視聽(tīng)語(yǔ)言基本知識(shí)

關(guān)于視聽(tīng)語(yǔ)言基本知識(shí)一、視聽(tīng)語(yǔ)言的概念

就是廣義的蒙太奇概念。

從文化上講，它是一種電影思維方式；

從藝術(shù)上講，它是電影的表現(xiàn)方法或者說(shuō)是電影的藝術(shù)形式；

從傳播的角度講，它是電影的符號(hào)編碼系統(tǒng)；

它包括鏡頭、鏡頭的分切、鏡頭的組合以及聲畫(huà)關(guān)系四個(gè)主要方面。第2頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月二、視聽(tīng)語(yǔ)言的研究?jī)?nèi)容

視聽(tīng)語(yǔ)言研究的主要內(nèi)容是鏡頭敘述的規(guī)則，也就是怎樣處理聲畫(huà)關(guān)系的問(wèn)題。主要包括：

1、視聽(tīng)元素（畫(huà)面和聲音）

2、聲畫(huà)敘述規(guī)則（分鏡頭、組合鏡頭、聲畫(huà)關(guān)系處理）第3頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性

1、“多重假定的真實(shí)”第一重假定性——電視工作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的剪裁；第二重假定性——攝像機(jī)、編輯機(jī)、特技機(jī)等對(duì)素材的處理加工；第三重假定性——通過(guò)不同類(lèi)型、不同傳輸效果的電視熒屏；第四重假定性——具有不同身份、教養(yǎng)、種族、國(guó)度、地域以及各自自身的不同生理心理狀況所處不同觀賞環(huán)境與社會(huì)歷史背景中的觀念的不同理解。第4頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性

2、獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)

A、獨(dú)特的影像世界

B、獨(dú)特的時(shí)間結(jié)構(gòu)——非連續(xù)的連續(xù)性

C、獨(dú)特的空間結(jié)構(gòu)——再現(xiàn)的空間與構(gòu)成的空間第5頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性

3、蒙太奇

A、定義蒙太奇Montage,它來(lái)自法語(yǔ)的MONTER，是法語(yǔ)建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，原義是裝配、構(gòu)成\組裝的意思。我們把這個(gè)術(shù)語(yǔ)借用到影視藝術(shù)中來(lái)，意思是指按照一定的目的和程序把鏡頭組接起來(lái)，構(gòu)成發(fā)生質(zhì)的飛躍的完整的影視藝術(shù)作品。

第6頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性

3、蒙太奇

B、蒙太奇原理“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”普多夫金試驗(yàn)第7頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性

3、蒙太奇

B、蒙太奇的類(lèi)型

a、敘述性蒙太奇

b、表現(xiàn)性蒙太奇

c、平行蒙太奇

d、交叉蒙太奇

e、復(fù)現(xiàn)蒙太奇

第8頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月三、視聽(tīng)作品的藝術(shù)特性

3、蒙太奇

B、蒙太奇的類(lèi)型

f、對(duì)比蒙太奇

g、雜耍蒙太奇

h、理性蒙太奇

i、心理蒙太奇

j、隱喻蒙太奇

k、聲音蒙太奇第9頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月四、視聽(tīng)畫(huà)面的構(gòu)成

1、視聽(tīng)畫(huà)面的基本結(jié)構(gòu)

A、畫(huà)面與畫(huà)幅

B、畫(huà)面與鏡頭

第10頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月四、視聽(tīng)畫(huà)面的構(gòu)成

2、畫(huà)面形式元素

A、線條與形狀

B、色彩

C、影調(diào)

D、聲音第11頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月四、視聽(tīng)畫(huà)面的構(gòu)成

3、畫(huà)面建構(gòu)規(guī)律

A、多樣與統(tǒng)一B、均衡與變化

C、節(jié)奏與韻律

D、虛實(shí)與藏露

E、封閉與開(kāi)放第12頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

1、鏡頭的內(nèi)涵在技術(shù)上，鏡頭是指照相機(jī)上、攝像機(jī)上的光學(xué)部件。它是由透鏡系統(tǒng)組合而成的，在物理上叫做透鏡，俗稱(chēng)鏡頭。從攝影創(chuàng)作角度講，指電視攝像機(jī)每拍攝一次所攝取的一段連續(xù)畫(huà)面。從剪輯角度看，便是剪兩次與接兩次之間的那段畫(huà)面。從觀眾角度看，便是兩個(gè)鏡頭之間的那段畫(huà)面。第13頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

2、鏡頭的類(lèi)別

A、根據(jù)物理特性——普通鏡頭、廣角鏡頭、超廣角鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭等。

B、根據(jù)視距遠(yuǎn)近——景別加分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)（大遠(yuǎn)景、大全景、中近景、大特寫(xiě)）。

