藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期的工藝美術(shù)

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THEARTS&CRAFTSMOVEMENT

第2頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月起源：英國(guó)19世紀(jì)下半葉性質(zhì)：一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)起因：針對(duì)家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)化批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面1851年在倫敦的水晶宮中舉行的世界博覽會(huì),展品問(wèn)題多第3頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)者：約翰·魯斯金JohnRuskin，1819年~1900年第4頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者：威廉·莫里斯WilliamMorris，1834年～1896年第5頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月他與藝術(shù)家福特·布朗、愛(ài)德華·柏思-詹斯，畫(huà)家但丁·羅瑟蒂，建筑師菲力普·威伯共同組成了藝術(shù)小組——拉菲爾前派

第6頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月菲力普·威伯與威廉·莫里斯共同設(shè)計(jì)的“紅屋”

1859年第7頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月主張；回溯到中世紀(jì)的傳統(tǒng)吸收日本藝術(shù)精華目的：追求“真誠(chéng)的藝術(shù)”，復(fù)興手工藝傳統(tǒng)。設(shè)計(jì)主要集中在首飾、書(shū)籍裝幀、紡織品、壁紙、家具和其他用品。反對(duì)機(jī)械美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。

第8頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月1888年在倫敦成立了“藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會(huì)”，并開(kāi)始不斷舉行一系列展覽，向英國(guó)公眾提供了一個(gè)了解好設(shè)計(jì)及高雅設(shè)計(jì)品位的機(jī)會(huì)，從而促進(jìn)了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，不僅開(kāi)始影響到歐洲其他國(guó)家，也影響了大洋彼岸的美國(guó)。

第9頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)興起的背景：（起因、根源）

第10頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月19世紀(jì)初期，歐洲各國(guó)的工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機(jī)、鐵路、輪船、工廠、產(chǎn)品投放市場(chǎng)，但設(shè)計(jì)滯后。藝術(shù)家尚未介入工業(yè)產(chǎn)品，工廠主只追求生產(chǎn)流程、產(chǎn)品質(zhì)量、銷(xiāo)路和利潤(rùn)。

第11頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月①工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡(jiǎn)陋，沒(méi)有美妙的設(shè)計(jì)出現(xiàn)了產(chǎn)品的兩種傾向②手工藝人們?nèi)匀灰允止I(yè)為生生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用的用品上層人用精美手工藝品于是社會(huì)上的產(chǎn)品明顯地兩極分化：平民用粗劣工業(yè)品第12頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月藝術(shù)家不少人非但看不起工業(yè)產(chǎn)品、且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段然而，社會(huì)發(fā)展必然導(dǎo)致工業(yè)產(chǎn)品在消費(fèi)中的統(tǒng)治地位，因工業(yè)產(chǎn)品可批量生產(chǎn)，價(jià)格低廉，能為廣大消費(fèi)者所接受而此時(shí)（19世紀(jì)早期）的手工制品也因藝術(shù)與技術(shù)的分離而走上一條繁瑣而俗氣、華而不實(shí)的裝飾道路，復(fù)古風(fēng)大盛第13頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月當(dāng)時(shí)擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個(gè)重要的問(wèn)題：1.過(guò)分裝飾、矯飾做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延2.令不少知識(shí)分子感到震驚、甚至抗拒工業(yè)化的來(lái)臨為躲避工業(yè)化帶來(lái)的混亂，企望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理想化了的中世紀(jì)哥特時(shí)期去第14頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月“水晶宮”是由英國(guó)建筑師約瑟夫·帕克斯頓（SirJosphPaxton，1801年～1865年）設(shè)計(jì)的展覽館鋼材+玻璃晶瑩剔透采光極好，故稱(chēng)“水晶宮”，也有人說(shuō)它像巨大的“溫室”1851年，世界上第一個(gè)國(guó)際博覽會(huì)在倫敦開(kāi)幕，震驚了整個(gè)世界第15頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月倫敦水晶宮全景第16頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月倫敦水晶宮內(nèi)景第17頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當(dāng)粗陋，于是用裝飾加以偽裝彌補(bǔ)哥特式紋樣刻到蒸氣機(jī)體上金屬椅上用漆畫(huà)木紋紡織機(jī)上加大批羅可可風(fēng)格飾件……一部分人為此津津樂(lè)道，認(rèn)為一切完美無(wú)瑕，贊美工業(yè)革命成就，另一部分人持異議，認(rèn)為產(chǎn)生如此丑陋產(chǎn)品的原因是機(jī)械生產(chǎn)，這些人成為新設(shè)計(jì)思想的奠基人，但另一方面，他們又都是機(jī)械否定論者

