高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí)：考點(diǎn)51 19世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)

PAGEPAGE5高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí)：考點(diǎn)5119世紀(jì)以來(lái)的世界文學(xué)藝術(shù)一、19世紀(jì)以來(lái)的文學(xué)成就派別項(xiàng)目浪漫主義批判現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)代主義蘇聯(lián)文學(xué)背景資本主義制度不像啟蒙思想家們描繪的那樣美好，人們的失望反映到文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域中工業(yè)革命促使資本主義經(jīng)濟(jì)進(jìn)一步發(fā)展；社會(huì)矛盾日趨復(fù)雜、尖銳兩次世界大戰(zhàn)和經(jīng)濟(jì)大危機(jī)深刻影響了文學(xué)的發(fā)展十月革命勝利；蘇聯(lián)社會(huì)變革特征最主要的是它的主觀性，把理想當(dāng)作現(xiàn)實(shí)來(lái)描寫(xiě)深入剖析和努力揭示形形色色的社會(huì)矛盾，對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)秩序進(jìn)行無(wú)情揭露和強(qiáng)烈批判客觀上表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我，與傳統(tǒng)風(fēng)格大相徑庭描寫(xiě)并歌頌勞動(dòng)人民，反映蘇聯(lián)社會(huì)的巨大變革代表法國(guó)：雨果《巴黎圣母院》《悲慘世界》；英國(guó)：拜倫《唐璜》、雪萊《西風(fēng)頌》法國(guó)：巴爾扎克《人間喜劇》；俄國(guó)：列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》愛(ài)爾蘭：貝克特《等待戈多》；美國(guó)：海明威《老人與?！犯郀柣赌赣H》、奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》[思維導(dǎo)圖]近代西方文學(xué)發(fā)展示意圖eq\a\vs4\al(19世紀(jì),以來(lái)的,世界文,學(xué))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(\x(浪漫主義文學(xué))→\x(尋找精神寄托)→\x(《巴黎圣母院》),\x(現(xiàn)實(shí)主義文學(xué))→\x(再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌)→\x(《人間喜劇》),\x(現(xiàn)代主義文學(xué))→\x(表現(xiàn)精神危機(jī))→\x(《等待戈多》)))二、19世紀(jì)以來(lái)的美術(shù)成就1．浪漫主義：19世紀(jì)前期。(1)特點(diǎn)：注重表現(xiàn)人的感情，運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法，畫(huà)面豐富多彩，輝煌瑰麗。(2)代表作：法國(guó)德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》。2．現(xiàn)實(shí)主義：19世紀(jì)中期。(1)特點(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(2)代表作：法國(guó)米勒的《播種者》和《拾穗者》；俄國(guó)列賓的《伏爾加河上的纖夫》。3．印象畫(huà)派：19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初。(1)特點(diǎn)：醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的“瞬間印象”。(2)代表：法國(guó)莫奈的《日出·印象》；荷蘭凡高的《向日葵》；法國(guó)的塞尚。4．現(xiàn)代主義(1)時(shí)間：20世紀(jì)。(2)成就：畢加索的《格爾尼卡》。[思維導(dǎo)圖]圖示法表示印象畫(huà)派和現(xiàn)代主義繪畫(huà)的產(chǎn)生三、有代表性的音樂(lè)作品及影視藝術(shù)1．音樂(lè)(1)19世紀(jì)的音樂(lè)①浪漫主義音樂(lè)：注重抒情性、自傳性和個(gè)人心理刻畫(huà)的形式，突出個(gè)人感受。杰出代表有德意志的貝多芬和奧地利的約翰·施特勞斯。②民族樂(lè)派：俄國(guó)柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》。(2)20世紀(jì)的音樂(lè)①特點(diǎn)：輕松活潑，通俗易懂，廣為流傳。②概況：19世紀(jì)末爵士樂(lè)興起；二戰(zhàn)后，搖滾樂(lè)成為流行音樂(lè)的主流。