如何進(jìn)行譯文賞析

怎樣賞析譯文？2014.12賞析步驟佳譯賞析過程分為四個(gè)步驟：精選譯作，全神貫注；反復(fù)閱讀，敏銳尋覓；“吃透”兩頭，注意效果；融會(huì)貫通，品鑒入微。精選譯作，全神貫注翻譯的藝術(shù)是選擇的藝術(shù)，精選原、譯作是佳譯賞析的一條原則。歌德：“鑒賞力不是靠觀賞中等作品而是要靠觀賞最好作品才能培養(yǎng)成的?！泵g屬于“最好的作品”之列。全神貫注：“靜觀默察，凝神結(jié)想”。反復(fù)閱讀，敏銳尋覓對(duì)原作和譯作的反復(fù)閱讀過程就是對(duì)藝術(shù)品的整體分析與細(xì)節(jié)分析、宏觀分析與微觀分析之間進(jìn)行反復(fù)往返理解的過程。佳譯賞析沒有例外。賞析：分析和欣賞；分析是手段，欣賞是目的和結(jié)果。鑒賞者：敏銳尋找譯文中能打動(dòng)他心靈的美（可能是分散的，有些是比較隱晦的），逐詞、逐句、逐行、逐段對(duì)照閱讀，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不能忽視。如翟理斯（H.Giles）使用“小詞、習(xí)語(yǔ)、頭韻、尾韻都嫻熟自如，現(xiàn)在分詞用得頗為傳神。巴金的英語(yǔ)介詞用得非常靈活。對(duì)“細(xì)枝末節(jié)”不能熟視無睹?！俺酝浮眱深^，注意效果鑒賞者需要充分了解作者與譯者的情況，也要尊重讀者，充分了解他們的水平、特點(diǎn)、需求與其對(duì)譯作、賞析作品的反映。佳譯賞析活動(dòng)模式示意圖：作者原作譯者譯作讀者

鑒賞者賞析作品融會(huì)貫通，品鑒入微宏觀分析與微觀分析結(jié)合起來：宏觀分析：以譯作的整體為賞析對(duì)象，譯作對(duì)原作全篇的理解是否符合原作的意圖或中心思想，內(nèi)容與形式是否達(dá)到和諧統(tǒng)一，局部是否與整體一致，原作的意境、神韻或風(fēng)格是否得到再現(xiàn)。此外，挖掘關(guān)鍵詞語(yǔ)的妙譯有著重大的意義。關(guān)鍵詞語(yǔ)如詩(shī)歌中的“詩(shī)眼”，散文的“文眼”。如朱生豪譯Hamlet中的Thebeautyoftheworld!Theparagonofanimals!為“宇宙的精華！萬物的靈長(zhǎng)！”微觀賞析：逐詞、逐句細(xì)致的賞析，最好將翻譯賞析與語(yǔ)言學(xué)（文體分析、詞義分析：概念含義、內(nèi)涵意義、風(fēng)格意義、感情意義、聯(lián)想意義、搭配意義、主題意義）描述結(jié)合起來?？傊?，進(jìn)行宏觀賞析還是微觀賞析，需要從多角度、多層次去細(xì)細(xì)品味譯作之美。三、賞析譯作的具體方法傳統(tǒng)的翻譯分析法，文體分析法，接受美學(xué)分析法，數(shù)理統(tǒng)計(jì)分析法等。綜合分析法用得最廣。欣賞不同體裁，應(yīng)有不同的側(cè)重點(diǎn)：1．賞析詩(shī)歌翻譯：從思維層次、語(yǔ)義層次和審美層次三個(gè)方面去分析，三者和諧統(tǒng)一。意境美、形象美、形式美或音韻美是否得到再現(xiàn)，“詩(shī)眼”是否美，一言以弊之，是否做到以詩(shī)譯詩(shī)。2．賞析散文：散文是文學(xué)的輕騎兵，短小精悍，語(yǔ)言精煉。欣賞時(shí)宜抓住原作主旋律、感情的精髓，情節(jié)的線索和語(yǔ)言風(fēng)格（樸素清新、雍容華麗、含蓄雋永、雄渾奔放）。領(lǐng)略譯文意脈是否貫通，譯筆是否巧妙。3．賞析小說翻譯：主題思想的把握、人物性格的刻畫、環(huán)境與情節(jié)的描寫是否與原作一致。一、外部研究二、內(nèi)部研究A.OnST1.主題2.風(fēng)格3.語(yǔ)言特色4.藝術(shù)技巧5.語(yǔ)篇分析B.OnTT1.語(yǔ)言特點(diǎn)2.翻譯技巧3.翻譯批評(píng)一、外部研究作者愛默生(RalphWaldeEmerson,1803—1882),19世紀(jì)美國(guó)著名哲學(xué)家、詩(shī)人、教文家,新英格蘭超驗(yàn)主義運(yùn)動(dòng)之代表人物。生于馬薩諸塞州波士頓。父母均系英國(guó)后裔。1817—1821年就讀于哈佛大學(xué),并從那里畢業(yè)。1826年被委任為牧師,五年后辭去教職,與教會(huì)決裂。1833年游意大利及巴黎、倫敦等地。1847—1848年應(yīng)邀到英國(guó)各工業(yè)城市演講,并再游巴黎、英格蘭。著作甚豐,其中《論自然》(1836)、《論美國(guó)學(xué)者》(1837)、《神學(xué)院獻(xiàn)詞》(1838)三部作品被評(píng)為“三個(gè)里程碑”。倡導(dǎo)“極端個(gè)人主義”,認(rèn)為“除了自己以外一切都是虛無與短暫的”,被視為“美國(guó)個(gè)人主義思想的發(fā)源地之一”,“標(biāo)志著美國(guó)文化和美國(guó)精神的獨(dú)立”,“影響到實(shí)用主義哲學(xué)家詹姆士和杜威”。享有“實(shí)用主義哲學(xué)之父”、“美國(guó)精神之先知”(林肯語(yǔ))、“美國(guó)的孔子”(林肯語(yǔ))等美譽(yù)。除《英國(guó)人的特性》(1856)外,作品還有:《隨筆集》(第一卷,1841)、《隨筆集》(第二卷,1844)、《詩(shī)集》(第一卷,1846)、《代表人物》(1850)、《生活之準(zhǔn)則》(1860)、《社交與獨(dú)處》(1870)、《詩(shī)選》(1876)等。錢滿素《愛默生和中國(guó):對(duì)個(gè)人主義的反思》(1996)是有關(guān)愛默生的研究專著。二、內(nèi)部研究

A.OnST1.主題:愛默生用《英國(guó)人的特性》帶讀者一同走進(jìn)英國(guó)人的世界，窺探這個(gè)民族所擁有的精神。2.風(fēng)格:淳樸生動(dòng)，客觀準(zhǔn)確，充滿智慧3.語(yǔ)言特色：用詞傾向：抽象名詞，生動(dòng)的動(dòng)詞，小詞活用句型特點(diǎn)：長(zhǎng)短句結(jié)合，排比句，倒裝句，省略句4.藝術(shù)技巧：epigram,parallelism,antithesis,inversion,repeatition5.語(yǔ)篇分析:注重思想內(nèi)容而沒有過份注重詞藻的華麗，行文猶如格言，哲理深入淺出，說服力強(qiáng)，且有典型的“愛默生風(fēng)格”。毛姆曾評(píng)價(jià)：這本書比他的任何一部其他作品都更生動(dòng),更令人愉快,我覺得讀這本書確實(shí)是一種享受。B.OnTT1.