東野圭吾《白夜行》唐澤雪穗人物形象分析

摘要《白夜行》作為東野圭吾長(zhǎng)篇推理小說(shuō)代表作之一，在日本文壇上具有重要的地位。在日本文學(xué)中，大多數(shù)的女性角色或溫柔賢惠善良或帶有悲劇色彩，但東野圭吾在《白夜行》中塑造的女主人公唐澤雪穗?yún)s為惡女。在傳統(tǒng)觀念上，惡女形象多為丑陋無(wú)比且內(nèi)心惡毒的，《白夜行》中唐澤雪穗?yún)s是外表美麗聰慧內(nèi)在陰險(xiǎn)狠毒。東野圭吾在塑造其形象時(shí)，突破了傳統(tǒng)惡女形象觀念，更多地融入了對(duì)人性與社會(huì)的拷問，同時(shí)也展現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特色。本文通過唐澤雪穗的人物性格具體分析，探究雪穗性格異化、淪為惡女的具體因素，并揭示人性惡對(duì)社會(huì)和個(gè)人所帶來(lái)的負(fù)面影響，以此呼吁美好人性的回歸。關(guān)鍵詞：《白夜行》唐澤雪穗人物性格惡女形象AbstractAsoneoftherepresentativeworksofKonoGuiwu'slongreasoningnovels,《UndertheMidnightSun》playsanimportantroleintheJapaneseliteraryworld.InJapaneseliterature,supermajorityfemalecharactersaregentleorvirtuous,kind-heartedortragic.However,Tangzexuesui,theheroineofKonoGuiwu's《UndertheMidnightSun》,isavillain.Intermsofconcept,theimageof"villain"ismostlyugly,incomparableandvicious.In《UndertheMidnightSun》,Tangzexuesuiisabeautiful,intelligentandviciousimage.KonoGuiwubrokethroughthetraditionalconceptofevilfemaleimageinshapinghisimage,andmoreintegratedinterrogationhumannatureandsocialaspects,alsoshowingthedistinctivecharacteristicsofTheTimes.Inthispaper,wemakeadetailedanalysisofthecharactertangze'syuki,toexplorethespecificfactorsofyuki'scharacteralienationandherdescentintoevil.Andrevealthedevilofhumannaturetothesocietyandpersonalnegativeimpact,soastocallforabetterreturn.Keywords:《UndertheMidnightSun》；KarasawaYukiho；TheimageofEvilwoman；Characteranalysis；目錄4980_WPSOffice_Level1一、引言 16379_WPSOffice_Level1二、唐澤雪穗性格表現(xiàn) 25138_WPSOffice_Level2（一）外人眼中的美麗聰慧 2933_WPSOffice_Level2（二）美麗外表下的心狠手辣 318116_WPSOffice_Level2（三）心理的極度扭曲與渴望被愛 525227_WPSOffice_Level1三、唐澤雪穗性格形成因素 712859_WPSOffice_Level2（一）物欲橫流的社會(huì) 732651_WPSOffice_Level2（二）缺失原生家庭的愛與教育 824868_WPSOffice_Level2（三）不斷膨脹的欲望導(dǎo)致性格更加“黑化” 916955_WPSOffice_Level1四、唐澤雪穗的形象意義 108129_WPSOffice_Level2（一）具有鮮明的時(shí)代特色 103457_WPSOffice_Level2（二）惡女形象之塑造 1122334_WPSOffice_Level1五、結(jié)語(yǔ) 133901_WPSOffice_Level1參考文獻(xiàn) 143901_WPSOffice_Level1致謝 15東野圭吾《白夜行》唐澤雪穗人物形象分析引言東野圭吾,日本著名推理小說(shuō)家,畢業(yè)于大阪府立大學(xué)工學(xué)部電氣工學(xué)科。1985年?yáng)|野圭吾以《放學(xué)后》獲得第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)后，正式成為職業(yè)作家。