第六章-影視藝術(shù)的發(fā)展歷程-《影視鑒賞》課件

影視鑒賞（三）第二次世界大戰(zhàn)時期的美國電影創(chuàng)作當(dāng)?shù)诙问澜绱髴?zhàn)的炮火席卷亞歐大陸的時候，好萊塢也開始通過攝影機(jī)與納粹展開斗爭。在眾多的反法西斯影片中，以1942年底華納兄弟電影公司拍攝的《卡薩布蘭卡》最為著名。該影片情節(jié)緊張，人物性格豐富，演員陣容強(qiáng)大，其中女主角英格麗?褒曼的表演廣受好評，這位來自瑞典的女演員在好萊塢沉浮40年，以優(yōu)秀的表演才華享譽(yù)世界。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史

20世紀(jì)60年代末至70年代初，美國電影在歷經(jīng)低谷之后，迎來了歷史的轉(zhuǎn)折，由舊好萊塢走向了新好萊塢。新好萊塢的出現(xiàn)是以經(jīng)典好萊塢權(quán)力結(jié)構(gòu)、市場結(jié)構(gòu)的解體和意識形態(tài)的巨大變遷為前提的，這是美國電影自20世紀(jì)三四十年代好萊塢黃金時代以來的第二個輝煌時期。（四）第二次世界大戰(zhàn)后美國現(xiàn)代電影形成第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（五）20世紀(jì)七八十年代的美國電影

20世紀(jì)70年代末，與當(dāng)時美國社會倫理道德方面出現(xiàn)的回歸思潮相聯(lián)系，性解放、吸毒、嬉皮士運動等將一代美國人的喧囂與騷動帶向高潮，人們漸漸呼喚一種倫理的回歸，親情、愛情的回歸，各類影片呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。普通大眾對家庭倫理的關(guān)注，將嚴(yán)肅的社會主題納入到了曲折的故事情節(jié)中來。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史奪寶奇兵第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（六）20世紀(jì)90年代的美國電影

20世紀(jì)90年代的美國電影，是一個大制作和電腦科幻高速發(fā)展的時代，不僅在國內(nèi)制作與票房大幅上升，而且在海外以咄咄逼人之勢遙遙領(lǐng)先于其他國家的民族電影業(yè)。從1995年起，幾乎每年美國都有10部左右票房過億的巨片，而僅1999年一共就有14部電影闖過億元票房俱樂部。除了票房高漲之外，美國電影的片種亦是精彩紛呈，如科幻電影、恐怖電影、喜劇電影等都創(chuàng)造出了高昂的票房。近年來的超級英雄電影，更是成為全世界電影市場的寵兒。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史勇敢的心泰坦尼克號第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（七）21世紀(jì)的美國電影指環(huán)王哈利波特第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史

1895年12月28日，法國的路易?盧米埃爾兄弟公開放映了他們拍攝的第一批短片，其中包括著名的《工廠的大門》《嬰兒的午餐》《火車到站》《出港的船》等，它們的公開放映標(biāo)志著電影發(fā)明階段的終結(jié)和電影時代的開始。（一）早期法國的電影

法國電影簡介二、第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史將電影引向戲劇道路的是法國的梅里愛，他對現(xiàn)代電影的主要貢獻(xiàn)是把許多照相特技應(yīng)用到電影上來。如《貴婦人的失蹤》《橡皮頭人》《管弦樂隊指揮》等影片就多次運用了如疊印、二次或多次曝光、漸隱漸顯技術(shù)，使用畫托與黑背景等，這些構(gòu)成了現(xiàn)代電影技術(shù)的最初因素。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史

1907年，百代電影公司成為集制片到發(fā)行、放映影片的全面壟斷組織，他們的影片風(fēng)靡世界。1908年底，第一批藝術(shù)影片公映，《吉斯公爵的被刺》等影片受到觀眾的熱烈歡迎，以后又陸續(xù)拍攝了由舞臺劇改編的藝術(shù)影片《俄狄浦斯王》《哈姆雷特》《麥克白》等。從1895年到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，法國電影在世界上一直擁有著霸主的地位。1908年，百代影片公司在美國出售的影片比全美國生產(chǎn)的影片還要多出兩倍。1910年前，法國“百代”“高蒙”公司、“閃電”影片公司的影片控制了世界電影市場，全世界各國進(jìn)口的影片有60％~70％來自巴黎。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，法國電影瀕臨滅亡。為了改變法國電影的狀況，20世紀(jì)20年代，以路易?德呂克為首，包括阿倍爾?岡斯、謝爾曼?杜拉克、讓?愛浦斯坦等人組成了法國電影流派——印象派。印象派電影受印象派繪畫影響，其特點就是注重營造氛圍，追求造型美和視覺效果，而不注重情節(jié)。（二）20世紀(jì)20年代法國的先鋒電影印象派1.第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史抽象主義電影的主要作品有費爾南多?萊希爾的《機(jī)器舞蹈》和雷內(nèi)?克萊爾的《幕間節(jié)目》。杜拉克后期拍攝的《僧侶與貝殼》被認(rèn)為是超現(xiàn)實主義的第一部作品，而超現(xiàn)實主義最重要的代表作是布努艾爾拍攝的《一條安達(dá)魯狗》。抽象主義電影2.第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（三）20世紀(jì)30年代法國電影的詩意現(xiàn)實主義詩意現(xiàn)實主義是法國20世紀(jì)30年代以后出現(xiàn)的一種電影創(chuàng)作傾向，影片大都以法國的現(xiàn)實生活特別是下層人民的生活為題材，遵循人道主義和人性論，主張在表現(xiàn)日常生活真實場景的同時，通過各種電影手段表達(dá)出某種詩情畫意。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（四）第二次世界大戰(zhàn)之后法國的電影思潮新浪潮電影1.

