編導(dǎo)藝考故事范文鑰匙

編導(dǎo)藝考故事范文鑰匙第一篇編導(dǎo)藝考故事范文鑰匙第一篇張藝謀的片子之所以能夠在國內(nèi)影壇獨(dú)樹一幟，很大部分的原因是他那老練的攝影技巧以及在影片畫面上的獨(dú)具匠心。在《金陵十三釵》這部電影中，也不例外，尤其是在攝影光線上的設(shè)計(jì)，不得不讓人拍案叫絕。

眾所周知，光線是影片畫面不可或缺的因素之一。要達(dá)到影片的藝術(shù)效果，光線的作用功不可沒。從整部影片的效果來看，《金陵十三釵在光線上的運(yùn)用，不但使畫面極具美感從而迎合觀眾視覺上的需求，而且還有深層次的隱喻作用。

首先，影片在光線處理上極具特色。要使影片在畫面效果上不失魅力，光線是重中之重。它使影片在營造一種氛圍的前提下，不失其和諧統(tǒng)一的美。在此片中，總體的光影變化是撲朔迷離的。整個(gè)電影故事情節(jié)就是在一座教堂中展開，教堂中光影變化豐富而絢麗，在渲染氣氛上沒有半點(diǎn)做作之意，它帶來的視覺享受，與其中蘊(yùn)含著的情緒上的感染力在吸引觀眾方面恰到好處。張藝謀導(dǎo)演的這種在影片光影中來完成藝術(shù)表達(dá)，正是他所擅長的。

其次，片中光線渲染氣氛、刻畫人物形象，揭示主題的獨(dú)特性，令人印象深刻。上述淺談了光線運(yùn)用恰到好處的達(dá)到吸引觀眾的效果。在此之余，在吸引觀眾的效果上又更能突出對影片氣氛、人物形象的表達(dá)作用，進(jìn)一步來揭示本片主題。最值得注意的是，隨著故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折而變化的光影和約翰等人內(nèi)心變化時(shí)的用光手法。比如，女學(xué)生們避難在教堂里時(shí)，整個(gè)畫面里是陰暗沒有光亮的，暗示著她們現(xiàn)在的安全也只是暴風(fēng)雨前的寧靜，受難才剛剛開始。緊接著就是“日本軍侵?jǐn)_女學(xué)生”這一場戲。這場戲里日本軍永遠(yuǎn)處于陰暗面，大量女學(xué)生的主觀鏡頭里，觀眾看到的是陰暗中日軍模糊的臉就像惡魔一樣。同時(shí)也隱喻著當(dāng)時(shí)的女學(xué)生、中國人民遭受的是地獄般的苦難，由此可見這段戲里光線的運(yùn)用極具表現(xiàn)力

還有就是光線對人物形象變化的刻畫。約翰開始只顧自己安危，這時(shí)的他和教堂里陰暗的環(huán)境是融為一體的；到后面日本軍來時(shí)他偽裝神父呵斥日本軍并企圖拯救女學(xué)生，這時(shí)他的周圍開始出現(xiàn)點(diǎn)點(diǎn)明亮的光；到最后他和玉墨深夜在教堂討論怎樣救女學(xué)生時(shí)，雖是深夜但卻出現(xiàn)亮光，導(dǎo)演使用逆光拍攝，把人物放置到光芒之中，顯示出這一刻他們的偉大。約翰的變化在光線上都有別樣的設(shè)計(jì)和表現(xiàn)。從陰暗到逐步光明，深刻表現(xiàn)了人物形象的變化也進(jìn)一步揭示影片主題。因此，導(dǎo)演著力在光線上做到精益求精，一方面是對影片氣氛的營造，另一方面是讓觀眾在享受畫面美感之余對影片主題更好的把握。