C、根據(jù)不同的視角——可分為正、背、俯、仰、側(cè)、等。第14頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

2、鏡頭的類(lèi)別D、根據(jù)拍攝方法——可以分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。E、根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)——分為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭、甩鏡頭、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。F、根據(jù)描寫(xiě)和敘述——可以分為主觀鏡頭和客觀鏡頭，動(dòng)態(tài)鏡頭和靜態(tài)鏡頭，單構(gòu)圖鏡頭和多構(gòu)。第15頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

3、常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭A， 推鏡頭——被攝主體不動(dòng)，攝影機(jī)由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)的連續(xù)畫(huà)面。攝影機(jī)向前推進(jìn)時(shí)，被攝主體的主要部分就在畫(huà)幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導(dǎo)到所要表現(xiàn)的部位，。它的作用是描寫(xiě)細(xì)節(jié)、突出主體，使所要強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突出表現(xiàn)出來(lái)，赫然在目，十分清楚。第16頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

3、常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭B， 拉鏡頭——將攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫(huà)面。攝影機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫(huà)面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。C， 跟鏡頭——攝影機(jī)跟蹤被攝對(duì)象，造成連貫流暢的視覺(jué)效果，又稱(chēng)跟拍。它不論是縱向的還是橫向的，始終跟隨某一活動(dòng)的對(duì)象，使觀眾仿佛跟主人公一起走，一起看，一起感受。第17頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

3、常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭D， 搖鏡頭——攝影機(jī)放在固定位置不動(dòng)，運(yùn)用三角架上的活動(dòng)底盤(pán)作原地轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝而成的鏡頭，就是搖鏡頭。攝影機(jī)可上下或左右搖動(dòng)，這種方法可能表現(xiàn)劇中人（或引導(dǎo)觀眾）環(huán)視周?chē)挛铮v覽場(chǎng)景全貌，或根據(jù)場(chǎng)面高度的需要，介紹被攝對(duì)象之間的關(guān)系。E， 移鏡頭——攝影機(jī)放在移動(dòng)車(chē)和升降架上，或用攝影機(jī)移動(dòng)著拍攝，對(duì)被攝休作進(jìn)推近、拉遠(yuǎn)、跟隨、橫移或升降運(yùn)動(dòng)的攝影方法謂之移攝。鏡頭也常借用升降車(chē)、交通工具和軌道等進(jìn)行攝影，而往往由攝影師手持肩扛攝像，直接步行移動(dòng)而獲得最佳效果。移鏡頭多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖，給人巡視感、流動(dòng)感、臨場(chǎng)感。第18頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

3、常見(jiàn)的運(yùn)動(dòng)鏡頭F， 升降鏡頭——攝像機(jī)機(jī)位作上下、高低運(yùn)動(dòng)拍下的鏡頭謂之升降鏡頭。包括垂直升降、曲線升降、斜向升降和綜合升降。升降鏡頭使觀眾的視點(diǎn)或仰或俯，往往給觀念以場(chǎng)面的縱深感、規(guī)模感、意境感的藝術(shù)感受。G， 甩鏡頭——攝像機(jī)位置不動(dòng)，從一個(gè)被攝主體用快速急甩到另一個(gè)拍攝對(duì)象的搖拍鏡頭稱(chēng)之為“甩鏡頭”。這一甩的動(dòng)態(tài)畫(huà)面上傳達(dá)給觀眾王牌模糊的景象，用來(lái)體現(xiàn)人物的主觀視線，描寫(xiě)人物暈眩、昏沉的效果，表現(xiàn)極為迅速的快節(jié)奏。第19頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

4、景別A、遠(yuǎn)景——視距最遠(yuǎn)的景別，是攝像機(jī)取遠(yuǎn)距離景物和人物的一種廣闊場(chǎng)面的畫(huà)面。這時(shí)或用大廣角鏡頭拍攝，或把變焦鏡頭的視角拉到最全、最遠(yuǎn)處。這種畫(huà)面可使觀眾在大屏幕上看到廣闊深遠(yuǎn)的景象，以展示人物活動(dòng)的空間背景或環(huán)境氣氛，以及場(chǎng)面氣氛。畫(huà)面包括的空間大、景物層次多，能描繪環(huán)境的全貌，創(chuàng)造深遠(yuǎn)的意境，表現(xiàn)宏偉的場(chǎng)面和驚人的整體氣勢(shì)。第20頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