《電影手冊》雜志從1955年起，在巴贊等人的領(lǐng)導(dǎo)下團(tuán)結(jié)了一批青年電影人，主要有特呂弗、戈達(dá)爾、夏布羅爾、雅克?里維特等人。1958年是新浪潮誕生的一年，主要作品有特呂弗的《淘氣鬼》和夏布羅爾的《漂亮的塞爾其》。1959年，新浪潮開始顯露出不凡的實力，因為兩部代表作品出現(xiàn)在國際影壇，并且備受矚目，它們是在戛納國際電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演獎的特呂弗的《四百下》，在西柏林國際電影節(jié)獲最佳導(dǎo)演獎的戈達(dá)爾的《筋疲力盡》，這說明新浪潮得到了批評家們的認(rèn)可。1960年是新浪潮的高峰年，出現(xiàn)了43部質(zhì)量參差不齊的處女作，真正表現(xiàn)出新浪潮的洶涌。到1961年，潮流勢減，新浪潮電影開始走下坡路。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史左岸派電影2.與新浪潮的“生活流”不同，左岸派熱衷于“意識流”電影的創(chuàng)作。左岸派電影善于對人的心理活動進(jìn)行深入的發(fā)掘，它探索記憶與忘卻、夢境與現(xiàn)實、潛意識與行為，用存在主義和精神分析學(xué)說來剖析人的內(nèi)心世界；在結(jié)構(gòu)上打破現(xiàn)實世界單一的時間流程的線形結(jié)構(gòu)方式，而以跳躍的、非邏輯的心理活動和意識活動作為影片的結(jié)構(gòu)線索。這些特征在左岸派電影的首領(lǐng)阿侖?雷乃的《廣島之戀》中得以充分體現(xiàn)，該片獲得了當(dāng)年戛納電影節(jié)金棕櫚獎，轟動世界。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史20世紀(jì)20年代和30年代初期，是德國電影的第一個黃金時代。這一時期的德國電影空前繁榮，流派紛呈，主要有德國的表現(xiàn)主義電影、室內(nèi)劇電影和“新客觀派”電影，其中影響最大是表現(xiàn)主義電影。（一）德國電影的早期狀況

德國電影簡況三、第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史表現(xiàn)主義電影主張藝術(shù)不應(yīng)滿足于對客觀事物的描寫，而必須加強(qiáng)表現(xiàn)主觀的現(xiàn)實。1919年，德國拍出了第一部具有表現(xiàn)主義風(fēng)格的代表作《卡里加里博士》?！犊ɡ锛永锊┦俊分v述一個精神病院院長模仿18世紀(jì)意大利一個名叫卡里加里的魔術(shù)師的催眠術(shù)試驗，通過控制一個叫愷撒的夢游人進(jìn)行殺人的離奇而又近乎荒誕的故事。整個影片的布景充滿幻想色彩的表現(xiàn)主義繪畫效果和風(fēng)格，服裝、化妝和表演也向表現(xiàn)主義風(fēng)格靠攏。繼《卡里加里博士》之后，在德國影壇又相繼出現(xiàn)了一批按其風(fēng)格拍攝的影片。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史第二次世界大戰(zhàn)后，德國電影有了轉(zhuǎn)機(jī)，在電影產(chǎn)量和票房收入上都有顯著成績，但是在藝術(shù)探索上卻陷入了危機(jī)。面對如此困境，1962年2月28日，以亞歷山大?克魯格為倡導(dǎo)者的26位青年藝術(shù)家借在奧伯豪森舉行聯(lián)邦德國第8屆短片節(jié)之機(jī)，發(fā)表了《奧伯豪森寓言》。《奧伯豪森寓言》的主要精神有兩點：與傳統(tǒng)的商業(yè)性電影徹底決裂，創(chuàng)立新的國際性的電影語言。因此1966年被稱為“青年德國電影”的誕生年，青年人的創(chuàng)作為后來的新德國電影打好了基礎(chǔ)。（二）第二次世界大戰(zhàn)后的德國電影創(chuàng)作第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史德國電影進(jìn)入20世紀(jì)70年代以后開始走向成熟，涌現(xiàn)出一大批杰出的人才，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的電影，推動了德國電影在藝術(shù)和商業(yè)上的發(fā)展。其中的優(yōu)秀電影人包括福爾科?施隆多夫、沃納?赫爾措格、維姆?文德斯、寧那?華納?法斯賓德等。新德國電影的這些優(yōu)秀的導(dǎo)演為德國電影的復(fù)興做出了卓越的貢獻(xiàn)。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史兩德統(tǒng)一后，經(jīng)過近十年的產(chǎn)業(yè)整合，德國電影終于出現(xiàn)了復(fù)蘇。1988年，兩德共出品的電影只有60部，到1995年上升到87部。2004年，德國電影長片總數(shù)達(dá)到121部，2008年達(dá)到185部。除了影片數(shù)量之外，本土電影的票房也在快速增長。1995年，《死神》在德國創(chuàng)下了45萬人次的觀影紀(jì)錄。1999年，《羅拉快跑》在德國境內(nèi)創(chuàng)下了超過200萬人次的上座記錄。（三）20世紀(jì)90年代后的德國電影第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史

21世紀(jì)的第一個10年中，德國兩次獲得奧斯卡最佳外語片獎——2001年的《情陷非洲》和2006年的《竊聽風(fēng)暴》。此外，《羅拉快跑》《再見列寧》《帝國的毀滅》《人生的另一邊》這些優(yōu)秀的德國電影在國際上也受到了歡迎。同時，赫爾佐格、施隆多夫和克魯格等老導(dǎo)演也在繼續(xù)他們的創(chuàng)作，拍出了重要的作品。德國電影經(jīng)過了二十年的沉寂后終于煥發(fā)了創(chuàng)作生機(jī)，成為歐洲電影的重要組成部分。但是需要注意的是，在進(jìn)入了新世紀(jì)之后，隨著美國電影進(jìn)入了新科技的時代，在魔幻、科幻、超級英雄等大制作的沖擊下，德國電影的未來依然任重而道遠(yuǎn)。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史羅拉快跑第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（一）20世紀(jì)四五十年代的意大利電影