③影響：改變著人類的娛樂(lè)和生活方式，加深了對(duì)不同民族音樂(lè)的理解和尊重，推動(dòng)著世界音樂(lè)的繁榮。2．影視(1)電影①條件：科學(xué)技術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步。②1895年，電影誕生。(2)電視①20世紀(jì)20年代中期，電視出現(xiàn)。②20世紀(jì)30年代播出世界上第一部電視劇。(3)影響eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(反映人類在科學(xué)技術(shù)方面的進(jìn)步。,回應(yīng)、影響文明的發(fā)展、社會(huì)風(fēng)尚的變化。,滿足人們的審美需要和精神追求。))[輕巧識(shí)記](méi)19世紀(jì)以來(lái)的音樂(lè)歸納為“一、二、三”一大特點(diǎn)：反映了歷史時(shí)代特點(diǎn)。兩大階段：19世紀(jì)和20世紀(jì)。三大流派：浪漫主義音樂(lè)、民族音樂(lè)、搖滾音樂(lè)。[答題術(shù)語(yǔ)]1．浪漫主義文學(xué)的突出特點(diǎn)是深入發(fā)掘人類的感情世界，通過(guò)瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點(diǎn)鮮明的人物形象。2．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)(批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué))的特點(diǎn)是關(guān)注社會(huì)問(wèn)題，剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡。3．現(xiàn)代主義文學(xué)的特點(diǎn)是集中表現(xiàn)自我；表現(xiàn)手法和語(yǔ)言風(fēng)格與傳統(tǒng)大相徑庭。4．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國(guó)。特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。5．印象畫(huà)派注重畫(huà)家個(gè)人的感受，著力于表現(xiàn)光和色的變化，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬(wàn)物的瞬間印象。6．現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)是對(duì)色彩和視覺(jué)進(jìn)行深入研究，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。7．20世紀(jì)興起的流行音樂(lè)為人們廣泛接受；音樂(lè)的大眾化和商業(yè)化傾向日趨明顯，且隨著全球化趨勢(shì)加強(qiáng)，音樂(lè)由民族走向世界。特定的歷史環(huán)境決定了音樂(lè)具有多元性和民族性的特點(diǎn)?？枷蝾A(yù)測(cè)一：近現(xiàn)代三大文學(xué)流派的特點(diǎn)與影響1．18至19世紀(jì)，歐美作家寫(xiě)下了大批反映和描寫(xiě)“自然”的詩(shī)歌和其他文學(xué)作品。他們擅長(zhǎng)運(yùn)用比喻、擬人化等修辭手法宣傳其主張，如“地球是人類的母親”，“動(dòng)物都是人的朋友”等等，“他們謀求一種隱喻以把好的純樸的自然狀態(tài)與(假設(shè)的)邪惡的人類行動(dòng)和科學(xué)工業(yè)世界的敗落及世界觀相對(duì)比?！边@些作品主要表達(dá)()A．對(duì)科學(xué)發(fā)展的期盼 B．對(duì)理性社會(huì)的追求C．對(duì)自然風(fēng)光的向往 D．對(duì)工業(yè)文明的擔(dān)憂解析：選D“對(duì)科學(xué)發(fā)展的期盼”與題干中對(duì)工業(yè)革命帶來(lái)環(huán)境污染影響意思相反，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；“對(duì)理性社會(huì)的追求”屬于啟蒙運(yùn)動(dòng)思想主張，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；“對(duì)自然風(fēng)光的向往”與題干“邪惡的人類行動(dòng)和科學(xué)工業(yè)世界的敗落”的信息相反，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料中“地球是人類的母親”，“動(dòng)物都是人的朋友”關(guān)注的是對(duì)自然界的影響，旨在說(shuō)明人與自然要和諧相處，而依據(jù)已學(xué)知識(shí)可知18～19世紀(jì)歐美各國(guó)開(kāi)始工業(yè)革命，題干作品也揭示工業(yè)發(fā)展對(duì)自然界的破壞，故D項(xiàng)正確。