江蘇淮安歷年中考語文現(xiàn)代文之說明文閱讀10篇（含答案）（2003-2022）

中考語文現(xiàn)代文閱讀匯編江蘇淮安說明文閱讀10篇（2003—2022）目錄中國古典建筑藝術（2022江蘇淮安） 2人為什么愛摸自己的臉（2020年） 3題跋：綿延千年的點贊藝術（2019年） 5不拘一格的宋代便服（2017年） 7舞蹈的建筑（2014年） 8泥土的清香自哪兒來（2012年） 9天賜良“源”（2010年） 10中國傳統(tǒng)文化的瑰寶——戲曲（2008年） 12中國建筑的語言（2007年） 13當航天科技應用于生活……（2006年） 14

中國古典建筑藝術（2022江蘇淮安）劉先覺①中國古典建筑一般是由木結構組成的，外觀上明顯地分為臺基、屋身和屋頂三個部分，其中屋頂通常是最引人注目的重點。臺基、屋身、屋頂?shù)耐昝澜Y合，呈現(xiàn)中國古典建筑的整體之美。②臺基位于建筑物底部，既起防潮作用，又有襯托效果。不少大型建筑有好幾層臺基，顯得更加雄偉壯麗。例如，天壇祈年殿就有三層臺基，總高達6米，雕欄環(huán)繞的三層漢白玉圓臺，襯托著上部以藍綠色調為主的殿宇，使之更顯壯麗恢弘。③屋身是中國古典建筑的主體部分。一般為木結構梁架組成，木質結構通常由榫卯連結，榫卯結構有較好的減震效果，從而保證房屋的堅固。外墻與隔墻只不過是起圖護作用，因此中國俗語中有“墻倒屋不塌”的說法，因為承重構件是木柱和梁架，而不是墻，這和現(xiàn)代結構中的框架原理頗為相似。建筑正面所排列的柱子形成一些“開間”，兩側的柱子排列則組成了建筑的“進深”，它的大小與數(shù)量根據(jù)正面開間來定。開間通常是單數(shù)，而進深為雙數(shù)。藝術上為了強調中軸線與中心部位，中間的開間往往較兩側略寬，從而使單調的開間排列顯出細微的變化。柱身與柱礎也通過油漆與雕刻加以修飾，使建筑更加精致與美觀。④大型古典建筑柱頂上通常有“斗拱”，這些斗拱都是由一塊塊木構件組合而成，目的是為了支撐碩大的房檐，起著內外平衡、上下連接的作用。這是中國建筑藝術中特有的部分。⑤屋頂是中國古典建筑藝術中最富有表現(xiàn)力的部分，形式多種多樣，常見的有平頂、懸山頂、拱頂、廡殿頂、歇山頂、重檐頂?shù)仁畮追N。這些屋頂?shù)幕拘问接挚山M合成復雜多變的屋頂組合形體，顯示中國古典建筑的高度成就。⑥古典建筑屋頂?shù)奈菝嬉话愣甲鲇忻黠@的曲線。屋頂上部坡度較陡，下部較平緩，既便于雨水排泄，又有利于日照與通風。在歇山頂與廡殿頂?shù)慕ㄖ校蓍芏嘉⑽⒌叵騼蓚壬?，屋角部分明顯起翹，形成翼角如飛的意境，使中國古典建筑藝術上升到一個高峰。屋頂?shù)男问脚c瓦的色彩在封建社會中也有等級的區(qū)分，其中黃色最為高貴，重檐廡殿頂則是最高級別。屋頂上部一般都設有正脊，脊的端部大多做有脊獸或其他裝飾。因此，古典建筑的屋頂不僅在藝術上沒有沉重龐大的感覺，而且還成為表現(xiàn)建筑藝術的重要部位。你如果登上北京的景山，從北向南俯瞰故宮全景，那些高低起伏的黃色琉璃瓦屋頂組合，真會使你如入仙境。⑦江南與華南一帶私家古典建筑的屋頂，風格與北方官式古典建筑大有區(qū)別，它們不像北方那樣嚴謹莊重，而是比較輕巧精致、色調淡雅。粉墻黛瓦，翹角飛檐，分外靈動與秀麗。(節(jié)選自《建筑藝術的語言》，有改動)15.第②段畫線部分有什么作用?(4分)16.第③段中加點詞語“通常"能否刪去，為什么?(4分)17.閱讀第⑤~⑦段，說說“屋項”的藝術表現(xiàn)力體現(xiàn)在哪些方面。(4分)18.同學們研讀全文后，對第④段是否需要刪去意見不一。請說說你的觀點及理由。(4分)【答案】15、運用舉例子和列數(shù)字的說明方法，具體有力地說明了“不少大型建筑有好幾層臺基，顯得更加雄偉壯麗”。16、不能刪去?！巴ǔ！笔侵敢话闱闆r下，木質結構由榫卯連結，不排除特殊情況。如果去掉，不符合客觀事實。體現(xiàn)說明文語言準確性。17、①形式多種多樣，顯示中國古典建筑的高度成就。②屋頂?shù)男问脚c瓦的色彩在封建社會中有等級的區(qū)分。③南北古典建筑的屋頂風格各異，或嚴謹莊重，或靈動秀麗。18、示例一：不能去掉。“斗拱”連接屋身和屋頂，起著內外平衡的作用，此段在結構上也起著承上啟下的作用。示例二：可以去掉。此文介紹的是臺基、屋身、屋頂，介紹“斗拱”與文章內容無關，顯得多余。