電影世界中的文學(xué)經(jīng)典智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年無

電影世界中的文學(xué)經(jīng)典智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年無《簡·愛》是一部具有濃厚自傳性色彩的長篇小說。（）

答案:對小說中，為了充分展示女主人公簡·愛受教育和成長的經(jīng)歷，作者運(yùn)用了第一人稱的敘述視角，并通過描繪蓋茨海德—?jiǎng)谖值隆７茽柕隆訚删印７茽柕碌墓适?，來表現(xiàn)簡愛人生經(jīng)歷的五個(gè)階段。（）

答案:對電影改編的選角不需要完全按照小說的描述。（）

答案:對1970版《簡·愛》之所以被奉為經(jīng)典，一定程度上歸功于上海電影譯制廠的成功配音。（）

答案:對電影語言多以時(shí)間敘述完成空間構(gòu)造，而文學(xué)語言則是以空間構(gòu)造帶動(dòng)時(shí)間敘述。（）

答案:錯(cuò)文學(xué)語言和電影語言都可以根據(jù)表達(dá)的需要無限延長。（）

答案:錯(cuò)對電影《城南舊事》片頭描述正確的是（）

答案:隨著略帶滄桑的畫外音，鏡頭轉(zhuǎn)為俯拍，從上方沿著長城緩緩平移，隨后，長城淡出，在長城淡出的過程中，出現(xiàn)了“盧溝曉月”碑亭、盧溝橋和橋欄上的石頭獅子。;茫?；牟?，隨風(fēng)搖動(dòng)，嗚嗚的風(fēng)聲中夾雜著寒鴉粗嘎的鳴叫。對小說《純真年代》說法準(zhǔn)確的是（）。

答案:阿切爾是老紐約上流社會(huì)公認(rèn)的好青年。;艾倫·奧蘭斯卡最終回到歐洲獨(dú)自生活。;艾倫·奧蘭斯卡緋聞纏身又面臨婚變風(fēng)波。電影熒幕可以通過哪些手段塑造和表現(xiàn)人物形象。（）

答案:演員的表情動(dòng)作;背景音樂;鏡頭語言《簡·愛》小說的作者夏綠蒂·勃朗特也曾遭遇種種逆境，但生活的坎坷最終造就了作者（）。

答案:渴望地位平等、心靈相通的愛情觀和婚姻觀;自尊自強(qiáng)的性格;堅(jiān)信女性應(yīng)該依靠自主奮斗，創(chuàng)建屬于個(gè)體事業(yè)的人生觀下面哪部小說由老舍創(chuàng)作（）

答案:《貓城記》;《駱駝祥子》1943版電影《簡·愛》的優(yōu)點(diǎn)包括（）。

答案:兩位主演用嫻熟的演技對外形的缺陷加以了彌補(bǔ);電影遵循了小說的情節(jié)發(fā)展模式，用畫外音加小說文字的形式直接的把整個(gè)故事貫穿起來,結(jié)構(gòu)與內(nèi)容上都較好的忠實(shí)于原著;精美的布景和服飾將維多利亞時(shí)代的浪漫迷離進(jìn)行了較好的還原;巧妙的運(yùn)用聲音光影醞染哥特式的氛圍電影《烈火中永生》的藝術(shù)特征包括（）。

答案:簡潔嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩含蓄的導(dǎo)演風(fēng)格;詩意化的場面調(diào)度;塑造立體的人物形象電影評(píng)論家（）曾經(jīng)說過：這是一部用光寫作的電影詩章，其精神內(nèi)涵更近似于一部希臘悲劇，人物奮力撕破命運(yùn)的網(wǎng)羅，卻最終毀滅于宿命的定數(shù)。

答案:戴錦華2011版電影《簡·愛》關(guān)于書中“童年與表兄沖突”情節(jié)，導(dǎo)演做了這樣的改動(dòng)（）。

答案:表兄拍打了簡·愛后，簡·愛瘋狂的騎在表兄身上拍打影片一開始的場景是（）二人，他們正困惑于一樁離奇的兇殺案的真相。

答案:樵夫與和尚簡·愛對愛情與婚姻的態(tài)度主要體現(xiàn)在以下哪個(gè)場景中（）。

答案:桑菲爾德中與羅切斯特的交鋒《安娜·卡列尼娜》小說的開頭是關(guān)于奧博朗斯基家后院起火事件的介紹，但在以下這個(gè)電影版本中，開頭卻是從列文的一段打獵經(jīng)歷開始的（）。

