高中語文《長恨歌》課件-新人教版選修中國小說欣賞

長恨歌第一頁，編輯于星期五：十二點五十四分。作者簡介

1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶，1972年考入徐州地區(qū)文工團，1978年調(diào)回上海，任?兒童時代?小說編輯，1987年進上海作家協(xié)會專業(yè)創(chuàng)作至今。

自1976年發(fā)表第一篇散文，至今出版發(fā)表有小說?雨，沙沙沙?、?本次列車終點站?、?流逝?、?小鮑莊?、?叔叔的故事?、?69屆初中生?、?長恨歌?等短、中、長篇，約有400萬字，以及假設(shè)干散文、文學(xué)理論。其中一度獲全國短篇小說獎，二度獲全國中篇小說獎。翻譯為外國語的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。第二頁，編輯于星期五：十二點五十四分。故事簡介一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐〞，從此開始命運多舛的一生。做了某大員的“金絲雀〞從少女變成了真正的女人。上海解放，大員遇難，王琦瑤成了普通百姓。外表的日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，與女兒的男同學(xué)發(fā)生畸形戀，最終被失手殺死，命喪黃泉。第三頁，編輯于星期五：十二點五十四分。在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在?長恨歌?里看到純粹的美，純粹的愛，那他免不了會失望的。?長恨歌?里的一切都是現(xiàn)實的，而一切現(xiàn)實都是免不了要讓人失望的。

第四頁，編輯于星期五：十二點五十四分?，F(xiàn)在，讓我們回到與王安憶這些小說初逢時的印象。這些作品，起意就好似置小說的傳統(tǒng)標準和通常的構(gòu)成要素、構(gòu)成方式于不顧，作者就好似日常談話似的，把過往生活存留在記憶里的瑣屑、平淡、零散的人事細節(jié)，絮絮叨叨地講出來，起初你好似是有些不在意的，可是慢地，你越來越驚異，那么多不起眼的東西逐漸“累積〞(而不是傳統(tǒng)小說的“開展〞過程)起來，最終就成了“我們莊〞和自由、美麗地表達著“我們莊〞人性的姊妹們，就成了一個萍水相逢的城市蚌埠和“我們〞初涉艱難世事的少年歲月，就成了文工團和文工團執(zhí)著而可憐的驚心動魄的故事?！伴_展〞使小說的形態(tài)時間化，而“累積〞使小說的形態(tài)空間化了，開始我們還只是認為表達只是在不斷填充著這些空間：“我們莊〞、文工團、隱居者的藏身之處，后來才驚異地看到這些空間本身在為表達所建造的主體，那些人事細節(jié)就好似這個主體的鼻子、眼睛、心靈和一舉一動的歷史。能夠走到這一步，不能不說是大大得力于一個親切的名之曰“我們〞的復(fù)數(shù)表達者?！拔覀儴暿菗P棄了“我〞——它往往會演變成惡性膨脹的表達主體，嚴鋒在?文工團?的簡評中說，在新時期的文學(xué)中到處可見一個矮揉造作的敘事者，或洋洋得意，或顧影自憐，或故作冷漠，怎一個“我〞字了得——而得到的。

第五頁，編輯于星期五：十二點五十四分。早在九十年代初，王安憶就清楚地表達了她小說寫作的理想：一、不要特殊環(huán)境特殊人物，二、不要材料太多，三、不要語言的風(fēng)格化，四、不要獨特性。這“四不要〞其實是有點驚世駭俗的，因為她不要的東西正是許多作家竭力追求的東西，是文學(xué)持續(xù)開展、把戲翻新的趨動力。我們設(shè)想著卻設(shè)想不出抱著這一理想的王安憶會走多遠。現(xiàn)在讀王安憶這些年的作品，覺察我們這一設(shè)想的方向錯了。小說這一形式，在漫長的歲月里，特別是在二十世紀，本身已經(jīng)走得夠遠了，甚至遠得過度了，它腳下的路恐怕不單單是小路、奇徑，而且說不定已經(jīng)是迷途和險境。所以王安憶不是要在已經(jīng)走得夠遠的路上再走多遠，而是從狹窄的獨特性和個人化的、創(chuàng)新強迫癥(“創(chuàng)新這條狗〞在多少創(chuàng)作者心中吠叫)愈演愈烈的歧路上后退，返回小說藝術(shù)的大道。