意大利電影簡況四、意大利電影在世界電影史上有著重要地位，但為世人廣泛所知的是二次世界大戰(zhàn)后的新現(xiàn)實主義電影。因意大利出現(xiàn)新現(xiàn)實主義電影，意大利電影才再度興盛，重新在世界上確立自己的位置，形成了與好萊塢電影迥然不同的風(fēng)格。意大利新現(xiàn)實主義電影在內(nèi)容和形式上分別提出了“還我普通人”和“把攝影機(jī)扛到大街上”兩個響亮的口號。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史意大利新現(xiàn)實主義電影的真正歷史開始于1945年，即羅西里尼拍攝《羅馬，不設(shè)防的城市》的那一年。從1945到1950年，是意大利新現(xiàn)實主義電影的全盛時期，新現(xiàn)實主義的全部特點逐漸形成并體現(xiàn)在一系列優(yōu)秀的影片里，它們包括羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市》《游擊隊》，德?西卡的《偷自行車的人》《溫別爾托?D》，德?桑蒂斯的《羅馬11時》《悲慘的追逐》，維斯康蒂的《大地在波動》等。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（二）20世紀(jì)六七十年代的意大利電影

20世紀(jì)50年代中期以后，意大利新現(xiàn)實主義電影分化，60年代后期，意大利又興起了一股政治電影熱，反映某些重大的社會政治問題，直接表現(xiàn)當(dāng)代真實的政治事件或政治運動，其中著名的有《馬太伊事件》《對一個不涉嫌的公民的調(diào)查》《給晚報的公開信》《一個警察局長的自白》等。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史

20世紀(jì)六七十年代的意大利電影除了反映社會的電影和集中表現(xiàn)重大政治問題的政治電影外，更重要的是以安東尼奧尼和費里尼為代表的現(xiàn)代主義電影，在世界影壇上產(chǎn)生了重大影響。電影大師安東尼奧尼和費里尼的創(chuàng)作道路都經(jīng)歷了由新現(xiàn)實主義到表現(xiàn)內(nèi)心再到隱喻象征的過程，他們?yōu)槭澜珉娪白龀隽私艹鲐暙I(xiàn)。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（三）20世紀(jì)80年代后的意大利電影八十年代意大利電影產(chǎn)業(yè)的特點是：新現(xiàn)實主義的手法逐漸被淡化，取而代之的是遵循電影的內(nèi)在規(guī)律，講究影片的故事結(jié)構(gòu)，渲染影片中的豪華場面與明星陣容。此間，費里尼拍攝的影片《愛情神話》中，處處可見豪華絢麗的場景，意大利電影產(chǎn)業(yè)在這時候也取得了穩(wěn)定的發(fā)展。與此同時，意大利電影人紛紛在世界級電影節(jié)上獲獎。但是到了到了八十年代末期，世界性的經(jīng)濟(jì)衰退也沖擊了意大利電影產(chǎn)業(yè)，導(dǎo)致頻頻獲獎的意大利電影卻無法為其電影產(chǎn)業(yè)帶來實際的發(fā)展，1991年，意大利電影的年產(chǎn)量是129部，1995年的年產(chǎn)量竟滑落到僅有75部。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史愛情神話第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史在20世紀(jì)90年代，意大利電影出現(xiàn)了一批新導(dǎo)演，其中包括南尼·莫萊蒂、吉安尼·阿梅利奧、丹尼埃爾·盧凱蒂等，這些導(dǎo)演成為新世紀(jì)意大利電影的中堅力量。但意大利電影工業(yè)促進(jìn)公司直到21世紀(jì)10年代中期才出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，2006年，意大利的票房總額為5.351億歐元，比2005年增長1.6%，比2004年增長2.9%。意大利國產(chǎn)電影在總票房中的份額比總收入增長更多。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史

蘇聯(lián)與俄羅斯電影簡況五、（一）早期蒙太奇學(xué)派蘇聯(lián)早期電影最有成就的是蒙太奇學(xué)派。20世紀(jì)20年代蘇聯(lián)社會的要求導(dǎo)致必須創(chuàng)立嶄新的電影語言來適應(yīng)新的社會制度的需要。蒙太奇學(xué)派的青年藝術(shù)家借鑒歐美的成功經(jīng)驗，把蒙太奇的實踐和研究推上了電影美學(xué)的高度。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（二）20世紀(jì)三四十年代的蘇聯(lián)電影

20世紀(jì)三四十年代的蘇聯(lián)電影，最突出的特點是革命斗爭和建設(shè)的題材占據(jù)了主導(dǎo)位置，最為典型的代表是1934年由瓦西里耶夫兄弟拍攝的影片《夏伯陽》，塑造了夏伯陽這樣一個具有典型時代特點的革命軍人形象。影片《夏伯陽》的成功標(biāo)志著蘇聯(lián)電影創(chuàng)作走向了社會主義現(xiàn)實主義的新階段，此后的代表影片有《馬克辛三部曲》以及《列寧在十月》《列寧在1918》等。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（三）20世紀(jì)五六十年代的蘇聯(lián)電影蘇聯(lián)電影的復(fù)蘇是在1953年斯大林去世以后，尤其是蘇共二十大以后，文藝創(chuàng)作恢復(fù)了自由，蘇聯(lián)電影產(chǎn)量急劇增長。20世紀(jì)五六十年代的蘇聯(lián)電影創(chuàng)作，發(fā)生的最明顯的變化就是普通人開始成為影片的主人公，體裁和風(fēng)格也有了新的突破。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史與此同時，一些蘇聯(lián)電影工作者拍攝了一批被稱之為“思想電影”的影片。曾經(jīng)拍攝過《列寧在十月》和《列寧在1918》的導(dǎo)演羅姆推出了風(fēng)格迥異的影片《一年中的九天》和《普通的法西斯》?！镀胀ǖ姆ㄎ魉埂肥歉鶕?jù)第二次世界大戰(zhàn)期間世界各國的電影工作者拍攝的新聞紀(jì)錄片剪輯而成的政論片，具有震撼人心的藝術(shù)效果。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（四）20世紀(jì)七八十年代的蘇聯(lián)電影