4、景別B、全景——向觀眾展示對(duì)象全貌的畫(huà)面，如人身全景、建筑物全景、會(huì)場(chǎng)全景、體育館全景、舞臺(tái)全景等。這種畫(huà)面可使觀眾看到人物的全身動(dòng)作及周?chē)糠汁h(huán)境。全景的范圍大小取決于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的面積或?qū)ο篌w積、動(dòng)作幅度的大小，因時(shí)因地因人因物宜，如電視轉(zhuǎn)播的人全景，應(yīng)注意完整地表現(xiàn)人物的形體全貌、形體造型、形體動(dòng)作，如體操表演、冰上舞蹈、水上芭蕾、獨(dú)舞表演、歌星上場(chǎng)等，都力求準(zhǔn)生動(dòng)地表現(xiàn)人物全身及其周?chē)沫h(huán)境。第21頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

4、景別C、中景——攝像機(jī)攝取人像膝蓋以上部分的一種畫(huà)面。主體形象比較高大和清晰。是電視節(jié)目中用得較多的一種鏡頭，又稱(chēng)“過(guò)渡性鏡頭”。它能使觀眾看清楚人物的大半身的形體動(dòng)作，給人物表演以自由活動(dòng)的空間，同時(shí)人物又不會(huì)因此民周?chē)鷼夥铡?dòng)作地點(diǎn)脫節(jié)。第22頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

4、景別D、近景——攝像機(jī)攝取人物的上半身或人體某一部分形象的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面能使觀眾看清楚人物的面部表情或被攝體最有代表性的一小部分，還有某種形體動(dòng)作。近景有時(shí)也可以攝取景物中的某一部分。有些攝取人物腰部以上的鏡頭，常稱(chēng)為中近景。這種鏡頭能使主體鮮明突出，能顯示人物的音容笑貌和心理動(dòng)作，往往能收到醒目、傳神的藝術(shù)效果。第23頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

4、景別E、特寫(xiě)——由極近距離（1米左右）拍攝的畫(huà)面。電視中拍攝人像的面部、眼睛，或人體的一個(gè)小局部、一件物品的一個(gè)細(xì)部的鏡頭，都屬于特寫(xiě)。它的取景范圍一般是人的兩肩以上部分，或突出地把要強(qiáng)調(diào)、放大的神情、對(duì)象、景物占滿屏幕。它的表現(xiàn)力極為豐富，藝術(shù)感染力也特別強(qiáng)烈和動(dòng)人心弦?？梢栽斐甚r明、生動(dòng)、強(qiáng)烈、清晰的視覺(jué)形象，得到突出與強(qiáng)調(diào)、沖擊力和爆發(fā)力的最佳效果。第24頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言

5、空鏡頭A、定義與分類(lèi)

又稱(chēng)“見(jiàn)景不見(jiàn)人”的“景物鏡頭”。指視聽(tīng)作品中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭?？甄R頭有寫(xiě)景與寫(xiě)物之分，前者通稱(chēng)風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱(chēng)“細(xì)節(jié)描寫(xiě)”，一般采用近景或特寫(xiě)。第25頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月五、鏡頭語(yǔ)言5、空鏡頭B、功能與作用

常用以介紹環(huán)境、時(shí)空背景、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。空鏡頭的運(yùn)用，不只是單純描寫(xiě)景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，渲染環(huán)境、借景抒情、加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。第26頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月六、剪輯——視聽(tīng)敘事的結(jié)構(gòu)技巧

1、無(wú)技巧剪輯——“硬切”

2、技巧剪輯

A、淡出淡入——一個(gè)畫(huà)面逐漸暗下去，下—個(gè)畫(huà)面逐漸亮起來(lái)。一般用作大的段落間隔用。

B、疊化——上下兩個(gè)畫(huà)面有幾秒鐘時(shí)間的重合，一般用來(lái)表現(xiàn)空間的轉(zhuǎn)換和明顯的時(shí)間過(guò)渡。

C、翻頁(yè)——第—個(gè)畫(huà)面象翻書(shū)一樣翻過(guò)去，第二個(gè)畫(huà)面隨之顯露出來(lái)。

D、劃像——前一畫(huà)面從一個(gè)方向退出面面，第二個(gè)畫(huà)面隨之出現(xiàn)，開(kāi)始另一段落。第27頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月六、剪輯——視聽(tīng)敘事的結(jié)構(gòu)技巧

2、技巧剪輯

E、圈出圈入——這也是一種常用的段落轉(zhuǎn)換技巧，第一個(gè)段落結(jié)束后，用圓圈和方框等圖形把下一個(gè)畫(huà)面團(tuán)出來(lái)開(kāi)始第二個(gè)段落。

F、定格——第一段的結(jié)尾畫(huà)面作定格處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出現(xiàn)下—個(gè)畫(huà)面，這比較適合于不同主題段落間的轉(zhuǎn)換。另外還有閃白、閃黑、黑場(chǎng)等。

第28頁(yè),共32頁(yè)，星期六，2024年，5月七、視聽(tīng)色彩