答案:1997年蘇菲·瑪索版本電影《紅高粱》運(yùn)用（）來傳達(dá)原始生命力以及熱烈、澎湃的情感。。

答案:紅色在電影的賽馬場場景中，渥倫斯基墜馬后安娜手中的“扇子”隱喻了她怎樣的心情（）。

答案:悲傷焦慮小說《紅巖》的主題內(nèi)涵表現(xiàn)為（）。

答案:信仰的力量黑澤明不僅承襲了《叢林中》的主題，表達(dá)對人性的思考，同時(shí)把這種撲朔迷離成功地以電影的方式，更為形象地轉(zhuǎn)換給觀眾。（）

答案:對譯制片是電影的一種特殊片種，通過配音復(fù)制的方式將外國電影轉(zhuǎn)換成我國語言。（）

答案:對2012版電影《安娜·卡列寧娜》中，導(dǎo)演喬·懷特在改編過程中大膽的將作品先戲劇化再電影化，把舞臺(tái)劇的表現(xiàn)技巧和電影拍攝手段相融合，創(chuàng)造出了極具觀賞性的視聽畫面。（）

答案:對電影《駱駝祥子》是改革開放以后拍攝的作品。（）

答案:對在電影拍攝中，無論攝影機(jī)如何努力，世界也不可能成為某一人物目光和心靈的外化。（）

答案:錯(cuò)樵夫雖然有污點(diǎn)，但他收養(yǎng)嬰兒，讓不完美的人有了被拯救和凈化的可能，將人類良性的認(rèn)知挽回放到了一個(gè)初生嬰兒身上，表明人類在面對孩童這一新的生命個(gè)體時(shí)，仍然存在最初的憐憫之心。（）

答案:對小說《紅巖》的藝術(shù)特色體現(xiàn)在（）。

答案:成功塑造了一批堅(jiān)強(qiáng)不屈、機(jī)智樂觀的革命英雄形象;調(diào)動(dòng)多種文體的因素，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的革命浪漫主義色彩;鮮明的紀(jì)實(shí)性小說《紅高粱》紅高粱意象代表（）。

答案:死亡;性;暴力;生命2012版電影《安娜·卡列寧娜》中，“鏡子”這個(gè)道具在以下哪些場景中出現(xiàn)過（）。

答案:吉娣家舞會(huì)的共舞情節(jié)中;賽馬場上安娜真情流露的情節(jié)中;渥倫斯基探望安娜的情節(jié)中;安娜與渥倫斯基為去鄉(xiāng)下發(fā)生爭執(zhí)的情節(jié)中2012版電影《安娜·卡列寧娜》中，導(dǎo)演通過以下手法表現(xiàn)了舞會(huì)中安娜、渥倫斯基以及吉娣三者間的波濤暗涌關(guān)系（）。

答案:戲劇舞臺(tái)的場面調(diào)度技巧;長鏡頭;平行蒙太奇有關(guān)駱駝祥子，下列說法錯(cuò)誤的是（）

答案:祥子如駱駝般勤勞，故被其他車夫稱為駱駝祥子。;祥子的“一落”是由于孫偵探的敲詐勒索。;電影中祥子對虎妞是有夫妻感情的?！昂炞赢吘故侵褡幼龅?，共產(chǎn)黨人的意志是鋼鐵”這句話出自電影《烈火中永生》的主角（）。

答案:江姐導(dǎo)演（）將哈姆萊特的活動(dòng)范圍擴(kuò)大到了波濤洶涌的大海邊，用海浪和礁巖烘托出了他的高大偉岸。

答案:柯靜采夫黑澤明在電影《羅生門》的開頭，借用了小說（）的場景。

答案:《羅生門》相對于阿Q周圍底層人之間的溫情營構(gòu)，電影還從對立面表現(xiàn)了未莊上層之間的（），生動(dòng)展現(xiàn)了以趙老太爺為首的未莊上層階級(jí)的自私、殘暴。