語(yǔ)言特點(diǎn)：從整體上看，譯文用句自然流暢，使用大量的排比和對(duì)照，并發(fā)揮了漢語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)，大量漢語(yǔ)二字詞組和四字格，使其譯文顯得條理清晰，簡(jiǎn)潔精煉，再現(xiàn)了原文簡(jiǎn)約的風(fēng)格及格言般的神韻。2.翻譯技巧：詞類轉(zhuǎn)換，長(zhǎng)句拆分，正說反譯，增詞法，解釋法3.翻譯批評(píng)：（可根據(jù)嚴(yán)復(fù)的信達(dá)雅）譯文在內(nèi)容與形式上忠實(shí)于原文，傳達(dá)出了原文的主題和精髓；譯文工整流暢，但因主要采取直譯的方法，有些措辭稍顯生硬，同時(shí)作者為了忠實(shí)原文的內(nèi)容，不得不舍去一些英語(yǔ)生動(dòng)的表達(dá)方法，不免有些遺憾；譯者在傳達(dá)原文風(fēng)格上，運(yùn)用的語(yǔ)體和原作較為接近，基本再現(xiàn)了原文簡(jiǎn)約的風(fēng)格及格言般的神韻。哈姆雷特的著名獨(dú)白及各家譯文:Tobe,ornottobe,thatisthequestion朱生豪：生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題。

梁實(shí)秋：死后是存在，還是不存在，——這是問題。

卞之琳：活下去還是不活，這是問題。

許國(guó)璋：是生，是死，這是問題。

王佐良：生或死，這就是問題所在。方平：活著好，還是死了好，這是個(gè)難題啊。

孫大雨：是生存還是消亡，問題的所在。

裘克安：活著，還是不活了，問題就在這里。

某教授：做與不做，真是個(gè)問題。

某劇本：生存或毀滅,這是個(gè)必答之問題。

許淵沖先生關(guān)于這幾種譯文的論斷：比較一下幾種譯文，認(rèn)為沒有一種可以與卞譯相比。朱譯“毀滅”，孫譯“消亡”一般用于國(guó)家或集體，不用于個(gè)人；梁譯異想天開，不是譯界共識(shí)；許譯、王譯像是哲學(xué)教授講課，方譯則是討論哲學(xué)問題，不是舞臺(tái)獨(dú)白；所以只有卞譯最好，超過了各家。“活下去還是不活:這是問題”，它的講究體現(xiàn)在用五個(gè)音組代替了原文的五個(gè)音步，而且每一組中都有一個(gè)字可以重讀，因此重現(xiàn)了原作素體無韻詩(shī)的格律。此外，“活下去還是不活”比“生存還是毀滅”更口語(yǔ)化，更符合哈姆雷特的口吻，而且“活”字出現(xiàn)了兩次，正好對(duì)應(yīng)原文中出現(xiàn)了兩次的“tobe”。譯之美：散文翻譯貴在形神兼?zhèn)渖⑽闹饕攸c(diǎn)是“體物寫志，行散神聚”。形“散”是指散文運(yùn)筆如風(fēng)，不拘形式，清淡自然；神“聚”指意旨明確，緊湊集中，既散得開，又收得攏；既有豪放的特色，又有清幽的特征?！罢嬲纳⑽氖浅錆M詩(shī)意的，就像蘋果里飽含著果汁一樣”（巴烏斯托夫斯基語(yǔ)）。優(yōu)美的散文藝術(shù)性在于新穎的構(gòu)思，充沛的感情，豐富的想象，簡(jiǎn)潔精粹的語(yǔ)言和耐人尋味的意境。散文也常常被比作小而境界深邃的園林。文論家劉勰說道，“情動(dòng)而言行，理發(fā)而文見”，由此可見散文貴在以巧取勝，以巧妙的語(yǔ)言、巧妙的意境來打動(dòng)讀者，給讀者以最大審美愉悅。俄國(guó)著名翻譯家吉·加切奇拉澤在《文藝翻譯與文學(xué)交流》中指出：“文藝語(yǔ)言的各個(gè)組成部分的順序是這樣的：作家的思想表現(xiàn)在文字形象以及一定的語(yǔ)調(diào)和節(jié)奏結(jié)構(gòu)上。每個(gè)句子由若干語(yǔ)調(diào)意群或若干句素組成。它們的意義并合構(gòu)成句子。文藝翻譯的過程也是根據(jù)這個(gè)模式進(jìn)行，但它的特點(diǎn)在于譯者不能機(jī)械地重復(fù)創(chuàng)作過程的所有階段：把通過文字形象表達(dá)的原作的思想用另一種語(yǔ)言傳達(dá)出來，同時(shí)要有相應(yīng)的語(yǔ)調(diào)、節(jié)奏和句構(gòu)?！币弧⑸⑽拿涝诤?jiǎn)約簡(jiǎn)約是一種美，是作者和譯者追求的一種目標(biāo)。清代散文家劉海峰主張“文貴簡(jiǎn)。凡文筆老則簡(jiǎn)，意真則簡(jiǎn)，辭切則簡(jiǎn)，理當(dāng)則簡(jiǎn)，味淡則簡(jiǎn)，氣蘊(yùn)則簡(jiǎn)，品貴則簡(jiǎn)，神遠(yuǎn)而含藏不盡則簡(jiǎn)，故簡(jiǎn)為文章盡境?！边@句話大意是說凡是老練的文筆，都具有這樣一些特征：運(yùn)筆如潑，選詞造句不拘一格，信手拈來皆成文章，“意則期多，字則期少”；感情真摯深刻，能打動(dòng)讀者；言辭貼切，行文自然明朗；說理令人信服；不著粉飾，格調(diào)高品質(zhì)好。換言之，品質(zhì)高雅的散文在于“簡(jiǎn)約”。文章的簡(jiǎn)約美主要體現(xiàn)在字詞、造句、修辭上，以及句子之間、段落之間的組織上，更在文章整體所表現(xiàn)的藝術(shù)境界（劉士聰，2000）Studiesservefordelight,forornament,andforability.Theirchiefusefordelight,isinprivatenessandretiring;forornament,isindiscourse;andforability,isinthejudgmentanddispositionofbusiness.這是該文開篇首句，寥寥數(shù)語(yǔ)，讀書的妙用在字里行間清晰地展示出來，用詞之簡(jiǎn)潔，語(yǔ)言之優(yōu)美，行文之自然可以說是前無古人。這樣簡(jiǎn)約的文字是否也能夠精當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)出來呢？當(dāng)然能，譯文比起原文來毫不遜色。譯文：讀書足以怡情，足以傅彩，足以長(zhǎng)才。其怡情也，最見于獨(dú)處幽居之時(shí)；其傅彩也，最見于高談闊論之中；其長(zhǎng)才也，最見于處世判事之際。又如：Historiesmakemenwise;poetswitty;themathematicssubtle;naturalphilosophydeep;moralgrave;logicandrhetoricabletocontend.讀史使人明智，讀詩(shī)使人靈秀，數(shù)學(xué)使人周密，科學(xué)使人深刻，倫理使人莊重，邏輯修辭之學(xué)使人善辯。這是我國(guó)著名翻譯家王佐良教授翻譯的精品，譯者能夠做到以“簡(jiǎn)潔”譯“簡(jiǎn)潔”，把servefordelight,forornamentandforability濃縮為“足以怡情，足以傅才，足以長(zhǎng)才”，用詞準(zhǔn)確精當(dāng)，惜墨如金，體現(xiàn)了譯者深厚的文學(xué)語(yǔ)言修養(yǎng)和高超的語(yǔ)言駕御能力。