhuǎn)換、語言音響的強(qiáng)弱、動(dòng)作力度等。影視節(jié)奏《舌尖上的中國》

《天堂電影院》紀(jì)錄片《我在故宮修文物》內(nèi)部節(jié)奏：也稱為敘事性節(jié)奏。是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏由鏡頭切換等電視表現(xiàn)手段所形成的節(jié)奏視為是造型性的外部節(jié)奏。

外部節(jié)奏2、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)對(duì)節(jié)奏的影響

1、運(yùn)動(dòng)主體對(duì)節(jié)奏的影響

3、景別對(duì)節(jié)奏的影響

節(jié)奏的處理技巧4、色彩和光影變化對(duì)節(jié)奏的影響

5、聲音對(duì)節(jié)奏的影響6、蒙太奇節(jié)奏——剪輯節(jié)奏1、運(yùn)動(dòng)主體對(duì)節(jié)奏的影響主體運(yùn)動(dòng)的速度、方向幅度會(huì)對(duì)視覺節(jié)奏產(chǎn)生明顯的影響。同向主體順勢而接，節(jié)奏相對(duì)流暢、平穩(wěn)，反向主體動(dòng)作交錯(cuò)連接，節(jié)奏變得活躍，視覺跳動(dòng)。“動(dòng)接動(dòng)”節(jié)奏加快“靜接靜”節(jié)奏變慢《海上鋼琴師》2、攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)對(duì)節(jié)奏的影響

攝像機(jī)可以通過速度方向的改變來產(chǎn)生不同的節(jié)奏感受，而且，運(yùn)動(dòng)攝影能夠給予靜態(tài)物體以運(yùn)動(dòng)的效果，產(chǎn)生出節(jié)奏的變化?！逗Ｉ箱撉賻煛?、景別對(duì)節(jié)奏的影響

相同速度的主體，景別越小，視覺運(yùn)動(dòng)感越強(qiáng)，節(jié)奏效果也越強(qiáng)，而且，兩級(jí)景別的組接會(huì)造成節(jié)奏流暢的停頓，產(chǎn)生跳躍的節(jié)奏感。《舌尖上的中國》4、色彩和光影變化對(duì)節(jié)奏的影響

光、色、構(gòu)圖等都是影視畫面中的重要因素，而且是流動(dòng)所帶來的各種變化對(duì)比形成了視覺的節(jié)奏?！痘幽耆A》5、聲音對(duì)節(jié)奏的影響

各種不同性質(zhì)的聲音組合可以形成節(jié)奏的變化。聲音與畫面的配合可以增加敘事的內(nèi)在節(jié)奏感?！逗Ｉ箱撉賻煛贰逗Ｉ箱撉賻煛?、蒙太奇節(jié)奏——剪輯節(jié)奏

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