答案:爾虞我詐電影《紅高粱》奪得第三十八屆柏林國際電影節(jié)（）。

答案:金熊獎(jiǎng)（）是伊迪斯·沃頓創(chuàng)作《純真年代》的基本動(dòng)力。

答案:懷舊小說《簡·愛》的作者夏綠蒂·勃朗特曾因文學(xué)創(chuàng)作請教過下面哪位英國詩人但受到傲慢回應(yīng)（）。

答案:騷塞下列關(guān)于虎妞的說法中，正確的是（）。

答案:電影中虎妞的扮演者在形象上與小說不符。對于小說開頭的奧博朗斯基家庭糾紛事件，2012版電影導(dǎo)演在改編過程中主要通過使用舞臺(tái)布景切換和蒙太奇剪輯相結(jié)合的手法打破空間阻隔，打亂時(shí)間順序，將整個(gè)情節(jié)進(jìn)行了高度凝練的壓縮。（）

答案:對武士是一名被害者，電影關(guān)于他的畫面呈現(xiàn)也是頗下功夫，并極力切合一名尊嚴(yán)受到巨大損害的男人的內(nèi)心。（）

答案:對極致的藝術(shù)風(fēng)格在電影《紅高粱》中主要體現(xiàn)在（）。

答案:場面調(diào)度;人物情感;影片色彩對電影《純真年代》說法準(zhǔn)確的是（）。

答案:在劇院偶遇這一場中，電影恰到好處地用一束光照亮了艾倫和阿切爾的上半身，以表現(xiàn)二人對彼此的感受。;電影大量采用了畫外音，對電影畫面起到了很好的補(bǔ)充作用。小說《紅巖》的主體意象“紅巖”代表著（）。

答案:革命者始終不渝的革命激情;革命者堅(jiān)定的信仰與意志《安娜·卡列尼娜》的影視化變遷過程中，眾多導(dǎo)演在故事情節(jié)的重構(gòu)方面做了這些探索（）。

答案:保留了小說中不少經(jīng)典場景，使得小說精髓部分得到了最大程度保留;對部分故事情節(jié)進(jìn)行全新改編，例如1948年費(fèi)雯·麗版本的電影是從渥倫斯基參加軍官宴會(huì)開始的;對結(jié)局進(jìn)行改寫，例如1927年的葛麗泰·嘉寶版本中，電影拍攝了兩個(gè)結(jié)局，其中一個(gè)是大團(tuán)圓結(jié)局在《理智與情感》中，作為懂事的長女，（）實(shí)際上成了母女四人的精神支柱和生活依靠。

答案:艾麗諾在電影的吉蒂家舞會(huì)場景中，安娜在“鏡子”中照見了自己內(nèi)心的（）。

答案:情動(dòng)《簡·愛》一書的主體和真正價(jià)值是（）。

答案:女主人公的成長強(qiáng)盜多襄丸之所以承認(rèn)是自己殺死武士的原因是（）。

答案:維護(hù)自己的形象電影道具是與電影場景和劇情人物關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。作為符號(hào)，電影道具是敘事手段的補(bǔ)充，有獨(dú)特的表達(dá)意義。（）

答案:對電影《紅高粱》場面調(diào)度是以并列手法按時(shí)間順序展開（）具有儀式感的場面。

答案:顛轎;祭酒;野合2012版電影《安娜·卡列寧娜》中，結(jié)局場景的景別主要運(yùn)用了以下幾種（）。

答案:大遠(yuǎn)景;中景;遠(yuǎn)景1970版電影《簡·愛》中女主角的扮演者是被譽(yù)為“英倫玫瑰”的（）。

答案:蘇珊娜·約克電影《駱駝祥子》的導(dǎo)演是（）。

答案:凌子風(fēng)小說《城南舊事》遠(yuǎn)遠(yuǎn)本本地?cái)⑹隽诵≌f作者的童年經(jīng)歷。（）

答案:錯(cuò)電影藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)一樣，以刻畫人物塑造典型形象作為自己的主體任務(wù)，離開人物形象的塑造，即使故事編織得再曲折離奇，自然環(huán)境描寫的再優(yōu)美別致，也不能拍攝出好的電影作品。（）