第六頁，編輯于星期五：十二點五十四分。于是在王安憶的這一系列小說中，我們讀到了內(nèi)在的舒緩和沉著。表達者不是強迫表達行為去經(jīng)歷一次虛擬的冒險，或者硬要表達行為無中生有地創(chuàng)造出某種新的可能性。不，不是這樣，表達回歸到平常的狀態(tài)，它不需要刻意表現(xiàn)自己，突出自己的存在。當(dāng)“寫什么〞和“怎么寫〞孰輕孰重成為問題的時候，“偏至〞就難免要發(fā)生了。而在王安憶這里，表達與表達對象是合一的，因為在根本上，王安憶秉承一種樸素的小說觀念：“小說這東西，難就難在它是現(xiàn)實生活的藝術(shù)，所以必須在現(xiàn)實中找尋它的審美性質(zhì)，也就是尋找生活的形式。

第七頁，編輯于星期五：十二點五十四分?！柑扉L地久有時盡，此恨綿綿無絕期」。當(dāng)提到王安憶的長篇小說?長恨歌?，有時難免令讀者以為是唐代詩人白居易?長恨歌?的小說版。其實兩者并沒有一點兒關(guān)系的！

小說中最令人觸目的是主角王琦瑤的出場。作者花費篇幅來描寫上海的弄堂、流言、閨閣、鴿子，目的只有一個：襯托王琦瑤像是吸盡黃浦精華的結(jié)晶。第八頁，編輯于星期五：十二點五十四分?！浮虾Ｅ檬切愿械模幸还杉∧w之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇；窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學(xué)堂讀書，和男先生幽會的……」細致和屬於女性的筆觸，具體描寫弄堂的一切。

事實上，在王安憶發(fā)表了?長恨歌?后，便有學(xué)者或文學(xué)評論將之歸類為張愛玲的「延續(xù)」，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺由中華民國的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國的上海，一群曾經(jīng)過著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過馀生。第九頁，編輯于星期五：十二點五十四分。當(dāng)然，王安憶的?長恨歌?并非全沒有缺點，其缺點亦正如其優(yōu)點，就是?長恨歌?只是將張愛玲沒有全面寫出的上海風(fēng)情給予全面集中的描寫，意即是成功地借鑒了別人的創(chuàng)意，非常流暢的將別人零碎描寫的東西集中起來全面描寫；可是，這些描寫卻非作者的原創(chuàng)，換言之，她只是依循前人成功的道路。當(dāng)然，客觀來說，王安憶的描寫上海的原貌是成功的，亦顯出其駕馭長篇巨著的能耐！

第十頁，編輯于星期五：十二點五十四分。王安憶之所以看中王琦瑤這個人物，寫她，是因在她身上看見了一份愴涼。一份逼人的、擺脫不了的愴涼。這份愴涼與其說來自命運來自歷史變遷，不如說來自生命本身；與其說來自王琦瑤，不如說來自王安憶自己。這份愴涼是王安憶人到中年對生命的感悟，是對美好生命流水般逝去的一首挽歌、一聲嘆息。"長恨歌"最大的成功正在于以冷靜的旁觀角度表達了這份實在的、透自骨髓、揮之不去的愴涼。第十一頁，編輯于星期五：十二點五十四分。王安憶的感覺很好，想象力很好。而且，她的感覺和想象很特別。她的感覺、想象常常不是感性的，而是理性的；不是感性的抒發(fā)與接收，而是理性的斷語。理性歸納過的感覺與想象所能擁有的空間應(yīng)該很有限，但在王安憶那那么泉涌不息，無窮無盡，被用得層層疊疊。在讀者一而再，再而三地感覺她的刻意、堆砌、笨拙感覺得不耐煩，感覺得有點累時，又不得不嘆口長氣，無可奈何、心服口服地成認她的感覺、想象獨特且準確，成認她的感覺、想象是她腦中流出的，信手拈來的，成認這是她的風(fēng)格，至少是"長恨歌"這部小說的風(fēng)格－－就像"長恨歌"的一個"記號"。

補充一句，"長恨歌"那些堆砌而成的"硬寫"、"死寫"看慣了倒也看出了味道，看出了合理性，尤其結(jié)合故事、人物一起看(故事敘說，人物心理捕捉，向來是王安憶的強項)，甚至覺得它們必不可少，覺得正是它們使這本書厚重起來的。第十二頁，編輯于星期五：十二點五十四分。還得略談“長恨歌〞的缺乏。比方說，關(guān)于王琦瑤的女兒薇薇；比方說，王琦瑤被長腳殺死......薇薇這個人物可有可無，沒有也許更好。作者想通過青少年薇薇寫出那個年代，可薇薇沒寫好那年代也沒寫好。明確讓人感到的，只剩作者寫微微的用心(又一個刻意)。王琦瑤為什么會死？作者想以她的死來加強悲劇效果，加強她身上存有的那種愴涼感。然而，王琦瑤身上的愴涼感不是靠死來突出的