句子后部分譯得精煉酣暢淋漓，有“三月不知肉味”之感，“神遠(yuǎn)而含藏不盡”之韻味。加切奇拉澤強(qiáng)調(diào)，如果機(jī)械地模仿，追求表面形式的對(duì)等，那注定是要失敗的。翻譯從技術(shù)上講是從傳達(dá)話語(yǔ)的每個(gè)完整部分的意思，即從上下文和整個(gè)作品所表現(xiàn)出來，而不是從孤立的詞和詞組開始。如果一味地機(jī)械地把原文中的表達(dá)照搬進(jìn)譯文，很可能造成詞匯的堆砌，原文的藝術(shù)魅力會(huì)喪失凈盡。所以翻譯時(shí)應(yīng)考察文章的整體性，再現(xiàn)原文的美學(xué)功能。請(qǐng)看下文：月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)（朱自清的《荷塘月色》）Themoonshedsherliquidlightsilentlyovertheleavesandflowers,which,inthefloatingtransparencyofabluishhazefromthepond,lookasiftheyhadjustbeenbathedinmilkorlikeadreamwrappedinagauzyhood.(朱純深譯)好的散文猶如優(yōu)美清新的詩(shī)歌和芬芳艷麗的玫瑰。原文語(yǔ)言洗練清新，自然流暢，讀來如詩(shī)如畫。作者以靜寫動(dòng)，采用了通感修辭手法把一個(gè)月光下靜靜的荷塘活化了。譯者采用靈活對(duì)等的方法，沒有機(jī)械的對(duì)譯，為了使譯文讀起來更地道、更流暢、更簡(jiǎn)潔，采用了合句法，把原文三個(gè)句子譯成長(zhǎng)句，使譯文銜接自然，語(yǔ)義連貫，譯文整體效果顯得更為和諧。而且譯者的選詞也是以原文整體美為基礎(chǔ)的，整個(gè)譯文還是以小詞為主，以小見大，詞簡(jiǎn)義豐，體現(xiàn)了原文的樸素美和簡(jiǎn)約美。Youthisnotatimeoflife,itisastateofmind;itisnotrosycheek,redlipsandsuppleknees,itisamatterofthewill,aqualityoftheimagination,itisavigoroftheemotions;itisfreshnessofthedeepspringsoflife.（TheYouth）青春不是年華，而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沉的意志，恢弘的想象，熾熱的感情；青春是生命之清泉在涌流。（夏海濤譯，略有改動(dòng)）這段文字三言兩語(yǔ)就表達(dá)了青春的特征，文字非常簡(jiǎn)練，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，字字珠璣，可圈可點(diǎn)。譯者沒有拘泥于原文形式，精心大膽的創(chuàng)造性翻譯，把a(bǔ)timeoflife和astateofmind點(diǎn)化為“年華”、“心境”，準(zhǔn)確凝練，質(zhì)樸自然，讀來朗朗上口。名詞短語(yǔ)如amatterofthewill,aqualityoftheimagination,avigoroftheemotions等，譯者也深得原意，譯得簡(jiǎn)練而不簡(jiǎn)單，可謂神形皆備，讀者似乎感到青春的急流在涌動(dòng)。二、散文美在節(jié)奏節(jié)奏是散文美學(xué)功能的主要體現(xiàn)。費(fèi)道羅夫認(rèn)為散文節(jié)奏主要是靠言語(yǔ)的意義成分和句法成分有規(guī)律地排列，并按一定的順序出現(xiàn)，即通過詞的重復(fù)、對(duì)偶、對(duì)仗、對(duì)稱以及句子聯(lián)系的性質(zhì)等方式表現(xiàn)出來。譯者應(yīng)考慮原文的節(jié)奏可能隨著作品的語(yǔ)調(diào)和主題思想變化而變化，為此需要找出適當(dāng)?shù)木浞ńY(jié)構(gòu)，以忠實(shí)地傳遞原文的內(nèi)容、語(yǔ)調(diào)和節(jié)奏。散文翻譯主要在于用形象的文字表達(dá)原作意思和用恰當(dāng)?shù)木錁?gòu)表達(dá)原作的語(yǔ)調(diào)和節(jié)奏，二者彼此緊密結(jié)合。句子結(jié)構(gòu)在散文翻譯中的作用非常重要，節(jié)奏同樣需要句構(gòu)和選詞來體現(xiàn)。任何語(yǔ)言都具備再現(xiàn)另一種語(yǔ)言節(jié)奏的手段，翻譯時(shí)無須按照原文順序組織句子，否則譯文很難再現(xiàn)原文的美學(xué)效果。當(dāng)然，并非不分析原文的語(yǔ)言特征和句子結(jié)構(gòu)形式，首先是要理清原文的句子結(jié)構(gòu)和意義，從整個(gè)段落或篇章出發(fā)，對(duì)原文的句子進(jìn)行重組，對(duì)原文的視角進(jìn)行調(diào)整。譯者得擺脫原文句子結(jié)構(gòu)的限制，按照譯文語(yǔ)言的要求來重新組織句子，進(jìn)而傳遞原文的思想意義、藝術(shù)風(fēng)格和節(jié)奏語(yǔ)調(diào)等美學(xué)特征。曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星的點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的；有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。（朱自清：《荷塘月色》）Alloverthiswindingstretchofwater,whatmeetstheeyeisasilkenfieldofleaves,reachingratherhighabovethesurface,liketheskirtsofdancinggirlsinalltheirgrace.Hereandthere,layersofleavesaredottedwithwhitelotusblossoms,someindemurebloom,othersinshybud,likescatteringpearls,ortwinklingstars,orbeautiesjustoutofthebath.Abreezestirs,sendingoverbreathsoffragrance,likefaintsingingdriftingfromadistantbuilding.