答案:對《理智與情感》是英國著名作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，也是公認(rèn)的世界文學(xué)經(jīng)典。（）

答案:錯(cuò)《駱駝祥子》是凌子風(fēng)轉(zhuǎn)型后的第一部作品。（）

答案:對通常來說，在電影中，哪個(gè)人物占有的視點(diǎn)鏡頭多，哪個(gè)人物就擁有更大的話語權(quán)。（）

答案:對在文學(xué)作品中，形象的傳達(dá)媒介是語言，讀者主要依靠語言的引導(dǎo)，在想象中構(gòu)造形象，相形之下，電影作品則對形象進(jìn)行了更為直觀和具體的視覺表達(dá)。（）

答案:對因?yàn)榇饲暗母木幎疾簧醭晒Γ?943年版本常被認(rèn)為是《簡·愛》在同名電影改編史上的真正鼻祖和典范，從此帶動(dòng)了世界范圍的對《簡·愛》的銀幕改編熱潮。（）

答案:對《簡·愛》不是一個(gè)單純的瑪麗蘇愛情故事，原著吸納了成長小說的創(chuàng)作技法，通過第一人稱敘述的方式，將一段平凡女孩的心靈成長史娓娓道來。（）

答案:對和文學(xué)相比，電影可以直接作用于人的視覺，呈現(xiàn)出更加直觀的形象效果。（）

答案:對小說《安娜·卡列尼娜》的故事雖然線索單一，但情節(jié)生動(dòng)曲折，具有很高的電影改編價(jià)值。（）

答案:錯(cuò)《駱駝祥子》中某些鏡頭的運(yùn)用帶有象征的意味。（）

答案:對文學(xué)語言偏于虛構(gòu)，而電影語言則可以對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行原原本本的絕對再現(xiàn)。（）

答案:錯(cuò)虎妞悲劇的根源在于其與祥子的婚姻。（）

答案:錯(cuò)虎妞代表杰出的新時(shí)代女性，她與祥子的愛情象征其對舊式婚姻的反抗。（）

答案:錯(cuò)電影《駱駝祥子》更突出祥子的悲劇的必然性，而小說著重表現(xiàn)的是祥子的苦難性。（）

答案:錯(cuò)小說《紅巖》的創(chuàng)作歷程包括（）。

答案:長篇小說創(chuàng)作階段;國家記憶紀(jì)實(shí)文學(xué)階段;個(gè)人回憶寫作階段譯制片在翻譯過程中，要求（）。

答案:配音者精準(zhǔn)把握表演者的藝術(shù)風(fēng)格、思想感情;臺(tái)詞譯文符合原意;配音發(fā)聲與人物口型一致《安娜·卡列尼娜》的文學(xué)主題是豐富而深刻的，托爾斯泰通過安娜的悲劇進(jìn)行了以下這些思考（）。

答案:恒久存在的多變復(fù)雜的人性;超越時(shí)代的家庭與個(gè)人、理智與情感的矛盾;反映歷史的轉(zhuǎn)型期家庭結(jié)構(gòu)和倫理道德的變化問題通過小說《簡·愛》，夏綠蒂·勃朗特表達(dá)了多重的進(jìn)步思想，包括（）。

答案:表現(xiàn)了對婦女解放問題的關(guān)注和思考;宣揚(yáng)了在愛情、婚姻上男女平等的思想;提出了婦女通過自我奮斗而爭取獨(dú)立自由和幸福生活的理想對小說《城南舊事》說法準(zhǔn)確的是（）。

答案:爸爸去世了，英子的童年結(jié)束了。;英子很怕別離。對電影《城南舊事》說法準(zhǔn)確的是（）。

答案:小說作者也非常喜歡這部電影，認(rèn)為它表現(xiàn)出了原著中的“淡淡的哀愁，沉沉的相思”。;電影多處凸顯了驪歌的作用。;這部電影的導(dǎo)演并不是土生土長的北京人。電影《烈火中永生》敘事視角的特點(diǎn)（）。