東野圭吾早期以清新流暢的校園推理起家，并以縝密細(xì)致的劇情布局獲得“寫實(shí)派本格”美名，后期的創(chuàng)作逐漸突破傳統(tǒng)推理的框架，在懸疑、科幻、社會(huì)等多個(gè)領(lǐng)域都有所涉獵，同時(shí)作品亦能兼具文學(xué)性、思想性和娛樂性，不停帶給讀者新鮮的閱讀感受。[1]《白夜行》是東野圭吾長(zhǎng)篇推理小說(shuō)代表之一。20世紀(jì)90年代，日本的經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了蕭條時(shí)期，也被稱作“泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代”。當(dāng)時(shí)的日本處于二戰(zhàn)后僅次于60年代后期的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展之后的第二次大發(fā)展時(shí)期，為了生存和利益，日本人將金錢看得尤為重要，成為凌駕于親情、愛情等人與人之間最寶貴情感之上的東西，人性在物質(zhì)金錢與欲望中漸漸迷失，充滿物欲的社會(huì)和邪惡冷漠的人性使得當(dāng)下的精神道德危機(jī)感不斷增強(qiáng)，《白夜行》的創(chuàng)作背景正是二戰(zhàn)后日本的經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)代。小說(shuō)的開篇地點(diǎn)即為一座破舊廢棄的大樓，暗示了當(dāng)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)蕭條之狀。該小說(shuō)與東野圭吾早期的校園推理風(fēng)格大為不同，具有濃郁的社會(huì)色彩，故事情節(jié)與時(shí)代背景緊密結(jié)合，通過塑造唐澤雪穗美艷聰慧卻又心狠手辣的“惡女”，來(lái)反映物欲橫流的社會(huì)下人性的貪婪扭曲，揭露人性之惡。女性作為東野圭吾長(zhǎng)期的關(guān)注焦點(diǎn)，在他的作品中，擁有美好人性的善女少之又少，在傳統(tǒng)觀念的認(rèn)知里，惡女是品行不端且外貌丑陋的女人，但在文學(xué)史上，一些作品形象在慢慢改變?nèi)藗兊倪@種觀念，例如《金瓶梅》中的潘金蓮，《幻夜》中的新海美冬外表足夠邪魅且內(nèi)心陰險(xiǎn)狠毒。因此，本論文就《白夜行》唐澤雪穗的性格表現(xiàn)及形成過程的分析來(lái)探究東野圭吾筆下的首位“惡女”形象，透過唐澤雪穗性格的異化，來(lái)反映當(dāng)時(shí)錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)問題，同時(shí)揭露人性冷漠與復(fù)雜，現(xiàn)實(shí)的露骨與無(wú)情。唐澤雪穗性格表現(xiàn)外人眼中的美麗聰慧《白夜行》敘述了主人公雪穗從孩提時(shí)代長(zhǎng)大成人黑化的整個(gè)經(jīng)過，在她成長(zhǎng)的過程中，東野圭吾在書中不止一次描述過她美麗動(dòng)人的外貌。書中第一次描述雪穗外貌是在刑警笹垣調(diào)查桐原洋介之死時(shí)在家中見到年僅10歲的唐澤雪穗：“在十厘米左右的門縫中露出一張有著大眼睛女孩的臉，雪白臉頰上肌膚如瓷器般的細(xì)致?！庇芯渌渍Z(yǔ)稱：“一白遮百丑”，而白也是最純粹干凈的顏色，再搭配一雙大眼睛，讀者腦海里會(huì)浮現(xiàn)出瓷娃娃的樣子，這段細(xì)致入微的外貌描寫，無(wú)疑是給雪穗的美麗給予了高度肯定。笹垣敲過雪穗的家門后雪穗并未直接開門，而是詢問兩遍“請(qǐng)問是哪位”，在警察表明身份后雪穗還要求查看證件，直到確認(rèn)完畢后雪穗才把門打開，這一系列的動(dòng)作描寫透露出幼年時(shí)的唐澤雪穗遇事不慌不張且沉著冷靜。一般這個(gè)年齡段的孩子被警方詢問或多或少會(huì)表現(xiàn)出驚慌[2]，但雪穗好像對(duì)于警察的上門絲毫不感到意外，甚至就像普通人拜訪一樣。相較于同齡兒童表現(xiàn)而言，雪穗顯得成熟并且沉穩(wěn)。另外，雪穗的機(jī)敏聰慧還表現(xiàn)在很多的細(xì)節(jié)當(dāng)中，雪穗本想隱瞞來(lái)洋介過的事實(shí)，但因?yàn)樾叹⒁獾搅死爸械牟级“b紙，雪穗判斷出說(shuō)謊反而更能引起懷疑因此提醒母親說(shuō)出實(shí)情。故事的開端描繪雪穗的美貌是單純的，但漸漸地作者所塑造的雪穗美艷外表是超乎年齡的，帶有媚態(tài)的。房東田川一次見到唐澤雪穗時(shí)便是這樣描述：“身上散發(fā)出高貴的氣質(zhì)，擁有像名貴的貓一樣的大眼睛”“低頭抬眼的表情蘊(yùn)含的美艷讓人忘記她是個(gè)小學(xué)生，霎時(shí)間田川不禁為之心動(dòng)?！