2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-中國當(dāng)代小說選讀考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案

（圖片大小可自由調(diào)整）2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-中國當(dāng)代小說選讀考試近5年真題集錦（頻考類試題）帶答案第I卷一.參考題庫(共100題)1.《野草》是現(xiàn)代文學(xué)家（）的一部散文詩集，受1924至1926年間所作散文詩23篇。A、魯迅B、胡適C、俞平伯D、梁實秋2.在《人生》中，高加林曾經(jīng)表達過對世界的不滿，但就在反抗的這一刻卻被世界反噬了。3.藝術(shù)之所以存在，就是為了讓人去感受事物，就是為了恢復(fù)對生活的感覺。這句話代表了（）對文學(xué)的解說。A、表現(xiàn)主義B、印象主義C、形式主義D、解構(gòu)主義4.對《十八歲出門遠行》結(jié)尾是開放式的，暗示著“我”的多種未來走向。5.在《人生》中，當(dāng)高加林遭遇權(quán)勢打擊的時候，他選擇了尋找更高的權(quán)勢為自己出頭。6.《棋王》中的王一生是來自民間底層的人。7.下列哪一個選項符合《棋王》中王一生的形象？（）A、驕傲自滿B、虛懷若谷C、遺世獨立D、孤芳自賞8.《成長如蛻》中弟弟每次喝酒時的祝酒詞“祝天下人都幸福”完全是虛偽欺騙性質(zhì)的。9.路遙作品的題材范圍大都是他稱之為城鄉(xiāng)交叉地帶的生活。10.《哦，香雪》的主人公香雪是村里唯一考上鎮(zhèn)上的公社中學(xué)的女學(xué)生。11.文學(xué)是強烈感情的自然流露，這一觀點出自（）。A、車爾尼雪夫斯基B、葉芝C、華茲華斯D、別林斯基12.在《棋王》中，王一生的母親臨終前送給王一生的棋子為什么無字？（）A、母親的文化程度有限B、刻字的難度大C、希望棋子上的字由兒子自己完成D、體現(xiàn)了母親對“棋癡”王一生的不滿與憤怒13.在《哦，香雪》這部小說中，追求現(xiàn)代的自我是通過不同的人對不同物品的向往體現(xiàn)出來的。14.《成長如蛻》是葉彌于1997年創(chuàng)作的中篇小說。15.亞里士多德認(rèn)為文學(xué)是對現(xiàn)實世界的模仿。16.《單孔衍射》是劉洋創(chuàng)作的一部科幻小說。17.“新文化中舊道德的楷模，舊倫理中新思想的師表”，這副對聯(lián)紀(jì)念的人物是（）。A、魯迅B、李濟C、胡適D、吳宓18.將祖國等同于母親，以這樣的視角去閱讀贊頌?zāi)赣H的詩歌，是文本細讀所采用常見方法。19.《從文自傳》是沈從文在晚年回顧自己一生顛沛流離的傳記作品。20.關(guān)于《人生》中的幾個人物，下列說法正確的是（）。A、巧珍因襲了太多傳統(tǒng)文化的重負(fù)B、高加林是血統(tǒng)農(nóng)民的兒子，但接受過現(xiàn)代教育，有才華也有野心C、在高加林與巧珍的愛情中，兩人的地位是不對等的D、高加林內(nèi)心的天平是傾向于巧珍的，但是礙于利益只能選擇黃亞萍21.對后世影響深遠的《中國近三百年學(xué)術(shù)史》的作者是（）。A、趙元任B、梁啟超C、陳寅恪D、王國維22.《哦，香雪》講述了一個怎樣的故事。（）A、如何成為都市中產(chǎn)階級B、如何躋身于精英階層C、如何獲得現(xiàn)代的自我D、如何擺脫封建宗法制度的束縛23.阿城是當(dāng)代（）的重要代表作家，其作品深受中國傳統(tǒng)文化的影響。A、尋根文學(xué)B、先鋒文學(xué)C、鄉(xiāng)土文學(xué)D、海派文學(xué)24.路遙的哪一部小說以孫少平和孫少安兩兄弟為中心展開。（）A、《人生》B、《許三觀賣血記》C、《平凡的世界》D、《活著》25.在成長小說中一般會出現(xiàn)一個“頓悟”的時刻，在這個瞬間精神突然獲得成長，但頓悟的前提條件是終止熟悉化程序。26.“我不相信，兩顆真心的姻緣會有任何障礙?！吧勘葋喌倪@句詩熱烈的歌頌了偉大的愛情。27.