答案:趨向于客觀視點(diǎn)的敘述;展現(xiàn)的畫面主觀色彩減弱在2011版電影《簡·愛》中，導(dǎo)演為表現(xiàn)人物的“成長”，在忠實(shí)于原著意旨的基礎(chǔ)上，對一些故事情節(jié)進(jìn)行了富有創(chuàng)意性的改編，具有代表性的的兩個(gè)例子有（）。

答案:蓋茨海德與表兄沖突事件;沼澤居認(rèn)親事件小說《紅高粱》的創(chuàng)作特色包括（）。

答案:張揚(yáng)原始生命力的主題;創(chuàng)造狂歡式的的感覺世界;運(yùn)用了雙重?cái)⑹乱暯?012版電影《安娜·卡列寧娜》的電影敘事特色主要有（）。

答案:固定鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭相結(jié)合;融入戲劇舞臺(tái)藝術(shù);長鏡頭與蒙太奇相輝映在電影創(chuàng)作中，各類被賦予特殊含義的影像元素形成具有指代意義的符號(hào)，這類承載特殊意義的元素便成為影像化的隱喻符號(hào)，通常可通過以下這些方式在影片中呈現(xiàn)（）。

答案:場景布景;道具;音樂;人物電影《烈火中永生》將許云峰、江姐等革命者的形象影像化，注重（）。

答案:場面調(diào)度;逼真性;造型性在2011版電影《簡·愛》中，導(dǎo)演主要運(yùn)用了下面這些方法進(jìn)行電影敘事（）。

答案:再現(xiàn)片頭場景，完成回憶與現(xiàn)實(shí)的交織閉環(huán);用倒敘的方式開啟篇章;一面用插敘和回憶蒙太奇的方式講述回憶，一面用順敘的方式講述現(xiàn)實(shí)2011版電影《簡·愛》在視聽造型上，用別具匠心的手法營造哥特式氛圍，這些手法包括（）。

答案:選擇了空闊荒涼的原野、雄壯幽深的古堡作為影片的外景基調(diào);夜色場景中，運(yùn)用大片的黑色并輔以暖色調(diào)和暖光;日景中大量運(yùn)用逆光拍攝;華麗精巧的布景設(shè)計(jì)在《簡·愛》電影情節(jié)設(shè)計(jì)上，為確保原著的主旨和人物形象的塑造既不偏離又能有所創(chuàng)新，不同版本的導(dǎo)演和編劇常常會(huì)根據(jù)自身的創(chuàng)作意圖進(jìn)行以下操作（）。

答案:保留經(jīng)典橋段;刪減小說部分情節(jié);增加或改動(dòng)了一些故事在舞會(huì)長鏡頭中，導(dǎo)演糅合了戲劇舞臺(tái)場面調(diào)度的技巧，這樣以人群背景烘托男女主人公的情感（）。

答案:背景人群先靜態(tài)定格，再轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)舞蹈退出鏡頭電影《紅高粱》在敘事結(jié)構(gòu)上采用（）。

答案:較為封閉的單線敘事結(jié)構(gòu)在小說《純真年代》中，浮士德上演的夜晚之前，阿切爾（）的愛著自己的未婚妻。

答案:冷靜而理智在舞會(huì)場景中，緊接在長鏡頭后的一組鏡頭組合里導(dǎo)演運(yùn)用了蒙太奇手法表現(xiàn)人物情感，他主要使用的蒙太奇手法是（）。

答案:對比強(qiáng)烈的平行蒙太奇在吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》中，攝影機(jī)引領(lǐng)著觀眾從（）的角度去感受。

答案:英子樵夫?yàn)槭裁匆婚_始沒有承認(rèn)自己目擊了案發(fā)過程（）。

答案:掩蓋私藏匕首的事實(shí)下列關(guān)于小福子的說法，正確的是（）

答案:小福子最后因絕望而上吊自殺。在小說中，吳媽對阿Q的態(tài)度是（）。

答案:拒絕莫言創(chuàng)立了獨(dú)特的地域文學(xué)版圖（）。

答案:高密東北鄉(xiāng)電影《烈火中永生》運(yùn)用（）手法將正反人物形象刻畫得栩栩如生。

答案:反襯影片中對阿Q關(guān)于革命的夢境的夸張呈現(xiàn)，揭示了魯迅對（）沒有發(fā)動(dòng)底層群眾不被理解的反思。

答案:辛亥革命（）不是莫言創(chuàng)作的小說。

答案:《秋夜雨霏霏》2012版電影《安娜·卡列寧娜》開篇關(guān)于奧博朗斯基家庭糾紛的事件中，不到五分鐘的紛繁復(fù)雜的鏡頭變化中，故事在不同的場景和人物間反復(fù)跳躍，但又由以下這個(gè)道具有機(jī)連接起來。（）。

