分析平行蒙太奇在日本動(dòng)漫中的抒情作用以你的名字為例

目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11平行蒙太奇與日本動(dòng)漫中情節(jié)的抒情作用的關(guān)聯(lián) 21.1《你的名字》中出現(xiàn)的平行蒙太奇 21.2結(jié)合《你的名字》分析平行蒙太奇起到的抒情作用 51.3總結(jié)日本動(dòng)漫中平行蒙太奇與抒情方式的關(guān)聯(lián) 72分析平行蒙太奇對(duì)于日本動(dòng)漫主題和觀眾的影響 102.1結(jié)合《你的名字》分析平行蒙太奇對(duì)影片主題的影響 102.2結(jié)合《你的名字》分析平行蒙太奇對(duì)觀眾的影響 113分析國(guó)內(nèi)外動(dòng)漫作品發(fā)展與現(xiàn)狀 123.1分析國(guó)內(nèi)動(dòng)漫作品發(fā)展與現(xiàn)狀 123.2分析國(guó)外動(dòng)漫作品發(fā)展與現(xiàn)狀 13結(jié)論 15參考文獻(xiàn) 16致謝 17摘要“不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福?！边@是日本動(dòng)漫導(dǎo)演宮崎駿的人生格言，可這何嘗不是他對(duì)動(dòng)漫創(chuàng)作的態(tài)度呢？在社會(huì)高速發(fā)展的今天，人們?cè)缫巡粷M足于傳統(tǒng)式的動(dòng)漫作品創(chuàng)作，動(dòng)漫作品的多元化的發(fā)展過程也恰恰迎合了當(dāng)代觀影者的需要。我研究的主題為分析平行蒙太奇在日本動(dòng)漫中起到的抒情作用，因?yàn)閲?guó)產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)展方向大都是從故事情節(jié)和故事題材入手，而前人論文所研究的重點(diǎn)大都也是放在剪輯手法對(duì)于故事情節(jié)的推動(dòng)作用和對(duì)故事主題的升華上。在剪輯手法的多樣性方面并沒有太多的新意，反觀日本動(dòng)漫在剪輯手法的融合與創(chuàng)新這一領(lǐng)域內(nèi)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)新的高峰。日本動(dòng)漫電影《你的名字》就是新海誠(chéng)導(dǎo)演通過將平行蒙太奇與故事主題相結(jié)合，創(chuàng)造出來的擁有著全新理念的動(dòng)漫作品。關(guān)鍵詞：日本動(dòng)漫；平行蒙太奇；抒情；融合；多元化引言在社會(huì)高速發(fā)展的今天，人們對(duì)于精神生活的追求已經(jīng)愈發(fā)明顯，而動(dòng)漫行業(yè)的崛起則順應(yīng)了社會(huì)發(fā)展過程中人們對(duì)于精神生活的需求。隨著技術(shù)和理念的不斷增長(zhǎng)，市面上涌現(xiàn)出了越來越多的優(yōu)秀作品，而優(yōu)秀動(dòng)漫作品本身也在隨著人們需求的不斷提高而改進(jìn)著。所以，多元化的發(fā)展趨勢(shì)不僅滿足了動(dòng)漫作品的“進(jìn)化論”，也為動(dòng)漫作品本身的改革創(chuàng)新提供了一條捷徑。[[][]戴錦華.電影批評(píng)［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2004.3縱觀世界，因?yàn)榈赜?，人文，歷史背景的不同，每個(gè)地區(qū)的動(dòng)漫發(fā)展方向也不盡相同，在眾多國(guó)家中，以中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)為首，率先在動(dòng)漫發(fā)展進(jìn)程中邁出了第一步，而日本動(dòng)漫則緊隨中國(guó)動(dòng)漫之后，將動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)推向了高峰?