第18頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月（德）建筑家哥特弗雷德·森培爾（GottfriedSempell）參觀展覽之后，寫(xiě)了兩本書(shū)，提出這個(gè)展覽的反對(duì)意見(jiàn)?！犊茖W(xué)·工藝·美術(shù)》（1852年）《工藝與工業(yè)美術(shù)的式樣》（1890年）在書(shū)中提出：美術(shù)必須與技術(shù)結(jié)合，提倡設(shè)計(jì)美術(shù)，但同時(shí)他不認(rèn)為大批量生產(chǎn)對(duì)設(shè)計(jì)而言是個(gè)危機(jī)，反對(duì)機(jī)械化大規(guī)模生產(chǎn)他因此而成為德國(guó)第一個(gè)提出設(shè)計(jì)革命的人

第19頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月（英）約翰·魯斯金（JohaRuskin1819年～1900年）認(rèn)為水晶宮的意義僅僅在于表明人類(lèi)可以造出這等巨大的溫室來(lái)：他否認(rèn)在造型藝術(shù)（大藝術(shù)）與手工藝（小藝術(shù)）、室內(nèi)裝飾等之間存在區(qū)別。主張美術(shù)家應(yīng)從事產(chǎn)品設(shè)計(jì)、美術(shù)與技術(shù)結(jié)合。第20頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月魯斯金認(rèn)為：“藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢(mèng)之中，這種只能被少數(shù)人理解，為少數(shù)人感動(dòng)，而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢？真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng)作的，如果作者和使用者對(duì)某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實(shí)質(zhì)上只是件十分無(wú)聊的東西?！钡?1頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月他1895年進(jìn)一步發(fā)展了自己的設(shè)計(jì)思想：“……只有那些有閑情逸致的把美麗的東西放在身邊賞玩的人，才有可能創(chuàng)造出優(yōu)美的作品來(lái)。所以，除非用人工創(chuàng)造出這種環(huán)境，否則將無(wú)法生產(chǎn)出美的產(chǎn)品來(lái)”他認(rèn)為，為了建設(shè)一個(gè)完美的社會(huì)，必須要有美術(shù)，但是，這種美術(shù)并不是“為美術(shù)的美術(shù)，而是要工人對(duì)自己所作的工作感到喜悅”第22頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月一、家具工藝第23頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月查爾斯·沃賽（CharlesAnnesleyVoysey1857年～？）原為建筑師風(fēng)格：簡(jiǎn)樸、大方，不十分崇尚古風(fēng)、有革新意識(shí)清新、輕巧，材料喜用橡木,偶作銅飾第24頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月巴里·斯柯特（BaillieScott）原為建筑師風(fēng)格：注裝飾效果，善用凸突線條作裝飾，民間圖案植物紋樣主張：與房間同時(shí)設(shè)計(jì)家具，使之渾然一體第25頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月溫莎椅（細(xì)骨靠椅）第26頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月扶手椅羅塞蒂設(shè)計(jì)莫里斯公司生產(chǎn)１８６５年第27頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月扶手椅布朗設(shè)計(jì)莫里斯公司生產(chǎn)１８６４年第28頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月椅子與壁紙莫里斯公司生產(chǎn)1862年第29頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月柜子與椅子1885年第30頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月柜子與椅子第31頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月書(shū)柜兼寫(xiě)字臺(tái)理查德·諾曼肖設(shè)計(jì)第32頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月架柜1877年第33頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月椅子馬克穆多設(shè)計(jì)1882年第34頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月橡木椅子1903年第35頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月紅木桌與地毯威廉·莫里斯設(shè)計(jì)1859年第36頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月椅子莫里斯公司生產(chǎn)第37頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月椅子威廉·莫里斯設(shè)計(jì)1889年第38頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月扶手椅莫里斯公司生產(chǎn)1890年第39頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月沙發(fā)椅馬克穆多設(shè)計(jì)1886年第40頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月二、陶瓷工藝第41頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月品種：陳設(shè)瓷重裝飾（之前深受中、日影響）日用瓷彩繪植物紋釉面磚彩繪植物紋科研：高溫釉與窯變品種的試驗(yàn)第42頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月彩繪陶磚威廉·莫里斯設(shè)計(jì)1876年第43頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月彩繪瓷磚系列威廉·莫根公司設(shè)計(jì)第44頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月三、染織工藝第45頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月1862年出品莫里斯親自設(shè)計(jì)的壁紙植物紋花草清新自然反對(duì)任何化學(xué)染料主張用天然染料（與反對(duì)機(jī)械的立場(chǎng)是一致的）1883年建立了新染織廠，生產(chǎn)地毯（與壁紙風(fēng)格一致）女兒瑪麗善刺繡