（2022年江蘇淮安）人為什么愛摸自己的臉（2020年）吳燕京①有人統(tǒng)計過，人在不自知的情況下每小時會觸摸臉部二三十次，平均兩三分鐘就會模一次，而且這個習慣動作很難避免。那么，人為什么要摸自己的臉呢？②早期的人類語言與我們現(xiàn)在使用的語言有很大的不同，語言學家認為，在人類語言起源初期，人用于交流的方式和動物的交流方式比較類似，兩者都包舍了大量的肢體動作，這是因為早期的人類語言只包含很簡單的幾個音節(jié)，無法滿足復雜的交流需求，因此需要借助肢體動作來豐富語言交流的形態(tài)和內容。③在人類語言形成的早期，觸摸面部、額頭、下巴和脖子是早期人類語言中的重要組成部分。有人類學家甚至研究了這些動作的具體意義，比如，用手掌觸摸額頭代表臣服于族群的首領，用手握住脖子則是向同伴發(fā)出“有危險”的警告，觸摸面部和下巴可能用于家庭成員之間的情感交流。看來，摸臉在人類早期是我們“說話”的一種方式。④隨著語言的發(fā)展，特別是語音變化的豐富，人類已經(jīng)可以通過說話表達十分復雜的思想和感情，幾乎滿足了所有的交流愿望。肢體動作逐步失去了其在交流中的主導作用，退化成語言的輔助機制。⑤相對于語言學家的解釋，心理學家則認為人類觸摸面部的現(xiàn)實意義是調節(jié)情緒，減少心理壓力。⑥英國杜倫大學芮斯蘭德教授利用超聲波掃描技術研究了懷孕24-36周的準媽媽，研究發(fā)現(xiàn)，觸摸面部和調節(jié)情緒有關，心理壓力較大的孕婦其體內胎兒會更多地呈現(xiàn)觸摸自己面部的姿勢。美國邁阿密大學的神經(jīng)學家指出，由于臉部生有大量的神經(jīng)末梢，觸摸面部皮膚會刺激神經(jīng)活動，從而導致人體激素水平的變化，進而降低壓力和焦慮帶來的負面情緒。由此可見，人們之所以會在不經(jīng)意間摸自己的臉，實際上是在調節(jié)情緒，使自己保持一個健康的心理狀態(tài)。⑦人與動物的一個顯著差異就是人類擁有強烈的自我意識。每個人都知道自己是一個獨立的個體，既獨立于周邊的環(huán)境，也獨立于他人。研究發(fā)現(xiàn)，部分高級哺乳動物也擁有一定的自我意識，大象，猩猩、獅子等動物在照鏡子時可以區(qū)分鏡子中的自己和鏡子中的其他同類個體。有學者認為，人類觸摸自己面部的表現(xiàn)正是源于這種自我意識的反應。⑧人類有一套心理機制保護自我意識。對于大多數(shù)人來說，觸摸自己的身體是最簡單、直接的提升自我意識的方法。有研究發(fā)現(xiàn)，人在群體中比獨處的時候會更多地觸摸自己的臉、胳膊和頭部，這固然是因為人們更在意社交場合下自己的儀容，但群體也是影響和降低自我意識的一個關鍵因素，因此，在群體中人會下意識地觸碰自己的身體。這種行為可以產生心理暗示作用，提升自我意識，不容易在茫茫人海中迷失自我。⑨當我們下一次出門注意到自己或他人觸摸面部的這個動作時，體會或許會更多吧。（選自《百科知識》2020.05A，有刪改）15.文章開頭從人們習慣于摸自己的臉這種生活現(xiàn)象談起，有何用意？16.第③段畫線句子有何作用？請簡要分析。17.第⑦段加點字“部分”能否刪去，什么？18.請依據(jù)文章內容解釋下列材料中的實驗現(xiàn)象。德國萊比錫大學的古安伍德教授讓14名成年人參與到一個有關工作記憶的任務中。每一個參與者必須在5分鐘內記住若干個光點在一個平面中的位置。在實驗過程中，參與者會隨機受到高頻噪聲的干擾。實驗結果發(fā)現(xiàn)，當出現(xiàn)噪聲時，參與者觸摸面部的動作比不出現(xiàn)噪聲時顯著增多?！緟⒖即鸢浮?5.開頭列舉人們總是在不自知的情況下習慣性摸臉的現(xiàn)象，引出說明對象：人為什么要摸自己的臉；與標題照應；為下文具體說明愛摸自己的臉的原因做鋪墊；設置懸念，激發(fā)讀者閱讀興趣。16.運用舉例子的說明方法，具體直觀地說明了用手掌觸摸面部不同的位置有不同的作用，進一步說明了摸臉在人類早期是我們說話的一種方式，從而說明了人為什么愛摸自己的臉。17.不能?！安糠帧笔钦w中的局部，表示范圍，說明并不是所有的高級哺乳動物也擁有一定的自我意識，而只是一部分，如果刪去則表示全部，太過絕對，與事實不符。體現(xiàn)說明文語言的準確性、嚴密性。18.文章中針對人類為什么習慣于摸自己的臉部，主要說明了兩種原因。第一種是語言學家的解釋：摸臉在人類早期是我們說話的一種方式；第二種原因是，心理學家認為人類愛摸面部的現(xiàn)實意義是調節(jié)情緒，減少心理壓力。