再次，光線化為象征性的手段，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。影片中值得注意的是，光源是教堂里的那扇彩色玻璃窗。書娟每次在窗前的停留，影片故事情節(jié)都會發(fā)生轉(zhuǎn)折。受難—救贖一逃離，其中玻璃窗化為其象征性的事物貫穿其中，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。開始書娟在玻璃窗前迎來的是受難；然后在被侵?jǐn)_時(shí)，在窗前李教官救她的那一槍，迎來的是救贖；最后女學(xué)生們逃離南京，她再次站在玻璃窗前，幻想著xxx們的到來，其實(shí)是她們苦難過后的追憶。正是這種故事情節(jié)的層層推進(jìn)，使不同時(shí)間的玻璃窗被賦予了不同的意義。讓影片從苦難到救贖再到追憶。因此，玻璃窗化為其象征性的手段，猶如一把鎖鏈將情節(jié)連貫一體。在本片即將結(jié)束之時(shí)，書娟站在玻璃窗前幻想的畫面，仙境般的光迷離的場面充斥銀幕。這與影片開始時(shí)的受難形成鮮明對比，在對比之余，又給觀眾留下了廣闊的想象空間。女學(xué)生們逃離南京了嗎？十三釵的命運(yùn)又如何呢？因此，結(jié)尾的設(shè)置又給觀眾留下了懸念所以，光線在電影里推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，又是獨(dú)特、閃亮的一幕。

張藝謀的這部片子，對光線的獨(dú)特設(shè)計(jì)，是在追求一種藝術(shù)表達(dá)的至高境界，那些苦難的回憶，在迷離的光影中，讓人難以忘懷。

編導(dǎo)藝考故事范文鑰匙第二篇《山河故人》第一段故事從質(zhì)感上依然保持了賈樟柯原有風(fēng)格。當(dāng)?shù)谝欢温浣Y(jié)束時(shí)，山河故人四個(gè)字的片名出現(xiàn)在銀幕上，讓人一度納悶這電影怎么這么短，誰知畫幅一變，時(shí)空轉(zhuǎn)換，第二個(gè)段落開始了。老實(shí)說，如果電影真的就此結(jié)束，至少從質(zhì)感上講，它還是賈樟柯的老粉絲們心中的賈樟柯電影應(yīng)有的樣子:灰暗的縣城、熱鬧的迪廳、緩慢的節(jié)奏，這一切似乎都在告訴觀眾:沒錯(cuò)，這跟你在大銀幕下看到的那些電影一樣，都是出自那個(gè)縣城青年之手。然而，后面的兩個(gè)段落卻出現(xiàn)了和之前的段落完全不一樣的風(fēng)格。明快輕巧的敘事節(jié)奏，平滑工整的鏡頭流轉(zhuǎn)，嫻熟的深焦、淺焦切換，頻繁出現(xiàn)的特寫，明亮的燈光、鮮艷的色彩，當(dāng)然最重要的是故事本身，感情充沛、情節(jié)通俗，甚至還有“每個(gè)人只能陪你走一段路”這樣的雞湯金句。還好，我們在賈樟柯的變化中還能感受到不變，那就是電影鏡頭對準(zhǔn)的依然是小人物的人情變故、愛恨掙扎。把普通人被時(shí)代洪流裹挾的際遇變遷放在過去、現(xiàn)在和將來三個(gè)不同的時(shí)空里呈現(xiàn)出來，以旁觀者的姿態(tài)和視角，把對小人物的深沉熾熱的關(guān)照寓于對大跨度時(shí)代背景的冷漠觀察中，由此產(chǎn)生的強(qiáng)烈反差和戲劇張力也就只有賈樟柯才能拿捏得如此得心應(yīng)手游刃有余。

《山河故人》對符號運(yùn)用也達(dá)到了一個(gè)新的極致。賈樟柯用虎、犬和槍支來寓意和強(qiáng)化梁子、沈濤和晉生的命運(yùn)。梁子追求自由愛，結(jié)果是虎嗅薔薇的悲情；濤告訴我們“每個(gè)人只能陪你走一段路”，唯家犬諷刺地相伴到老；導(dǎo)演在第一段故事里用尋槍來突出晉生暴烈，在第三段里又用得槍來襯托他處境的哀涼。片中還有大量的符號關(guān)聯(lián)來做榫卯。第一段扛大刀的孩子在第二段中長大成人，上一段濤找梁子偶遇墜機(jī)的地方，下一段梁子路過時(shí)有母子默默燒紙。第二段故事里濤交給幼年兒子的鑰匙，第三段時(shí)成為成年兒子向情人開啟心門的鑰匙。在第二個(gè)故事里以視頻方式交代兒子移民去向的“十二門徒”景觀，到了第三段以兒子和情人的攬勝畫面代入，此處賈樟柯借張艾嘉之口道出:“我第一次來的時(shí)候還有八個(gè)，現(xiàn)在只剩下三個(gè)了！”以此表達(dá)一眾主人公精神世界的崩塌與缺失。

