電影的誕生的教案范文

電影的誕生的教案范文馬在奔跑的時候，是否會出現(xiàn)四足騰空的一瞬間？這個問題很多人感到疑惑。而這是這種疑惑，促成了電影的誕生。1872年，美國一個商人和一位馬場老板，就馬在奔跑時是否會出現(xiàn)四蹄同時離地的問題求教于斯坦福大學的學者，這名學者觀察了很多次也無法給出答案。最終，他找到了一位名叫埃德沃德?邁步里奇的朋友，請他幫忙解決這個問題。正好邁步里奇是一名攝影師，他后來想出了這樣一個方法：在跑馬場跑道的一側固定24架照相機，鏡頭均正對著跑道；在跑道另一側釘24根木樁，將照相機的快門和木樁之間用細線連接起來。這樣，當馬依次撞斷這些線時，就會自動牽引照相機快門完成照片拍攝過程。最終的結果出來了，答案是馬在奔跑時不會出現(xiàn)四足騰空的一瞬間。這個問題結束了，但電影的故事卻從此開始了。后來，有人快速拉動那根被邁步里奇連在一起的照片，突然發(fā)現(xiàn)照片上的馬“動〞起來了！人們從這種發(fā)現(xiàn)中想到了發(fā)明出一種“更好看〞的活動的影像。其實，早在19世紀20年代，比利時科學家約瑟夫?普拉東就曾發(fā)現(xiàn)過靜止畫面快速移動可以變成動態(tài)畫面的現(xiàn)象。他在1829年提出了“視覺暫留〞的理論，并于1832年制造出了一種可以實現(xiàn)動態(tài)畫面的“詭盤〞。邁步里奇的“動態(tài)照相術〞傳開后，引起了法國生物學家艾蒂安?馬萊的興趣。他于1882年發(fā)明了攝影槍，每秒可曝光12幅畫面。1892年柯達膠卷問世后，艾蒂安?馬萊又用柯達膠卷進行了大量連續(xù)攝影研究。1899年，他制造出了技術比較成熟的電影攝影機。在1888年，法國人埃米爾?雷諾曾經(jīng)制成過“光學影戲機〞，他最早使用柔軟有孔的帶子進行畫面放映，不過放映機播放的不是攝制出來的膠片。1877年，美國發(fā)明家托馬斯?愛迪生發(fā)明了留聲機。后來愛迪生在獲知邁步里奇的“動態(tài)照相術〞后，對此也非常感興趣，希望自己能夠發(fā)明出“留影fl〞，留住過去歲月的動態(tài)影像資料。20世紀80年代末，愛迪生采納馬萊的連續(xù)攝影法采納賽璐珞膠片進行試驗，他在膠片畫面中央打孔標記。這一做法后來由他的實驗助手英國人威廉?狄克遜進行了改善，威廉?狄克遜把洞孔移到膠片兩側，在每幅畫面兩側打四對孔；這樣，他便發(fā)明了現(xiàn)代電影膠片。在愛迪生的指導下，威廉?狄克遜拍攝出世界上第一部影片。愛迪生和狄克遜此后又進行了放映機的研制工作。他們制做出一個柜子，前面安裝了一個小擴展鏡，后面則通過滑車帶動膠片以每秒46幅畫面的速度移動。1894年4月，愛迪生在美國紐約百老匯大街，用10臺這樣的機器組成了一家“電影院〞。由于每臺機器只能供一個人觀看，所以每場也只能出售10張電影票。不少觀眾懷著好奇心來欣賞愛迪生的這項新的發(fā)明成果。結果，人們發(fā)現(xiàn)這種動態(tài)影像不僅內容十分有限，而且圖像也很不清楚；在一組膠片很快就運動完畢后，片門還得關閉一小段時間，這讓人覺得難以忍受。愛迪生對這項發(fā)明也不滿意，但一時似乎難以改善。就在愛迪生對改善放映機束手無策的那一年，法國有一對叫路易?盧米埃爾和奧古斯特，盧米埃爾的兄弟也在研究電影放映問題。有一天晚上，路易?盧米埃爾在制定放映機時，忽視聯(lián)想到了縫紉機縫衣服時的情景。他想象著衣物是如何在縫紉機針頭的往復運動中不斷前進的……最終，他從這種聯(lián)想中獲得了靈感。他和他的哥哥于1895年3月研制出了集攝影、放映、洗印功能于一身的手搖攝影機和放映機。攝影時，遮光器反復開啟，膠片在前進中曝光，即可得到負片。然后將負片與另一條新膠片貼在一起后再曝光，這樣便可得到正片。放映時，將攝影鏡頭換成放映鏡頭，裝上正片后即可放映。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室里，公映了幾部他們拍攝的短片《工廠的大門》、《火車到站》等，這標志著電影正式誕生。他們后來也被譽為“現(xiàn)代電影之父〞。隨著電影技術的發(fā)展，有聲電影、彩色電影、數(shù)字電影、三維電影等電影新形式不斷被發(fā)明出來。蒙太奇手法的運用使得電影成為人類藝術寶庫一個獨特的藝術組成部分；而建立在卡通漫畫基礎上的動畫片，則為那些充滿童心的人們帶來了數(shù)不盡的歡樂。電影真正誕生的日子被專家們認為是1895年12月28日。因為這一天，有兩個小子姓為盧米埃爾的兄弟第一次公開放映電影。也就是用投影的方式，將膠片上的內容通過他倆發(fā)明的集放映和攝制一體的機器投影到銀幕上，并以有償?shù)姆绞较蛉藗兎庞?。這種放映方式符合現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)的條件，也是現(xiàn)代電影院的雛形。真正命名這個能通過光去記錄一切的東西為電影的人是，愛迪生。電影并不僅僅指你在電影院看到的影像內容，也不僅僅指你在網(wǎng)上看到的那一些列的電影視屏，而是一個過程。我覺得就是這樣。電影其實是一個制作的過程。你看到的只不過是一個電影的結果。真正的電影是包括整個過程的前期中期和后期三個大部分的。你肯定知道，有人說過，我是站在巨人的肩膀上成功的，我忘記是牛頓說的還是達芬奇說的了。但是道理是一樣的。就像盧米埃爾兄弟的成功也僅僅是自己在前人的發(fā)明和創(chuàng)作的基礎上進行改善的結果，然后再合適的時候進行了合適的行為，然后就成了“電影之父〞了。像如愛迪生也對電影有過很大的熱忱啊，他當年其實比盧米埃爾更早接觸和放映電影。只不過這個以利益為主的發(fā)明家加商人，偏偏不聽助手的勸告，覺得要想發(fā)揮電影最大的盈利作用，就必必須隨時提著觀眾的好奇心，在滿足觀眾好奇心的同時才能獲得最大利潤。于是，他就把電影放在一個手搖的小盒子里〔其實不小〕，每次只有一個人可以看到電影。就這樣，愛迪生錯過了“電影之父〞的殊榮。電影，主要還是制作的過程。在制作過程中必必須的設備也不能少啊?，F(xiàn)在當然很先進，就不說了。以前的話，1927年以前都是無聲電影，光拍就行了。但是，電影技術，或者說促進電影加速誕生的技術還是在飛速的更新著。1872年，斯坦福與科恩就馬奔跑時蹄子是否都著地發(fā)生了激烈的爭吵，于是決定打賭來解決。裁判的攝影師好友想了一個辦法來檢測。他在跑道的一邊安排了24架照相機，對應在跑道的另一邊樹立了24根木樁，每根木樁上都有一根細繩，橫穿到連接