藝術(shù)設(shè)計大師簡介及其作品賞析

崗特蘭堡崗特蘭堡招貼畫多次在國際藝術(shù)大展和雙年展上獲獎，并被多國博物館、大學(xué)以及文化機構(gòu)收藏，蘭堡力圖通過設(shè)計表現(xiàn)個人的藝術(shù)思想、意識觀念和形態(tài)立場，在基于視覺傳達功能的基礎(chǔ)之上，把設(shè)計當成詩歌那樣創(chuàng)作，高度地個人化、自由化。他更加強調(diào)自我意識和對生活的領(lǐng)悟，在視覺效果上追求視覺沖擊力，強調(diào)平面效果的突破。

土豆是岡特·蘭堡作品中經(jīng)常出現(xiàn)的一個設(shè)計主題，其土豆的系列海報曾在威斯巴登博物館的個人展上展出過。岡特·蘭堡出生于二戰(zhàn)的發(fā)源地德國，土豆伴隨蘭堡度過了苦難的青少年時期，因此土豆深深地印在了他的腦海里。蘭堡對土豆有一種特殊的感情，他認為土豆是德國的民族文化。他的土豆招貼令人稱道的不是土豆本身，而是奇特的創(chuàng)意和視覺效應(yīng)的魅力。土豆系列招貼體現(xiàn)了蘭堡對土豆的鐘情，也反映了蘭堡對同一種設(shè)計主題的執(zhí)著。蘭堡借助一個元素，如手、窗戶和燈泡，輕易地將平面上本來僅存的一個式樣轉(zhuǎn)變成了兩個式樣或者三個式樣。如以上作品中，背景是第一個式樣，書本是第二個式樣，手、筆、窗戶和燈泡構(gòu)成了第三個式樣，如此幾個式樣重疊出現(xiàn)，簡單的一維空間就轉(zhuǎn)變成了復(fù)雜的三維空間，這就給了觀賞者一個追根究底的理由，也達到了為出版社宣傳的效果。圖中基本元素的環(huán)形聚集，構(gòu)成了畫面中螺旋的空洞，這種圓形構(gòu)成具有的運動特征就是以圓心為中心向外呈發(fā)射狀運動。通過元素的密集獲得張力凸顯效果。圖中的社會文化招貼就是蘭堡運用這種方法的典型代表。我們在感知這些畫面不動的式樣時，又感受到了一種運動的具有傾向性的張力。密密麻麻的人頭讓人感覺壓抑，人群似乎在由遠而近地蠕動，并有向紙邊涌出的運動趨勢。這種"不動之動"具有強烈的視覺沖擊力。一幅靜止的平面作品的運動感往往和構(gòu)成平面作品本身的骨架有關(guān)，它的運動方向基本上和構(gòu)造骨架的主軸方向一致。圖中錐形聚集的運動特征則是從頂點向等腰三角形的底邊方向呈發(fā)射狀運動。因為具備了這種運動的傾向性，平面中的畫面不再單調(diào)，反而凸顯出一種具有傾向性的張力。如此，人們的視覺鎖定在元素的聚集點，疏密得當?shù)陌才攀沟卯嬅娴木奂l(fā)散效果更加強烈。福田繁雄于東京國家藝術(shù)大學(xué)，1967IBM畫廊個展（紐約），1997日本通產(chǎn)省設(shè)計功勞獎--紫綬勛章，1998東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館評委，曾任日本平面設(shè)計協(xié)會主席、國家平面設(shè)計聯(lián)盟（AGI）會員、美國耶魯大學(xué)、中國四川大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué)客座教授、日本圖形創(chuàng)造協(xié)會主席、國際廣告研究設(shè)計中心名譽主任1975年設(shè)計的“1945年的勝利”這張海報,采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺發(fā)動戰(zhàn)爭者自食其果，含義深刻。這張紀念二戰(zhàn)結(jié)束30周年的海報設(shè)計，獲得了國際平面設(shè)計大獎。其設(shè)計作品中的這種幽默、風(fēng)趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅?！敦惗喾业诰沤豁懬泛笙盗校?985年-2001年）作品。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當我們仔細觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內(nèi)涵，同時充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計者豐富的想象力。福田繁雄《F》海報系列，主畫面為福田名字的首字母"F"，對該字母進行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。