20世紀(jì)70年代的蘇聯(lián)影壇出現(xiàn)了電影創(chuàng)作的四大題材：軍事愛國主義題材、政治題材、生產(chǎn)題材和道德題材。其中的突出代表作有羅斯托茨基執(zhí)導(dǎo)的軍事愛國主義題材影片《這里的黎明靜悄悄》。20世紀(jì)80年代以《悔悟》為代表的反思?xì)v史的影片不斷涌現(xiàn)出來，包括《小薇拉》《國際女郎》等，對社會問題進(jìn)行了大膽的揭露。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（五）20世紀(jì)90年代后的俄羅斯電影隨著經(jīng)濟(jì)形勢不斷好轉(zhuǎn)，俄羅斯政府對電影業(yè)的扶持力度不斷加大。2001年，國家向電影業(yè)撥款2500萬美元，2002年猛增至5000萬美元，2003年撥款增加了70％。面對觀眾對俄羅斯電影的冷落，俄羅斯電影人通過認(rèn)真反思，開始生產(chǎn)面向觀眾的電影。用一位評論家的話說就是，俄羅斯電影仿佛一下子懂得面向觀眾了。近年來俄羅斯電影創(chuàng)作的一個顯著特征就是開始向現(xiàn)實主義回歸，反映普通人的生活。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史

英國早期的電影六、（一）早期的英國電影英國是電影的發(fā)祥地之一。英國電影也形成了自己鮮明獨特的藝術(shù)風(fēng)格，為世界電影發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。早期英國電影的布賴頓學(xué)派對電影中蒙太奇的發(fā)明做出了重大貢獻(xiàn)。戚爾遜和史密斯等人采用停機(jī)拍攝和自由交替組接產(chǎn)生的多視點、多空間，標(biāo)志著電影中的蒙太奇技術(shù)已經(jīng)基本上形成，同時在表現(xiàn)普通人物的生活和勞動時，將大量的外景和情節(jié)結(jié)合起來，對電影藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（二）20世紀(jì)30年代的英國電影英國電影曾出現(xiàn)短期的繁榮，開創(chuàng)這一局面的是亞歷山大·柯達(dá)和他執(zhí)導(dǎo)的影片《英宮艷史》。他的成功導(dǎo)致了不少人競相模仿。希區(qū)柯克此時拍攝了《39級臺階》等幾部成功的驚險懸疑片。但是，20世紀(jì)30年代英國電影的最大成就還在于紀(jì)錄電影運動。以約翰·格里爾遜為首的英國紀(jì)錄電影運動在創(chuàng)作思想上受蘇聯(lián)“電影眼睛派”的影響較深，以日常生活環(huán)境為背景，從現(xiàn)實生活中取材，使用實景和非職業(yè)演員，同時在再現(xiàn)真實生活場面時注意藝術(shù)加工。他們拍攝了《飄網(wǎng)漁船》《錫蘭之歌》等一批構(gòu)圖優(yōu)美、富有詩情畫意的紀(jì)錄片，在世界影壇上產(chǎn)生了很大影響。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（三）20世紀(jì)五六十年代的英國電影

20世紀(jì)五六十年代的英國影壇中，從著名導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩開始，一改純英國化的風(fēng)格，走上了國際化的道路。他利用外資拍攝了許多著名的影片，如《桂河大橋》《阿拉伯的勞倫斯》《日瓦格醫(yī)生》等。此外，這一時期在國際影壇知名度最高的當(dāng)屬描寫英國海軍007號特工詹姆斯·邦德的系列片。1962年第一部007影片《無名士》面世以來便受到世界各國觀眾的歡迎，于是每隔一兩年便推出一部新作。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史四個婚禮一個葬禮第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（四）20世紀(jì)八九十年代的英國電影英國影壇的國際化傾向更加明顯。美國最賣座的《星球大戰(zhàn)》《超人》等都是在英國拍攝的。20世紀(jì)80年代開始，英國陸續(xù)推出了一批既有民族特色，又具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的影片。其中的代表作《法國中尉的女人》贏得了國際好評，而《火的戰(zhàn)車》《甘地傳》連續(xù)兩年獲得了奧斯卡金像獎最佳影片獎，《印度之行》《看得見風(fēng)景的房間》等都在國內(nèi)外引起巨大反響，標(biāo)志著英國電影的復(fù)興。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史（五）21世紀(jì)的英國電影進(jìn)入21世紀(jì)之后，傳統(tǒng)的英國電影在新世紀(jì)顯示出又一次復(fù)興的曙光。其在國際影壇上的位置可能首先是其與好萊塢之間“傳統(tǒng)”的關(guān)系有關(guān)。實際上，新世紀(jì)許多著名的好萊塢巨片均來自英國文化，如《哈利·波特》《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》。它們不但大大提高了英國文化在全世界的影響力和知名度，而且進(jìn)一步強(qiáng)化了自20世紀(jì)最后幾年開始吸引了大量美國電影來到英國進(jìn)行拍攝和制作的行為。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史與此同時，英國也涌現(xiàn)出了一大批極為優(yōu)秀的導(dǎo)演和演員，導(dǎo)演有蓋·里奇、丹尼·博伊爾、馬修·沃恩、阿德里安·萊恩、雷德利·斯科特、埃德加·賴特和克里斯托弗·諾蘭等，著名演員則有裘德·洛、安東尼·霍普金斯、皮爾斯·布魯斯南、凱特·貝金賽爾、丹尼爾·克雷格和凱拉·奈特莉等，制作出了如《偷拐搶騙》《貧民窟的百萬富翁》《僵尸肖恩》等影片。第一節(jié)歐美電影發(fā)展簡史第二節(jié)中國電影的發(fā)展