影片的前兩段落出現(xiàn)了那位關(guān)刀少年，這處“閑筆”與主干劇情毫無關(guān)聯(lián)，沒有臺詞，沒有特寫，只是沉默流浪著的風(fēng)景。這一幕確實(shí)與影片的漂泊主題極為合襯。關(guān)刀是義氣的象征，這個(gè)獨(dú)行的少年在熙攘人群中有著強(qiáng)烈的行俠味道，聯(lián)系“現(xiàn)代武俠片”《天注定》中姜武的那把搶，不難理解關(guān)刀少年與社會不公之間的呼應(yīng)關(guān)系。換一種解釋說，歷史故事里的關(guān)刀逆車流行，也凸顯著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化沖突，在急劇現(xiàn)代化與城市化的快節(jié)奏中，與社會格格不入的關(guān)刀，恰是民間傳統(tǒng)文化在遭遇現(xiàn)代性時(shí)所特有的“孤獨(dú)”，一如片中反復(fù)出現(xiàn)的那座文峰塔，千年古塔被一片仿古建筑包圍，見證人事變遷。當(dāng)然，關(guān)刀少年也可視作賈樟柯電影中慣用的抒情裝置，具有空鏡頭的美學(xué)特征，與《三峽好人》里的川劇變臉?biāo)嚾撕妥咪撍髡咭幻}相承，他們都是潛伏于現(xiàn)實(shí)表象下的幽靈。

故事的結(jié)尾轉(zhuǎn)回汾陽，晚年的濤恍若聽到誰的呼喚。她放下給兒子包的榆錢餡餃子，帶著狗走進(jìn)漫天大雪，彼岸的海鷗聲和濤聲被開篇的舞曲替代，濤像年輕時(shí)候舞動(dòng)起來。故事至此，腦中不由閃過晏殊的那句:“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人?！睗诩婏w的暮雪中跳起1999年的舞，這一幕如此感人跳舞的場景是情感的釋放，同時(shí)又有種廣闊的對命運(yùn)的理解；是被損害與被放棄的形象，可又如此沉靜廣大，你會突然發(fā)現(xiàn)，快要失明的濤是這劇中惟一一個(gè)沒有失魂落魄的。被拋棄的地球已經(jīng)沒有了未來，但大地仍然是不可戰(zhàn)勝的，生命也是。這一刻，宏大敘事和個(gè)體命運(yùn)融合，對著觀眾的潛意識低聲訴說，如泣如訴，就像完美無暇的雪，綿密地落在滿目瘡痍的大地上。

編導(dǎo)藝考故事范文鑰匙第三篇風(fēng)冷風(fēng)來自二千多年前垓下的冷風(fēng)，人離人楚漢對壘時(shí)那對即將天地相隔的離人的最后一次演出，畢業(yè)大戲，我知道在北影可以挑出一千個(gè)虞姬，可是只有你能演好霸王，只有你才有霸王那高挑的眉毛，那孤寒千苦的眼神，所以我一定要演虞姬。比時(shí)我身著淡紫綢衣，如云的長發(fā)用金色釵環(huán)相繞，終于可以無所顧忌的深情凝視你，你可知道，我真的愿意成為虞姬，在你身前自刎而去，只要你是愛我的霸王。