材料中寫了在參與工作記憶的任務中受到噪音干擾后，參與者摸自己的面都動作增多，說明了人會運用觸摸面部來調節(jié)情緒，減少心理壓力。所以參與者在受到干擾時，為了調節(jié)情緒和減少心理壓力而增加觸摸次數(shù)?！窘馕觥俊?5題詳解】本題考查說明文開頭段落的作用。開頭段落的作用往往是引出說明內容，領起下文；如果開頭還有有關的故事等，就可以使文章更加生動，激發(fā)讀者的閱讀興趣。注意結合具體說明內容進行分析解答。從內容上分析，本文是事理說明文，說明的是人愛摸自己的臉的原因，文章一開頭列舉“每小時會觸摸臉部二三十次，平均兩三分鐘就會模一次”這些具體的數(shù)字及現(xiàn)象，主要是引出本文要說明的事理；并且運用設問，設置懸念，啟發(fā)讀者思考，激發(fā)讀者的閱讀興趣。從結構上分析，開頭提出的問題與標題照應，為下文具體說明人為什么愛摸自己的臉做鋪墊?！?6題詳解】本題考查說明方法及作用。說明文中常見的說明方法有：舉例子、分類別、下定義、摹狀貌、作詮釋、打比方、列數(shù)字、列圖表、用引用。各種說明方法的目的都是為了說明事物的特征。劃線句根據(jù)“比如”可知，運用的是舉例子的說明方法；結合本段中心句“摸臉在人類早期是我們‘說話’的一種方式”可知，作者通過列舉用手觸摸不同的部位有不同的具體意義，目的是說明“摸臉在人類早期是我們‘說話’的一種方式”，從而也解釋了本文要說明的事理。【17題詳解】本題考查說明文語言的準確性。在說明文中，能體現(xiàn)說明文語言準確性的主要有兩方面：一是數(shù)字的運用；二是表限制或修飾性的詞語的運用。解答本題首先表態(tài)：不能刪去；其次解詞：“部分”意思是整體中的局部，表示范圍上的限制，說明并不是所有的高級哺乳動物也擁有一定的自我意識；再次從反面解說：如果刪去，則表示全部高級哺乳動物也擁有一定的自我意識，過于絕對，不符合實際；最后從語言角度作結：用上這個詞，體現(xiàn)了說明文語言的準確性、嚴密性?！?8題詳解】本題考查材料分析。首先分析原文。原文針對“人為什么要摸自己的臉”這個問題，主要解說了兩種原因。②-④段從語言學家的角度解釋，指出摸臉在人類早期是我們“說話”的一種方式；⑥-⑧段從心理學家的角度解釋，指出人類觸摸面部的現(xiàn)實意義是調節(jié)情緒，減少心理壓力。其次運用于實踐。材料寫當出現(xiàn)噪聲時，參與者觸摸面部的動作比不出現(xiàn)噪聲時顯著增多。結合原文中心理學家的解說“由于臉部生有大量的神經(jīng)末梢，觸摸面部皮膚會刺激神經(jīng)活動，從而導致人體激素水平的變化，進而降低壓力和焦慮帶來的負面情緒”可知，未成年人在參與工作記憶的任務中受到噪音干擾后，參與者會運用觸摸面部來調節(jié)情緒，減少心理壓力。（2020江蘇淮安）題跋：綿延千年的點贊藝術（2019年）馬菁菁①題跋是寫在書籍、字畫等前后的文字的總稱。寫在前面即右側的文字稱“題”，寫在后面即左側的文字稱“跋”。這是由卷軸的形式特點決定，符合中國古代從右到左、從上到下的觀賞習慣的。內容多為品評、鑒賞、考訂、記事等。鑒于字畫中的題跋更常見、更典型，因此以字畫為例解說題跋更合適些。②魏晉南北朝是題跋的萌芽期，那時繪畫是一種職業(yè)，畫師無需讀書認字，主要任務就是在寺廟里畫壁畫，或者去宮廷畫皇帝、妃子的肖像，當然不會在畫上署名，只有極少的王公貴族才會在作品上留下“簽名”，顧愷之就是目前所知第一位在畫作上留下簽名的人。③宋代是題跋的發(fā)展期，皇帝藝術家宋徽宗功不可沒，他用瘦金體獨創(chuàng)了一種簽名——天下一人，這四個字可作花押款，就好像是自己對自己的畫進行認證。上行下效，于是更多的畫家開始在畫上簽名.。起初他們不敢堂而皇之的“簽名”，只能愉偷的把名宇寫在樹干上、山峰上。所以，如果一幅畫上有畫家自己的簽名，那通常是宋代以后的作品.④元代是題跋的興盛期。到了元代，倪瓚那一批畫家就徹底不顧忌“簽名"。他們的文人畫，講究"詩書入畫”，有詩有序，作品才算完整，于是題跋成了書畫的重要組成部分。題跋中除了簽名，一般還要交代創(chuàng)作的時間、地點、人物，或者寫首詩配合畫面，生怕后人感受不到畫家的情緒。這樣一來，對畫家的要求就高了，不僅要會寫詩，還要書法好，最重要的是會搭配，整體美觀。畫畫的人變了，畫作自然也就不同了，就好比文藝青年喜歡往各種“無聊”的地方增加難度，并且樂此不疲。⑤除了書畫家給自己的作品寫題跋,更多的收藏家、鑒賞家也為作品寫題跋。