（朱純深譯）原文共有四個(gè)句子，結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，語(yǔ)調(diào)平和，節(jié)奏舒緩。疊詞的交錯(cuò)使用，使文章讀來富有音樂美，如“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“粒?！薄ⅰ翱|縷”等具有明顯放慢節(jié)奏的功能。作者似乎在營(yíng)造一種復(fù)雜的氛圍，表達(dá)“淡淡的喜悅”、“淡淡的憂愁”。譯者也是著意塑造一種幽雅、恬靜的意境，選用windingstretch把蜿蜒曲折的荷塘、一望無際的荷塘夜景呈現(xiàn)給讀者；asilkenfieldofleaves也會(huì)使讀者想到荷葉像絲綢那般輕盈美麗，同時(shí)也增添了朦朧感；inalltheirgrace非常形象地傳達(dá)了原文的神韻，風(fēng)姿綽約的舞女形象飄然而至，譯出了原文的內(nèi)含；breathsoffragrance譯“縷縷清香”完全活化出了這一段，讀者仿佛能透過紙背聞到荷花的清香。譯者在用詞上是下了工夫的，用小詞譯深意，以常用詞寫景，表達(dá)非常之心境。整段譯文用詞豐富、聲調(diào)悅耳，完美而準(zhǔn)確地表達(dá)了原作者的心情。從音節(jié)上來看，詞匯以單音節(jié)為主，間或有多音節(jié)，使譯文讀來錯(cuò)落有致，舒緩有度，富有變化。可以說譯者從音、形、義等層面再現(xiàn)了原文的情韻。篇章節(jié)奏是一種語(yǔ)言組織現(xiàn)象，有規(guī)律的重復(fù)，行成一種感覺，營(yíng)造一種氣氛，激起一種感情。節(jié)奏一般包括押韻、長(zhǎng)短句的分布、對(duì)偶、排比和重復(fù)等。原文的節(jié)奏在譯文里可以用平行結(jié)構(gòu)和借助音律、頭韻、變語(yǔ)等修辭手段來傳遞其美學(xué)效果。請(qǐng)看原文：我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。（同上）Ilikeasereneandpeacefullife,asmuchasabusyandactiveone;Ilikebeingsolitude,asmuchasincompany.(同上)原文結(jié)構(gòu)對(duì)稱，表達(dá)作者自己對(duì)自由而安寧的生活的向往。譯者用了兩個(gè)asmuchas非常巧妙地把前后部分緊密地連接起來，不但保留原文的平行結(jié)構(gòu)，原文的韻味藏于字里行間，也傳遞了原文的均衡美。譯文中使用恰當(dāng)?shù)淖冋Z(yǔ)也是重現(xiàn)原文節(jié)奏一種有效的方法。三、散文美在意境欣賞一篇散文和欣賞一幅國(guó)畫或一首樂曲一樣。欣賞畫，我們既要畫注意到的一筆一劃、線條和著色，更要品賞畫面的整體藝術(shù)氛圍對(duì)欣賞者所產(chǎn)生的魅力。聽音樂，不僅要留意每一個(gè)音符和樂句，還要潛心進(jìn)入由此產(chǎn)生的意境。欣賞散文，不能局限于它的字詞句，重在感受透過紙背所散發(fā)出的意境、氣韻和情感，這才是我們欣賞的目的之所在。對(duì)于散文意境的傳遞的程度如何，是譯者必須考慮的重要一環(huán)。在譯文中進(jìn)行藝術(shù)加工，也就是藝術(shù)性再創(chuàng)造，一般情況是要保證譯文是否與原文在意思和形式上相符，但僅僅滿足于意思的傳遞，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更要傳遞原文的審美效果，尤其是原文的藝術(shù)意境是否完整而和諧地傳達(dá)。由于兩種文字既然敘述是同一件事，抒發(fā)是相同的感情，所以的譯文的感人力量和藝術(shù)魅力主要取決于文字（劉士聰：2002）。譯者在準(zhǔn)確原文語(yǔ)言與內(nèi)容的基礎(chǔ)上，特別是對(duì)原文“意境”體驗(yàn)到位的前提下，應(yīng)該考慮表達(dá)的問題，即如何選取譯入語(yǔ)才能精準(zhǔn)地傳遞原文信息，以取得良好的藝術(shù)效果。在文學(xué)作品的翻譯中，準(zhǔn)確傳達(dá)原文信息是翻譯過程的初步，但也是必要的，只有創(chuàng)造性地再現(xiàn)其藝術(shù)效果才進(jìn)入了較高層次的翻譯審美層次，讀者才能通過閱讀譯文最大限度地獲得原文的藝術(shù)魅力。雖然是滿月天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生石灌木，落下參差的班駁的黑影，峭愣愣如鬼一般；彎彎的楊柳稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀鈴上奏著的名曲。（朱自清《荷塘月色》）Althoughitisafullmoon,shiningthroughafilmofclouds,thelightisnotatitsbrightest;itis,however,justrightforme–aprofoundsleepisindispensable,yetasnatcheddozealsohasasavourofitsown.Themoonlightisstreamingdownthroughthefoliage,castingbushyshadowsonthegroundfromhighabove,darkandcheckered,likeanarmyofghosts;whereasthebenignfiguresofthedroopingwillows,hereandthere,looklikepaintingsonthelotusleaves.Themoonlightisnotspreadevenlyoverthepond,butratherinaharmoniousrhythmoflightandshade,likeafamousmelodyplayedonaviolin.(朱純深譯)原文選自朱自清早期作品的代表做《荷塘月色》，作者早期散文主要特色在于描繪渲染精雕細(xì)琢，細(xì)針密線；簡(jiǎn)練而深刻，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)精美；高度和諧，即在多種色彩、多種情調(diào)中呈現(xiàn)著和諧與統(tǒng)一。這篇作品抒發(fā)了一種“淡淡的喜悅，淡淡的哀愁”之情，作者描繪了小路、荷塘、荷葉、荷花、荷香、荷動(dòng)、月光、樹、霧、山等，色彩多樣，情態(tài)和角度也各不相同，但都是緊扣一個(gè)“淡”字，字里行間飄出一種淡淡的韻味；蛙聲和蟬聲的相互映襯，酣眠小睡的對(duì)照，都交織在一個(gè)“淡”字上；整個(gè)色調(diào)也是樸素淡雅的，如淡淡的月光，淡淡的云，等等，無不圍繞“淡”展開。