在1975年為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海報中，福田就開始利用“圖”、"底"間的互生互存的關(guān)系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉(zhuǎn)"。1984年《UCC咖啡館》海報以攪拌咖啡的杯中漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法，為"放射狀圖底反轉(zhuǎn)"。西摩·切瓦斯特國際著名設(shè)計大師，畢業(yè)于美國Cooper州立藝術(shù)學(xué)院，1954年創(chuàng)立著名的波什平(Pushpin)集團公司，國際平面設(shè)計師聯(lián)盟AGI、AIGA會員，導(dǎo)向了20世紀新美國視覺設(shè)計運動。這幅海報以濃郁的色彩、簡潔的標語、漫畫的形式來表現(xiàn)反戰(zhàn)主題，只要我們仔細觀察便會發(fā)現(xiàn)海報里男子口中描繪的正是飛機轟炸的戰(zhàn)爭場面，而標語“EndBadBreath”中的“BadBreath”在英文中是“口臭”的意思，以“消除口臭”來影射“反對戰(zhàn)爭”，傳遞熱愛和平的愿望。海報以標志美國的“星條旗”為背景，以此來諷刺美國對越南的無理干涉，并激發(fā)美國民眾考慮受戰(zhàn)爭侵襲的越南人民的感受，從中可看得出切瓦斯特作為一名藝術(shù)家其熱愛民主、和平的人文主義情懷。《三分錢的歌劇》（TheThreePennyOpera）是切瓦斯特的一幅畫冊封面作品，他利用平面設(shè)計中不同的風(fēng)格，如德國表現(xiàn)主義的木刻、超現(xiàn)實主義的空間布局以及大膽的色彩表現(xiàn)與畫冊的宣傳功能、歌劇的音樂調(diào)性相呼應(yīng)。這種打破以往傳統(tǒng)刻板的寫實面貌，將個人的歌劇觀念通過形象來體現(xiàn)，正是其觀念與形象融合的魅力所在切瓦斯特為在美國科羅拉多州的阿斯彭（ASEASPEN）舉辦的設(shè)計會議所創(chuàng)作的海報。他很巧妙地將形式與主題進行融合，會議本是正式的場合，但他卻運用卡通化的漫畫造型來表現(xiàn)，將會議主題與設(shè)計表現(xiàn)巧妙結(jié)合，實現(xiàn)了形式為主題服務(wù)的功能?！秷D釘與未來》（PushpinandBeyond）是切瓦斯特在1997年為“圖釘”設(shè)計集團在日本大阪三得利美術(shù)館設(shè)計的展覽海報。海報以卡通化、幾何化的機器人來表現(xiàn)主題，用鮮明的色彩和簡單的線條勾勒出卡通的人物外形，有意思的是機器人還叼著煙斗，漫畫的造型活潑、幽默，體現(xiàn)了設(shè)計者天馬行空般的藝術(shù)表現(xiàn)才能。在切瓦斯特的設(shè)計作品中，異質(zhì)同構(gòu)是十分常見的表現(xiàn)手法。他似乎十分熱衷于忽略對象的外形，將組合要素中的內(nèi)部材質(zhì)的改變或影響來塑造出人意料的視覺效果和心理震撼。如左圖是切瓦斯特異質(zhì)同構(gòu)應(yīng)用的典型代表作品。他將鋼筆與房子同構(gòu)，兩種元素連接成一體從而組成新的別具韻味的形象，以形容作家筆尖下的紐約城市就是故事素材的源泉。又如右圖是切瓦斯特為“圖釘”集團所做的宣傳海報，他用一個公雞頭置換穿著西裝的紳士的頭部，將主題元素進行了強調(diào)，說明“圖釘”集團是一只敢斗的雄雞，追求標新立異、敢于創(chuàng)新、雄起執(zhí)著的精神。田中一光田中一光是日本平面設(shè)計協(xié)會、AGI(國際平面設(shè)計協(xié)會)成員，日本卓有成就的平面設(shè)計家，對戰(zhàn)后日本平面設(shè)計的發(fā)展有很大貢獻，在世界平面設(shè)計界中，占有相當?shù)牡匚?。他把現(xiàn)代設(shè)計觀念揉和到日本傳統(tǒng)藝術(shù)中，作品帶有明顯的個性：優(yōu)雅、素凈和單純，富有一定的表現(xiàn)主義色彩，設(shè)計語言簡潔洗練、意境清新、形式優(yōu)美，在融合東西方傳統(tǒng)美學(xué)觀念與東西方文化特征之間，有獨到的思路與手法，以其獨特的表現(xiàn)形式和視覺語言，以及鮮明的個性，在日本設(shè)計界掀起了一場對傳統(tǒng)精神的再創(chuàng)造運動。。海報主題形象由一條彎彎曲曲的線勾勒出魚頭和魚身體全身都是用黑色填充這種大塊的黑色應(yīng)用再經(jīng)過身體里七個節(jié)奏歡快的小圓點的點綴不但沒有那種死板與僵硬感反而使整個畫面更加的穩(wěn)重黑色而充滿張力的魚身。魚嘴上的一塊看似無規(guī)則的綠色塊通過象征海洋的一深一淺的兩種藍色的背景使這張海報充滿了流動性與活力簡單而隨意。