四年前報(bào)考北京電影學(xué)院表演系，幾千人里我是幸運(yùn)的，你是我的主考官，也是我日后的老師。我想不通我的幸運(yùn)在哪里，直到和同學(xué)去你的家里借幾件道具，看到黑紗擁圍的水晶相框里微笑恬靜的她時(shí)才有些清醒，我和她長得很像，特別是眼睛，只是她的更彎一些。這是我在幾千名報(bào)考生中幸運(yùn)的理由嗎，這是你在授課時(shí)從不與我對視的原因嗎。從那時(shí)起，去便留意了很多你的故事，你和師母在學(xué)校時(shí)便很相愛，畢業(yè)沒多久你便小有名氣，師母執(zhí)意讓你回北影當(dāng)老師，可是你想成名。她分娩的前一天，遠(yuǎn)在黑龍江的劇組通知你去搶一場戲，你對她說救場如救火，可是這一去你與她竟成了永別。消息傳到劇組的時(shí)候你正在排一場戲，別人說，親眼看到你流出的眼淚是血紅的。從那以后你就沉默了，你按她的遺愿回校執(zhí)教，可是，幾年了，別人沒看你再笑過，盡管你還那樣年輕。

我不知道何時(shí)開始愛上你，或許是看到你家里成箱的方便面與礦泉水時(shí)的那陣心疼，或許是因?yàn)槟隳请p憂傷的深海一樣的眼睛。愛上你的時(shí)候，我知道你的心就已經(jīng)空了，在那個(gè)女人閉上眼睛的時(shí)候，你的生活就是為了電影、為了她的遺愿而繼續(xù)著。你的雙眼只有在講解那些經(jīng)典電影的表演藝術(shù)時(shí)才會煥發(fā)出神采，你總愛說人生如戲，戲如人生?？赡銥楹巫卟怀瞿嵌位貞?，參不透那段憂傷的結(jié)局呢。

幽幽的楚歌響起了，臺上的兵將凝神細(xì)聽。

你拔劍而起：“漢營中怎么有這么多的楚人在唱歌，漢賊已盡得楚地了不成，難道漢賊已盡得楚地了。”

“稟大王，漢賊四面楚歌，妄圖亂我軍心。”

“我項(xiàng)羽落入這般田地，不是我不會用兵，是天要亡我?！?/p>

你仰天長嘆，似乎看穿那帳頂，看穿了那九重天，看穿了那千秋勝負(fù)之道的輪回。你的表演如此真切，盡顯了霸王英雄末路的惶恐，又透出了困獸猶斗的霸氣，臺下一片掌聲。我的眼睛卻模糊了，因?yàn)樵谂_上我要與你生死相離了，在臺下，我要畢業(yè)遠(yuǎn)走了。

四面的楚歌更響了，你拔劍長吟：

“力拔山兮氣蓋世，

時(shí)不利兮騅不逝，

騅不逝兮無可奈，

虞兮虞兮耐若何?！?/p>

我聽到臺下室友小芹的哭聲，只有她知道我這場戲是演給自己的，演給我四年的深愛，在這里，我要與他離別。

你挑起把幫一樣的高眉，深情望向我：“虞姬，看來今日是你我分離之日了?！?/p>

四年了，我頭一次看到你眼里的淚光，此時(shí)你是入戲太深與千年前的霸王靈魂相交還是你又想起了她——你今生的虞姬，逝去多年卻還依然在你心里舞著，唱著。

我淚水奪眶而出：“大王，請賜我寶劍，妾為王舞劍壯行?！?/p>

我舞起淡紫的紗衣，舞起冰冷的長劍，在楚歌聲中淚落如雨，我讀出你眼中的贊許。你可知，這舞這淚是虞姬為霸王，更是我為你。

楚歌最響處，我把寶劍往頸上一抹，你大叫一聲：虞姬——。沖過來將我往下的身體抱住。臺下掌聲如潮，我頭一次把臉貼在你的胸前，隔著那重重的甲青，我依然聽得見你的心跳。

你的淚落在我的臉上，我貼在你的耳邊說：你可知道，我一直在愛著你。我感覺到你的身體猛的震了一下，我堅(jiān)持著說下去，我怕一停我就會哭出聲來?！拔也⒉幌胱屇阃怂?，只是讓你不要總活在回憶里。我就要畢業(yè)遠(yuǎn)走了，你記得啊，記得少抽煙，記得生病了要吃藥，記得我曾在你耳邊說過的這些話。下輩子我要早些遇到你，下輩子你不要再娶別的女人，下輩子我會做你最美麗的新娘。”