比如現(xiàn)存最早的山水面——隋朝畫家展子虔的畫作“游春圖”，本來沒有名字，被宋徽宗收藏后，大筆一揮，在右側寫了"展子虔游春圖”六個字。以后就叫這個名字了。后世的收藏家、鑒賞家們，不斷將自己的品評與鑒賞附于作品之后。這一代代流傳下來的題跋，宛若綿延千年的藝術“點贊”，構成了一幅畫完整的價值，使書畫具有了歷久彌新的藝術生命。⑥題跋有一個很重要的作用，就是能夠像破案一樣提供這幅畫的創(chuàng)作線索，這幅畫怎么來的？我的看法是什么……后一個寫題跋的人也是拫據(jù)前一個人提供的線索對這幅畫作出自己的判斷。所以我們在看一幅畫的時唉千萬不能略過題跋，比如《清明上河圖》的題跋就足以拍一部穿越古今三生三世的電視連續(xù)劇了。金人張著的題跋讓后人破解了《清明上河圖》的作者之謎，但還有一個謎沒有破解。張著在題跋中說，宋徽宗也為《清明上河圖》寫過題跋，但我們現(xiàn)在看到的畫卷中卻沒有，而且畫卷的長度也比明代李東陽題跋中所記錄的少了近兩米，這消失的部分去了哪兒呢？《清明上河圖》又經(jīng)歷了怎樣的命運呢?⑦題跋是不是比原畫更有看頭？總之，題跋就是一幅畫存在的證據(jù)，是一幅畫背后的故事，字里行間，骨肉豐滿。所以,請好好對待一幅畫的題跋吧!（選自《山山水水聊聊畫畫》，有刪改）12.請簡要槪括文章從哪些方面介紹了“題跋”。（4分〉答：【答案】定義、發(fā)展歷史、藝術價值、重要作用【思路】①關注文章總結性的段落；②關注每一段總結性的句子；③小序號答題；④看分答題。第②段加點字“目前所知”能否刪去，為什么？(4分)答： 【答案】不能，目前所知是據(jù)目前資料顯示的意思。原句表示據(jù)目前歷史資料顯示，顧愷之是第一位在畫作上留下簽名的人，但并不表明他一定就是第一位在畫作上簽名的人，如果刪去，表述過于絕對，不符合原意。體現(xiàn)了說明文語言的準確性和嚴謹性，【思路】(1)不能(2)解詞+解句+意味著……/并非……(3)如果刪去的句義(不能體現(xiàn)/強調/表達……)與事實不符，(4)體現(xiàn)說明文語言的準確性。14.第⑥段寫《淸明上河圖》有何作用？(5分)答： 【答案】舉例子，舉了《清明上河圖》題跋揭示作者部分缺失的例子，具體直觀的說明了題跋的重要作用，提供了創(chuàng)作線索。進一步說明了題跋是綿延千年的點贊藝術。為下文提出要好好對待題跋做鋪墊，增加文章趣味性。14.本文以“題跋：綿延千年的點贊藝術”為題好不好？請說說你的理由。（5分）答： 【答案】好。交代說明對象是題跋，體現(xiàn)出題跋的歷史悠久，綿延不絕.表達了作者對題跋的贊美；吸引讀者閱讀興趣。（2019江蘇淮安）不拘一格的宋代便服（2017年）王志艷①與禮服相對而言，便服是帝王百姓及士庶百姓平常所穿的衣服。宋代主張衣著要簡潔樸素，不提倡花麗奢侈，服裝日趨世俗化。②現(xiàn)藏故宮博物院的北宋名畫《清明上河圖》，是極其生動的北宋民俗寫照，從畫面上可以看到北宋都城汴梁城中的各色人物服飾?？傮w來講，男子的衣著依然不外乎“長袍幫”與“短衫幫”兩大類。官吏、商賈、文人和富庶的市民都穿交領長袍或圓領衫，頭戴巾子下身穿長褲，足登靴、履。遺憾的是，由于色彩和花紋無法表示出來，這些衣衫顯得式樣變化不大。③但從宋代的紡織技術上看，當時的絲綢色彩和紋樣是十分豐富的。宋代世俗社會中仍不乏追逐華麗衣衫的人?！端疂G全傳》中描寫柴進的衣著時，說他“身穿一領紫繡團胸花袍，足穿一雙金線抹綠皂朝靴”?？梢姰敃r人們雖然趨向簡樸，但對服飾的質料、顏色、紋飾還是很注重的。《清明上河圖》中眾多人物的服裝，該也是五顏六色，繽紛競呈的了。④相比之下，穿著短衫的各種勞動者就隨便的多。這里有農民、船家、商販、挑夫等，大多是上身穿一件短短的襦衫。下身穿褲子，頭戴巾子，赤腳著草鞋。上衣長短不一，長的可及膝下，短的僅到后腰。這些短衣的衣袖以及短腿都比較細窄，便于勞作。很多勞動者，挽起袖子，有的人上身只穿一件對襟半臂。更有趣的是一些挑夫身穿有前后兩個衣片連成的兩當式布背心，這種背心直至今日還可以在北方的農村中見到。這些勞動者的裝束在當時頗具代表性平邑興蒙學校李傳鵬。⑤宋代是封建士大夫文化最發(fā)達的時期。形成了一個較大的具有高度文化素養(yǎng)的封建文人階層。在他們中普遍存在這返璞歸真、崇尚自然的哲學思想。從北宋開始盛行的山水，花卉畫中，顯示出一種散淡清雅、和平閑逸的藝術氣氛，充分體現(xiàn)出這種思想指導下的審美情趣。