20世紀(jì)20年代及以前的中國電影概貌一、（一）1905年以前的中國電影“史前期”

中國首部電影是誕生于1905年的《定軍山》，此前的中國電影放映、流通史就可稱為“史前期”。電影是從中國的商業(yè)發(fā)達(dá)都市——上海開始的。早在1896年8月11日，在上海徐園內(nèi)“又一村”就放映了西洋影戲，即電影。1902年，在北京也第一次放映了電影。（二）中國電影的萌芽與初創(chuàng)期中國民族電影是從北京豐泰照相館攝制戲曲電影《定軍山》開始的。《定軍山》是中國民族電影試圖以獨立形象出現(xiàn)的開端，它所涉及的內(nèi)容（戲曲）、采用的方法（記錄式），以及簡單的鏡頭表達(dá)方式，成為中國電影相當(dāng)長時期的基本形式。第二節(jié)中國電影的發(fā)展中國民族故事片的最初嘗試是由1913年第一部故事短片《難夫難妻》（又名《洞房花燭》）開始的。這部電影是由中國第一代電影人張石川和鄭正秋第一次合作拍攝的。同樣在1913年的香港，黎民偉編導(dǎo)的故事短片《莊子試妻》也拍攝而成。自1920年到1921年間，在上海開始了中國第一批故事長片的攝制，其中最早的幾部是《閻瑞生》《海誓》《紅粉骷髏》。第二節(jié)中國電影的發(fā)展

20世紀(jì)20年代，中國電影發(fā)展經(jīng)歷了兩個比較明顯的階段，即1926年前和1926年后，各自展現(xiàn)了不同的風(fēng)貌。前一階段以諧噱滑稽和社會家庭問題的表現(xiàn)為主，形成內(nèi)容多樣、良莠混雜的局面，代表作有現(xiàn)存最早的中國影片——諧噱滑稽片《擲果緣》（又名《勞工之愛情》）和社會家庭問題影片《孤兒救祖記》（1923年）。后一階段則被滾滾而來的時潮所裹脅，造就了中國電影史上第一個蔚為壯觀的商業(yè)類型片風(fēng)行時期。第二節(jié)中國電影的發(fā)展第二節(jié)中國電影的發(fā)展

20世紀(jì)30年代的中國電影藝術(shù)成就二、（一）基本評價

20世紀(jì)30年代是中國電影的第一次興盛與高潮時期。（1）在表現(xiàn)內(nèi)容上，中國電影開始有規(guī)模地觸及社會生活現(xiàn)狀，現(xiàn)實內(nèi)容代替了神異古怪與荒誕熱鬧的娛樂內(nèi)容，現(xiàn)實疾苦、人民受壓迫的激憤得以正面展示，電影第一次呈現(xiàn)出呼應(yīng)時代精神與民心企盼的愿望。（2）在藝術(shù)形式上，中國電影自覺地追求藝術(shù)創(chuàng)新，明顯地借鑒、吸收世界電影的長處，探索民族化的表現(xiàn)形式，電影技巧有了巨大的發(fā)展。敘事的流暢性、造型表意的手段都有了長足進(jìn)步。（3）在創(chuàng)作方法上，中國電影改變了較為單一的思路，影戲電影繼續(xù)豐富發(fā)展，并容納了更為豐富多彩的內(nèi)涵，多樣的創(chuàng)作方法促使中國電影整體形態(tài)之中呈現(xiàn)出變化的色彩。（4）在整體社會形象上，中國電影基本擺脫了與世無爭的消閑地位，確立了影響世道人心的文化角色，強(qiáng)化了有獨立位置的藝術(shù)形象。第二節(jié)中國電影的發(fā)展左翼電影運動顯示了進(jìn)步電影的主導(dǎo)地位。左翼電影運動改變了電影創(chuàng)作的傾向。左翼電影運動確立了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方向。1.2.3.第二節(jié)中國電影的發(fā)展（二）主要發(fā)展左翼電影運動1.現(xiàn)實主義傳統(tǒng)形成2.

20世紀(jì)30年代成為中國現(xiàn)實主義電影興盛的第一個高潮時期，一些前所未有的電影出現(xiàn)在銀（屏）幕上。例如，《狂流》《春蠶》《神女》《漁光曲》《大路》《桃李劫》《十字街頭》《馬路天使》等影片是現(xiàn)實主義創(chuàng)作的杰出代表，而《神女》《十字街頭》《馬路天使》等影片達(dá)到中國電影經(jīng)典水平而至今為人稱道。第二節(jié)中國電影的發(fā)展完全有聲片的成熟3.