18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代，歐洲浪漫主義文學(xué)興起，反對(duì)封建制度、深入發(fā)掘人的感情世界成為主要特點(diǎn)。19世紀(jì)中葉，世界文學(xué)領(lǐng)域以批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主，這些文學(xué)家關(guān)注社會(huì)生活，深入剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡。20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)興起，其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)集中表現(xiàn)自我，手法怪誕，語(yǔ)言風(fēng)格背離傳統(tǒng)。近現(xiàn)代三大文學(xué)流派紛紛抒發(fā)情感，與時(shí)俱進(jìn)，體現(xiàn)了歐美文學(xué)的“精神歷程”。19世紀(jì)以來(lái)各種文學(xué)派反映的核心思想1．浪漫主義文學(xué)：在政治上反對(duì)封建制度，體現(xiàn)反叛精神和對(duì)理想主義的追尋。2．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：剖析社會(huì)生活的本質(zhì)，揭露和批判社會(huì)的罪惡?？坍?huà)典型環(huán)境中的典型人物，注意細(xì)節(jié)的真實(shí)。3．現(xiàn)代主義文學(xué)：用怪誕的手法集中表現(xiàn)自我，以反傳統(tǒng)、反理性的政治姿態(tài)，表達(dá)苦悶、迷惘、變態(tài)的心理?？枷蝾A(yù)測(cè)二：近代以來(lái)的世界繪畫(huà)、音樂(lè)影視藝術(shù)2．貝多芬的《英雄交響曲》降E大調(diào)作于1804年，它的標(biāo)題是《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》，原稿上的標(biāo)題是《拿破侖·波拿巴大交響曲》，是應(yīng)法國(guó)駐維也納大使的邀請(qǐng)為拿破侖寫(xiě)的。但當(dāng)時(shí)貝多芬聽(tīng)到拿破侖稱帝的消息時(shí)，憤然撕去標(biāo)題頁(yè)，改成了現(xiàn)在的曲名。這充分說(shuō)明()A．社會(huì)啟蒙和革命歷程決定了音樂(lè)的創(chuàng)作B．貝多芬對(duì)拿破侖的態(tài)度發(fā)生變化C．貝多芬反抗專制和追求民主的革命精神D．自由的創(chuàng)作環(huán)境推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展解析：選C從材料得知貝多芬改曲名的原因是拿破侖稱帝，可知貝多芬反對(duì)專制主義，追求民主，選C項(xiàng)。19世紀(jì)以來(lái)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治的變化以及科技的進(jìn)步，世界藝術(shù)空前繁榮，出現(xiàn)了浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代主義等流派，深刻反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和時(shí)代的進(jìn)步，電影和電視藝術(shù)產(chǎn)生，對(duì)人們的日常生活以及國(guó)家乃至世界政治、經(jīng)濟(jì)、文化等產(chǎn)生重要影響，極大地豐富了人們的文化生活，推動(dòng)了社會(huì)的發(fā)展。2014年新課標(biāo)全國(guó)卷Ⅱ34題，美國(guó)20世紀(jì)30年代的幻想型影片就是圍繞這一主題考查的。影視藝術(shù)的特點(diǎn)及給人們生活帶來(lái)的影響1．影視藝術(shù)的特點(diǎn)(1)直觀性強(qiáng)，信息量豐富，傳播資訊。(2)有很強(qiáng)的娛樂(lè)性和藝術(shù)鑒賞性。(3)快速發(fā)展，普及率高，覆蓋面廣。(4)雅俗共賞，成為人們?nèi)粘Ｉ畈豢扇鄙俚慕M成部分。2．影響：影視藝術(shù)既反映人類在科學(xué)技術(shù)方面的進(jìn)步，又直接敏銳地回應(yīng)、影響文明的發(fā)展和社會(huì)風(fēng)尚的變化，滿足人們各式各樣的審美需要和精神追求，對(duì)社會(huì)生活的影響日益深刻和廣泛。主題：歐美國(guó)家的主流文學(xué)史料一當(dāng)法國(guó)革命使這個(gè)理性的社會(huì)和這個(gè)理性的國(guó)家成為現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是絕對(duì)合乎理性的。理性的國(guó)家完全破產(chǎn)了?！傊?，和啟蒙學(xué)者的華美語(yǔ)言比起來(lái)，由“理性的勝利”建立起來(lái)的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫(huà)?！