，F(xiàn)如今，中國(guó)，韓國(guó)，日本，美國(guó)這四個(gè)國(guó)家成為了動(dòng)漫界中流砥柱。在這其中，中國(guó)動(dòng)漫寓意深刻，韓國(guó)動(dòng)漫幽默詼諧，美國(guó)動(dòng)漫制作水平高超，而日本動(dòng)漫則是這四個(gè)國(guó)家中最具個(gè)人特色的一個(gè)。日本動(dòng)漫的發(fā)展其實(shí)只有七十年歷史，而在這短短的七十年中，中國(guó)動(dòng)漫對(duì)于日本動(dòng)漫的影響其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其本身發(fā)展所帶來的影響力?？梢哉f日本動(dòng)漫是脫胎于中國(guó)動(dòng)漫，但是又在其發(fā)展歷程中走出了自己風(fēng)格的一種動(dòng)漫類型。所以，學(xué)習(xí)參考日本動(dòng)漫的優(yōu)秀之處是中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展過程中必不可少的一環(huán)。

1平行蒙太奇與日本動(dòng)漫中情節(jié)的抒情作用的關(guān)聯(lián)《你的名字》電影簡(jiǎn)述以及在動(dòng)畫電影中的地位《你的名字》是由新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)，由神木隆之介、上白石萌音擔(dān)任主要配音的一部原創(chuàng)日本動(dòng)畫電影。該作品于2016年12月2日在中國(guó)內(nèi)地上映。這部作品主要講述了女高中生三葉與同為高中生的瀧因?yàn)橐粋€(gè)奇怪的夢(mèng)而發(fā)生身體互換，并在互換過程中漸漸與對(duì)方萌生情愫，最終下定決心尋找對(duì)方的故事。《你的名字》這部作品一經(jīng)問世就憑借其獨(dú)具風(fēng)格的剪輯思路和清新脫俗的故事內(nèi)容在同類別電影中一鳴驚人，《你的名字》不僅獲得了第40屆日本電影學(xué)獎(jiǎng)的最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的提名，更斬獲了第21屆金衛(wèi)星獎(jiǎng)的最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)和第42屆影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)的最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)在內(nèi)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。而新海誠(chéng)導(dǎo)演也憑借這部電影成為了繼宮崎駿導(dǎo)演之后在日本第二個(gè)票房過百億的動(dòng)畫導(dǎo)演1.2《你的名字》中出現(xiàn)的平行蒙太奇影片開始部分的夢(mèng)境就是本片第一處平行蒙太奇的運(yùn)用，看似虛幻的夢(mèng)境其實(shí)是對(duì)日后情節(jié)發(fā)展的暗示。圖1片頭的夢(mèng)境而接下來，看似一頓簡(jiǎn)單的早飯，實(shí)際上是一處隱晦的平行蒙太奇運(yùn)用。圖2早飯第三處平行蒙太奇則出現(xiàn)在男女主角發(fā)現(xiàn)互換身體之后的混剪，此處使用的平行蒙太奇手法主要體現(xiàn)在兩個(gè)人互換的筆記上。圖3混剪本片第四處使用平行蒙太奇的地方在本片男女主角相互尋找這一段上，地鐵上的紅色發(fā)帶則是本處平行蒙太奇的標(biāo)志。圖4尋找本片第五處平行蒙太奇手法出現(xiàn)在本片的高潮位置，同一空間、不同時(shí)間的相遇，讓男女主角的命運(yùn)徹底糾纏在一起。圖5相遇而本片的最后一處平行蒙太奇則出現(xiàn)在了結(jié)尾部分，同一空間、同一時(shí)間再次相遇，為整部影片帶來了一個(gè)開放式結(jié)局。圖6最終相遇1.2結(jié)合《你的名字》分析平行蒙太奇起到的抒情作用1.2.1《你的名字》中出現(xiàn)的平行蒙太奇對(duì)抒情起到的鋪墊作用《你的名字》的電影主題，既跨越時(shí)空的愛戀。