日本著名文學(xué)家簡(jiǎn)介

上古文學(xué)紫式部紫式部，又稱(chēng)紫珠（約979-1016）日本平安時(shí)代中期的女性作家，和歌作家，其作品《源氏物語(yǔ)》，被認(rèn)為是世界最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)、日本美學(xué)集大成者，并由此產(chǎn)生了“源學(xué)”。[1]

清少納言（965～1025年），她的隨筆作品《枕草子》執(zhí)筆于在宮中供職的時(shí)候，成書(shū)于離開(kāi)宮廷之后。作品記敘她在宮廷里的所見(jiàn)所聞，作者出身于中層貴族，這部作品雖然反映了社會(huì)等級(jí)之間的不平等和對(duì)時(shí)代的憂慮，但是著力渲染的還是對(duì)皇后定子的贊美，對(duì)日本貴族社會(huì)的肯定。在《枕草子》之前，日本已經(jīng)出現(xiàn)了物語(yǔ)文學(xué)和日記文學(xué)，清少納言的《枕草子》開(kāi)拓了一個(gè)新的領(lǐng)域，她的隨筆為日本散文文學(xué)奠定了基礎(chǔ)。[2]

古典文學(xué)井原西鶴（1642～1693）（IharaSaikaku）日本江戶時(shí)代小說(shuō)家，俳諧詩(shī)人。原名平山藤五，筆名西鶴。大阪人。15歲開(kāi)始學(xué)俳諧，師事談林派的西山宗因。21歲時(shí)取號(hào)鶴永，成為俳諧名家。松尾芭蕉松尾芭蕉（1644-1694）江戶時(shí)代前期的一位俳諧師的署名。他公認(rèn)的功績(jī)是把俳句形式推向頂峰，但是在他生活的時(shí)代，芭蕉以作為俳諧連歌（由一組詩(shī)人創(chuàng)作的半喜劇鏈接詩(shī)）詩(shī)人而著稱(chēng)。近松門(mén)左衛(wèi)門(mén)（1653～1725)日本江戶時(shí)代凈瑠璃（木偶戲）和歌舞伎劇作家。原名杉森信盛，別號(hào)巢林子，近松門(mén)左衛(wèi)門(mén)是他的筆名。出身于沒(méi)落的武士家庭，青年時(shí)代作過(guò)公卿的待臣。當(dāng)時(shí)町人勢(shì)力壯大，手工業(yè)日益繁榮。士農(nóng)工商階層所欣賞的戲劇，主要是凈瑠璃和歌舞伎。近松有感于仕途多艱，毅然投身于被人所鄙視的演戲藝人的行列，從事演劇和劇本創(chuàng)作活動(dòng)，表現(xiàn)了他為平民藝術(shù)獻(xiàn)身的決心。他從25歲前后開(kāi)始寫(xiě)作生涯，直到72歲去世為止，共創(chuàng)作凈瑠璃劇本110余部、歌舞伎劇本28部。其中，年代最早的是1683年他寫(xiě)成的凈琉璃劇本《世繼曾我》[3]

。近代文學(xué)夏目漱石夏目漱石（1867-1916），日本近代作家，生于江戶的牛迂馬場(chǎng)下橫町（今東京都新宿區(qū)喜久井町）一個(gè)小吏家庭，是家中末子。夏目漱石在日本近代文學(xué)史上享有很高的地位，被稱(chēng)為“國(guó)民大作家”。[4]