炀S之、趙澧《外國(guó)文學(xué)史》史料二資產(chǎn)階級(jí)在它已經(jīng)取得了統(tǒng)治的地方把一切封建的、宗法的和田園詩(shī)般的關(guān)系都破壞了。它使人和人之間除了赤裸裸的利害關(guān)系，除了冷酷無(wú)情的“現(xiàn)金交易”，就再也沒(méi)有任何別的聯(lián)系了。——馬克思史料三它排斥虛無(wú)縹緲的幻想、排斥神話故事、排斥寓意與象征、排斥高度的風(fēng)格化、排除純粹的抽象與雕飾，它意味著我們不需要虛構(gòu)，不需要神話故事，不需要夢(mèng)幻世界?！f勒克(1)根據(jù)上述史料并結(jié)合所學(xué)知識(shí)，分析浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)各自產(chǎn)生的背景如何。提示：①資本主義制度各種弊端日益暴露，使人們對(duì)“理性王國(guó)”感到失望，產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。②資本主義的發(fā)展，導(dǎo)致社會(huì)矛盾日益尖銳，產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。(2)19世紀(jì)中葉法國(guó)某小說(shuō)家對(duì)一位朋友說(shuō)：“你描繪人類如你所眼見(jiàn)，我按照我希望的人類來(lái)描繪?！痹撔≌f(shuō)家的創(chuàng)作屬于什么風(fēng)格？提示：浪漫主義風(fēng)格。(1)史料一說(shuō)明法國(guó)大革命后建立的資本主義制度的弊端日益暴露，人們對(duì)“理性王國(guó)”感到失望，從而產(chǎn)生了浪漫主義文學(xué)。(2)史料二中“赤裸裸的利害關(guān)系”“現(xiàn)金交易”反映了隨著資本主義的發(fā)展，社會(huì)矛盾日益尖銳，從而產(chǎn)生了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。(3)史料三表明現(xiàn)實(shí)主義拋棄了浪漫主義的主觀幻想，揭露和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的罪惡。浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要區(qū)別浪漫主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)描寫(xiě)對(duì)象強(qiáng)調(diào)歌頌人的本能感情和內(nèi)心主觀感受強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)手法大多采用夸張手法，富有幻想和傳奇色彩對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行無(wú)情揭露和強(qiáng)烈批判思想內(nèi)容抨擊封建專制，鞭撻人世間的丑惡和黑暗，對(duì)歐洲社會(huì)弊端給予辛辣的諷刺和揭露從不同的側(cè)面真實(shí)地反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活和社會(huì)狀況，對(duì)現(xiàn)存的社會(huì)弊端和社會(huì)秩序進(jìn)行無(wú)情地揭露和強(qiáng)烈批判20世紀(jì)世界文學(xué)多元化特點(diǎn)的表現(xiàn)1．從表現(xiàn)形式上看：20世紀(jì)世界文學(xué)中的現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義作品都得到了發(fā)展。2．從表現(xiàn)內(nèi)容上看：不僅有資本主義文學(xué)表現(xiàn)形式，而且社會(huì)主義文學(xué)和各殖民地、半殖民地的民族文學(xué)也出現(xiàn)并且成就很高。3．20世紀(jì)世界文學(xué)可以說(shuō)是全面繁榮，表現(xiàn)手法各異，反映的思想內(nèi)容也體現(xiàn)出時(shí)代性和多元化的特點(diǎn)。1．如圖為近代以來(lái)具有代表性的美術(shù)作品。這4幅作品反映出近代以來(lái)()A．傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰 B．理性思維的不斷深化C．批判精神備受重視的趨勢(shì) D．美術(shù)流派演變的歷程解析：選D本題主要考查的是美術(shù)的輝煌。圖片體現(xiàn)的是新古典主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象畫(huà)派和現(xiàn)代主義，是美術(shù)流派演變的歷程。故D項(xiàng)正確。圖片一是法國(guó)大革命時(shí)期的杰出畫(huà)家、新古典主義的代表人物達(dá)維特的《荷拉斯兄弟的誓言》。新古典主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)理性，往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。