答案:信下面哪部電影不是凌子風(fēng)的作品（）。

答案:《中華兒女》電影《羅生門》改編自芥川龍之介的小說（）。

答案:《竹林中》電影形象視覺表達(dá)的基礎(chǔ)是（）。

答案:視覺暫留的光學(xué)原理2011版電影《簡·愛》的導(dǎo)演是（）。

答案:凱瑞·福永電影《紅高粱》為凸顯生命主題，只選取了（）作為唯一的藝術(shù)造型。

答案:風(fēng)中高粱電影中未莊的（）群體，貫穿于魯迅的各類文體之中，他們的特點(diǎn)是冷漠、勢利、麻木、愚昧。

答案:看客“我們的黨，敵人破壞不了。紅巖村給我們留下了革命的種子和斗爭傳統(tǒng)，黨的工作，永遠(yuǎn)不會(huì)撤退！”這句話出自小說《紅巖》的主角（）。

答案:許云峰小說《純真年代》的結(jié)尾曾經(jīng)提到，阿切爾為社會(huì)忙碌，為家庭盡責(zé)，過得充實(shí)而體面，但是，他知道他失落了一件東西，那就是（）。

答案:生命的花朵小說《純真年代》寫道，原有的音樂劇場非常窄小，但是，“保守派的人們欣賞它的窄小不便，這樣可以把紐約社會(huì)懼怕但又為之吸引的‘新人’拒之門外?！痹谛≌f中，個(gè)性最為鮮明的“新人”形象是（）。

答案:艾倫·奧蘭斯卡從（）等幾組電影鏡頭的表現(xiàn)方式中，我們可以體會(huì)到鏡頭敘事給予《純真年代》這部影片的別樣魅力。

答案:海邊守望;初次拜訪;劇院偶遇;婚紗攝影《純真年代》又可以譯為《天真年代》、《清白年代》、《無辜?xì)q月》等等，從時(shí)間上來說，這個(gè)年代特指的是美國的（）。

答案:1870年代《純真年代》是美國作家（）創(chuàng)作的小說。

答案:伊迪斯·沃頓影片《純真年代》鏡頭一再流連的精美器物不僅是懷舊感和視覺效果的一部分，更是小說內(nèi)涵和寓意的載體。（）

答案:對以下選項(xiàng)中對艾倫·奧蘭斯卡描述正確的是（）

答案:自然純樸;勇敢灑脫;見解獨(dú)到小說作者在《純真年代》中，表現(xiàn)了自己對老紐約社會(huì)的激烈抨擊和全面否定。（）

答案:錯(cuò)1993年，導(dǎo)演（）在大銀幕上重現(xiàn)了《純真年代》這部經(jīng)典。

答案:馬丁·斯科塞斯以下選項(xiàng)中對紐蘭德·阿切爾描述正確的是（）。

答案:優(yōu)雅得體;敏感多思;熱愛藝術(shù);出身顯赫在影片最后的這一個(gè)場景中，導(dǎo)演通過鏡頭切換展示了卡列寧與孩子們的生活，畫面柔和明媚，氣氛安寧溫馨。（）

答案:對一部優(yōu)秀小說的主題往往是具有多義性的，但電影是一次性觀賞的作品，觀眾無法像小說般反復(fù)品讀。同時(shí)電影還要兼顧大眾喜好以及票房。這就使得電影導(dǎo)演在改編小說過程中常常會(huì)對主題進(jìn)行簡化，選取更能引發(fā)觀眾共鳴的主題進(jìn)行表達(dá)。（）