畫面運用大塊單一色的顏色來表現(xiàn)并沒因構(gòu)圖簡潔而呆板反而在自然而簡潔的線條的勾勒下使整個畫面主次更加分明同時加強了各層次間的對比。這種構(gòu)圖的不均衡性吸引了觀者的注意力形成單純簡潔的版面風(fēng)格?！洞筅嫠屦^》大師采取中間構(gòu)圖的方式視覺元素占了畫面的三分之一，其余三分之二的地方都以白色填充。首先給觀者強烈的視覺沖擊力。其次是色彩純粹。在有限的構(gòu)圖中全部主體都是由單純的色彩組成，三片深綠與淺綠的“葉子”組成了一棵具有生命的綠色植物形成了整個海報的視覺中心。這種構(gòu)圖方式帶給觀者簡潔的視覺效果。通過分析他的版面風(fēng)格和視覺元素都充滿了大和民族崇尚單純簡潔的藝術(shù)氣質(zhì)，沒有那種類似“羅可可式”版面的煩瑣，他的版面給人更多的是一種原始生命力的節(jié)奏與韻律。以臉作為主題形象。整個版面都是由均勻排列著的方格組成，并由不同的幾何圖形等形狀組成。大師把機械的各種不同的幾何圖形安排在面積完全均勻并且完全對齊的方格骨格上。方式把他們編排起來，給觀者帶來的是整個版面嚴謹?shù)闹刃蚋泻屠硇缘墓ふ?。在如此理性的方格骨格的編排下畫面可能是機械的但經(jīng)過田中的編排整張海報就充滿了生機，尤其是那雙紅色的眼睛以及粉紅色的一橫通過兩塊方格排列一起的白色背景，十分吸引觀者的注意力。編排在方格骨格中的幾何形體，體現(xiàn)出版面的穩(wěn)定性。這種理性嚴謹?shù)姆礁窬W(wǎng)格是大師長期形成的以方格骨格為設(shè)計基礎(chǔ)的習(xí)慣。骨格中的顏色的變化使整個版面帶有強烈的節(jié)奏感、韻律感以及秩序感?！度毡疚璧浮诽镏幸还庥?980年設(shè)計的能劇海報《第二十七回產(chǎn)經(jīng)觀世能》把版心放在畫面的正，主體圖形主要由實形構(gòu)成，但也明顯感覺到虛形的存在，畫面的主體圖形能面通過文字，色彩以及虛實的導(dǎo)向作用，把觀者的視覺引向畫面的視覺中心。主體圖形通過虛實、明度、肌理等視覺元素的強調(diào)與對比。更加突出了主體形象。畫面中大量的空白。賦予整個畫面無限擴展的空間感。同時也更加突出海報的主題。畫面構(gòu)圖大疏大密，極具緊張感?？瞻着c紅色面形成的張力，造成極堅實的感覺，但大大小小各不相同、互不串聯(lián)的色塊，又使這個人物具有一種靈氣。強調(diào)、夸張局部的海報的造型處理方法，具有明顯的日本浮世繪版畫“大首繪”的遺風(fēng)，但其造型語言還是廣告設(shè)計，這是不同門類藝術(shù)互相借鑒的高品位的作品。佐藤晃一多摩美術(shù)大學(xué)教授。群馬縣高崎市出身。1944年出生于日本群馬縣高崎市，1969年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)視覺藝術(shù)設(shè)計專業(yè)，畢業(yè)后進入日本著名的化妝品公司--資生堂公司廣告宣傳部，兩年后離開資生堂，成為獨立的自由設(shè)計師。1982年至1987年在東京藝術(shù)大學(xué)設(shè)計專業(yè)任客座講師，現(xiàn)為社團法人日本平面設(shè)計家理事，多摩美術(shù)大學(xué)教授，東京ADC會員。從他的作品里都能感受到一種情緒、情調(diào)和意境的感染，中間頭一個因素就是色彩。在精神上，是以日本傳統(tǒng)的空靈虛無思想為根底，帶有日本自古以來的清愁冷艷的色調(diào)，追求其中浮現(xiàn)的優(yōu)美和冷艷的感情世界，創(chuàng)作風(fēng)格是寫生的同時又是抽象的，一方面繼承著日本的王朝文學(xué)的美意識，同時伴著冷澈的感觸。面對佐藤晃一的作品，我會感到好像雪花靜靜地飄落。沒有同時代西洋設(shè)計作品中的那種暴力感，沒有沖突與高潮，沒有草野氣，多是細致的、平靜的抒情，以冷澈的筆觸，平和的神情，冷淡中描繪了一個夢與現(xiàn)實分不開的世界。

把裝飾色彩、變形形體和折中了古典派與印象派的光表現(xiàn)在色漸變手法中融為一體。在色漸變的隱隱約約依然清晰肯定的形體、弱化了的明暗和相對強化了的色彩，構(gòu)成了佐藤晃一作品的基本特征，三者融而合一，自然和諧，開出了一塊融合東西方的新天地。佐藤晃一用補色對比，卻往往又不用它作基調(diào)或主調(diào)，而且作為和聲種的一組高音，作為大統(tǒng)調(diào)中的一個局部統(tǒng)調(diào)出現(xiàn)，因此，他總是把補色對比和灰調(diào)統(tǒng)一起來，形成色漸變，造成既有沖突的因素，又有過渡與統(tǒng)調(diào)