比耘f是大眼睛的女孩，但這一次，她的美麗外貌卻令成年男子看一眼都為之心動(dòng)。且孩童時(shí)期的美麗應(yīng)該是純凈無(wú)暇的，形容雪穗的美貌卻用了“艷”字，由此可知，小小年紀(jì)的雪穗擁有著與年齡不符的美貌?！柏垺笔且环N神秘又高冷的動(dòng)物，而雪穗恰恰就像貓一樣，有著高冷美麗的外表，也有讓人看不透猜不透的內(nèi)心。青少年至妙齡未婚女子，我們一般稱之為女孩，她的初中同學(xué)川島江利子在日記中卻用“女性”來(lái)形容她而非女孩，女性是成熟的象征，“透著聰慧的面容，高雅而無(wú)可挑剔的舉止”在江利子形容雪穗的話語(yǔ)中，透露出由衷的贊美，并且雪穗身上有一種魅力吸引著她。東野圭吾在刻畫雪穗的美麗聰慧上，更多的借助第三人稱的話語(yǔ)和視角，在他人的言辭下，雪穗的美貌像是蒙了層紗，帶有神秘色彩。（二）美麗外表下的心狠手辣唐澤雪穗從10歲開始就有了異于常人的心機(jī)，狠毒之心及膽量皆可與成人媲比，美麗的外表和魅人的單純無(wú)辜成了她做惡的武器。她不斷地利用他人，布局設(shè)計(jì)一樁樁完美的殺人案件。在故事的開始那棟破舊廢棄的大樓里，男主人公同時(shí)也是雪穗的愛慕者桐原司亮目睹了親生父親侵犯自己愛慕的女孩全過程，震驚且憤怒，而雪穗正是利用這一點(diǎn)，讓桐原司亮與自己合謀刺死桐原洋介。隨后，為了使自己順利讓姑姑禮子撫養(yǎng)自己，擺脫骯臟而黑暗的生活，她開始接觸禮子喜愛的茶道，投其所好，并親手殺死了自己的母親。她假裝自己未帶家門鑰匙回家，找房東借鑰匙讓其幫自己開門。但實(shí)際上雪穗是佩戴了鑰匙的，書中有一段描述：“每動(dòng)一下，她身上便傳出叮當(dāng)作響的鈴聲”，這個(gè)鈴聲其實(shí)九歲雪穗身上所帶的家門鑰匙，但她后來(lái)對(duì)老師正晴講述時(shí)謊稱自己并未佩戴鑰匙，實(shí)則是為了制造母親煤氣中毒的假象，撒謊讓房東田川給自己開門，利用他當(dāng)目擊證人擺脫自己的嫌疑。殺害侵犯者，偽造母親自殺，讓禮子順利撫養(yǎng)自己，這一系列的完美計(jì)劃，很難想象是一個(gè)十幾歲的孩子可以密謀的，也揭露了唐澤雪穗足夠狠毒。初中直至大學(xué)畢業(yè)期間，在外人眼中的唐澤雪穗是美麗的溫柔又高貴的，堪稱完美?？蓪?shí)際上，雪穗為了保留這種“完美”的形象，任何讓她露出破綻或阻止她向上爬的人她都要一一除去。初中的雪穗與同級(jí)的藤原都子在其他人眼里同樣的美麗與才華，在她們之間也許存在著競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，都子對(duì)雪穗懷有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)、又在背后四處散播雪穗身世，對(duì)她惡意中傷，導(dǎo)致后來(lái)被雪穗設(shè)計(jì)陷入強(qiáng)暴案中，造成極大的心理陰影，雪穗偽善去安慰都子，懷柔了這個(gè)競(jìng)爭(zhēng)者[3]。雪穗的狠毒在她心里已經(jīng)不斷深化，她善于偽裝自己。她借助他人之手陷害都子，自己卻裝作老好人安慰都子，這樣在別人看來(lái)，唐澤雪穗大氣且不計(jì)前嫌，使大家對(duì)雪穗的好感更多，心理天平也傾向雪穗。對(duì)于競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，唐澤雪穗心狠手辣，毫不猶豫地下毒手。對(duì)于所謂的朋友江利子，雪穗也沒有一絲手軟。川島江利子對(duì)于雪穗這個(gè)朋友除了喜愛同時(shí)也有信任，雪穗在她心里是一個(gè)完美的形象，她對(duì)雪穗有仰慕之情。若說(shuō)雪穗是朵花，那么她在雪穗身邊一直充當(dāng)綠葉的角色，但進(jìn)入大學(xué)后，這種關(guān)系改變了。在大學(xué)社交舞社上，雪穗注意到了社長(zhǎng)筱冢一成，本以為用美貌可以吸引到社長(zhǎng)的雪穗?yún)s失敗了，莜冢愛上了江利子，而江利子在他的追求下也墜入了愛河。唐澤雪穗喜歡莜冢一成嗎？并不是，她看中莜冢一成的家世，如果攀上他，雪穗將會(huì)更近一步躋身于上層社會(huì)，穩(wěn)固根基。企業(yè)的繼承者，是自己向上爬的階梯，讓江利子離開，而她留下是最好的接近一成的方法[4]。出現(xiàn)了阻礙者時(shí)雪穗便開始計(jì)劃一切，狠毒起來(lái)。她又一次制造了像藤野都子相似的強(qiáng)暴案，她讓司亮襲擊川島江利子并拍下了不堪入目的裸照，令江利子的精神遭受重創(chuàng)，雪穗也達(dá)到了目的——順利地讓他們分手，盜取了二十萬(wàn)的社費(fèi)。但雪穗的狠毒讓江利子一輩子都活在陰影之下。