于這種情趣相協(xié)調，宋代文人喜歡穿寬松樸素的便裝。朱熹給自己設計過一套家常衣服：上衣是直領對襟的傳統(tǒng)短襦，下擺至膝；下身為黃色的裙裳，腰間豎一條原上黑邊的白絹；足登方履。這是便服更多的保存了古代漢族衣裳的特點，簡單典雅，很適合士大夫們既好古又追求閑逸的心理。⑥當時士大夫階層還愛穿寬大的長袍。它也叫道跑，或者直裰、直縫，這是由于它的背面分為左右兩個一片，中間一道直線縫合。直裰多用素紗、素絹、麻布及棉布等衣料制作，顏色以黑、白為主。這是宋代官方規(guī)定百姓平民可以使用的服色。除去市民文人之外，僧侶也經(jīng)常穿直裰。所以后來黑色的直裰變成了僧袍，和尚們日常穿用。（選自《中國服飾：異彩紛呈的華夏衣冠》，有改動）12.從《清明上河圖》所描繪的畫面看，宋代男子的衣著一般分為哪兩類？（3分）13.文章第③段寫《水滸全傳》才進中柴進的衣著有什么作用？（5分）14.請分行文章第④段加點詞語“大多”的表達效果。（4分）15.閱讀全文，說說宋代主張衣著要簡單樸素的原因有哪些。（6分）【參考答案】12.長袍幫短衫幫13.運用舉例子的說明方法，具體直觀地說明了部分宋人對服裝的質料、顏色、紋飾還是很注重的，從而說明了宋代世俗社會的人人仍不乏追逐華麗衣衫，更進一步說明了宋代便服的不拘一格。14.“大多”的意思是“大部分”，說明宋代勞動者大部分上身穿一件短短的襦衫，下身穿褲子，頭戴巾子，赤腳著草鞋，也許也有不是這樣打扮的情況?！按蠖唷北憩F(xiàn)好勞動者的這樣打扮具有普遍性?！按蠖唷斌w現(xiàn)了說明文語言的準確性。15.勞動者是為了便于勞作；宋代士大夫階層普遍存在著返樸歸真、崇尚自然的哲學思想，他們喜歡穿寬松樸素的便裝。（2017江蘇淮安）舞蹈的建筑（2014年）劉心武（1）“建筑是凝固音樂”，已成為人們的共識，其實在舞蹈與建筑之間嵌入一個“凝固”的限制詞，把某些建筑比喻為“凝固的舞蹈”，也是可以的。（2）在中外古典建筑里，要找出“凝固的舞蹈”的例子來，似乎比較困難。這是因為古典時代人們的思路不像如今這么多元狂放，更因為建筑手段與施工技術沒有如今這么先進，所以難以“舞動”。如今有各種新型建筑材料接踵出現(xiàn)，建筑設計師們好比巧婦擁有龐大的米糧庫，非唯心隨心所欲地大顯身手，因此，舞蹈性思維進入了某些建筑設計師大腦，一些“舞蹈的建筑”也便應運而生。（3）最先把舞蹈元素糅進設計中的，可能是某些大型運動場館的天棚。德國慕尼黑奧運會運動場開風氣之先，把天棚設計成仿佛往巨人肩膀后甩去的風衣，生動活潑，奇詭醒目，此種設計后來漸成范式，只是新的設計不斷花樣翻新，韓國為世界杯足球賽新建的比賽場，就是最新的一個變體。這種揉進舞蹈元素的設計方式也在世界各地的機場設計中流行開來，美國中部丹佛空港的天棚就恍如一大匹在風中呈曲波狀舞蹈的銀緞。（4）人們不禁會問，如果不僅僅是糅進舞蹈元素，而是完全地“舞蹈化”，這樣的建筑有可能嗎？回答是肯定的。美國建筑師歐·蓋里就為西班牙的畢爾巴鄂市設計的古根海姆博物館就幾乎完全由“扭動的肢體”構成，沒有一個立面是規(guī)整的，不僅天棚，所有的使用空間，包括走廊，充滿了舞蹈的曲面和曲線。建成后的博物館，通體仿佛是幾個穿著緊身衣的舞蹈家在忘情的舞動中糾纏在一起。（5）古根海姆博物館在地球上的出現(xiàn)，是建筑藝術的新勝利，但這種完全“舞蹈化”的建筑恐怕只能作為一種流派，而且是小流派而存在。這一流派的設計，要化為大地上的實際存在，需要天時、地利、人和各方面因素的機緣湊集。（6）特別看重建筑設計的藝術創(chuàng)造內涵的中國建筑設計師，尤其是年輕一代，據(jù)我所知，有的一直在尋找機會施展自己的“舞蹈性思維”。中國傳統(tǒng)藝術里，跟舞蹈最相通的是書法里的狂草，舞劍器與揮毫墨絕對是異曲同工。他們在借鑒舞蹈時也借鑒書法，這構成一種創(chuàng)新優(yōu)勢，是特別可貴的。但由于受到多種因素的制約，他們的相關探索目前只是停留在設計圖紙階段。中國什么時候能出現(xiàn)“舞蹈的建筑”？不著急，早晚會出現(xiàn)的吧。(選自《百年美文》有改動)9．閱讀文章，概括“舞蹈的建筑”應運而生的主要原因。（4分）答：10．文章第（3）段畫線句有什么表達作用？（4分）答：11．文章第（4）、第（5）兩段順序能否對調，為什么？（4分）答：12．文章第（6）段加點詞“一直”能否去掉，為什么？（4分）答：【參考答案】9．（1）人們的思路吏加多元狂放。（2）設計手段與施工技術日趨先進。