答案:對小說《安娜·卡列尼娜》中，作家的現(xiàn)實(shí)思考和改革探索主要是從下面這個(gè)人物形象上得到體現(xiàn)的（）。

答案:列文電影道具常常是作為一種補(bǔ)充的敘事手段貫穿于影片的整體結(jié)構(gòu)中，對以下電影創(chuàng)作環(huán)節(jié)都具有一定的表現(xiàn)作用（）。

答案:故事情節(jié)發(fā)展;人物性格刻畫;電影主題的寓意表現(xiàn)在下面比較有知名度的四個(gè)電影改編版本中，哪一個(gè)版本的安娜更多的表現(xiàn)出性感魅惑，活力四射的性格特點(diǎn)（）。

答案:凱拉·奈特莉版2012版電影《安娜·卡列寧娜》中，關(guān)于“奧博朗斯基家變事件”的敘述主要運(yùn)用了以下敘事方法（）。

答案:連續(xù)蒙太奇、心理蒙太奇等蒙太奇技巧;全景、近景、特寫等景別;移鏡頭、跟鏡頭等運(yùn)動(dòng)鏡頭;隨戲換景的戲劇舞臺(tái)表演方式從小說文本入手進(jìn)行電影改編，可以著眼以下幾個(gè)方面（）。

答案:在故事情節(jié)上對小說進(jìn)行大幅度的重構(gòu);對主題進(jìn)行簡化，選取更能引發(fā)觀眾共鳴的主題進(jìn)行表達(dá);人物形象方面則要對人物進(jìn)行取舍及重塑2012版電影《安娜·卡列寧娜》中，多次出現(xiàn)“扇子”這個(gè)道具，其作用是通過搖動(dòng)扇子表現(xiàn)女性優(yōu)雅的儀態(tài)。（）

答案:錯(cuò)在電影的歌劇院場景中，渥倫斯基與安娜用“望遠(yuǎn)鏡”對望，這里的“望遠(yuǎn)鏡”主要表現(xiàn)這樣的作用（）。

答案:兩者間情不自禁但不能公開的曖昧“簡·愛”形象的魅力在于（）。

答案:勇于反抗的精神;堅(jiān)強(qiáng)不屈的品性;獨(dú)立自主的人格1943版電影《簡·愛》中羅切斯特的扮演者是（）。

答案:奧遜·威爾斯2011年版本的電影《簡·愛》在電影敘事上，遵循了小說的順敘法進(jìn)行故事的講述。（）

答案:錯(cuò)2011版電影《簡·愛》關(guān)于書中“沼澤居認(rèn)親”情節(jié)，導(dǎo)演做了這樣的改動(dòng)（）。

答案:簡·愛請求與圣·約翰兄妹義結(jié)金蘭2011版電影《簡·愛》開篇是從以下情節(jié)開始的（）。

答案:簡·愛離開桑菲爾德走向荒原1943版電影《簡·愛》存在一定的不足，例如刪減了不少表現(xiàn)簡·愛反抗精神的情節(jié)，此外，選角上的俊男美女組合也使得小說中原有的批判精神削弱頗多。（）

答案:對電影是有時(shí)長限定的敘事藝術(shù)，要在有限的時(shí)間中表現(xiàn)主題，就需要影片在改編的過程中對情節(jié)進(jìn)行留、改、增、減、刪等操作。（）

答案:對小說《簡·愛》的作者是（）。

答案:夏綠蒂·勃朗特簡·愛雖然沒有一般大女主精致美麗的外貌，卻因?yàn)樗?dú)特的人格與精神而使得這一形象超越了時(shí)代，具有恒久的魅力和現(xiàn)實(shí)意義。（）