朱純深先生的譯文，可謂出神入化，譯得恰到好處，不僅傳達(dá)原文的思想，而且成功地再現(xiàn)了原文的意境和情趣，譯文可謂風(fēng)姿卓約，讀者完全沉浸在譯者創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中。文章的意境畢竟是靠文章的字詞句來體現(xiàn)的，所以在分析譯文的意境時(shí)不能忽視了譯者的遣詞造句，意境傳遞的力度如何也取決于文字的表現(xiàn)力。顯然譯者是下了工夫的，比如，用shiningthroughafilmofclouds更易增添朦朧感，atitsbrightest來表達(dá)“朗照”既地道，又簡(jiǎn)潔；“酣眠”和“小睡”本來可譯為aheavysleep或asoundsleep和anap，而譯者選擇了aprofoundsleep和asnatcheddoze，主要是考慮前后的照應(yīng)，以及與整篇文章的風(fēng)格與氣韻協(xié)調(diào)一致。對(duì)于“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，譯者用了兩個(gè)介詞短語(yǔ)inaharmoniousrhythmoflightandshade,likeafamousmelodyplayedonaviolin來傳遞，既沒有違背原文的意思，自然轉(zhuǎn)換了原文的句式，而且把原文的修辭格通感也體現(xiàn)出來，前一個(gè)短語(yǔ)體現(xiàn)了原文的靜態(tài)美，后面短語(yǔ)展示了原文的動(dòng)態(tài)美，動(dòng)靜結(jié)合，給整篇文章的靜態(tài)描寫平添了一份動(dòng)態(tài)感，可見譯者譯筆之老練。譯筆清新、自然，如縷縷清風(fēng)浸潤(rùn)著讀者的心脾。如何在譯文里傳達(dá)原文的思想、情韻、意境等，歸根結(jié)底，要靠譯者的選詞組句。沒有準(zhǔn)確豐盈的詞匯表達(dá)，沒有靈活多變的句式，沒有作者透徹的解讀能力、鑒賞力和審美能力，意境再豐富、思想再深刻、內(nèi)容再充實(shí)，都只能成為一句空話，遑論神形皆備，意境疊出。請(qǐng)看美國(guó)著名女作家海倫·凱勒的ThreeDaystoSee中的一段：Ifeelthedelicatesymmetryofaleaf;Ipassmyhandlovinglyaboutthesmoothskinofaspongysilverbirch,ortheroughshaggybarkofapine;inspringItouchthebranchesoftreeshopefullyinsearchofabud,thefirstsignofawakeningNatureafterwinter’ssleep;Ifeelthedelightful,velvetytextureofaflower,anddiscoveritsremarkableconvolutions;andsomethingofthemiracleofNatureisrevealedtome.Occasionally,ifIamveryfortunate,Iplacemyhandgentlyonasmalltreeandfeelthehappyquiverofabirdinfullsong.Iamdelightedtohavethecoolwatersofabrookrushthroughmyopenfingers.TomealushcarpetofpineneedlesorspongygrassismorewelcomethanthemostluxuriousPersianrug.Tomethepageantofseasonsisathrillingandunendingdrama,theactionofwhichstreamsthroughmyfingertips我鐘愛地伸手撫摸，感覺出樹葉的對(duì)稱十分精巧，白樺樹的肌膚光滑細(xì)膩，松樹皮粗糙凹凸。春天里我觸摸著樹枝，滿懷熱望地尋覓著大自然冬眠醒來的第一個(gè)征兆——嫩芽。我觸感到，花瓣的質(zhì)地柔軟平滑十分討人喜愛，片片花瓣巧妙地卷繞成團(tuán)；于是，大自然的神奇向我展現(xiàn)。有時(shí)我把手輕輕地放在小樹上，運(yùn)氣好的時(shí)候，我能感到枝頭鳥兒盡情歡唱時(shí)愉快的顫動(dòng)，清涼的溪水從我張開的手指間流過，使我欣喜無比；對(duì)我來說，那鋪滿地面的松針，那軟如海綿的綠蔭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過豪華的波斯地毯。在我看來，一年四季的絢麗景色猶如一出無盡的動(dòng)人戲劇，一幕緊接一幕地從我的指尖上緩緩流過。(許明龍譯)原文文字清新雋永，秀麗典雅，宛如行云流水，每一個(gè)字都洋溢著美。由于作者從小就雙目失明，兩耳失聰，所以對(duì)外界的認(rèn)識(shí)全憑用手摸、用嘴嘗，用心感受，正是這種特殊的認(rèn)識(shí)方式造就她了特殊的才華。文章敘事詳盡，抒情濃郁，筆觸細(xì)膩，大大超出了常人。上面一段就足以見識(shí)作者的功力。她對(duì)自然界鐘愛有加，對(duì)樹葉、樹皮、花兒、鳥兒的歌唱、溪水等寫得非常細(xì)膩，充滿感情。讀者從樸素的字里行間完全可以感受到作者在這三天里對(duì)自然界是要看個(gè)夠、寫個(gè)夠，恨不得傾其筆墨抒發(fā)心中之情，讀來頗為感人。暗示了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活充滿種種渴望，渴望能親眼目睹大自然的饋贈(zèng)：綠綠的樹葉、婉轉(zhuǎn)的鳥鳴、潺潺的流水、四季的變化等。其實(shí)也在暗示常人應(yīng)該珍惜大好光陰、珍惜自然的饋贈(zèng)、珍惜生活等，這就是作者要表達(dá)的主題思想。原文讀起來就像是一幅美麗的畫卷在讀者面前徐徐展開。面對(duì)如此優(yōu)美的原文，翻譯時(shí)盡可能傳達(dá)原文的風(fēng)格和意境，就是通常所說的“情韻”。譯者準(zhǔn)確地把握了原文的抒情基調(diào)，采用靈活的翻譯策略，適當(dāng)增添和刪減，恰當(dāng)?shù)卣{(diào)整，把整個(gè)段落的氣韻完整地再現(xiàn)出來。譯文中小詞的布局非常精巧，譯得有聲有色，spongygrass化為“軟如海綿的綠蔭”，thehappyquiverofabirdinfullsong巧妙地譯為“枝頭鳥兒盡情歡唱時(shí)愉快地顫動(dòng)”，類似譯文頗多，語(yǔ)言自然，行文流暢，情韻翩然而出，真可謂譯筆生花。荔枝蜜》也是以營(yíng)造意境見長(zhǎng)的一篇散文。筆者選取其中三段試析如何有效地傳遞原文的審美效果：吃鮮荔枝蜜，倒是時(shí)候。