圖片二是現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)作品，注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。圖片三是印象畫(huà)派作品，強(qiáng)調(diào)感覺(jué)和自己的眼睛。圖片四是現(xiàn)代主義美術(shù)，主要特征是反傳統(tǒng)和反理性，排除B項(xiàng)。傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰，批判精神備受重視的趨勢(shì)屬于干擾項(xiàng)，排除A、C項(xiàng)。2．20世紀(jì)30年代，美國(guó)每周有成千上萬(wàn)的人去電影院，輕歌曼舞的幻想型影片備受歡迎，當(dāng)紅童星秀蘭·鄧波兒通常在電影中扮演孤兒去感化富人。這一現(xiàn)象()A．表明了新政已使全國(guó)重現(xiàn)繁榮的景象B．體現(xiàn)了民眾身陷危機(jī)淡定應(yīng)對(duì)的精神C．反映了民眾逃避現(xiàn)實(shí)希求慰藉的心態(tài)D．說(shuō)明了現(xiàn)代主義藝術(shù)得到社會(huì)的認(rèn)同解析：選C從“20世紀(jì)30年代”這一時(shí)間概念中無(wú)法判斷美國(guó)已經(jīng)實(shí)行新政且取得成績(jī)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；結(jié)合史實(shí)可知美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)亦有社會(huì)暴亂和動(dòng)蕩，且從題干中的“幻想型影片備受歡迎”可知淡定應(yīng)對(duì)表述不準(zhǔn)確，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；從“幻想型”“扮演孤兒去感化富人”可知逃避現(xiàn)實(shí)希求慰藉表述與題意符合，故C項(xiàng)正確；現(xiàn)代主義藝術(shù)特點(diǎn)是反傳統(tǒng)和個(gè)性化，題干沒(méi)有體現(xiàn)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。1．建筑是凝固的藝術(shù)。下圖是位于捷克首都布拉格的一幢建筑，被稱為“跳舞的房子”。與這一建筑藝術(shù)風(fēng)格最為接近的美術(shù)作品是()A．《拾穗者》 B．《格爾尼卡》C．《日出·印象》 D．《自由引導(dǎo)人民》解析：選BB對(duì)：房子造型新奇扭曲，外形看起來(lái)酷似一對(duì)正在牽手共舞的男女，造型奇特，標(biāo)新立異，與周圍建筑形成強(qiáng)烈的反差?！陡駹柲峥ā肥乾F(xiàn)代主義美術(shù)大師畢加索的作品，它通過(guò)一些變形的圖案組合，控訴法西斯的罪行，與“跳舞的房子”風(fēng)格最為接近。A錯(cuò)：《拾穗者》是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的代表作。C錯(cuò)：《日出·印象》是印象派畫(huà)家莫奈的代表作。D錯(cuò)：《自由引導(dǎo)人民》是法國(guó)浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦的代表作。2．近代某畫(huà)家的油畫(huà)中這樣描繪：畫(huà)面中央矗立著天主教堂，它的塔尖直指天空；畫(huà)面下方是一群卑微的人，正在河邊工作；右邊是幽靜的小鎮(zhèn)和高高的拱橋；天上的云彩和落日似乎在保佑著教堂和小鎮(zhèn)。這一切讓人顯得格外渺小。有學(xué)者認(rèn)為，該畫(huà)充滿對(duì)自然的贊美，富有宗教神秘感。據(jù)此判斷這幅畫(huà)屬于()A．現(xiàn)實(shí)主義流派 B．浪漫主義流派C．印象主義流派 D．現(xiàn)代主義流派解析：選B題目中未涉及注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，故排除A項(xiàng)；由題目中的信息“該畫(huà)充滿對(duì)自然的贊美”可知該幅美術(shù)作品屬于積極追尋理想世界的浪漫主義美術(shù)作品，故B項(xiàng)的表述正確；題目中未涉及醉心于光和色的研究，故排除C項(xiàng)；題目中未涉及反傳統(tǒng)和反理性，故排除D項(xiàng)。3．電影往往是社會(huì)現(xiàn)實(shí)與輿論的一種反映。1943年，好萊塢拍攝了一些歌頌蘇聯(lián)的電影，比如《光榮的日子》《出使莫斯科》等。1948年，蘇聯(lián)對(duì)美國(guó)的威脅成為好萊塢電影的重要主題之一，這類影片有《鐵幕背后》《紅色威脅》等。與這一時(shí)期電影主題轉(zhuǎn)變相關(guān)的政治背景有()①“杜魯門(mén)主義”的提出②北大西洋公約組織成立③聯(lián)合國(guó)成立④不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)興起A．①② B．②③C．③④ D．