掌聲里，小芹的哭聲里，你的驚愕里我跑回后臺卸妝，回到宿舍拿行李，頭也不回的走出電影學(xué)院。這里是停泊浮華夢想的碼頭，這里的舞臺上總是上演著一幕幕的古今傳奇，騎士與佳人，多少巨星從這里走出，此后的人生，我不知道我能不能成名，但我知道我的初戀停泊在這個(gè)碼頭。但愿來生我是你的.虞姬，你是我的霸王。

編導(dǎo)藝考故事范文鑰匙第四篇李安的作品《喜宴》，通過講述偉同為了隱瞞自己與美國男友賽門的xxx情，與在美國求學(xué)生活潦倒的女孩威威結(jié)婚，以應(yīng)付父母的到來所發(fā)生的事情。開始偉同和賽門以及威威為了各自利益，為了隱瞞這對來自臺灣的老夫婦，開始了他們的謊言；在一系列的意外之下，偉同和賽門的感情瀕臨破裂。影片從開始到結(jié)尾，人物的性格都沒有發(fā)生變化，但是能夠感覺到他們從最開始的欺騙到坦白，精神上所發(fā)生的自私到奉獻(xiàn)的轉(zhuǎn)變。

影片中用到了兩段畫外音，對影片的背景介紹以及情節(jié)發(fā)展都起到了非常重要的作用。這兩段畫外音，都是來自偉同母親的聲音，在影片中表現(xiàn)為母親寄給偉同的錄音帶。第一段是電影的開頭，偉同在健身房健身，帶著耳機(jī)，耳機(jī)里播放的內(nèi)容就是母親寄給偉同的錄音帶。通過這封特別的家書，我們可以了解到很多信息:偉同是從臺灣留學(xué)到美國參加工作之后拿到了綠卡；偉同至今仍然是單身，并且偉同的父母親都很著急；偉同母親著急著幫他張羅相親。除此之外，我們可以通過偉同母親所描述的人際關(guān)系的情況來間接了解到偉同家里的經(jīng)濟(jì)狀況、社會地位；還有偉同母親寄錄音帶而不打電話的原因，顯示出偉同家里雖然經(jīng)濟(jì)狀況優(yōu)越但是母親勤儉持家的品格，進(jìn)一步推測出偉同家里的文化狀況。第二段畫外音，是偉同填寫了擇偶要求之后，母親給出的回復(fù)。母親這一次的語氣少了一份焦急，多了一種欣慰與迫不及待；而偉同卻又驚訝又尷尬，他驚訝這么刁鉆的擇偶要求居然有人符合，他尷尬不得不應(yīng)付這次相親。所以這一段畫外音相當(dāng)于整個(gè)《喜宴》的導(dǎo)火線推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。影片中沒有通過任何鏡頭來介紹偉同的家庭，但是通過這兩段畫外音，我們對主人公偉同的家庭狀況已將大概了解了，并且在這兩段畫外音之后，大家便開始編織起謊言了。所以，這兩段畫外音在影片中，起到了縮小篇幅，擴(kuò)充信息量，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

同時(shí)，影片中光線的運(yùn)用也對氣氛的渲染和人心理的展現(xiàn)起到了重要作用。比如影片開頭中，偉同和賽門在餐廳吃飯，這時(shí)影片還沒有情節(jié)以及相關(guān)鏡頭交代這兩人的戀人關(guān)系。此時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用的是側(cè)光，并且餐桌上擺放著幾只蠟燭，光線昏暗，我們只能看清楚他們的半張臉。這時(shí)候，這種昏暗迷離的光線就渲染出了種曖昧不明的氣氛，再加上賽門對偉同的親昵撒嬌的行為，觀眾就不難揣測出這倆人的非比尋常的關(guān)系影片中多次出現(xiàn)偉同和賽門一起洗碗的鏡頭。在這些鏡頭中，用的是暖色調(diào)的光線渲染出一種溫馨和諧的氣氛，突出了這倆人的感情。鏡頭拍攝兩人洗碗的背影，表現(xiàn)了著倆人對彼此的信任感。后來，偉同和威威結(jié)婚應(yīng)付家長，賽門同女孩約會之后，偉同吃醋到賽門的房間去找他。光線暗到只能夠看到人物的面部，看不清表情。表現(xiàn)了氣氛的不和諧以及倆人關(guān)系進(jìn)入到僵硬冷戰(zhàn)狀態(tài)。所以，就以上而言，電影中恰到好處的光線運(yùn)用對氣氛的渲染和人物心理的表現(xiàn)起到了非常重要的作用。