這與平行蒙太奇的定義有了一定程度上的重合。然后看平行蒙太奇對(duì)于《你的名字》的抒情起到的鋪墊作用。首先需要明確一點(diǎn)，任何感情的抒發(fā)都不是憑空出現(xiàn)的，這也意味著在抒情之前必須要有情感鋪墊。[[]彭吉象．影視美學(xué)［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2009][]彭吉象．影視美學(xué)［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2009《你的名字》中平行蒙太奇對(duì)于抒情的鋪墊作用的最后一環(huán)就體現(xiàn)在平行蒙太奇對(duì)劇情的鋪墊上。本片劇情發(fā)展本身脈絡(luò)很明顯，但問題在于題材并不新穎，想要讓觀眾對(duì)劇情本身產(chǎn)生足量認(rèn)同感和新鮮感光靠刻畫人物關(guān)系和生活環(huán)境是不夠的。所以導(dǎo)演借助平行蒙太奇的定義，既“可以是同時(shí)同地，也可以在同時(shí)異地，也可以是在不同時(shí)空里進(jìn)行。”進(jìn)行了一次“時(shí)空欺騙”，導(dǎo)演通過平行蒙太奇交叉剪輯的特性，讓觀眾們將思考的重心放在了男女主角確認(rèn)戀愛關(guān)系的發(fā)展進(jìn)程上，憑借對(duì)男女主角生活環(huán)境的刻畫慢慢交代出兩人心中的煩惱，讓觀眾們誤以為劇情發(fā)展的重心一直在男女主角如何確認(rèn)戀愛關(guān)系上，而忽視了故事所發(fā)生的真正的時(shí)間，潛移默化的給觀眾們傳達(dá)出一種男女主角本身所處的是同一時(shí)空不同地點(diǎn)的錯(cuò)覺，為日后的情感爆發(fā)做出了很好的鋪墊。1.2.2《你的名字》中出現(xiàn)的平行蒙太奇對(duì)抒情起到的對(duì)比作用情感表達(dá)的方式有很多種，而《你的名字》所采用的則是眾多情感表達(dá)方式中最直接也是最強(qiáng)烈的一種——對(duì)比。平行蒙太奇剪輯理念的核心是多線發(fā)展，殊途同歸。[[][]新視角文化行.AfterEffectsCS3影視后期制作完美風(fēng)暴［M］.北京：人民郵電出版社，2008.101.3總結(jié)日本動(dòng)漫中平行蒙太奇與抒情方式的關(guān)聯(lián)抒情方式是指抒發(fā)感情的形式，而在動(dòng)漫作品的創(chuàng)作過程中，抒情大致分為兩類——直接抒情、間接抒情。而間接抒情又往往需要借助人、事、物來進(jìn)行情感的表達(dá)。在現(xiàn)如今的動(dòng)漫作品創(chuàng)作過程中，直接抒情這種情感表達(dá)方式大都用在情感即將達(dá)到爆發(fā)點(diǎn)時(shí)，也就是我們俗稱的“高潮”。因其強(qiáng)烈、直白的特性，直接抒情可以最大程度刺激受眾的感官與心靈。與此同時(shí)，為了滿足抒情所需的合理性，邏輯性以及考慮到情感的抒發(fā)程度。間接抒情慢慢的成為了大多數(shù)動(dòng)漫作品中使用次數(shù)最多的抒情方式。1.3.1平行蒙太奇與抒情方式的關(guān)聯(lián)動(dòng)漫電影《你的名字》的成功與導(dǎo)演對(duì)平行蒙太奇和抒情方式的結(jié)合密不可分。而二者之間的關(guān)聯(lián)則是這部動(dòng)漫電影的核心之處。以直接抒情為例，《你的名字》中直接抒情的地方有兩處，一處是女主角在地鐵上尋找男主角，一處是高潮部分兩人在山頂“互訴衷腸”。這兩處直接抒情全通過平行蒙太奇的剪輯手法來展現(xiàn)。第一處直接抒情是導(dǎo)演先通過平行蒙太奇進(jìn)行了一次“時(shí)空欺騙”，巧妙地隱藏了兩人之間殘酷的現(xiàn)實(shí)，然后在女主角下定決心追尋真愛的時(shí)候?qū)⑦@份殘酷真相揭示給觀眾，與女主角內(nèi)心迫切渴望與男主角坦白的激動(dòng)心情相對(duì)比，激化了兩人感情線中的矛盾糾葛，使本片在抒情方面更具有故事性。本片中第二處直接抒情的地方則是平行蒙太奇與直接抒情相結(jié)合。