①④解析：選A題干中電影主題轉(zhuǎn)變的時(shí)間是1948年，轉(zhuǎn)變后的主題是“威脅”，1947年美國(guó)總統(tǒng)杜魯門(mén)提出了“杜魯門(mén)主義”，標(biāo)志著美蘇“冷戰(zhàn)”的開(kāi)始，故①正確；1949年，為了在軍事上對(duì)抗以蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義國(guó)家，美國(guó)牽頭成立了北約，故②正確；聯(lián)合國(guó)成立于1945年，其宗旨是維護(hù)世界和平、促進(jìn)國(guó)際合作，與題干主旨不符，故③錯(cuò)誤；不結(jié)盟運(yùn)動(dòng)興起于20世紀(jì)60年代初期，是新獨(dú)立的亞非拉發(fā)展中國(guó)家為了擺脫美蘇控制和維護(hù)獨(dú)立而形成的，與題干主旨不符，故④錯(cuò)誤。選擇A項(xiàng)符合題意。4．有文學(xué)家宣稱：“我賦予古老文字以赤色，不再有元老！不再有平民！我在墨水瓶里掀起風(fēng)暴。”他的文學(xué)理念屬于()A．浪漫主義 B．現(xiàn)代主義C．現(xiàn)實(shí)主義 D．古典主義解析：選A從材料“我賦予古老文字以赤色，不再有元老！不再有平民！”可知，作者對(duì)歐洲社會(huì)秩序的重建充滿了美好的憧憬，具有理想主義色彩，從材料“我在墨水瓶里掀起風(fēng)暴”可以看出作者運(yùn)用了想象和夸張的手法，其創(chuàng)作風(fēng)格符合浪漫主義的特點(diǎn)，故A項(xiàng)正確；現(xiàn)代主義是反傳統(tǒng)反理性的，不符合題意，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)社會(huì)風(fēng)貌，揭露和批判社會(huì)的罪惡，不符合題意，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；古典主義強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)作理論上模仿古代，主張按照規(guī)定的創(chuàng)作原則進(jìn)行創(chuàng)作，追求藝術(shù)完美，不符合題意，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。5．列夫·托爾斯泰被列寧譽(yù)為“俄國(guó)千百萬(wàn)農(nóng)民在俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命快到來(lái)時(shí)候的思想和情緒的表現(xiàn)者”。材料表明，托爾斯泰是()A．農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的引領(lǐng)者 B．資產(chǎn)階級(jí)革命的倡導(dǎo)者C．批判現(xiàn)實(shí)主義作家 D．偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家解析：選C根據(jù)所學(xué)可知，托爾斯泰是作家，不是農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的引領(lǐng)者、資產(chǎn)階級(jí)革命的倡導(dǎo)者，也不是偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家，據(jù)“俄國(guó)千百萬(wàn)農(nóng)民在俄國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命快到來(lái)時(shí)候的思想和情緒的表現(xiàn)者”說(shuō)明列夫·托爾斯泰的文學(xué)作品客觀、如實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)俄國(guó)農(nóng)民的狀況，屬于批判現(xiàn)實(shí)主義作家，選擇C項(xiàng)符合題意。6．文學(xué)藝術(shù)是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又能反映時(shí)代的風(fēng)貌。下列各項(xiàng)對(duì)應(yīng)關(guān)系正確的是()A．工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革——現(xiàn)代主義繪畫(huà)興起B(yǎng)．第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)——印象派繪畫(huà)產(chǎn)生C．19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化——現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起D．