江利子或許看出了雪穗并不似自己想的那樣單純，她開始疏遠(yuǎn)雪穗，獨(dú)自黯淡，雪穗也從此失去了這個(gè)“好朋友”對(duì)她的真心。唐澤雪穗為了在社會(huì)站穩(wěn)腳跟不斷攀爬又開始尋找新的獵物。她盯上了富家子弟高宮誠(chéng)，她需要一個(gè)體面的丈夫，看似幸福的家庭，并且高宮誠(chéng)掌握了公司生產(chǎn)高級(jí)機(jī)密。于是在社交舞會(huì)上她主動(dòng)出擊，邀請(qǐng)高宮共舞，她用自己的“武器”美貌與魅力一次又一次地迷惑高宮誠(chéng)最終走到了談婚論嫁的地步。本以為一切都在自己的掌控之中時(shí)，在高宮誠(chéng)電話竊聽器中，她知曉了自己的未婚夫愛上了別的女人，邪惡的念頭再一次產(chǎn)生，她開始了縝密的布局，安排自桐原亮司假冒警察使高宮失去了表白的機(jī)會(huì)，只好如期娶了自己，利用高宮誠(chéng)使他為自己的店鋪投入資金。當(dāng)高宮誠(chéng)失去利用價(jià)值后，雪穗讓司亮盜取了他所掌握的公司機(jī)密，并泄露出去，讓高宮身敗名裂，之后安排了三澤千都和高宮誠(chéng)的“偶遇”，投意合的兩人迅速擦出火花，舊情復(fù)燃[5]。高宮誠(chéng)對(duì)雪穗懷有愧疚之情，兩人的離婚，在外人看來(lái)是高宮的不忠，而雪穗對(duì)于高宮誠(chéng)的利用被全部掩蓋了過去。唐澤雪穗是冷血無(wú)情的，在她眼中，任何人都不會(huì)成為她的牽掛，她也不會(huì)憐憫任何人，即使是朋友家人，朋友江利子愛人高宮誠(chéng)甚至對(duì)她有十幾年養(yǎng)育之恩的養(yǎng)母禮子，只要阻礙她或能夠滿足她內(nèi)心強(qiáng)大的欲望，她就可以不擇手段。（三）心理的極度扭曲與渴望被愛唐澤雪穗這一生雖狠毒但也可憐，她的父親早亡，母親不愛她將她當(dāng)成賺錢的工具。她一生渴望被愛進(jìn)而用強(qiáng)大的欲望填補(bǔ)，因此她從小讀《飄》希望成為像斯嘉麗一樣的主宰者。但可憐之人必有可恨之處，她內(nèi)心的黑暗不斷膨脹，在成長(zhǎng)的過程中她曾經(jīng)缺失的部分就想用更多的來(lái)彌補(bǔ)，她不相信真正的感情，用金錢地位的欲望滿足自己，渴望得到他人的關(guān)注與仰慕，利用和陷害他人來(lái)保持自己的美麗高貴的虛假外表。她厭惡她的親生母親西本文代，想擺脫貧窮而又黑暗的生活，于是她看中了姑姑唐澤禮子的地位，她想成為禮子的養(yǎng)女，這樣她不僅能夠擺脫她所厭惡的生活，同時(shí)跟著禮子學(xué)習(xí)茶道、花藝，能夠提高自己的社會(huì)地位，更好地偽裝自己優(yōu)雅高貴的形象?？捎駛€(gè)無(wú)底洞，伴隨著惡果在她心中不斷漲大，怎么都填補(bǔ)不滿。與高宮結(jié)婚、引誘其外遇致使離婚，開設(shè)高級(jí)定制服裝店結(jié)識(shí)筱?？登纾@些都是雪穗為躋身上流社會(huì)一步一步精心設(shè)計(jì)的圈套。[6]雪穗一開始只是為了擺脫和逃離貧窮、受盡折磨的絕境，遭遇陰暗的童年是讓人同情的，但后來(lái)的西本雪穗脫胎換骨成為唐澤雪穗后卻仍然不滿足，為了達(dá)到自己的欲望，填補(bǔ)內(nèi)心的空虛而不斷傷害利用無(wú)辜的人，這時(shí)候已經(jīng)不需要去同情她了，也偏離了只是想擺脫黑暗生活的本質(zhì)，展露出了人性的貪婪和扭曲。也許桐原司亮是雪穗的“光”，唯一信賴的人，但他們兩人的關(guān)系就像笹垣警官形容的“槍蝦”和“蝦虎魚”互利共生，在這種關(guān)系里他們?yōu)闈M足彼此的欲望而兩人的內(nèi)心早已是麻木不仁扭曲變形，“善”“惡”不分[7]。故事的最后一幕，司亮為了保守所有秘密選擇在商場(chǎng)中自殺，而雪穗?yún)s像人偶一樣對(duì)于司亮的死毫不在意，甚至頭也不回。有讀者說(shuō)雪穗頭也不回是在意司亮的，害怕自己表露出難過，但我認(rèn)為唐澤雪穗“辛苦”累計(jì)下的一切她不愿拋棄，她是狠毒的，以至于唯一的“光”消失了她也不管不顧，徹底行走在地獄，欲望已經(jīng)讓她變得扭曲了。原生家庭同樣會(huì)影響孩子在今后處事方式[8]，雪穗幼年曾被傷害，在成長(zhǎng)路上，她通過折磨他人來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的強(qiáng)大控制欲和快感。故事中雪穗不止一次對(duì)自己的女同學(xué)甚至繼女采取侵害的方式，因?yàn)樵谒慕?jīng)歷中曾發(fā)生這樣的事，在她心里這樣是最容易俘獲一個(gè)人靈魂的方式。很多研究表明，幼年時(shí)期遭受過虐待等暴力手段對(duì)待的孩子，很大一部分對(duì)他心理造成影響，甚至以同樣的方式報(bào)復(fù)他人。