（3）各種新型建筑材料接踵出現(xiàn)。（4）舞蹈思維進入許多建筑師的大腦。10．運用比喻形象生動地描繪出糅進了舞蹈元素的天棚獨具特色的形態(tài)，“一大匹在風中呈曲波狀舞蹈的銀緞”，頗具舞蹈的靈魂感，是本段提到的天棚的出色代表。11．不能對調。因為第四段是過渡段，上承第三段的舞蹈元素設計描寫，下啟第五段“舞蹈化”的建筑流派介紹，若對調就會造成行文結構的混亂。12．不能去掉?！耙恢薄币辉~突出表現(xiàn)了中國師對將“舞蹈性思維”運用于建筑的堅持不的態(tài)度和追求。這正照應了文末作者堅信中國早晚會出現(xiàn)“舞蹈的建筑”的信心來源。（2014江蘇淮安）泥土的清香自哪兒來（2012年）石無魚⑴雨后，我們常能聞到泥土的清香味兒。這些清香從哪兒來呢？據(jù)專家研究，它來自泥土中一種叫“放線菌”的細菌。⑵土壤是種類繁多的細菌的樂園。在顯微鏡下，你會觀察到這樣一類與眾不同的細菌：別的細菌多是圓形、橢圓形的，而它們看起來卻是絲狀的。那些絲狀細菌有的像一棵樹，樹上有時還結著“果實”；有的像一根草，仿佛還開著花，煞是好看。這類細菌生物學上統(tǒng)稱為放線菌。⑶放線菌是一種單細胞生物，所以你看到它長得像一棵樹也好，一根草也罷，其實都只是一個細胞。那些奇形怪狀的絲，是它的菌絲。菌絲覆蓋了很大的空間，這對于尋找食物大有好處。放線菌能釋放出一種化學物質，正是這種物質，讓我們能聞到一股泥土的清香。⑷為何雨后泥土的清香讓人感受更明顯呢？⑸因為放線菌是一種生命力很強的細菌，它們一般喜歡在溫暖、濕潤的環(huán)境下生存。當土壤干旱的時候，它的菌絲就會在頭部長出孢子。放線菌漸漸枯死后，留下的這些孢子只要遇到合適的條件，又會發(fā)芽，長成一個個放線菌。⑹下雨時，雨水沖開了土壤，這些晴天時埋在土中的孢子長成的放線菌隨著潮濕空氣中的小液滴四下彌漫。當它們被吸入鼻孔，我們就能感覺到一股泥土的清香。土地干早越久，就有越多的放線菌孢子存在，所以雨后泥土的清香在久旱之后尤其明顯。⑺放線菌的作用當然不只是讓人聞到清香，它也是生產抗生素的寶庫。時至今天，人類已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了5000多種抗生素，其中就有4000多種是從放線菌中提煉出來的。如鏈霉素就是從土壤中一種叫“灰色鏈絲菌”的放線菌中提煉出來的。四環(huán)素、氯霉素、慶大霉素等抗生素也都是從放線菌中提煉出來的。⑻放線菌的作用還不止于此，我們平常烹飪時調味用的味精，也是通過它們制造的。如今，它們還是科學家研究生物發(fā)育、細胞分化的便利材料。（選自《大科技》2011年第1期，有改動）9、請概括“雨后泥土的清香讓人感受更明顯”的原因。（4分）答：10、說說文章第⑵段畫線句子的表達效果。（4分）答：11、文章第⑺、⑻兩段介紹了放線菌的哪些作用？（4分）答：12、文章以“泥土的清香自哪兒來”為題有哪些好處？（4分）答：【參考答案】9、放線菌喜歡溫暖、濕潤的環(huán)境下生存（1分）；土壤干旱的時候，放線菌漸漸枯死長出孢子（1分）；下雨時，孢子長成的放線菌釋放出能夠散發(fā)出清香的化學物質（1分）；隨著潮濕的空氣中小液滴的彌漫，人們對泥土清香感受就更明顯（1分）。10、本句運用了打比方（或比喻）的說明方法（1分），形象（或具體生動）地說明了（1分）放線菌菌絲（1分）絲（或形）狀的特點（或像一棵樹一樣，像一根草一樣）（1分）。11、散發(fā)清香（1分）；生產抗生素的寶庫（1分）；制造味精（1分）；是研究生物發(fā)育、細胞分化的便利材料（1分）。（或如能完整答出后三點內容，可給4分）12、以問句（或疑問）的形式設題能激發(fā)讀者閱讀興趣（或引發(fā)讀者思考；或引發(fā)讀者探究雨后清香的來源）（2分）；從生活現(xiàn)象入手，可以更好地引導讀者逐步去探究事物的本質（或由表及里、或由淺入深、或由現(xiàn)象到本質，符合人們認識事物的規(guī)律；或從泥土雨后清香發(fā)現(xiàn)放線菌這種細菌生長的狀況）（2分）（2012江蘇淮安）天賜良“源”（2010年）高鐵瑜(1)地球是太陽系中目前所知的唯一存在巨大水量的星體，海洋面積占整個地球表面積的70.8％。浩瀚的海洋蘊藏著巨太的能源，這些能量包括潮汐能、鹽差能、溫差能等。在幾種可利用的海洋能源中，溫差能從教量上講是最大的，可以達到148億兆瓦，是潮汐能和鹽差能總和的10倍多。