20世紀(jì)30年代的中國電影是默片和有聲片交織的時期，最終有聲電影取代默片，達(dá)到成熟地步。中國電影的早期有聲片經(jīng)歷了從片外發(fā)聲（如現(xiàn)場配樂、臘盤發(fā)聲）到片內(nèi)發(fā)聲，從配樂發(fā)聲到對自發(fā)聲，從片斷發(fā)聲到音畫協(xié)調(diào)的過程。電通影片公司1934年出品的《桃李劫》，第一次呈現(xiàn)出中國有聲片聲畫協(xié)調(diào)的特殊魅力。第二節(jié)中國電影的發(fā)展（三）抗戰(zhàn)時期的中國電影狀況抗戰(zhàn)電影產(chǎn)生了一些鼓舞人們抗敵斗爭的作品，如《八百壯士》等，還有許多紀(jì)錄片創(chuàng)作。盡管從藝術(shù)上說，受抗戰(zhàn)時期社會動蕩的左右，電影藝術(shù)發(fā)展緩慢，甚至停滯與倒退，好影片寥寥無幾。但是抗戰(zhàn)時期的電影追隨著時代風(fēng)云，在抗戰(zhàn)血與火的歷練中，從某種程度上更使電影接近生活，使現(xiàn)實主義特色延續(xù)了下來。第二節(jié)中國電影的發(fā)展傳統(tǒng)電影走向成熟產(chǎn)生了一批優(yōu)秀作品創(chuàng)作視野更加擴(kuò)大1.2.3.第二節(jié)中國電影的發(fā)展（一）戰(zhàn)后電影的特點

20世紀(jì)40年代戰(zhàn)后的中國電影成就三、（二）戰(zhàn)后電影的類型Eye-CatchingVisual1．主流形態(tài)影片2．多樣形態(tài)藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作3．諷刺藝術(shù)的溫情化、喜劇化創(chuàng)作第二節(jié)中國電影的發(fā)展第二節(jié)中國電影的發(fā)展（一）1949—1966年的中國電影中華人民共和國成立后的電影發(fā)展概況四、4．1962年左右的時期3．1959年高潮時期2．20世紀(jì)50年代中期1．新中國成立初期（二）20世紀(jì)七八十年代的中國電影新時期的中國電影發(fā)展階段1.（2）收獲期（3）分化期（1）恢復(fù)期包括政治反思藝術(shù)復(fù)蘇期（1976—1978年）、觀念轉(zhuǎn)化藝術(shù)探索期（1979—1980年）。

包括現(xiàn)實主義回歸紀(jì)實美學(xué)期（1981—1984年）、文化批判影像美學(xué)期（1984—1987年）。主要是都市娛樂藝術(shù)分化期（1987—1989年）。第二節(jié)中國電影的發(fā)展藝術(shù)創(chuàng)作高潮形成2.

20世紀(jì)70年代末期的中國，以戰(zhàn)爭退居后線、情感向前推的《小花》，表現(xiàn)對極左年代人性變異諷喻的《苦惱人的笑》和揭露“四人幫”年代政治迫害的《生活的顫音》為標(biāo)志的一批電影的出現(xiàn)，開始了新電影觀念變革的先聲。《歸心似箭》《巴山夜雨》《天云山傳奇》是同時期藝術(shù)表現(xiàn)的出色代表。第二節(jié)中國電影的發(fā)展

20世紀(jì)80年代是中國電影現(xiàn)實主義回歸紀(jì)實美學(xué)的時期，這一時期相當(dāng)重要。因為正是在這一時期，中國電影開始確定自己的理念，電影也找到了自己的本體位置、獨立價值，而電影藝術(shù)在整體變化上而非技巧模仿上達(dá)到了新的階段。第二節(jié)中國電影的發(fā)展

1984—1987年的藝術(shù)收獲期是20世紀(jì)80年代中國電影發(fā)展的高潮時期。以第五代導(dǎo)演躍上歷史舞臺，創(chuàng)造影像美學(xué)階段為標(biāo)志，第三代電影人的佳作仍在，第四代成熟作品不斷涌現(xiàn)，第五代耳目一新的創(chuàng)作突現(xiàn)，造就了少有的中國電影的輝煌局面。第二節(jié)中國電影的發(fā)展藝術(shù)經(jīng)驗總結(jié)3.（4）文化反思責(zé)任的增強(qiáng)。（3）生命意義的肯定和思索。（2）人倫情感的復(fù)雜和反思。（1）從政治視角轉(zhuǎn)向藝術(shù)視角。第二節(jié)中國電影的發(fā)展（三）20世紀(jì)90年代的中國電影

1.基本情況2.多元化格局第二節(jié)中國電影的發(fā)展（四）21世紀(jì)的中國電影大片浪潮1.英雄十面埋伏第二節(jié)中國電影的發(fā)展三峽好人立春文藝探索2.第二節(jié)中國電影的發(fā)展毛澤東去安源萬家燈火動人主旋律3.第二節(jié)中國電影的發(fā)展新世紀(jì)的中國電影類型片豐富多樣，更加符合觀眾深層心理的各種愿望，滿足他們需要多種類型的觀賞選擇。在類型運作方面，經(jīng)驗豐富的香港電影與內(nèi)地電影水乳交融之后，類型片的發(fā)展更加豐富多彩。愛情片、喜劇片、青春片、諜戰(zhàn)片、警匪片、戰(zhàn)爭片、驚悚片等各種影片全都得到了長足的發(fā)展，類型混合也成為新世紀(jì)中國電影的最大亮點之一。影片類型多樣4.第二節(jié)中國電影的發(fā)展香港電影是中國電影的組成部分。真正意義上的第一部香港電影誕生于1913年，是故事短片《莊子試妻》。在20世紀(jì)50年代以前，香港電影經(jīng)歷了起步的探索階段。在抗日戰(zhàn)爭時期因內(nèi)地電影人南下加入而開始的香港電影國語片、粵語片并列前行局面，以及抗日戰(zhàn)爭勝利后的香港電影復(fù)蘇，為以后的發(fā)展時期奠定了基礎(chǔ)。