導(dǎo)演先通過平行蒙太奇交代出兩人之間存在的難以消除的距離，又通過直接抒情的方式將兩人之間淤積的情感爆發(fā)出來。這樣的結(jié)合進(jìn)一步加深了兩人之間的矛盾，并且使得直接抒情帶來的情感變化更震撼，更有說服力。說完了直接抒情，再看平行蒙太奇與間接抒情之間的關(guān)聯(lián)。提到間接抒情就不能不提間接抒情所需要用到的“媒介”，即人、事、物。本片中平行蒙太奇與借人抒情之間的關(guān)聯(lián)是顯而易見的。導(dǎo)演憑借平行蒙太奇的特性，巧妙地放大了兩位主角之間的共性與矛盾。而平行蒙太奇跳脫的剪輯思路則使片中的“借人抒情”顯得更加飽滿，富有張力。本片中平行蒙太奇與借事抒情之間的關(guān)聯(lián)所呈現(xiàn)出來的，更多的是一種相互依存的狀態(tài)。故事本身就是建立在兩個(gè)不同時(shí)空的人的身上，這與平行蒙太奇的定義不謀而合。由于片中故事背景的特殊性，平行蒙太奇成為了最好的“講”故事的方法。因?yàn)榻琛笆隆笔闱榈摹笆隆钡谋旧砥鋵?shí)就是延用了平行蒙太奇的定義而創(chuàng)作出來的。平行蒙太奇本身雖然不具備敘事能力，但是與本片的故事背景契合度卻非常高，所以當(dāng)導(dǎo)演通過平行蒙太奇的剪輯手法來介紹男女主角之間互換身體，日久生情這一段時(shí)，并不會(huì)出現(xiàn)違和感，相反，頻繁的穿插兩人之間的生活瑣碎，不僅使得本片內(nèi)容更加豐滿，還完整的抒發(fā)了兩人之間的情感。本片中平行蒙太奇與借物抒情之間的關(guān)聯(lián)最為明顯，片中有很多“物”是連接平行蒙太奇與抒情之間的紐帶，最明顯的莫過于男女主角的身體。當(dāng)男女主角互換身體之后，兩個(gè)人不相關(guān)的人就產(chǎn)生了一種純粹且難以掙脫的聯(lián)系。這個(gè)聯(lián)系就是借物抒情的一種體現(xiàn)，同時(shí)，互換身體本身這件事，也為平行蒙太奇創(chuàng)作提供了優(yōu)質(zhì)的素材。除此之外，“物”除了起到連接平行蒙太奇與借物抒情的作用之外，還起到了映襯作用。如片中出現(xiàn)多次的紅色發(fā)帶，這最開始是女主角心儀男主角的一種象征，但是因?yàn)楹髞韮扇酥g的誤會(huì)，這個(gè)發(fā)帶成為了一個(gè)情感爆發(fā)點(diǎn)。而導(dǎo)演則通過平行蒙太奇的剪輯手法，將這個(gè)發(fā)帶賦予了更深層次的含義，在多處場(chǎng)景變換之間，紅色發(fā)帶成了映襯出男女主角心意的最好證明。平行蒙太奇與抒情方式之間的關(guān)聯(lián)是本片成功的重要因素之一，將兩個(gè)不同領(lǐng)域的產(chǎn)物加以結(jié)合，這種天馬行空的行為所帶來的化學(xué)反應(yīng)是令人驚嘆的。2結(jié)合《你的名字》分析平行蒙太奇對(duì)于日本動(dòng)漫主題和觀眾的影響2.1結(jié)合《你的名字》分析平行蒙太奇對(duì)影片主題的影響本片的主題是穿越時(shí)空的愛戀，這種主題在前幾年的影視作品中頗為多見，但是發(fā)展到現(xiàn)在，觀眾們大多已經(jīng)看厭了這種老套的主題。而《你的名字》的成功，有很大一部分原因就是因?yàn)閷?dǎo)演將平行蒙太奇與本片主題相結(jié)合。這種結(jié)合首先拔高了影片主題的新鮮感和邏輯性。因?yàn)榇┰筋}材本身就適用于平行蒙太奇。而兩者的互相融合則在彌補(bǔ)了主題缺乏新鮮感、缺少邏輯性的同時(shí)將本片主題更為精確的傳遞出去。其次，平行蒙太奇與影片主題的結(jié)合可以理解成為畫面和故事的結(jié)合，讓畫面為故事服務(wù)是大多數(shù)動(dòng)漫電影的首要目標(biāo)。而《你的名字》不僅做到故事和畫面互相融合，還在融合基礎(chǔ)上進(jìn)一步加深二者之間的關(guān)聯(lián)，這樣做的好處是讓畫面看起來更流暢、合理，讓主題思想更飽滿、真實(shí)。最后，平行蒙太奇對(duì)影片主題最深遠(yuǎn)的影響莫過于將二者融合這個(gè)行為本身了。一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫作品必然擁有一個(gè)新穎的且能被人們接受的主題。