眼看電影就要結(jié)束的時(shí)候，劇情的轉(zhuǎn)折讓結(jié)局變得溫情起來，讓觀眾感到情理之中，意料之外。當(dāng)觀眾以為劇中人物之間的關(guān)系因?yàn)橹e言而讓矛盾更加激化的時(shí)候，偉同父親對賽門的坦白，以及對兒子與他戀情的接受都出乎觀眾的意料，這也展現(xiàn)了電影的戲劇性。包括偉同父親的英文臺詞“watchhear，Ilearn”，暗示偉同父親從一開始就知道這場謊言，并且他的富有深意的臺詞表示他看到了賽門的可貴之處思想傳統(tǒng)的他也默默接受了兒子的愛情。威威在偉同的陪同下去打胎，但是到了醫(yī)院她卻反悔了劇中的威威是一個(gè)沒有綠卡，拖欠房租，生活狼狽的女孩子，但是她為了這個(gè)小生命，放棄了自己的青春前途和未來的婚姻。當(dāng)偉同得知威威放棄打胎的時(shí)候，他是站在威威的立場上去思考的，他也不是那個(gè)心里只裝得下他那偉大的珍貴的愛情的偉同了。所以影片最后的坦白和接受以及奉獻(xiàn)思想的變現(xiàn)，都使整部影片充滿了溫情。

影片從一個(gè)謊言開始，偉同和賽門為了愛情，威威為了生存；影片在坦白中結(jié)束，每個(gè)人都受到了傷害，那三個(gè)年輕人都得到了成長；影片也是在人物的奉獻(xiàn)精神中得到了升華，傳達(dá)了思想的包容，愛情與親情的偉大?？梢钥吹剑捌闹魅斯珎儚钠垓_走向坦白的過程中，內(nèi)心受到的煎熬，同時(shí)也能看到他們精神上從自私走向奉獻(xiàn)的偉大之處。

編導(dǎo)藝考故事范文鑰匙第五篇用侯孝賢的話來說，《刺客聶隱娘》講述的是“一個(gè)人，沒有同類”，也就是孤獨(dú)影片用了大量的遠(yuǎn)景和大遠(yuǎn)景鏡頭來刻畫聶隱娘的孤獨(dú)。在絕大多數(shù)時(shí)候，聶隱娘都是孑然一身地行走于蒼茫遼闊的天地之間。終日陪伴聶隱娘的，只是那銷魂蝕骨的孤獨(dú)。正是由于對孤獨(dú)有著切膚的體會，聶隱娘才會在母親講起嘉誠公主“青鸞舞鏡”的故事時(shí)忍不住掩面哭泣一一對嘉誠公主的孤獨(dú)，這個(gè)世上也許只有她最能感同身受。人不說話或者說話很少的時(shí)候，通常會顯得比較有力量，電影也是一樣。在影片中，作為主角的聶隱娘對白屈指可數(shù)，同時(shí)，影片也極其吝嗇地沒有給她任何特寫鏡頭。影片中的所有情感都高度內(nèi)斂，這就需要觀眾更加主動(dòng)地調(diào)動(dòng)自己積極性，去思考、去感悟、去體驗(yàn)。影片中聶隱娘的孤獨(dú)折射出的是銀幕背后侯孝賢的孤獨(dú)，也是古往今來每一個(gè)人的孤獨(dú)。對人性的細(xì)致觀察和再現(xiàn)以及對情感的深切關(guān)注和關(guān)懷，是侯孝賢的《刺客聶隱娘》值得我們敬意的最重要原因。