香港電影發(fā)展概況五、（一）基礎(chǔ)準(zhǔn)備時期第二節(jié)中國電影的發(fā)展

20世紀(jì)50年代和60年代上半期是香港電影的黃金時期。從1949年底到1966年，香港電影業(yè)呈現(xiàn)出了百家興起、空前繁榮的局面。據(jù)統(tǒng)計，這期間香港總共拍攝了4000多部影片，年產(chǎn)量平均200多部，有的年份甚至達(dá)到了300多部，這個數(shù)字在香港電影史上是空前絕后的。（二）成長發(fā)展時期第二節(jié)中國電影的發(fā)展（三）轉(zhuǎn)型擴(kuò)展時期Eye-CatchingVisual1.新派武俠片2.李小龍功夫片3.喜劇功夫片第二節(jié)中國電影的發(fā)展（五）香港回歸后的電影賭俠1999無間道第二節(jié)中國電影的發(fā)展（四）多元化創(chuàng)作時期1.動作片2.喜劇片3.鬼怪靈異片4.文藝愛情片第二節(jié)中國電影的發(fā)展

1945年8月15日，日本無條件投降，臺灣光復(fù)。1949年春天，上海國泰電影公司導(dǎo)演張英、張徹拍攝的影片《阿里山風(fēng)云》成為臺灣第一部自制的國語故事片。但是，20世紀(jì)50年代占主導(dǎo)的閩南語影片和國語片都乏善可陳。

臺灣電影發(fā)展概況六、（一）臺灣早期電影第二節(jié)中國電影的發(fā)展（二）20世紀(jì)六七十年代的臺灣電影1.“健康寫實主義”電影2.民營獨立制片公司的創(chuàng)作3.瓊瑤電影4.硬派拳頭片和軟派文藝片并行第二節(jié)中國電影的發(fā)展（三）20世紀(jì)80年代的臺灣新電影

20世紀(jì)80年代，臺灣電影新局面產(chǎn)生于臺灣新電影，開山之作是《光陰的故事》。臺灣新電影最重要的四個代表人物是侯孝賢、楊德昌、陳坤厚和張毅。侯孝賢、楊德昌兩人更是旗幟性的人物，分別以獨特的“鄉(xiāng)土電影”“都市電影”構(gòu)成了新電影的雙子星。第二節(jié)中國電影的發(fā)展（三）20世紀(jì)80年代的臺灣新電影愛情萬歲海角七號第二節(jié)中國電影的發(fā)展

1899年，日本開始拍攝自己的影片。20世紀(jì)30年代，日本電影與西方藝術(shù)融合，迎來了第一個輝煌時期。在這一時期，占據(jù)最顯著地位的導(dǎo)演是小津安二郎和溝口健二，他們在這一時期的創(chuàng)作從素材選擇、導(dǎo)演手法到剪輯技巧，都已經(jīng)開始具有較為獨特的個人風(fēng)格，這也標(biāo)志著日本電影的成熟。

日本電影簡況一、（一）初期成就第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史（二）第二次世界大戰(zhàn)后日本電影的發(fā)展第二次世界大戰(zhàn)之后，迅速成熟起來的一批新電影人帶著時代賦予他們的新使命、新觀念創(chuàng)作，極大地豐富了日本電影。1951年，黑澤明的《羅生門》問世，使得日本電影在國際影壇上驟然提到了顯著的地位。第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史（三）20世紀(jì)六七十年代的日本電影

20世紀(jì)70年代后期，日本電影在素材的選擇及表現(xiàn)手法方面均有較顯著的變化。來自各行業(yè)的獨立制片新人進(jìn)入影壇，形成創(chuàng)新與懷舊、返璞歸真與標(biāo)新立異共存的時期。今村昌平的《楢山節(jié)考》《黑雨》和熊井啟的影片以對日本歷史和社會的深刻反思引起國際影壇的廣泛關(guān)注。第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史（五）21世紀(jì)的日本電影千與千尋入殮師第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史（四）20世紀(jì)八九十年代的日本電影天空之城東京日和第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史伊朗電影講究紀(jì)實，格調(diào)清新，擅長表現(xiàn)人們對生命的熱忱和虔誠，展現(xiàn)了特殊的視覺風(fēng)格和民族意識，時常充滿詩意和人生的哲學(xué)。伊朗獨特、神秘的伊斯蘭宗教文化傳統(tǒng)構(gòu)成了伊朗電影的簡約主義風(fēng)格，以其獨到的冷靜在喧囂中保持靜觀。伊朗電影常以兒童為主角，透過孩子真摯的眼睛觀察生命，充滿意味。

伊朗電影簡介二、第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史

2002年，韓國導(dǎo)演林權(quán)澤憑《醉畫仙》榮獲第55屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。同年9月，李滄東的《綠洲》贏得第59屆威尼斯國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎，開始了韓國電影在國際影壇的征程。2004年2月，韓國導(dǎo)演金基德以《撒瑪利亞女孩》在柏林國際電影節(jié)上拿下了最佳導(dǎo)演獎；同年5月，樸贊旭的《老男孩》獲得戛納國際電影節(jié)評委會大獎；9月份，金基德的《空房間》在威尼斯國際電影節(jié)上摘取了最佳導(dǎo)演銀獅獎。

韓國電影簡介三、第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史《撒瑪利亞女孩》《空房間》第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史

1948年，越南南方的攝影工作者成立了電影機(jī)構(gòu)，拍攝了越南第一部無聲紀(jì)錄片《木化大捷》。1959年，越南出現(xiàn)了第一部故事片《同一條江》。早期的越南影片有反映抗擊殖民統(tǒng)治和戰(zhàn)爭、鼓舞同胞的主題。20世紀(jì)90年代以來，一批因戰(zhàn)亂移居別國的移民后代也回到越南拍攝電影，構(gòu)成越南電影的特殊風(fēng)景。