在外表上，唐澤雪穗看似是一個(gè)美麗溫柔的女孩，誰(shuí)也不會(huì)將她跟強(qiáng)暴狠毒的惡魔聯(lián)系在一起?？墒茄┧胄r(shí)候遭受過性侵、歷經(jīng)了人性的冷漠與復(fù)雜，導(dǎo)致她的思想扭曲比同齡人成熟許多。在初中時(shí)期，雪穗這種心態(tài)開始暴露，出現(xiàn)與她一樣貌美有才華且對(duì)她充滿惡意的競(jìng)爭(zhēng)者藤野都子時(shí)，她開始設(shè)計(jì)強(qiáng)暴殺害計(jì)劃，當(dāng)看見都子被強(qiáng)暴后，她偽裝善者安慰都子，心里卻是充滿著快感。同樣的做法在雪穗第二任富豪丈夫筱?？登绲呐畠后阙Ｃ兰焉砩瞎始垦?。唐澤雪穗在被母親逼迫賣身時(shí)，只能看著男人肆意施暴，卻無(wú)法反抗，這種無(wú)比黑暗的陰影在她的心里已經(jīng)烙下深深的印記。因此，她作為掌握受害人秘密的同盟，則在一次次向受害人施壓的過程中一遍遍地重復(fù)體驗(yàn)著受害人在她面前的恐懼和不安，并且一次次地感受著受害人在她面前尊嚴(yán)被撕裂乃至精神崩潰的過程，她在一次次地上演這種戲碼的過程中，不僅僅了摧毀受害人的意志，更重要的是得到了她所想要得到的絕對(duì)的控制力，自此之后，受害人對(duì)她再無(wú)反抗的可能，而是任她擺布[9]。比她有優(yōu)勢(shì)比她幸福對(duì)她有威脅的人承受著她曾經(jīng)經(jīng)歷過的絕望，才能夠與她感同身受，這種崎嶇的心理已經(jīng)與她原來(lái)內(nèi)心的孤獨(dú)完全偏離了軌道。她在對(duì)美佳施暴后說(shuō)過：“那時(shí)，我比現(xiàn)在的你更小，真的還是孩子。但是，惡魔不會(huì)因?yàn)槟闶切『⒆泳头胚^你，而且，惡魔還不止一個(gè)?，F(xiàn)在的你，就是那時(shí)的我?！碧茲裳┧胪耆狈υ彝サ膼叟c教育，導(dǎo)致她從幼時(shí)起善良的性格開始異化，最終毀了她的一生。唐澤雪穗性格形成因素物欲橫流的社會(huì)小說(shuō)背景發(fā)生在日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，這是日本戰(zhàn)后僅次于60年代后期的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展之后的第二次大發(fā)展時(shí)期。這次經(jīng)濟(jì)浪潮受到了大量投機(jī)活動(dòng)的支撐，因此隨著90年代初泡沫破裂，日本經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)大倒退，此后進(jìn)入了平成大蕭條時(shí)期[10]。故事開端出現(xiàn)的地點(diǎn)爛尾樓也暗示了當(dāng)時(shí)日本蕭條的經(jīng)濟(jì)狀態(tài)，當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)人性已經(jīng)開始發(fā)生變化并且復(fù)雜化，“日本安全神話”的破滅，經(jīng)濟(jì)危機(jī)感讓人們感到恐慌。因此，金錢的地位不斷上升甚至凌駕于情感道德倫理之上?，F(xiàn)實(shí)冷漠的社會(huì)與貪婪復(fù)雜的人性對(duì)雪穗的性格形成有著深刻影響?！栋滓剐小穼?duì)于唐澤雪穗幼年的成長(zhǎng)環(huán)境的描寫：“由鐵板與現(xiàn)成木板隨意拼湊、雜亂無(wú)章的密集建筑中，有一幢叫“吉田公寓”的住宅。像被煙熏過的灰色外墻沾滿了深黑色的污漬，水泥涂抹的痕跡蜿蜓如蛇行般布于墻面，想必是嚴(yán)重龜裂的地方?！庇纱丝梢?，這一地帶應(yīng)該是比較灰暗的環(huán)境，如果雪穗家境好，必定是不會(huì)住在破舊骯臟的環(huán)境的。唐澤雪穗自己也表示，居住在灰色地帶，周圍的“鄰居”們的眼神中充滿著不懷好意和目的性。在日本社會(huì)中，等級(jí)觀念尤為突出，上流社會(huì)與下層階級(jí)的界限明顯，因?yàn)楦赣H早逝，家里的頂梁柱垮了下來(lái)，她和母親受人排擠只能生活在貧窮的灰色地帶，這里的人們粗鄙，而雪穗和母親長(zhǎng)得漂亮，幼年時(shí)的雪穗就開始遭受不屬于童年那般純潔的目光。大部分孩子的童年應(yīng)該是在一個(gè)溫馨純真的環(huán)境中長(zhǎng)大，幼時(shí)衣食無(wú)缺，擁有良好的教育，無(wú)憂無(wú)慮的童年。而雪穗?yún)s是跟著母親奔波流離，生活在昏暗無(wú)光彩的出租屋，時(shí)常面對(duì)著房東催繳房租，以及踏入家中的各種陌生男人，也許剛開始的雪穗是害怕和無(wú)助，到了后來(lái)已然是麻木和孤寂了。雪穗所犯下的惡行都是為了掙脫被控住的悲劇命運(yùn)，擺脫下層階級(jí)給她帶來(lái)的壓迫。