(2)海洋是世界上最戈的太陽能接收器，6000萬平方千米的熱帶海洋平均每天吸收的太陽能就相當于2500億桶石油所能產生的熱量。吸收太陽能的海洋表面溫度較高，而在一定深度下的海水溫度較低，這樣就產生了溫差，使得利用溫差能發(fā)電成為了可能。科學家們制造出了海洋溫差能發(fā)電系統(tǒng)，系統(tǒng)由蒸發(fā)器、渦輪機、發(fā)電機、冷凝器等幾部分組成。各部分間用很大的管道連接。蒸發(fā)器中是一種在13～15℃間即可蒸發(fā)的液體物質，向其中導入15～28℃的表層溫海水時，可蒸發(fā)的液體物質受溫海水加熱而沸騰，產生的蒸汽經(jīng)連接管路被送到渦輪機，使渦輪機轉動，然后帶動發(fā)電機發(fā)電。逸出的蒸汽匯入冷凝囂。當向其中導入1～(3)海洋溫差能是大自然贈予人類的寶貴資源。海洋溫差能發(fā)電對資源的浪費遠遠低于普通火力發(fā)電。同時它幾乎不會產生污染物和溫室氣體。人們還可以利用海水在工作過程中分解出的氫作為燃料，或從濃縮海水中提取鈾、重水以及一些稀有金屬，送往陸地供核電站使用。工作過程中可以產生淡水，解決沿海和海島缺水的難題。利用海洋溫差能發(fā)電也存在一些不足之處，它在工作過程中所需換熱面積大，導致建設費用高，并且海水會腐蝕設備，海洋生物也會在機器工作過程中進入設備。(4)利用海洋溫差能發(fā)電的研究已有120多年的歷史。近年來，由于能源危機的爆發(fā)，許多國家加強了海洋溫差能發(fā)電方面的研究，美、日等發(fā)達國家已取得了突破性進展。我國作為有著300萬平方千米海域的海洋大國，有大片海域地處熱帶，溫差能儲量豐富，利用溫差能發(fā)電的前景可謂十分廣閾。(選自《百斜知識》20lO年第3期；有刪改)9.文章認為海洋溫差能是“天賜良‘源'”，請根據(jù)文章內容，概括海洋溫差能發(fā)電有哪些好處。(4分)答：lO.閱讀第(1)段中加框的語句，用簡明的語言說說旬中列舉的數(shù)據(jù)所起的作用。(4分)答：11.閱讀第(2)段，在下面的海洋溫差能發(fā)電工作原理示意圖中填人相關機器設備名稱(4分)12.如果我國建設海洋溫差能發(fā)電站，請根據(jù)文章內容，在發(fā)電站選址方面提出兩個建議并簡要說明理由。(5分)答：【參考答案】9．(4分)①循環(huán)利用

②資源浪費率低③零污染④可從_中獲得其他能源10．(4分)用具體數(shù)據(jù)來證明溫差能的數(shù)量之大，使論點更具象化。

’11．(4分)從左到右依次為：蒸發(fā)器、渦輪機、冷凝器、發(fā)電機

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。12．(5分)①選址可選在海島，不僅可以為海島提供淡水，而且利于散熱；②選址不宜選在以海洋生物居多之處

且沿海居民以海產為生之處，因為海洋生物會在機器工作過程中進入設備(言之有理即可)（2010江蘇淮安）中國傳統(tǒng)文化的瑰寶——戲曲（2008年）許金榜①中國戲曲在世界劇壇上獨樹一幟，具有鮮明的民族特色和獨特的美學特征。②首先，中國戲曲強調神神似、強調寫意。戲曲舞臺上所表現(xiàn)的生活與現(xiàn)實生活的形態(tài)是不同的，它是對現(xiàn)實生活的提煉和加工，是變其形而傳其神、寫其意。戲曲一般不用布景，舞臺上代表什么空間，可以通過演員的表演隨意而定，自由變化。舞臺上此刻可以是書房，但劇中人一轉身，舞臺就可以變?yōu)榛▓@，甚至可以變成千里之遙的另一地點。由此可見，戲曲舞臺的空間是通過演員的表演寫意性地虛擬出來的。這樣，戲曲就可以自由靈活而又連貫流暢地表現(xiàn)無限廣闊、瞬息萬變的空間，也就可以十分自由地表現(xiàn)極其豐富復雜的生活事件。而西方戲曲強調摹仿，造成了西方戲劇的寫實觀念，主張運用布景按照生活的樣子確定空間，亦即舞臺上所表現(xiàn)的生活和現(xiàn)實生活形態(tài)是相同的或相似的。③中國戲曲的情節(jié)有時也是寫意性的，如二將相斗幾個回合，便可表示千軍萬馬的一次復雜的戰(zhàn)斗，甚至只要吹奏一個曲牌一場宴會便已結束。④在表演方面，戲曲中有許多虛擬的動作，如《打漁殺家》中肖恩父女劃船，舞臺上只有槳而沒有船，但卻給人以劃船的真實感覺。難怪德國戲劇家布萊希特1935年在莫斯科看了梅蘭芳表演此劇贊不絕口呢?