古詩詞誦讀《江城子乙卯正月二十日夜記夢》統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊

蘇軾大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物.一蓑煙雨任平生、歸去，也無風(fēng)雨也無晴。老夫聊發(fā)少年狂,左牽黃,右擎蒼.錦帽貂裘，千騎卷平岡。但愿人長久,千里共嬋娟.躊躇滿志的蘇軾

豪放不羈的蘇軾

曠達自信的蘇軾

豁達樂觀的蘇軾

了解不一樣的蘇軾學(xué)習(xí)目標1.體會詩歌的感情，用真摯的感情誦讀詩歌。2.分析作者抒發(fā)感情運用的手法。3.背誦并默寫全詞。曠世奇才——蘇軾

蘇軾，字子瞻，號“東坡居士”，世人稱其為“蘇東坡”。北宋著名文學(xué)家、書畫家、詩人，美食家，豪放派詞人代表。中國文學(xué)史上少有的全才。知人論世十年生死兩茫茫，不思量，自難忘曠世奇才——蘇軾詩—“蘇黃”蘇軾黃庭堅詞—“蘇辛”蘇軾

辛棄疾書—“宋四家

蘇軾

蔡襄

黃庭堅米芾（fú）文—唐宋八大家

韓愈、柳宗元、歐陽修、

蘇軾、

蘇洵、蘇轍、曾鞏、王安石知人論世十年生死兩茫茫，不思量，自難忘知人論世

寫作背景

1055年，16歲的王弗嫁給了19歲的蘇軾，二人婚后，王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音、事業(yè)上的賢內(nèi)助。可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時（1065年）就去世了。宋神宗熙寧八年（1075年）蘇軾因與王安石政見不和，自請外調(diào)，在密州做地方官。這時他已經(jīng)40歲了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年，但蘇軾對亡妻依舊地一往情深，這年正月二十日夜，蘇軾夢見亡妻王氏，便寫下這首“有聲當徹天，有淚當徹泉”的悼亡詞。此時詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。

悼亡詩，古代詩歌題材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晉潘岳的《悼亡詩三首》。后題材擴大，現(xiàn)在廣義的也指對亡故親人或朋友表達追悼、哀思的詩歌。代表詩人有潘岳、元稹、李商隱、納蘭性德等。用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。知人論世十年生死兩茫茫，不思量，自難忘悼亡詩品讀

江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫（mánɡ）。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢（bìn）如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡（ɡānɡ）?！笆郎嫌幸环N別離叫傷心欲絕。世上有一種回憶叫痛徹心扉?！背镣幢瘋x準字音，把握節(jié)奏情感。整體感知選自《東坡樂府箋》卷一(上海古籍出版社2009年版)。這首詞作于宋神宗熙寧八年(1075)，是蘇軾在密州(今山東諸城做知州時悼念妻子王弗的作品。王弗去世于宋英宗治平二年(1065)。生死相隔，深情難忘。這首悼亡詞一開篇便抒發(fā)作者對妻子誠篤的感情。生死，是一種隔；妻子葬于千里外的故鄉(xiāng)，是一種隔；歲月滄桑，即使相逢也認不出，又是一種隔；夢中還鄉(xiāng)，四目相對，千言萬語無從談起，還是一種隔。在對夢境的淡淡追述中，將死別之悲、獨處之苦、世路之艱寫得極為沉痛。誦讀這首詞，留意細節(jié)描寫，體會作者是如何把夢境的記述、對亡妻的思念和落拓的身世之感融合在一起的。注釋1緣由學(xué)習(xí)提示題材情感內(nèi)容對照課本品讀

江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫（mánɡ）。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢（bìn）如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡（ɡānɡ）。沉痛悲傷讀準字音，把握節(jié)奏情感。整體感知江城子·乙卯正月二十日夜記夢詞牌名宋神宗熙寧八年（1075），此時蘇軾任密州知州，年已四十。點明寫作時間夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞。

交代寫作緣由。mǎo解

題：

你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強忍不去思念可終究難忘懷。你的孤墳遠在千里之外，沒有地方跟你訴說心中的悲傷凄涼。即使你我夫妻相逢怕是也認不出我來了，我四處奔波早已是灰塵滿面兩鬢如霜。昨夜在夢中又回到了家鄉(xiāng)，看見你正在小窗前對鏡梳妝。你我二人默默相望，千言萬語不知從何說起，只有無言的淚水落下千行。料想那明月照耀著的長著小松樹的墳山，是你年復(fù)一年地思念我而痛欲斷腸的地方。譯