盧俊在《懺悔錄》中說(shuō)過：兒童第一步走向邪惡，大抵是由于他那善良的本性被人引入歧途的緣故[11]。常言道，“有其母必有其女”，因?yàn)樨毟F與欺壓，雪穗的母親西本文代極其看中金錢和利益，不惜出賣自己的身體，同時(shí)也逼著年僅10歲的女孩賣淫，將雪穗出賣給有戀童癖足以做雪穗爸爸的男人。桐原洋介為什么會(huì)選中雪穗，一個(gè)未成年的少女能夠讓自己掌控，且很難讓人起疑。日本的教育中，禮孝第一，在男尊女卑的固化觀念里，從小日本女孩接受的教育便是對(duì)成年男性長(zhǎng)輩的尊重。但社會(huì)是有道德倫理綱常的，年僅10歲的西本雪穗經(jīng)歷了這樣的事，對(duì)于她的倫理道德觀念產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響，人性之惡開始在雪穗身上不斷擴(kuò)大，原本純潔善良的人性觀得到摧毀，本該是最純潔的年紀(jì)擁有最純潔的世界卻被母親推入了惡魔的世界，讓她的天堂一點(diǎn)點(diǎn)的毀滅，導(dǎo)致唐澤雪穗在成長(zhǎng)的階段不斷“惡化”，道德倫理觀念顛覆。唐澤雪穗所做的惡行大多數(shù)不僅僅為了利益，更是為了掩蓋曾經(jīng)童年悲劇所帶來(lái)的自卑與傷痛，設(shè)計(jì)強(qiáng)暴繼女美佳，又化身成安慰和守護(hù)者，心理學(xué)教授克里斯汀·聶夫說(shuō)過，“自我悲憫即是坦然面對(duì)自己的痛苦并產(chǎn)生共鳴，在乎并善待自己，對(duì)那些痛苦和缺陷抱有客觀理解的態(tài)度，認(rèn)識(shí)到這一切都是人之常情?！逼鋵?shí)雪穗的內(nèi)心始終對(duì)曾經(jīng)的過往無(wú)法釋懷，將痛苦施加于他人尋求了心靈上的安慰。缺失原生家庭的愛與教育榮格曾說(shuō)，“令大部分人痛苦一生的性格缺陷，大部分來(lái)自于童年的不幸與缺失?！备改缸鳛楹⒆拥牡谝蝗卫蠋?，對(duì)于孩子的影響是至關(guān)重要的。溫馨家庭教育出來(lái)的孩子是充滿善良與愛的，因?yàn)樗缺粣?，隨之學(xué)會(huì)愛人。美國(guó)心理學(xué)家、精神病學(xué)家卡倫·霍妮則直接歸納了來(lái)自父母的幾大“基本罪惡”，包括“冷漠”“不守承諾”“偏愛”“羞辱”等，并認(rèn)為這些將對(duì)孩子產(chǎn)生嚴(yán)重的傷害和深刻的影響[12]。唐澤雪穗幼年喪父，已經(jīng)缺失父愛的她卻被母親當(dāng)成賺錢工具，無(wú)疑是雪上加霜。因?yàn)槿狈Ω改赣H的愛，唐澤雪穗的內(nèi)心是孤獨(dú)的，自卑的，她認(rèn)為沒有人愛自己，在生活中她只看到母親自私卑劣的一面，她沒有體會(huì)過母親的慈愛父親的呵護(hù)，因此她常常用溫柔高貴來(lái)偽裝自己，保持像貓一樣的警惕性，讓人看不到她的內(nèi)心世界。桐原司亮作為雪穗唯一的玩伴，他與雪穗有著相似的家庭，父親猥瑣不堪，母親與店員有曖昧，他也時(shí)常一個(gè)人，結(jié)識(shí)到了經(jīng)常獨(dú)自在圖書館閱讀的雪穗，他們?cè)谛撵`上產(chǎn)生了共鳴。如果亮司的父親不曾侵害雪穗，如果雪穗的母親不曾強(qiáng)迫她賣淫，如果亮司和雪穗都生活在健康的原生家庭里，那么亮司的弒父，雪穗的殺母都不會(huì)發(fā)生，他們?cè)撓衿渌⒆右粯訐碛袑儆谒麄兡莻€(gè)年齡的簡(jiǎn)單純真[13]。出生貧苦的雪穗看到母親身上充滿粗鄙和銅臭味，對(duì)自己只有利用沒有愛，她不會(huì)感恩父母，甚至對(duì)母親是憎恨的，她的潛意識(shí)里認(rèn)為財(cái)富和地位才能讓自己擺脫困境。加之幼年被侵犯這件事對(duì)于雪穗來(lái)說(shuō)是恥辱，她要保持自己完美的形象，就必須將事件主使者她的母親西本文代殺害，只有母親死了，這個(gè)秘密就永遠(yuǎn)不會(huì)有開口。西本文代也是受底層階級(jí)壓迫的女性，但她和雪穗相反，她選擇了向現(xiàn)實(shí)低頭，通過賣身來(lái)獲取更多財(cái)富而不是翻身反抗不公平的社會(huì)，雪穗從母親身上看到了來(lái)自女性的順從，她不像像母親一樣，一輩子困在貧窮粗鄙的境地中，她心中“走出去”的欲望愈加濃烈。不斷膨脹的欲望導(dǎo)致性格更加“黑化”童年所經(jīng)歷的黑暗是導(dǎo)致唐澤雪穗惡毒性格形成的重要原因，而成長(zhǎng)中不斷膨脹的欲望和扭曲的想法則是唐澤雪穗不斷黑化的不可或缺因素。因?yàn)閺男∪狈?lái)自雙親的呵護(hù)，以及童年被侵犯的無(wú)助經(jīng)歷，導(dǎo)致雪穗的內(nèi)心自卑又脆弱。越自卑的人自尊心越強(qiáng)大，她不斷地將自己完美化，通過獲得別人更多的尊重來(lái)彌補(bǔ)自己的自尊心。