而單一的去發(fā)展作品的主題，只會(huì)讓作品的思想與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，顯得不倫不類。[[]王志新,高嬌陽(yáng),胡長(zhǎng)紅.AfterEffectsCS6影視后期特效全案剖析[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013.1]而《你的名字》這部動(dòng)漫作品則將故事主題和畫面拼接結(jié)合起來，共同發(fā)展，這樣新穎的創(chuàng)作方式在提升畫面的邏輯性和流暢度的同時(shí)，也將本片的主題更好的傳遞出去。而這個(gè)行為本身也是對(duì)廣大動(dòng)漫作品創(chuàng)作者的一個(gè)啟迪——如何將動(dòng)漫作品主題與動(dòng)漫本身進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，[[]王志新,高嬌陽(yáng),胡長(zhǎng)紅.AfterEffectsCS6影視后期特效全案剖析[M].北京：清華大學(xué)出版社，2013.1[]水晶石教育.水晶石影視后期精粹:Maya影視后期特效[M].北京：電子工業(yè)出版社，2012.22.2結(jié)合《你的名字》分析平行蒙太奇對(duì)觀眾的影響現(xiàn)代觀眾對(duì)于動(dòng)漫作品的要求已經(jīng)愈來愈高，視覺效果，故事的合理性，主題的深度，人物的設(shè)立和刻畫等等方面都成為了觀眾們對(duì)于一部動(dòng)漫的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。[[][]吉家進(jìn)(阿吉).AfterEffects影視特效制作208例[M].北京：人民郵電出版社，2012.7平行蒙太奇本身只是一種剪輯理念，而《你的名字》這部動(dòng)漫作品則讓這個(gè)理念具現(xiàn)化，讓它變成了看得見，聽得到的“實(shí)物”，大大加強(qiáng)了觀眾們的觀影體驗(yàn)，而平行蒙太奇也通過這種方式，在加深觀眾們對(duì)本片中心思想的理解程度的同時(shí)，讓觀眾們擁有了對(duì)于動(dòng)漫作品發(fā)展的新期待。圖7《你的名字》豆瓣評(píng)分3分析國(guó)內(nèi)外動(dòng)漫作品發(fā)展與現(xiàn)狀3.1分析國(guó)內(nèi)動(dòng)漫作品的發(fā)展與現(xiàn)狀近年來，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫的發(fā)展趨勢(shì)是有目共睹的。從最早的動(dòng)畫片《舒振東華文打字機(jī)》到萬氏兄弟創(chuàng)作的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》，從2D動(dòng)漫作品的扛鼎之作《風(fēng)云決》再到年2015年橫空出世的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫界黑馬《大圣歸來》，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的發(fā)展翻越了一座又一座高峰。早期的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫放眼亞洲甚至是世界都稱得上是頂尖，就連日本動(dòng)漫大師宮崎駿早年也來中國(guó)學(xué)習(xí)過動(dòng)漫的創(chuàng)作與制作。但是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫也是典型的高開低走，經(jīng)過90年代的動(dòng)漫熱潮之后，中國(guó)動(dòng)漫逐漸走上了下坡路。商人們嗅到了高速發(fā)展的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)內(nèi)的商機(jī)，于是一時(shí)間大大小小的動(dòng)漫制作公司如雨后春筍一般出現(xiàn)在中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)內(nèi)。