、葸€有，中國戲曲是一種高度綜合性的戲劇形式，中國戲曲包含著詩、音樂、舞蹈、雕塑、美術、建筑等各種藝術因素，也包含著詩、詞、曲、賦、散文、小說等各種文學成分，這些因素在音樂節(jié)奏的指揮下構成一個有機的整體。⑥再有，中國戲曲具有很高的傳統(tǒng)技藝性。演員的念誦、吐字、行腔、哭、笑、身段、動作，都有高度的技巧，處處講究形式美?？梢哉f，中國戲曲是我國傳統(tǒng)文化藝術的瑰寶和典型代表。（選自《中國戲曲文學史》，齊魯書社。有改動）5．閱讀全文，說說中國戲曲“鮮明的民族特色和獨特的美學特征”體現(xiàn)在哪三個方面。答：①；②；③。6．簡析“戲曲一般不用布景，舞臺上代表什么空間，可以通過演員的表演隨意而定，自由變化?！币痪渲小耙话恪币辉~的表達作用。（4分）答：7．“這些因素在音樂節(jié)奏的指揮下構成一個有機的整體?！币痪渲?，“這些”一詞指代怎樣的內容？（4分）答：8．選文介紹的是中國戲曲，文章在第②段中還介紹了西方戲劇的特征，這樣寫有什么作用？（4分）答：【參考答案】5、（3分）強調神似、強調寫意（1分）是一種具有高度綜合性的戲劇形式（1分）具有很高的民族傳統(tǒng)技藝性。（1分）

6、（4分）“一般”說明在通常情況下，中國戲劇舞臺空間是通過演員的表演隨意確定，自由變化的，但也不排除偶爾使用布景（2分）使用“一般”體現(xiàn)本文語言的準確性與嚴密性。（2分）

7、（4分）“這些”指代“詩、音樂、舞蹈、雕塑、美術、建筑等各種民族藝術和詩、詞、曲、賦、散文、小說等各種文學成分”（2+2）如果答成“中國戲劇包含……等各種文學成分”或者“中國戲曲包含著各種民族藝術因素，也包含著各種文學成分”都得2分。

8、（4分）介紹西方戲劇強調摹仿，寫實，通過比較（1分）突出中國戲劇強調神似、強調寫意的鮮明的民族特色和獨特的叛黨特征。（3分）

（08江蘇淮安）中國建筑的語言（2007年）金磊①在20世紀之前，世界上的建筑基本都是磚石結構的，除了我們已經(jīng)熟悉的西方建筑，印度和伊斯蘭建筑也都是磚石結構的，只有以中國為代表的東方(包括日本、朝鮮、越南等受中國影響的國家)建筑，千百年來一直是以木結構為主，把木材的性能體現(xiàn)得淋漓盡致。②現(xiàn)代地理學的研究告訴我們，在遠古時代，除了少數(shù)的特殊地區(qū)，黃土高原上從未存在過森林，就是華北平原也少有森林。一個并不盛產木材的國度創(chuàng)造了世界上獨一無二的木結構建筑的奇跡，這實在是一個歷史之謎。香港建筑師李允鉌在他的名著《華夏意匠》中有一段精彩的解答：木結構與磚石結構相比，各有優(yōu)點，但總的說來木結構形式的建筑在節(jié)省材料、勞動力和施工時間方面，比磚石結構形式的建筑要優(yōu)越得多。③斗拱是中國早期木結構建筑特有的語言。本來中國建筑外檐的柱廊也是由柱礎、柱身和柱頭組成的，因為要防止柱身下沉和木柱的朽爛，柱礎往往是石質的。柱身往往也像希臘的石柱一樣向上略微收縮而具有“彈性”，甚至也知道像帕臺農神廟那樣向內微傾，糾正視覺偏差。但是再往上，在柱頭的部分，中國人漸漸擺脫了簡單的梁柱承托方式，創(chuàng)造了為東方所特有的形式一一斗拱。④斗拱在磚石結構形式的建筑中從不運用，在東方木結構形式的建筑中卻得到了普遍運用，它不僅支撐著粱枋和屋頂，也傳達出優(yōu)美的節(jié)奏。斗形的木塊與肘形的曲木在柱頭上層層疊加，在梁柱與屋檐間搭起緊密有力的“骨架”，把木柱強大的托力逐層向上傳遞、擴散，布滿上面每個需要支撐的點。與希臘柱式相比，斗拱是晚熟的建筑語言，一直到盛唐才走向成熟，那時候它就像多立克柱式那么古樸、雄渾、率真。由于唐代建筑房基低矮、木柱粗短、屋頂平緩，碩大的斗拱占據(jù)了建筑最顯眼的位置，把建筑結構的“筋骨”毫無遮攔地展露出來，那真是把木材的性能發(fā)揮到了極致，無意于雕飾的斗拱卻成為東方建筑藝術的主旋律。(選自《建筑科學與文化》，有改動)6.木結構建筑中的斗拱是怎樣發(fā)揮支撐作用的?請用文中的原句回答。(4分)答：7.閱讀第②段中加方框的語句，說一說文中將木結構建筑與磚石結構建筑相比較有什么作用。(4分)答：8.文中畫線句中，刪去“略微”后，表達的意思有什么不同?請結合文句簡要回答。(4分)答：9.為什么說“斗拱是中國早期木結構建筑特有的語言”?請概括說明。(4分)答：【參考答案】6.斗形的木塊與肘形的曲木在柱頭上層層疊加（1分），在梁柱與屋檐間搭起緊密有力的“骨架”（1分），把木柱強大的托力向上傳遞、擴散（1分），布滿上面每個需