答案:對1970電影《簡·愛》的兩位主要配音演員包括（）。

答案:女主角配音演員李梓;男主角配音演員邱岳峰樵夫私藏了匕首，但是在公堂上沒有承認(rèn)。（）

答案:對妻子真砂承認(rèn)是自己殺死了丈夫，但自己沒有勇氣自殺。（）

答案:對強(qiáng)盜是從馬上摔下來的，正在呻吟，狼狽不堪，而旁邊正是死者武士的弓箭和馬。（）

答案:對多襄丸極力否認(rèn)自己殺害武士一事。（）

答案:錯(cuò)武士承認(rèn)自己之所以自殺是因?yàn)椴豢氨撑?。（?/p>

答案:對電影《紅高粱》用（）場景展現(xiàn)生命體驗(yàn)及其價(jià)值。

答案:儀式性張藝謀的電影創(chuàng)作風(fēng)格是（）。

答案:極致;簡;純（）將莫言的《紅高粱》和《高粱酒》改編成電影《紅高粱》。

答案:張藝謀（）不是《紅高粱家族》系列作品。

答案:《奇跡》小說《紅高粱》的作者是（）。

答案:莫言張藝謀在《紅高粱》中追求的重心是（）。

答案:畫面、聲音造成的奇特感受;視覺上形成極致的感官?zèng)_擊電影《紅高粱》選取了（）主題來組織文本敘事。

答案:生命電影《紅高粱》為了讓時(shí)間更加清晰化，大量利用（）將各個(gè)故事有機(jī)地聯(lián)系起來。

答案:畫外音莫言2012年榮獲（）。

答案:諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)張藝謀在《紅高粱》中運(yùn)用（）敘事手法。

答案:刪繁就簡，以小博大小說《紅巖》在（）年12月正式出版。

答案:1961《烈火中永生》中的徐鵬飛是（）。

答案:特務(wù)頭子小說《紅巖》是一部真實(shí)記錄（）的作品。

答案:革命斗爭史《烈火中永生》展現(xiàn)英雄人物的精神風(fēng)貌注重（）。

答案:挖掘生活細(xì)節(jié)《烈火中永生》的主角許云峰的性格是（）。

答案:沉穩(wěn)剛毅“紅巖”這個(gè)意象在小說中總共出現(xiàn)過（）次。

答案:六電影《烈火中永生》的導(dǎo)演是（）。

答案:水華《烈火中永生》中的徐鵬飛的性格特征是（）。

答案:歇斯底里;殘忍殘暴;焦躁不安水華的導(dǎo)演技法是（）。

答案:寧蓄不放;于自然中見深邃;挖掘人物心理《紅巖》的署名作者是（）。

答案:羅廣斌;楊益言《駱駝祥子》是老舍的第一部白話小說。（）

答案:錯(cuò)有學(xué)者認(rèn)為電影《駱駝祥子》的主人公是虎妞而非祥子。（）

答案:對下列哪位藝術(shù)家不屬于第三代導(dǎo)演。（）

答案:張藝謀;老舍小說《駱駝祥子》的作者是。（）

答案:舒慶春在電影中，虎妞與祥子不是夫妻關(guān)系。（）

答案:錯(cuò)下面哪位人物沒有出現(xiàn)在《駱駝祥子》中。（）

答案:阿Q電影完整地展現(xiàn)了祥子四起四落的心路歷程。（）

答案:錯(cuò)1981年，為紀(jì)念魯迅誕辰（）周年，上海電影制片廠拍攝了電影《阿Q正傳》。

答案:100魯迅是要通過阿Q.“畫出沉默國民的靈魂”，讓讀者了解長期封建統(tǒng)治所造成的可怕的國民的愚昧，意在（）

答案:引起療救的注意阿Q身上最典型的標(biāo)簽是（）。

答案:精神勝利法中篇小說《阿Q正傳》后來被魯迅收入小說集（）。

答案:《吶喊》小說《阿Q正傳》在內(nèi)容架構(gòu)上共分為幾個(gè)部分？（）。

答案:九對電影《城南舊事》和小說《城南舊事》之間區(qū)別歸納正確的說法是（）。

答案:為了強(qiáng)化“每一段故事的結(jié)尾，里面的主角都是離我而去”這種情緒積累所構(gòu)成的特殊味道，影片格外突出了驪歌的作用。;小說開頭描述的是典型的冬日居家場景，所用敘述口吻是童年英子的口吻；電影開頭則采用了一組空鏡頭，配合畫外音，著力表現(xiàn)了一種老年人思念故土的情愫?；莅拆^傳奇中，年幼的英子有兩個(gè)朋友，這兩個(gè)朋友是（）。

答案:妞兒;秀貞《城南舊事》是臺(tái)灣作家（）創(chuàng)作的小說。

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