而在這魚龍混雜的動(dòng)漫圈中，中國(guó)動(dòng)漫剛開始建立起的優(yōu)勢(shì)正漸漸的被其他國(guó)家一點(diǎn)一點(diǎn)的追平，超越。而經(jīng)過漫長(zhǎng)的發(fā)展與演變，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫慢慢的找到了屬于自己的發(fā)展方向，所以縱觀近些年來的動(dòng)漫作品大都是褒獎(jiǎng)多過批判。以2019年一經(jīng)播出就大受好評(píng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫新片《哪吒之魔童降世》為例，導(dǎo)演憑借著對(duì)鏡頭語(yǔ)言和剪輯手法的融合與創(chuàng)新，成功的解決了以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中“注重神而忽略形”這一問題。如今，電影技術(shù)的運(yùn)用已經(jīng)不是視覺效果的唯一保障，比技術(shù)更珍貴的，是導(dǎo)演知道在怎樣的橋段運(yùn)用怎樣的剪輯手法會(huì)帶來更大的視角沖擊力，[[][]馬軍.鏡頭與鏡頭語(yǔ)言[J].貴陽(yáng)：新聞窗，2010.6我國(guó)具有5000多年的豐厚底蘊(yùn)。所以我們并不缺少故事題材，相反，如何“講”故事，成了未來國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫發(fā)展過程中不可忽視的關(guān)鍵要素。圖8《哪吒之魔童降世》3.2分析國(guó)外動(dòng)漫作品的發(fā)展與現(xiàn)狀相較于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫注重刻畫故事情節(jié)和故事主題，外國(guó)動(dòng)漫則更傾向于對(duì)于細(xì)節(jié)的刻畫。[[][]朱紹禹.語(yǔ)文課同其他學(xué)科的關(guān)系[J].北京：學(xué)科教育研究，1999.11而以迪士尼為首的歐美漫畫產(chǎn)業(yè)則更注重對(duì)于故事情節(jié)和人物形象的把控，如迪士尼旗下的“安徒生童話”系列，“漫威英雄”系列等，都是以主角作為作品核心，而故事情節(jié)方面也大都是跌宕起伏，緊張刺激的熱血故事。大多歐美風(fēng)格的動(dòng)漫都脫離不了個(gè)人英雄主義和快餐作品的標(biāo)簽，但因其制作水平較高，所以視覺沖擊帶來的影響力大大提高了作品本身的質(zhì)量。[[][]張迪.小議后期剪輯[J].貴陽(yáng)：新聞窗，2011.02縱觀國(guó)外動(dòng)漫的發(fā)展歷程，大抵都是在問題與困境中不斷進(jìn)步，相較于已經(jīng)發(fā)展的較為成熟的講故事的方法，創(chuàng)作出富有深意有吸引人的故事內(nèi)容應(yīng)該是外國(guó)動(dòng)漫未來發(fā)展的重要方向。[[][]溫向軍.論電視專題片制作與技巧[J].山西：山西科技報(bào)，2011.4圖9《千與千尋》圖10迪士尼結(jié)論通過以上分析可以得出，日本動(dòng)漫作品《你的名字》的成功的根本原因就是導(dǎo)演將平行蒙太奇與電影抒情方式相結(jié)合。而在《你的名字》成功的背后，隱藏著現(xiàn)代社會(huì)動(dòng)漫作品發(fā)展的新方向——融合與創(chuàng)新。很多動(dòng)漫創(chuàng)作者都在苦惱在創(chuàng)作動(dòng)漫作品的時(shí)候沒有靈感。如何以更新穎的方式去展現(xiàn)出動(dòng)漫作品的深層含義，成了大多數(shù)動(dòng)漫創(chuàng)作者遇到的一大難題。作者剛分析《你的名字》的時(shí)候也走入了一個(gè)誤區(qū)——試圖通過本片出彩之處去逆向推理這部作品成功的原因?？墒墙?jīng)過