不斷成長(zhǎng)的過程中這種完美就變得更加苛刻，甚至已經(jīng)曲變?yōu)椴粶?zhǔn)任何人超越自己，但凡發(fā)現(xiàn)她不完美的存在的人她都要通通除去。初中制造的藤原都子強(qiáng)暴案，正是因?yàn)槎甲又懒搜┧氲倪^去，那是雪穗認(rèn)為一生的污點(diǎn)，好不容易走出悲境之人，怎會(huì)愿意重返過去，她選擇化身惡魔去除去已知者，為了保持自己善良高貴的完美形象，她偽裝善意去安慰都子。高中時(shí)，社交舞社的社長(zhǎng)在她眼里是財(cái)富的象征，卻被江利子“橫刀奪愛”，此時(shí)的雪穗已經(jīng)黑化成了不惜一切都要達(dá)到目的的人，在她眼里那些阻礙者就像螻蟻一般，通過攻擊她們最脆弱的地方，就能將她們摧毀。在成長(zhǎng)的路上，欲望像泥潭一樣使得雪穗越陷越深，只有金錢地位才能彌補(bǔ)唐澤雪穗心里所缺失的愛與安全感，可她卻忘了那些在她身邊的人何其無(wú)辜。因?yàn)檫^早接觸人性的丑惡與母親的貪婪，導(dǎo)致了她性格的卑鄙和扭曲，正如莜冢一成所說(shuō)，縱使她外表高貴地像大家閨秀，眼神里卻流露出下流與卑鄙。在畸形的生活環(huán)境里，命運(yùn)一開始就對(duì)她和司亮不公平，兩人行走于“黑暗”，常年受人性之惡侵蝕，對(duì)于他們而言，道德倫理已經(jīng)不重要了，唯有黑暗之中的一點(diǎn)“亮光”和穩(wěn)固自己的權(quán)勢(shì)地位才能充實(shí)心靈。唐澤雪穗的形象意義（一）具有鮮明的時(shí)代特色在日本社會(huì)的傳統(tǒng)觀念里，自上而下的等級(jí)觀念根深蒂固，戰(zhàn)前日本社會(huì)中的傳統(tǒng)女性地位比男性低下，長(zhǎng)輩們教育日本女孩需溫柔賢良，對(duì)于家中的男性長(zhǎng)輩要順從禮待更要保持敬仰。結(jié)婚后的女性當(dāng)起了家庭主婦，不僅照顧全家人的生活起居還要料理各種家務(wù)，在戰(zhàn)前的日本社會(huì)中，很難見到已婚婦女“拋頭露面”，她們外出時(shí)必須走在丈夫的身后，表示她們的地位低丈夫一等，呈現(xiàn)出“男尊女卑”的思想?！伴L(zhǎng)期以來(lái)一直是以男性為中心。明治維新以前，《女大學(xué)》被奉為婦女必讀的“圣經(jīng)”，它宣揚(yáng)“三從四德七出”等歧視和壓迫婦女的封建禮教，束縛了女性的思想和行為，“婦女是丈夫的奴仆，是為了實(shí)現(xiàn)家的延續(xù)目的而生兒育女的工具，在社會(huì)中處于無(wú)權(quán)地位，被認(rèn)為是‘無(wú)行為能力的人’”[14]二戰(zhàn)后的日本女性觀念卻發(fā)生了微妙的變化，一些女性新思想開始啟蒙，在與西方思想不斷融合的時(shí)代，她們開始接受教育和獨(dú)立思想?！栋滓剐小返膭?chuàng)作背景正是戰(zhàn)后日本經(jīng)濟(jì)再次飛速發(fā)展的時(shí)代，即前面所提到的泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，戰(zhàn)后，日本婦女在參政、教育、就業(yè)、家庭關(guān)系等方面固然已取得了上述進(jìn)步，但是由于歷史和現(xiàn)實(shí)的各種因素的制約，日本女性的地位仍然低于男性，女性的政治和經(jīng)濟(jì)權(quán)益常常受到侵蝕和限制[15]。此時(shí)日本女性雖與男性地位仍有懸殊，也說(shuō)明了為什么雪穗和母親貧窮且受到排擠和非議，但新女性開始選擇用行動(dòng)來(lái)打破曾經(jīng)的封建傳統(tǒng)，外出工作尋求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立。東野圭吾在《白夜行》塑造的唐澤雪穗極其具有代表性，她的惡女形象具有一個(gè)時(shí)代性象征。唐澤雪穗的手段是攀附男人以謀求權(quán)勢(shì)，她利用高宮為自己投資，希望擁有自己的企業(yè)，更希望自己能夠控制男人，而不是被人左右。她渴望控制自己的人生和自由，渴望控制財(cái)富與命運(yùn)，她在軟弱與逼迫中崛起，成為自己人生的主導(dǎo)者。雪穗和川島江利子堪稱新時(shí)代和傳統(tǒng)的代表，唐澤雪穗雖然外表看似溫柔，實(shí)則很有主見性和目的性，而江利子的為人膽小謹(jǐn)慎，在雪穗身邊甘當(dāng)綠葉，對(duì)雪穗有奉承仰慕之意。但在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，要想根本改變男尊女卑的這種境況還需要很長(zhǎng)一段時(shí)間，唐澤雪穗的命運(yùn)確實(shí)發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變，但這樣用惡性行為來(lái)爭(zhēng)取自己的地位和權(quán)勢(shì)，只能是飛蛾撲火。