泉鏡花KyokaIzumi（(1873～1939)，日本跨越明治、大正、昭和三個(gè)時(shí)代的偉大作家。原名鏡太郎，生于石川縣金澤市。父親是雕金和象牙工藝師。鏡花從小受到傳統(tǒng)藝術(shù)的熏陶，曾在教會(huì)學(xué)校北陸英和學(xué)校受教育。青年時(shí)期由于愛(ài)好文學(xué)，拜在作家尾崎紅葉門(mén)下。日本新文學(xué)是在日本近代社會(huì)特定的歷史條件下，在繼承日本民族豐富多彩的文學(xué)遺產(chǎn)的基礎(chǔ)上，吸收西方文學(xué)和中國(guó)古典文學(xué)的營(yíng)養(yǎng)，隨著日本整個(gè)國(guó)家的成長(zhǎng)壯大而發(fā)展起來(lái)的。芥川龍之介（1892-1927），他是日本著名作家夏目漱石的弟子。芥川龍之介日本大正時(shí)代小說(shuō)家。他全力創(chuàng)作短篇小說(shuō)，在短暫的一生中，寫(xiě)了超過(guò)150篇短篇小說(shuō)。他的短篇小說(shuō)篇幅很短，取材新穎，情節(jié)新奇甚至詭異。作品關(guān)注社會(huì)丑惡現(xiàn)象，但很少直接評(píng)論，而僅用冷峻的文筆和簡(jiǎn)潔有力的語(yǔ)言來(lái)陳述，便讓讀者深深感覺(jué)到其丑惡性，因此彰顯其高度的藝術(shù)感染力，其代表作品如《羅生門(mén)》、《竹林中》已然成為世界性的經(jīng)典之作。1935年日本設(shè)立“芥川獎(jiǎng)‘[5]

現(xiàn)代文學(xué)村上春樹(shù)（1949年1月12日－），村上春樹(shù)日本小說(shuō)家、美國(guó)文學(xué)翻譯家。29歲開(kāi)始寫(xiě)作，第一部作品《且聽(tīng)風(fēng)吟》即獲得日本群像新人賞，1987年第五部長(zhǎng)篇小說(shuō)《挪威的森林》在日本暢銷(xiāo)四百萬(wàn)冊(cè)，廣泛引起“村上現(xiàn)象”。村上春樹(shù)的作品展現(xiàn)寫(xiě)作風(fēng)格深受歐美作家影響的輕盈基調(diào)，少有日本戰(zhàn)后陰郁沉重的文字氣息。被稱(chēng)作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并譽(yù)為日本1980年代的文學(xué)旗手。[6]

川端康成（1899-1972）日本新感覺(jué)派作家，著名小說(shuō)家。1899年6月14日生于大阪，代表作有《伊豆的舞女》、《雪國(guó)》、《千只鶴》等。1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1972年4月16日在工作室自殺身亡。[7]

幼年父母雙亡，后姐姐和祖父母又陸續(xù)病故，他被稱(chēng)為“參加葬禮的名人”。他一生漂泊無(wú)著，心情苦悶憂郁，逐漸形成了感傷與孤獨(dú)的性格，這種內(nèi)心的痛苦與悲哀成為后來(lái)川端康成文學(xué)的陰影很深的底色。在東京大學(xué)國(guó)文專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)時(shí)，川端康成參與復(fù)刊《新思潮》（第6次）雜志。1924年畢業(yè)。同年和橫光利一《不是代》雜志，后成為由此誕生的新感覺(jué)派的中心人物之一。新感覺(jué)派衰落后，參加新興藝術(shù)派和新心理主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)，一生創(chuàng)作小說(shuō)100多篇，中短篇多于長(zhǎng)篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，并深受佛教思想和虛無(wú)主義影響。早期多以下層女性作為小說(shuō)的主人公，寫(xiě)她們的純潔和不幸。后期一些作品寫(xiě)了近親之間、甚至老人的變態(tài)情愛(ài)心理，手法純熟，渾然天成。[7]

大江健三郎（おおえけんざぶろう）（1935～）日本小說(shuō)家，大江健三郎出生于日本四國(guó)島的愛(ài)媛縣喜多郡大瀨村，1959年3月，大江健三郎完成學(xué)業(yè)，從東京大學(xué)法文專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，著有《廣島日記》(1965年)、《作為同時(shí)代的人》（1973年）和《小說(shuō)方法》（1978年）等作品和文論。大江健三郎日本文學(xué)家大江健三郎以“詩(shī)的力量創(chuàng)造了一個(gè)想象的世界，并在這個(gè)想象的世界中將生命和神話凝聚在一起，刻畫(huà)了當(dāng)代人的困惑和不