《刺客聶隱娘》中不僅有著雄奇壯美的畫面，還有著讓人嘆為觀止的音效。在看這部電影的時(shí)候，熱愛大自然的觀眾一定會覺得特別地熟悉和親切。風(fēng)聲、水聲、鐘聲、鼓聲、鳥啼聲、蟲鳴聲、雞叫聲、狗吠聲…這些充滿著勃勃生機(jī)的聲音交織出一幅極富生活氣息的自然圖景，它能讓觀眾體驗(yàn)到世界的靜謐和美好。如果說胡金銓的武俠世界是工筆畫，那么徐克的武俠世界就是寫意畫；如果說李安的武俠世界是人文的，那么侯孝賢的武俠世界就是純美的。是的，美，一種無法用語言形容的美，一種因?yàn)檎鎸?shí)而產(chǎn)生的美，一種純粹的美。讓我們來看影片從黑白轉(zhuǎn)入彩色的那個(gè)畫面。映襯著低沉的鼓聲，隱匿于樹林中的樓臺亭閣若隱若現(xiàn)。殘陽如血，江水潺潺，一只烏鴉如同墨點(diǎn)立于枯樹枝頭天地間一片蕭索。又一聲鼓響傳來，受驚的烏鴉啼叫著飛走。這時(shí)，影片打出片名，“刺客聶隱娘”。

這一幕讓我在一瞬間就想起了馬致遠(yuǎn)在《天凈沙·秋思》中的詩句，“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！笔聦?shí)上，在觀看影片的過程中，很多景象都會讓人情不自禁地回想起以前念過的很多唐詩宋詞?？粗鴷r(shí)間靜靜地流淌，感悟著天地間的大美，當(dāng)真是“此中有深意，欲辨已忘言”再來看聶隱娘拜別師父的那個(gè)長鏡頭。群山巍峨，云霧繚繞，一位英姿颯爽的道長昂首獨(dú)立于山峰之巔。良久，聶隱娘緩步走近，對師父叩首拜別。突然，風(fēng)聲大作，云海升騰而起將山巒盡數(shù)吞沒，一時(shí)氣勢如虹。這是一個(gè)渾然天成的，足以載入華語電影史冊的長鏡頭。

J舒淇說拍攝這部電影的絕大多數(shù)時(shí)候都是在等待“等風(fēng)、等云、等鳥飛去”。我不知道侯孝賢為了這個(gè)鏡頭到底等了多久，但我知道這樣的等待是值得的。還有那個(gè)充滿著道家避世意味的電影結(jié)尾。伴隨著詭異而又充滿魅力的背景音樂，聶隱娘、鏡少年和老者牽著馬走在蒼茫的天地之間，一行人漸行漸遠(yuǎn)，最終消失不見。這個(gè)結(jié)尾是如此的溫暖，看著一行人消失在天盡頭，從此人世間少了一個(gè)孤獨(dú)的刺客，多了一位善良的姑娘。借這個(gè)結(jié)尾，侯孝賢表達(dá)了他內(nèi)心最深處的溫柔。這是一個(gè)殘忍而冷酷的世界，“天地不仁，以萬物為芻狗?！奔幢闳绱?，我們還是愿意相信美好的存在。只要心懷善意，我們終將找到光明。

編導(dǎo)藝考故事范文鑰匙第六篇“老炮兒”是北京老話，專指提籠遛鳥、無所事事的老人。今天引伸的老炮兒，更多的指向是在某一行業(yè)曾經(jīng)輝煌過的中老年人，至今仍然保持著自尊和技藝，受人尊重。獲得金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本與最佳男主角的影片《老炮兒》，剛上映時(shí)便獲得國內(nèi)外媒體的一致好評，馮小剛再度變身演員，飾演一位跟自己個(gè)性相仿的北京老炮兒。電影是以北京城為背景，講述了一場跨時(shí)代的茬架，書寫了一部“老規(guī)矩”的傳奇。