有人也許沒聽說這稀罕物吧？從化的荔枝樹多得像汪洋大海，開花時(shí)節(jié)，滿野嚶嚶嗡嗡，忙得蜜蜂忘記早晚，有時(shí)趁著月色還采花釀蜜。荔枝蜜的特點(diǎn)是成色純，養(yǎng)分大。住在溫泉的人多半喜歡吃這種蜜，滋養(yǎng)精神。熱心腸的同志為我也弄到兩瓶。一開瓶子塞兒，就是那么一股甜香；調(diào)上半杯一喝，甜香里帶著股清氣，很有點(diǎn)鮮荔枝味兒。喝著這樣的好蜜，你會(huì)覺得生活都是甜的呢。我不覺動(dòng)了情，想去看看自己一向不大喜歡的蜜蜂。荔枝林深處，隱隱露出一角白屋，那是溫泉公社的養(yǎng)蜂場(chǎng)，卻起了個(gè)有趣的名兒，叫“蜜蜂大廈”。正當(dāng)十分春色，花開得正鬧。一走進(jìn)“大廈”，只見成群接隊(duì)的蜜蜂出出進(jìn)進(jìn)，飛去飛來，那沸沸揚(yáng)揚(yáng)的情景，會(huì)使你想：說不定蜜蜂也在趕著建設(shè)什么新生活呢。Itwasthebesttimeforlycheehoneythough.Maybesomepeoplehavenotheardofthisrarity?Atthistimeofyear,whentheConhualycheetreesseemaseaofblossomthereishummingandbuzzingeverywhereasbeesgathernectarfromdawntillduskandunderthemoonlighttoo.Thehoneytheyproducewerepureandnutritious,andmostofthelocalpeoplelikeitandtakeitasatonic.Awarm-heartedfriendgotmetwobottlestoo,andassoonasIopenedoneitscentedtheair.Mixedwithwaterittastedasfragrantanddelicateasfreshlychee,aheavenlydrinkhectare,andsippingitmakesyoufeelyourlifeisfilledwithsweetness.Idecidedtoovercomemyoldprejudiceandhavealookatthebees.HalfhiddeninthedepthsofthelycheeorchardwasawhiteapiaryrunbyWarmSpringsCommunewhichtheyreferredtojokinglyastheBee’sMansion.Itwasspringthenandblossomwasatitsbest.AsIenteredthe“mansion”,Isawswarmsofbeeswereflyinginandout,ashardatworkasiftheytoowereinahurrytobuildthemselvesanewsociety.(選自馮慶華《文體翻譯論》)《荔枝蜜》是一篇詩(shī)意濃郁、別有意趣的散文，作者從蜜蜂釀蜜的平常事件中發(fā)現(xiàn)詩(shī)意，悟出哲理，并刻意追求，精心熔鑄，巧妙布局，構(gòu)成詩(shī)意盎然的生動(dòng)畫面，營(yíng)造了深邃優(yōu)美的意境。以上面三段為例，作者從采花釀蜜的動(dòng)人情景入手，飽蘸筆墨集中精力描寫荔枝蜜的香甜，進(jìn)而引發(fā)開來，把蜂蜜的甜與生活的甜緊緊連在一起，使人自然聯(lián)想到蜜蜂采花釀蜜的真正意義。“不覺動(dòng)了情”起到承上啟下的作用，至此，作者表達(dá)了寫作意圖，自然而然進(jìn)入了意境的中心構(gòu)圖。同時(shí)也進(jìn)一步拓寬了更深一層的意境：從蜜蜂釀蜜到勤勞的農(nóng)民在釀造真正的生活之蜜，使意境進(jìn)一步深化。文章深邃的意境次第展開，含義步步加深，感情層層疊起，讀來有如登山，從平地拾級(jí)而上愈高天地愈廣，所見愈多，覺得豁然開朗。那么譯者又是如何營(yíng)造原文的意境呢？可以用兩個(gè)字“精妙”來形容。首先作者選詞十分斟酌，用詞非常謹(jǐn)慎精當(dāng)，如rarity可以準(zhǔn)確地傳達(dá)蜜蜂這個(gè)“稀罕物”之意，aseaofblossom體現(xiàn)了開花時(shí)節(jié)的荔枝樹之多、花之繁茂如同“汪洋大?！?，地道形象，讀者不禁想到蜜蜂就是在這樣的環(huán)境中辛勤地勞動(dòng)，是在釀造生活的蜜吧？把“成色純，養(yǎng)分大”合譯為形容詞組pureandnutritious非常精當(dāng)，fromdawntilldusk譯“早晚”富有詩(shī)意。我們?cè)倏醋g者的造句工夫。譯者大刀闊斧地用調(diào)整語(yǔ)序、變化句子的長(zhǎng)短等手段，不僅使譯文讀來抑揚(yáng)頓挫，跌宕起伏，又能較好地再現(xiàn)原文的“形”與“神”。如用though準(zhǔn)確地傳達(dá)了“倒是時(shí)候”，使前后句義連貫，銜接自然。句式的變化也是營(yíng)造意境的有效手段之一，譯者合句法和切分法以及倒裝句都非常成功，如HalfhiddeninthedepthsofthelycheeorchardwasawhiteapiaryrunbyWarmSpringsCommunewhichtheyreferredtojokinglyastheBee’sMansion.即可以承接上文的看一看什么，又能直接轉(zhuǎn)入下文，完全展現(xiàn)了原文的連貫美，同時(shí)為進(jìn)一步營(yíng)造意境起了過渡作用。句子內(nèi)部的邏輯性嚴(yán)密與否也是衡量譯文成功的一個(gè)指標(biāo)。如Atthistimeofyear,whentheConghualycheetreesseemaseaofblossomthereishummingandbuzzingeverywhereasbeesgathernectarfromdawntillduskandunderthemoonlighttoo.譯者使用合句法把原文“形散神聚”的特色無一遺漏地體現(xiàn)出來，原文是四個(gè)短句，譯者緊扣蜜蜂采花這個(gè)中心，層層過度，主從句之間的內(nèi)在邏輯性很強(qiáng)，即使是一個(gè)介詞短語(yǔ)atthistimeofyear后面when引導(dǎo)的從句銜接連貫。可謂于簡(jiǎn)單中現(xiàn)細(xì)致，于平淡處見真情。結(jié)語(yǔ)散文與音樂和繪畫一樣，其藝術(shù)之美來源與兩方面：顯露的外在有形因素和隱含在內(nèi)的無形因素。雖然二者是一個(gè)問題的兩個(gè)方面，實(shí)際上是一個(gè)有機(jī)的整體，在解讀原文時(shí)不能將二者孤立開來，否則翻譯的只是原文的外形或者模糊的內(nèi)在因素，很難將形、神融為一體完整傳達(dá)。畫家李可染曾說，“客觀現(xiàn)實(shí)最本質(zhì)的美經(jīng)過主觀思想感情的陶鑄和藝術(shù)加工，才能創(chuàng)造出情景交融、蘊(yùn)涵著新意境的山繪畫來?！彼倪@番話對(duì)翻譯來講，是非常具有啟發(fā)意義的。對(duì)文學(xué)作品的翻譯，尤其是散文的翻譯，既要考慮原文的語(yǔ)法、句法、內(nèi)在邏輯等。如果過于拘泥于原文的句法和結(jié)構(gòu)等形式而忽視了文章內(nèi)在的思想和感情，翻譯出來的東西很可能只是“貌”合“神”離，缺乏感人的藝術(shù)美和力量（溫秀穎，劉世聰，2004）。