第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義的繁榮——浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生解析：選C面對(duì)工業(yè)革命后社會(huì)的劇烈變革，出現(xiàn)了浪漫主義藝術(shù)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；第一次世界大戰(zhàn)引發(fā)的西方社會(huì)精神危機(jī)，出現(xiàn)了現(xiàn)代主義藝術(shù)，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；19世紀(jì)上半期資本主義社會(huì)矛盾的激化，促使文學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)批判現(xiàn)實(shí)的文學(xué)作品，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)興起，故C項(xiàng)正確；第二次世界大戰(zhàn)后西方資本主義繁榮，現(xiàn)代主義藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。7．對(duì)西方某一美術(shù)流派有這樣的批判：它看不到未來(lái)，常常把希望寄托在空想的世界里，因而與生活脫節(jié)，在把未來(lái)理想化的同時(shí)，有時(shí)也導(dǎo)致藝術(shù)家走向悲觀的道路。據(jù)此推斷這一流派是()A．浪漫主義 B．現(xiàn)實(shí)主義C．印象主義 D．現(xiàn)代主義解析：選A拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家推崇的“理性王國(guó)”感到失望，尋求新的精神寄托，產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)，它注重表現(xiàn)人的感情，與“常常把希望寄托在空想的世界里……把未來(lái)理想化”相符，故A項(xiàng)正確。1．“他開(kāi)始寫(xiě)作不是按照藝術(shù)家的方式，而是按照科學(xué)家的方式。”這是著名的文藝?yán)碚摷液褪穼W(xué)家丹納對(duì)一位法國(guó)作家的評(píng)價(jià)。下列屬于“他”的作品是()解析：選BA項(xiàng)是浪漫主義，與材料中“按照科學(xué)家的方式”不符，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；法國(guó)巴爾扎克的《人間喜劇》，展現(xiàn)了19世紀(jì)上半期法國(guó)社會(huì)生活的方方面面，堪稱資本主義的“社會(huì)百科全書(shū)”，與材料中“是按照科學(xué)家的方式”“一位法國(guó)作家”相符，故B項(xiàng)正確；C項(xiàng)與材料中“一位法國(guó)作家”不符，故錯(cuò)誤；D項(xiàng)是現(xiàn)代主義，與材料中“按照科學(xué)家的方式”不符，故錯(cuò)誤。2．1960年，美國(guó)電視臺(tái)首次直播總統(tǒng)候選人辯論場(chǎng)景。有趣的是，同一場(chǎng)辯論，在家里沒(méi)有電視機(jī)、只能收聽(tīng)電臺(tái)轉(zhuǎn)播的選民看來(lái)，兩個(gè)人基本上打了個(gè)平手；而觀看電視轉(zhuǎn)播的選民，卻一邊倒的支持肯尼迪。這反映了()A．尼克松的觀點(diǎn)更符合美國(guó)社會(huì)底層的利益B．美國(guó)社會(huì)中產(chǎn)階級(jí)青睞出身良好的候選人C．政治候選人的上鏡表現(xiàn)對(duì)選舉有直接影響D．電視臺(tái)比電臺(tái)更加善于抓住選民潛在心理解析：選C在20世紀(jì)60年代的美國(guó)，電視早已不是一種奢侈家電，并不能通過(guò)它來(lái)簡(jiǎn)單判定社會(huì)階層的劃分，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；同樣，中產(chǎn)階級(jí)的判定也屬于脫離材料和時(shí)代的主觀臆斷，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；尼克松演講的體態(tài)較之肯尼迪要遜色很多，故“觀看電視轉(zhuǎn)播的選民，卻一邊倒的支持肯尼迪”，故C項(xiàng)正確；“電視臺(tái)比電臺(tái)更加善于抓住選民潛在心理”，這同樣屬于脫離材料的主觀臆斷，電視臺(tái)與電臺(tái)都是美國(guó)總統(tǒng)大選期間重要的媒體宣傳工具，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。3．20世紀(jì)中期，有作家認(rèn)為：文學(xué)作品應(yīng)該“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來(lái)……追蹤它們的這種運(yùn)動(dòng)模式”。該作家主張()A．以寫(xiě)實(shí)手法來(lái)塑造人物 B．注重描寫(xiě)社會(huì)底層心聲C．弘揚(yáng)啟蒙時(shí)代理性精神 D．發(fā)掘人內(nèi)心深處的奧秘解析：選D根據(jù)時(shí)間20世紀(jì)中期