以親情的羈絆為積淀的劇情，永遠(yuǎn)是最能為人所動(dòng)容的電影亮點(diǎn)，而這個(gè)屬于老炮兒縱橫馳騁的故事，自然需要親情來作為影片的情感基調(diào)，電影中那厚重的父子情深，從隔閡到冰釋前嫌，親情的情感注入構(gòu)筑了《老炮兒》的劇情發(fā)展。令人印象頗為深刻的是六爺與兒子曉波一起喝酒的那段戲，真摯而細(xì)膩的情感表露，杯酒間洞徹心扉的歷程，讓人看到了馮小剛堪為影帝的本色，而李易峰也第一次讓人看到了他明星光環(huán)外的演技，以此賦予了電影人物以最為寫實(shí)的形態(tài)。

《老炮兒》的鏡頭語言基本上屬于商業(yè)片的表述，除了個(gè)別鏡頭的詩意化呈現(xiàn)，其畫面基本上不會給觀眾帶來太多的阻礙。首先是電影的局面設(shè)計(jì)與情節(jié)。六爺出場的第一幕是勸說小偷還身份證，此時(shí)畫面是一個(gè)過肩鏡頭的對話場景，背向觀眾的六爺用半個(gè)頭與肩膀黑壓壓的占據(jù)了半個(gè)畫面，畫面的另外一半是小偷的全身像，小偷與六爺之間是一個(gè)更遠(yuǎn)處的禁止通行的路標(biāo)。這三個(gè)物體之間在平面上構(gòu)成一個(gè)三角的穩(wěn)定畫，縱深的近、中、遠(yuǎn)，畫面呈現(xiàn)的是大畫幅的六爺，遠(yuǎn)處的小畫幅的小偷，這時(shí)六爺?shù)膭裾f行為代表著一種權(quán)威的話語，而小偷一下被這一語言擠壓到畫面的邊緣。接下來的對話，雖然有小偷的反抗，此時(shí)的畫面也切到小偷一人占據(jù)畫面，而其余更多的幾次切換都是從六爺這一方進(jìn)行拍攝，小偷灰溜溜走出畫面，攝影機(jī)不動(dòng)，而六爺走時(shí)，攝影機(jī)緊緊跟隨其進(jìn)入家門，鏡頭與六爺?shù)倪\(yùn)動(dòng)同步，相對地就是排斥小偷。在六爺家門口這一小胡同口，黑夜中昏黃的燈光主要打在小偷臉上，小偷被暴露在燈光下，而六爺始終是一個(gè)黑影，并且沒有一個(gè)特寫的臉部，這一人物的神秘伴隨著“講究”、“講理”的語言已經(jīng)處在了話語權(quán)力掌控者的一方觀眾從一開始的局面設(shè)計(jì)中無意識地逐步開始認(rèn)同六爺這一角色。

接著的電影開始的幾個(gè)段落，一對兒外地情侶問路六爺?shù)谝淮斡刑貙戠R頭的出現(xiàn)，六爺用北京話說:“你看我像你大爺嗎？”，鏡頭在情侶這一方通過兩個(gè)很小的肩膀?qū)?zhǔn)六爺，六爺占據(jù)畫面的中心，表情是義正言辭的，此時(shí)鏡頭有一個(gè)平穩(wěn)而有力的推鏡頭，進(jìn)一步逼近六爺，六爺?shù)牡谝淮纬霈F(xiàn)，導(dǎo)演就給了一個(gè)正面意義的鏡頭表現(xiàn)，六爺?shù)恼嫘蜗笥忠淮渭訌?qiáng)。接下來鏡頭就開始跟隨六爺同步的運(yùn)動(dòng)，與胡同口各色人等調(diào)侃，城管與燈罩糾紛的一幕更是表現(xiàn)了六爺?shù)闹v義氣、講道理。于是我們看到，導(dǎo)演通過電影十分鐘的序幕刻畫，一方面幾個(gè)日常生活的小場景，交代了故事敘述的環(huán)境，交代了六爺?shù)纳钆c他的性格，另一方面，也完成了在觀影心理上觀眾對六爺?shù)恼J(rèn)同。而到此時(shí)我們才看到，影片的片名赫然呈現(xiàn)—“老炮兒”。

看似隨意緩慢的十分鐘，導(dǎo)演卻干凈利落地把整部戲的焦點(diǎn)引向六爺表達(dá)方式上的主觀化呈現(xiàn)是整部電影敘述的一個(gè)主要特點(diǎn)，也正是基于此，我