散文翻譯的成功之處就在于譯者對(duì)原文思想、情感的理解程度如何，也就是對(duì)文章的“神”是否能夠做到神通。只要譯者能夠準(zhǔn)確理解原文的敘事方式、寫作風(fēng)格和營(yíng)造的意境，就能在傳達(dá)原文語(yǔ)言特色的基礎(chǔ)上惟妙惟肖地再現(xiàn)原文的神韻，達(dá)到貌合神似的效果。一、用詞準(zhǔn)確審美效果之一按照嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”三字翻譯標(biāo)準(zhǔn)，“信”字當(dāng)首，翻譯首先是要忠實(shí)于原文，忠實(shí)的前提必須是準(zhǔn)確理解、正確表達(dá)?！把拧北仨氁浴靶拧睘闇?zhǔn)繩，否則再“雅”的語(yǔ)言文字也只能成為虛無縹緲的空中樓角。換言之，翻譯就是在“求真”的基礎(chǔ)上“求美”，使譯文達(dá)到“真”和“美”的統(tǒng)一。那么，翻譯的首要任務(wù)保證譯文的準(zhǔn)確性，尤其是選詞的準(zhǔn)確性。每個(gè)單詞受到所處的語(yǔ)言環(huán)境即上下文的制約，在行文中均有具體的意義，翻譯時(shí)須仔細(xì)推敲，做到字斟句酌，量其輕重，度其褒貶，握其分寸，審其雅俗，方能使譯文詞義精當(dāng)。不妨以教材中的譯例來分析詞義選擇的重要性。1.Everychangeofseason,everychangeofweather,indeedeveryhouroftheday,producessomechangeinthemagicalhuesandshapesofthesemountains;andtheyareregardedbyallgoodwives,farandnear,asperfectbarometers.(張培基：84)原譯：季節(jié)的每一更迭，氣候的每一轉(zhuǎn)變，乃至一天中的每一小時(shí)都給這些山巒的奇幻色彩和形態(tài)帶來變化，遠(yuǎn)近的主婦都把這些看作是準(zhǔn)確的晴雨表。（橫線為筆者所加）分析：原文中一連使用了三個(gè)change，在英語(yǔ)中屬于自然語(yǔ)言，前后非常和諧，而譯文將其轉(zhuǎn)換為“更迭”、“轉(zhuǎn)變”和“變化”，這樣譯雖然有些變化，但還是顯得單調(diào)、重復(fù)。其實(shí)，根據(jù)原文的搭配，譯文也應(yīng)選擇相應(yīng)的表達(dá)。整個(gè)句子翻譯得過于直白，缺少變化，況且中文里多出了“每一”，也略顯生硬，無法傳達(dá)原文美好的意境?？梢詫⑷涓淖g為：“季節(jié)的交替，氣候的變化，甚至一天中時(shí)辰的不同，都會(huì)使這千姿百態(tài)的山巒別具風(fēng)采。因此，遠(yuǎn)近的主婦都把這些看作是精確的晴雨表?！?.WithwhatseemedmylasthopefrustratedIslippedintoadeeplethargy.(同上，87)原譯：隨著最后一線希望的破滅，我不知不覺地掉進(jìn)了一種懶怠冷漠、意氣消沉的狀態(tài)。（255）分析：譯者把slippedinto（topassgradually）化為“不知不覺地掉進(jìn)……狀態(tài)”，說首先“掉進(jìn)狀態(tài)”搭配顯然失當(dāng)，再說語(yǔ)言極為羅嗦。這樣的翻譯，確實(shí)會(huì)給初學(xué)者產(chǎn)生誤導(dǎo)作用，而且中文不地道，沒有任何美感可言。此句這樣翻譯較為妥當(dāng)：“隨著最后一線希望的破滅，我漸漸變得心灰意懶。”3.Bytheendofthewar800peoplehadbeensavedbytheorganization,butatacostofover200BelgianandFrenchlives.（同上，116）原譯：大戰(zhàn)終了時(shí)，這個(gè)組織拯救了八百人，但那是以二百多比利時(shí)人和法國(guó)人的生命為代價(jià)的。分析：漢語(yǔ)中的“拯救”一詞偏重居高臨下的地位，如上帝拯救蒼生，而原文更強(qiáng)調(diào)該組織所進(jìn)行的努力和為之付出的代價(jià)，用“營(yíng)救”似更為準(zhǔn)確?！按髴?zhàn)終了時(shí)”也顯得口語(yǔ)化，與原文的口吻不合。此句可改譯為：“大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，該組織營(yíng)救了八百人，但是先后有二百多比利時(shí)人和法國(guó)人為此獻(xiàn)出了自己寶貴的生命?！本渥右唤?jīng)改譯，語(yǔ)氣與原文完全吻合。4.Hestoodthere,handsome,reserved—somehowthosefourstarsseemedvisibleevenwhenhewasincivvies.（同上，93）原譯：他站在那里，漂亮而矜持，他穿著便服，然而他那上將的四顆星似乎隱約可見。分析：“漂亮”與“矜持”與四星上將的氣質(zhì)和身份格格不入，這兩個(gè)詞語(yǔ)多用來修飾女性?！八坪酢迸c“隱約”屬于同義語(yǔ)，意思重復(fù)，應(yīng)刪去一個(gè)。那么該句應(yīng)譯為：“他站在那里，顯得英俊莊重，即使身著便裝，其四星上將的風(fēng)度依然隱約可見?！倍⒂迷~精煉審美效果之二5.Ihadstartedwiththepracticalobjectofmakingmybooklast.(同上，204)原譯：開始我從實(shí)際出發(fā)，使我讀的書慢慢拖延下去。（291）分析：此句選自一篇名位《超慢速閱讀特別樂趣》的文章，暗含作者讀書像花錢一樣，舍不得一下用完，把makingmybooklast譯成“使我讀的書慢慢拖延下去”，很是讓人費(fèi)解，書怎么會(huì)拖延下去呢？?！巴涎印痹跐h語(yǔ)里常作貶義，而此處的last應(yīng)該是褒義，是指把讀書的時(shí)間延長(zhǎng)。原譯語(yǔ)義含混，褒貶不清，缺乏審美效果。