東野圭吾塑造新時(shí)代這樣一個(gè)用自己渺小的身軀與堅(jiān)定的意志想要擺脫悲劇命運(yùn)，最終卻始終敗給命運(yùn)走向黑暗的女性形象，也在向我們呼吁女性應(yīng)該被受到公平和平等的對(duì)待，且女性并非是軟弱受欺負(fù)群體，相反是勇于追求自由和獨(dú)立的。更加揭示了女性并非只是會(huì)操勞家務(wù)的形象，她們也可以與男性一樣擁有自己的工作，擁有經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，在社會(huì)上拋頭露面。（二）惡女形象之塑造東野圭吾的作品以社會(huì)派推理小說(shuō)為主要?jiǎng)?chuàng)作類型，而在這些社會(huì)派推理小說(shuō)中又以女性形象為主，借此揭示社會(huì)問題和人倫道德[16]。東野圭吾筆下的女性大多處在二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的背景之下，此類女性思想開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，向往自由和平等，自身發(fā)展和個(gè)性解放的渴望更是日益高漲，文學(xué)作品最直接的背景就是它的語(yǔ)言和文學(xué)上的傳統(tǒng)，而這個(gè)傳統(tǒng)又要受到總的文化環(huán)境的巨大影響[17]。因此，他的作品中最典型的女性形象即為惡女，通過刻畫女性的暴力施惡以批評(píng)男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓迫和限制。唐澤雪穗是東野圭吾筆下惡女的典型代表，此類惡女屬于被動(dòng)作惡，即受到人性暴力壓迫的反抗作惡者。通過分析唐澤雪穗的性格表現(xiàn)與形成，東野圭吾在塑造這個(gè)人物的性格上表現(xiàn)出了“惡”之復(fù)雜性和多樣性。作者在白夜行中通過第三敘事視角，將唐澤雪穗這朵“惡之花”的所作所為表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然是第三人稱敘事模式，但這里的敘述者不是全知全能的，他僅僅為我們描述某一片斷中特定人物的行為與動(dòng)機(jī)，卻并不對(duì)此做出評(píng)價(jià)，這種缺少全全能的敘述者的敘事方式正是敘事學(xué)中所說(shuō)的“局限性視角”，它使得敘述者可以更好地隱于作品背后，從而給人一種冷靜、客觀的感覺[18]。唐澤雪穗的美貌是她的武器也是她悲劇的開端，她足夠美麗才讓母親與那些男人達(dá)成了骯臟的交易。家庭因素與社會(huì)因素極大程度上導(dǎo)致了唐澤雪穗性格自私化，她害怕被人掌控，被人掌控時(shí)不能翻身。從弒母事件開始，雪穗就已經(jīng)走上了不歸路了，她不想回頭，回頭亦是黑暗。從被害者到害人者，在雪穗身上，我們看到了童年的殘缺和人性的無(wú)奈，害死了親生母親，養(yǎng)母，摧殘了藤原都子、江利子、美佳的心靈，她讓這些無(wú)辜的人變成了像曾經(jīng)的她那樣的受害人，而她也從天使變?yōu)閻耗?，就像一個(gè)死循環(huán)，永遠(yuǎn)地墜入地獄。有因必有果，唐澤雪穗也變成了一個(gè)惡魔，為達(dá)目的做盡惡事。雖然雪穗是個(gè)窮之惡極之人，但在作惡的同時(shí)她也失去了最寶貴的東西——愛。她失去了愛人與被愛的權(quán)利。她的婚姻里缺失幸福與愛，只有利益和欲望在支撐。在她的惡女形象中，我們看到了來(lái)自童年心靈的創(chuàng)傷和邪惡人性對(duì)一個(gè)人的巨大影響。即使是唐澤雪穗也會(huì)偶爾閃現(xiàn)人性的光芒，因?yàn)椤皭号辈⒉皇撬淖匀粚傩?，假設(shè)每個(gè)人性格中都存在著“惡”的一面，那么好人與壞人的不同大概就是有些人能夠恰當(dāng)?shù)貞?yīng)對(duì)某些內(nèi)部的心靈傷害以及外部的身體傷害后仍保持善良的本性，而類似于唐澤雪穗這樣的“惡女”由于缺乏后期的關(guān)愛與撫慰，則要一直背負(fù)著童年的心靈創(chuàng)傷，努力將自己偽裝成一枝刺人的玫瑰來(lái)保護(hù)自己受傷的靈魂，始終不肯以真面目示人[19]。唐澤雪穗的“惡”同人性本惡有相同點(diǎn)也有差異點(diǎn)，致使她變惡的絕大部分因素早期來(lái)自家庭，然后在社會(huì)因素的作用下走向極端。東野圭吾在創(chuàng)作的初衷也在不斷地向讀者傳達(dá)一個(gè)觀點(diǎn):女性從來(lái)不是順從低下的角色。他希望借唐澤雪穗的“惡”來(lái)反映新女性的崛起和抗?fàn)?。從家庭層面?lái)看，人的一生中最懵懂和脆弱的時(shí)期便是孩提時(shí)代，在青少年