第46頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月刺繡圖案威廉·莫里斯設(shè)計(jì)1889年第47頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月植物紋織物威廉·莫里斯設(shè)計(jì)1883年第48頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月掛毯莫里斯公司生產(chǎn)1880年第49頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月刺繡掛毯威廉·莫里斯設(shè)計(jì)1877年第50頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月四、印刷工藝、書(shū)籍裝幀第51頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月兩種風(fēng)格：①古典：濃郁的復(fù)古意趣，直接摹仿古代手抄本裝訂的風(fēng)格，有人批評(píng)太古老、太沉重，如此華貴古舊，違反了莫里斯自己倡導(dǎo)的社會(huì)化、民主化原則，使書(shū)籍無(wú)法成為大眾普及的讀物，只會(huì)成為收藏家的藏品②清新：兒童讀物突破戴伊童話故事杰西·金風(fēng)景、室內(nèi)、樹(shù)木等格里那韋第52頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月書(shū)籍裝幀突出者：奧布里·比爾茲利（AwbreyBeardsley）出過(guò)13卷之多《黃皮書(shū)》帶有法國(guó)新藝術(shù)的萌芽和氣韻1912年，英國(guó)出版《印痕》字體設(shè)計(jì)改革“高雅字體”愛(ài)德華·約翰遜第53頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月書(shū)籍扉頁(yè)設(shè)計(jì)馬克穆多設(shè)計(jì)1883年第54頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月字體和書(shū)籍版面設(shè)計(jì)字體設(shè)計(jì)：威廉·莫里斯插圖：伯恩·瓊斯第55頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月五、金屬工藝第56頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月時(shí)鐘1903年～1908年第57頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月金屬茶具克里斯托夫·德雷塞設(shè)計(jì)1880年第58頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月銀水壺克里斯托夫·德雷塞設(shè)計(jì)1885年第59頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月湯鍋和長(zhǎng)柄勺克里斯托夫·德雷塞設(shè)計(jì)1880年第60頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月銅火鍋W.A.S.本森設(shè)計(jì)1859年第61頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月茶具沃塞設(shè)計(jì)1896年第62頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月帶蓋的銀碗阿什比設(shè)計(jì)1899年第63頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月銀碗阿什比設(shè)計(jì)1893年第64頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月家用器具克里斯托夫·德雷塞設(shè)計(jì)1875年1882年第65頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月銀碗和湯勺阿什比設(shè)計(jì)1903年第66頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月銀罐1901年第67頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月水壺1905年第68頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月小箱子1903年第69頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月銀餐具1899年第70頁(yè),共79頁(yè)，星期六，2024年，5月器皿1903年第71頁(yè)