該句可譯為：“開始我從實(shí)際出發(fā)，目的是使手頭的書多讀一些日子。”西方有句格言，“Brevityisthesoulofwit”意思不言而喻，“文以簡(jiǎn)潔為貴”。言下之意，語(yǔ)言要凝練，言簡(jiǎn)意賅，盡量避免蕪雜、拖沓和冗繁。若原文言簡(jiǎn)意深，譯文語(yǔ)言決不能疊床架屋，也應(yīng)詞簡(jiǎn)義豐。由于英漢兩種語(yǔ)言表達(dá)差異，翻譯中難免需要增添或刪減一些詞句，目的是為了使譯文自然流暢，若一味照原句翻譯，逐詞死譯，結(jié)果會(huì)使譯文不堪卒讀，自然也就無法傳達(dá)原文的美學(xué)效果。如：6.Ifoncevirtueislost,allislost.(張：87)原譯：如果一旦失去了道德，便喪失了一切。（255）分析：英語(yǔ)句型結(jié)構(gòu)的連接靠的是形合法（hypotaxis），各分句間的關(guān)系主要用連接詞明確的表達(dá)出來，而漢語(yǔ)主要用意合法(parataxis)把兩個(gè)邏輯上有聯(lián)系的句子連在一起，可以不用連接詞，意思依然非常清楚。如：“近朱者赤，近墨者黑”，“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”等無需任何銜接詞，句子之間沒有任何邏輯毛病，可謂絲絲入扣。原文在結(jié)構(gòu)上若把ifonce虛詞去掉，前后極為對(duì)稱。所以可以譯為：“喪失了道德，喪失了一切?！必M不更妙！雖然沒有直接把連接詞譯出來，但其意已見于字里行間。6.Theyhostcarved,poured,served,cutbread,talked,laughed,proposedhealth.(李慶生，郭著章：70)原譯：他們的主人，（又是）割啊，（又是）倒啊，（又是）切啊，（又是）布菜啊，（又是）切面包啊，（又是）談啊，（又是）笑啊，（又是）敬酒啊，忙個(gè)不停。分析：該句譯得較死，原文生動(dòng)活潑的意思幾乎看不見，也品不出。不妥之處至少有三：1）原文語(yǔ)言較為精煉，譯文增添不當(dāng)，如“又是”和“啊”就有七處，顯得羅嗦，譯文的可讀性較差；2）“割”與“倒”屬于死譯，意義不明確；3）句末增加的“忙個(gè)不?！?，非但使譯文失去了原文的簡(jiǎn)潔性，而且出現(xiàn)邏輯上的錯(cuò)誤，好象“談”和“笑”也是在忙。要傳遞原文的美學(xué)效果，增添要適當(dāng)，邏輯要嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言要簡(jiǎn)練。那么這句話可改譯為：“主人給他們割肉，斟酒，上菜，切面包，有說有笑，頻頻祝酒?！边@樣的改譯明顯增加可讀性。7.Buttherehadbeentoomuchpublicityaboutmycase.(張：84)原譯：但我的事情現(xiàn)在已經(jīng)高得滿城風(fēng)雨，人人皆知了。（橫線為筆者所加）分析：適當(dāng)使用漢語(yǔ)四字格，使譯文讀來順暢，富有節(jié)奏感，只要運(yùn)用得當(dāng)可使譯文字生動(dòng)活潑，增強(qiáng)文字的美感。但一味追求使用四字格，稍有不慎，就有辭藻堆砌之嫌。上譯文明顯有堆砌之感，只需譯出“滿城風(fēng)雨”足矣，何需畫足？該句可改譯為：“但我的事情現(xiàn)在已經(jīng)高得滿城風(fēng)雨了?！狈治觯罕砻嫔?，譯文字?jǐn)?shù)與原文的字?jǐn)?shù)幾乎相當(dāng)，孰不知可讀性較差，根本沒有能夠再現(xiàn)原文自然流暢和文脈貫通的美學(xué)效果。所謂簡(jiǎn)潔或簡(jiǎn)約，不是簡(jiǎn)單，更不是指單純的字?jǐn)?shù)的多寡，而是指用精當(dāng)?shù)奈淖直磉_(dá)最豐厚的意蘊(yùn)。原句中只用了一個(gè)非常關(guān)鍵的動(dòng)詞，后面跟隨幾個(gè)賓語(yǔ)，在英語(yǔ)中是極其常見的，若照字面結(jié)構(gòu)直譯，不僅譯文結(jié)構(gòu)搭配欠佳，而且也會(huì)缺少連貫，邏輯性很差。如能適當(dāng)增添恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，可使譯文氣勢(shì)充暢，文采斐然，更利于傳情達(dá)意。那么，上句可改譯為：“但他們卻身經(jīng)百戰(zhàn)，沖破了種種封鎖，克服了缺鹽的困難，戰(zhàn)勝了饑餓、疾病和瘟疫，最后進(jìn)行了六千英里的歷史性的長(zhǎng)征?！弊g文雖然字?jǐn)?shù)比原文略多了一點(diǎn)，但是讀來卻順暢得多，原文的韻味隨之飄然而出，誰說這樣的表達(dá)羅嗦繁蕪呢？9.Hedroppedthemattressagainsttheroughwoodenfencewhichhadreplacedtheironbarstakenupforwarefforts,andwipedhisbrow.(郭：98)原譯：他把褥墊扔下，靠著木蘭柵（原來是鐵欄桿，為了支援戰(zhàn)爭(zhēng)而換成木頭的了），擦了擦額頭。分析；譯者是為了精簡(jiǎn)文字，還是由于其他原因，居然漏譯了rough；介詞against是指把墊子靠在木柵欄上，takenupforwarefforts應(yīng)指因戰(zhàn)爭(zhēng)被拿走了。以上譯文，讀者會(huì)產(chǎn)生疑問，到底是人還是墊子靠在木柵欄上，整個(gè)句子結(jié)構(gòu)顯得頭重腳輕，不夠自然。應(yīng)改作：“他把墊子靠粗糙的木柵欄放著，擦了擦額頭。那個(gè)圍欄原本是用鐵桿做的，戰(zhàn)時(shí)被拿走了?！比?、整體和諧審美效果之三整體和諧是譯家追求的目標(biāo)，不難想象一句或一篇完整優(yōu)美的英文，若被肢解譯得七零八落，那將是一種什么樣的后果。譯文中的和諧美主要是指譯者使譯文的語(yǔ)言音調(diào)和諧，節(jié)奏鮮明，語(yǔ)流流暢，讀著上口，聽著悅耳，具有視覺和聽覺美。和諧美主要體現(xiàn)在修辭、連貫與銜接、句式的對(duì)稱和句子的節(jié)奏等方面。11.Thesky,nowovercastandsullen,sochangedfromtheearlyafternoon,andthesteadyinsistentraincouldnotdisturbthesoftquietudeofthevalley;therainandtherivuletmingledwithoneanother,andtheliquidnoteoftheblackbirdfellupthedampairinharmonywiththemboth.(毛：451)譯文一：此刻，天空烏云密布，陰陰沉沉，和下午一二點(diǎn)鐘的時(shí)候不大一樣，雨很耐心地下著，山谷