文：

本詞題為“記夢”——寫“夢”，具體寫夢境的句子是哪幾句？圍繞“夢”怎樣概括這首詞的文思？

以“夢”為線索，按照時間順序：夢前——夢中——夢醒。記夢夢前思念——“十年生死……鬢如霜”夢中相逢——“夜來幽夢……惟有淚千行”夢醒悲涼——“料得年年……短松岡”理清思路結(jié)構(gòu)“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘?！薄皟擅Ｃ！保荷老喔簦勒邔θ耸朗敲Ｈ粺o知了，而活著的人對逝者，也是同樣的。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉(zhuǎn)瞬十年?！安凰剂俊保翰皇钦娴牟蝗ニ剂?，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。十年相隔相思太苦、舊情難忘1.賞析“夢前”詩句“千里孤墳，無處話凄涼。”千里：妻子葬千里之外的故鄉(xiāng)，空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。凄涼：這十年，詩人經(jīng)歷了哪些難言的現(xiàn)實之痛？喪妻之痛：生死無常，恩愛不再，知音難尋。仕途之痛：多遭貶斥，顛沛流離，滄桑悲涼?！翱v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜?！薄翱v使”：通過假設(shè)把現(xiàn)實與夢幻混同起來。使感情的發(fā)展更逼近了一層。相逢而不相識，這比之不能相逢，更加使人不堪?！皦m滿面，鬢如霜”：寥寥數(shù)字，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，風(fēng)塵滿面，兩鬢如霜的詩人形象，栩栩如生地出現(xiàn)在我們的眼前。思念亡妻的苦楚仕途坎坷的艱辛抒寫對亡妻永遠難忘的思念之情和愛妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛。上片：“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝?！薄昂觥保簩懗隽藟糁羞€鄉(xiāng)的快捷，突出了夢境恍惚迷離的特點，與上闕“十年”“千里”漫長的時間及闊遠的空間相照應(yīng)，表現(xiàn)了作者似喜實悲的心情。2.賞析“夢中”詩句“相顧無言，惟有淚千行。”

十年死別，思念至苦，夫妻一旦相見，該有千種哀愁、萬端感慨要向?qū)Ψ絻A訴；萬語千言，從何說起呢？無言勝過有言，萬千思緒盡在其中了。語言又是那么的笨拙和蒼白。感情的濃烈已不需語言來表示。將思念與感慨以“淚千行”來互訴衷腸。3.賞析“夢醒”詩句料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

營造了悲涼腸斷的氛圍。

下片：夢中相逢之喜和醒后之悲――寫人、記事、抒情上片：抒寫對亡妻永遠難忘的思念之情和愛妻去世后自己生活的凄涼、辛酸和傷痛?？偨Y(jié)請用一句詩小結(jié)夢前、夢境、夢后的情感？

記夢夢前思量（懷念）——夢中相逢——夢醒悲涼——此情無計可消除此時無聲勝有聲此恨綿綿無絕期現(xiàn)實夢境現(xiàn)實

題雖為記夢，實際是以記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。主

旨

這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時間線索，內(nèi)容層層推進，引出夢中相遇，將“現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實”交織起來，通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實；下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執(zhí)著不舍的深情，是寫虛。全詞虛實結(jié)合，情意纏綿，字字血淚。出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。藝術(shù)手法1、虛實結(jié)合（夢實交織）2.比喻（鬢如霜）3.對比（妻子生前的幸福和死后的凄涼）4.白描（小軒窗，正梳妝）5.以景結(jié)情（明月夜，短松岡）整體感悟

體會藝術(shù)十年生死兩茫茫，不思量，自難忘知識補充以虛映實，虛中見實，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在。正是因為借助于夢境的虛幻與縹緲，才格外地顯得情真意切。中國古代詩歌虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法“虛”和“實”是中國傳統(tǒng)繪畫的技法之一?！皩崱敝缚陀^地反映繪畫對象，“虛”指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分。在中國古代詩歌中“虛”和“實”結(jié)合的表現(xiàn)手法運用比較多。在中國古代詩歌中，“虛”是指知覺中看不見、摸不著的虛幻世界和夢境等。“實”是指客觀存在的實象、事實、實境。