越南電影簡介四、第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史海外越裔導(dǎo)演中的扛鼎人物之一是法籍越裔的陳英雄。《青木瓜之味》是陳英雄的故事片處女作，在1993年戛納國際電影節(jié)上一鳴驚人。這部影片以令人耳目一新的東方情調(diào)獲得國際的青睞。此片還多次在其他國際電影節(jié)上獲得重要獎項。1995年，陳英雄又憑借《三輪車夫》獲得威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎。此后，他拍攝的《垂直陽光》曾代表越南角逐奧斯卡金像獎。第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史19世紀(jì)末，印度開始建立電影事業(yè)。1913年，印度第一部故事片《哈里什昌德拉國王》產(chǎn)生，因取材于印度神話故事而受到觀眾的歡迎。這部影片為印度電影事業(yè)奠定了基礎(chǔ)，同時為以后印度影片的形式內(nèi)容和表現(xiàn)手法提供了具體的模式。此后，印度故事片的生產(chǎn)蒸蒸日上，大多取材于《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》兩大史詩或印度神話故事。1930年，印度誕生了第一部有聲影片《阿拉姆·阿拉》，題材取自《一千零一夜》，場景瑰麗多彩，以豪華的場景、艷麗的服飾和驚險的情節(jié)見長，影片上映后引起了轟動。

印度電影概況五、（一）初期創(chuàng)作第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史（二）20世紀(jì)50年代的印度電影在這一時期，印度電影進(jìn)入全盛時期，在數(shù)量上第一次超過了美國好萊塢，一批青年導(dǎo)演舉起“新電影”的旗幟，選擇與人民密切相關(guān)的題材，表現(xiàn)印度社會的貧困、剝削、政治事件和階級斗爭。他們不愿被娛樂片的洪流所吞噬，要求真實地反映現(xiàn)實生活。第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史（三）20世紀(jì)六七十年代的印度電影這一時期的印度政局動蕩不定，人民群眾把擺脫重重困境的希望寄托于幻想之中，以尋求精神上的解脫。電影轉(zhuǎn)向拍攝描寫中產(chǎn)階級或資產(chǎn)階級生活的情節(jié)劇和武打片，影片的情節(jié)純屬虛構(gòu)，形成模式，有強(qiáng)大的明星陣容。第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史（四）20世紀(jì)80年代的印度電影

20世紀(jì)80年代，印度已形成擁有近200萬從業(yè)人員的龐大電影產(chǎn)業(yè)，大部分仍然是以愛情和歌舞為主的娛樂片，也不乏清新的浪漫主義作品，如《印度先生》等，以及延續(xù)了現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的佳作，如《早安孟買》等。第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史（五）20世紀(jì)90年代以后的印度電影20世紀(jì)90年代以后，受商業(yè)文化的影響，印度電影變得更為輕松、簡單，融會更多類型的音樂元素，不僅在國內(nèi)受到喜愛，還吸引了很多外國觀眾。女導(dǎo)演米拉·奈爾是從印度普通中產(chǎn)階級家庭走出來的年輕導(dǎo)演，早年她以《早安孟買》（1988）一舉成名，2001年拍攝的《季風(fēng)婚禮》獲得威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，讓她成為威尼斯國際電影節(jié)開辦以來第一位獲得金獅獎座的女性導(dǎo)演，而且還成功改寫了印度電影在國際A級電影節(jié)上難有作為的歷史。第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史《季風(fēng)婚禮》《阿育王》第三節(jié)其他亞洲過電影發(fā)展簡史

電視的誕生一、

1566年，世界上第一個印刷雜志《威尼斯新聞》問世，標(biāo)志著文字印刷壟斷大眾傳播媒體時代的開端。19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初，現(xiàn)代電子傳播工具包括電報、電話、廣播、傳真、電影、電視等陸續(xù)問世。第四節(jié)電視發(fā)展簡史

1817年，瑞典科學(xué)家布爾茲列斯發(fā)現(xiàn)化學(xué)元素硒。1865年，英國工程師約瑟夫·梅發(fā)現(xiàn)光線照在含有硒的物體上，能產(chǎn)生電子放射現(xiàn)象，照射光線越強(qiáng)，放射電子越多。事實說明，硒具有光電效應(yīng)。1873年，約瑟夫·梅正式發(fā)表了硒的光電效應(yīng)報告。電視正是在硒和硒的光電效應(yīng)基礎(chǔ)上誕生的。第四節(jié)電視發(fā)展簡史

1928年，貝爾德把電視畫面從倫敦發(fā)射到格拉斯哥和紐約，證明電視畫面可以用無線電波長途傳遞。1930年，他和英國廣播公司合作實驗成功了有聲電視圖像，英國廣播公司成功播放了人類第一部有聲電視劇《花言巧語的人》。第四節(jié)電視發(fā)展簡史

1953年，美國政府宣布采用點描法為彩色電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，統(tǒng)稱NTSC制。1954年，美國全國廣播公司首先正式播送彩色電視節(jié)目，美國正式開播彩色電視業(yè)務(wù)。1957年，美國試驗衛(wèi)星播送電視節(jié)目。1962年，第一顆商業(yè)通信衛(wèi)星“晨鳥號”發(fā)射成功，開始電視衛(wèi)星傳播階段。美國正式成立通信衛(wèi)星公司。1964年以后，美國彩色電視機(jī)逐步普及。第四節(jié)電視發(fā)展簡史

1970年4月24日，中國成功發(fā)射第一顆人造地球衛(wèi)星。20世紀(jì)80年代中期，中國與國際通信衛(wèi)星并網(wǎng)，建立可以覆蓋全國的電視傳播網(wǎng)絡(luò)。世界信息可以傳入中國，中國信息可以傳向世界。盒式錄像帶、閉路電視的發(fā)展，光玻纖維的應(yīng)用，帶來電視節(jié)目傳播革命。高清晰度電視機(jī)在日本、美國等問世，大屏幕電視機(jī)、微型電視機(jī)、立體電視機(jī)、液晶平板電視機(jī)等相繼問世。第四節(jié)電視發(fā)展簡史中國電視事