知識點補充（一）虛實結(jié)合2、“虛”包括三種：1.虛幻世界和夢境。蘇軾的《江城子?十年生死兩茫?！芬彩菫槲覀兠枥L了一幅“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”的虛幻之景。以虛映實，虛中見實，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。2.想象和回憶?！队菝廊恕分小暗駲谟衿鰬?yīng)猶在，只是朱顏改”，句中“故國”的“雕欄玉砌”存在，但此時并不在眼前，也是虛象。3.設(shè)想之境。例如柳永的《雨霖玲》一詞，上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。知識點補充（二）白描手法

白描是詩歌的表現(xiàn)手法之一，即用最樸素最簡練的文字描摹形象，不事辭藻雕飾，不加渲染烘托，它要求抓住描寫對象的特征，如實地勾勒出人物、事物與景物的情態(tài)面貌。

1、一去二三里，煙村四五家。

亭臺六七座，八九十枝花。3、大漠孤煙直，長河落日圓。5、明月松間照，清泉石上流。2、方宅十余畝，草屋八九間。

狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。4、人閑桂花落，夜靜春山空。

月出驚山鳥，時鳴春澗中。知識點補充

從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：1、描寫人物，不寫背景，只突出主體。

“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”（《賣炭翁》白居易）十四個字的肖像描寫，不僅準確地表現(xiàn)了賣炭翁的職業(yè)和年齡特征，而且使人想到他的辛酸勞作和痛苦生活。用白描手法刻畫人物，三言兩語就能揭示人物的外貌、情態(tài)等，使讀者如見其人。

2、敘寫事件，不求細致，只求傳神。

“父耕原上田，子屬山下荒；六月禾未秀，官家已修倉。”（《田家》聶夷中）

全詩客觀敘事，沒有半句議論與抒情，卻深刻地提示了農(nóng)民深受苦難的根源。

白描手法知識點補充

從寫人、狀物、繪景中，顯示白描技法的幾個主要特點：

3、狀寫景物，不尚華麗，務(wù)求樸實。

“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人?！保ā斗暄┧捃饺厣街魅恕穭㈤L卿）

蒼山，風(fēng)雪，白屋，柴門，犬吠，歸人，層次分明，有遠有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境；

“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。——魯迅

白描手法課堂練習(xí)含山店夢覺作

[唐]韋莊曾為流離慣別家，等閑揮袂客天涯。燈前一覺江南夢，惆悵起來山月斜。[注]①韋莊（約836-910）：字端己，長安杜陵人（今陜西西安東南）人。曾流離吳越等地。韋莊在詩中是用什么方法表現(xiàn)感情的？請簡要分析。（5分）【答案】：韋莊在詩中用虛實相生的方法來表現(xiàn)自己的感情。詩的首聯(lián)先寫“實”，寫自己“等閑揮袂”“別家”“客天涯”的豪邁和瀟灑；詩的第二聯(lián)寫“虛”，虛寫自己的“燈前一覺”所做的夢。這“夢”是“江南夢”，即思家夢。詩人將離家的苦悶轉(zhuǎn)入到夢境，以此寄寓自己現(xiàn)實中的困惑、矛盾和失意之情。末句再用“山月斜”映襯自己的“惆悵”和孤獨，“斜月”意象的加入，使詩人的感傷表露無遺。課堂練習(xí)夏夜追涼楊萬里夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風(fēng)。第三句運用了什么手法？在詩中的作用是什么？結(jié)合全詩賞析。明確：①這一句運用了白描、襯托的手法。以淡淡的筆墨描繪出一幅樹蔭密密、竹林深深、蟲鳴唧唧的夏夜圖。竹深林密襯托出環(huán)境的清幽，蟲鳴更見其靜謐。②與下句形成因果關(guān)系，引出結(jié)句“時有微涼不是風(fēng)”，這一真切、細微的體驗為突出靜中生涼的主旨作鋪墊。1.蘇軾《江城子》開頭三句：“

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?！迸趴斩拢媲橹闭Z，感人至深。2.《江城子?十年生死兩茫?！分械膬删洌骸?/p>

，

”，表現(xiàn)了詞人夢里歸鄉(xiāng)，與妻子相見時，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”情形。3.“

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”蘇軾又從夢境落回到現(xiàn)實上來。他設(shè)想死者的痛苦，以寓自己的悼念