在《哦，香雪》中，對鉛筆盒的故事理解正確的是（）。A、父親給香雪制作的鉛筆盒是城市文明的象征B、香雪用雞蛋去換鉛筆盒的過程，體現(xiàn)了消費主義對人的塑造，她已經(jīng)完全脫離了農(nóng)村C、香雪用雞蛋換回和同學(xué)一樣的鉛筆盒之后，就可以得到永久的滿足了D、香雪對鉛筆盒的向往，可以理解以香雪為代表的一大群遭遇了出生不平等的個體在索回追求平等的權(quán)利28.《可悲的第一人生》這部小說主人公失敗的根源在于（）。A、脫離了集體主義來談個人主義B、揭示了商業(yè)資本對人的異化，而沒有給出合理的對策C、沒有辦法在資本秩序所部署的個人奮斗神話之外重新設(shè)想一種個人與時代之間的健康的互動方式D、在脫離北上廣的環(huán)境之后，仍然渴望回去29.在閱讀文學(xué)作品時，如何才能達到文學(xué)與人生經(jīng)驗互相參證、交流的境界？（）A、既要讀入，也要讀出B、耐心、安心、反復(fù)的文本閱讀C、敞開自己的心靈，虛位以待D、閱讀文學(xué)作品的同時要眼觀六路，耳聽八方30.高加林認(rèn)為自己親吻巧珍是一種錯誤，為什么？（）A、高加林認(rèn)為巧珍是他發(fā)展道路的一個絆腳石B、高加林認(rèn)為沒有經(jīng)過認(rèn)真考慮，對雙方都是不負(fù)責(zé)任的。C、高加林是一個感性的人，他意識到與巧珍在一起并不合適。D、高加林和巧珍一樣是有遠大抱負(fù)的奮斗者31.在西方文化傳統(tǒng)中，蘋果象征著什么？（）A、幸福、圓滿B、戰(zhàn)爭、災(zāi)難C、誘惑、原罪D、平安、喜樂32.從巧珍關(guān)于她與高加林兩人未來藍圖的描述中，我們可以看出兩人的地位設(shè)定從一開始就是平等的。33.（）在《駱駝祥子》中成功塑造了祥子這樣一個穿街走巷的青年人形象。A、沈從文B、巴金C、老舍D、茅盾34.作家的創(chuàng)作談是我們閱讀作品的唯一依據(jù)。35.在《毛坯夫妻》中，有一組形成對照的人物形象是（）。A、溫小暖與沙雪婷B、溫小暖與雷烈C、沙雪婷與雷烈D、溫小暖和香雪36.當(dāng)巧珍被拋棄之后，她是如何化解自己這場人生危機的？（）A、購物B、出走C、勞動D、自殺37.下列關(guān)于文學(xué)的說法，正確的是（）。A、大多數(shù)的文學(xué)作品實質(zhì)上都是高頭講章B、文學(xué)對人的影響是狂風(fēng)驟雨式的洗禮C、文學(xué)與生命經(jīng)驗是息息相關(guān)的D、當(dāng)下的時代語境中，文學(xué)形式只能是固定單一的38.先鋒文學(xué)的代表人物有（）。A、余華B、馬原C、格非D、莫言39.余華創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的原因是（）。A、余華認(rèn)識到長此以往應(yīng)習(xí)文壇主流的慣習(xí)書寫模式繼續(xù)創(chuàng)作下去不會有長進。B、時值1980年代中期，隨著改革開放，西方思潮紛至沓來，給余華提供了思考的契機。C、余華創(chuàng)作興趣發(fā)生了轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)而去寫處于邊緣性的文學(xué)題材。D、余華認(rèn)為作家自我價值的實現(xiàn)可以有很多種，這個時期他找到了更具文學(xué)價值的創(chuàng)作題材。40.“我們所有的中國人心中都有一身之我，但沒有一群之我?！边@句話出自（）。A、胡適B、梅貽琦C、梁啟超D、康有為41.《流放七月》的作者（）是新生代嚴(yán)肅文學(xué)的代表，同時也是90后作家代表、文二代。A、笛安B、安妮寶貝C、冬筱D、七堇年42.千媚為什么離開弟弟，而追隨臺灣富商去尋求榮華富貴？（）A、弟弟的富裕程度還無法滿足千媚的消費需求B、千媚不喜歡弟弟優(yōu)柔寡斷的性格C、千媚在弟弟身上寄托著她對純潔愛情的想象D、千媚認(rèn)為弟弟是一個永遠也長不大的孩子43.對同一部作品，不同的解讀方案所關(guān)注的情節(jié)和意向可能是不同的。44.溫小暖這個人物的危險性在于，她在面對社會有可能形成的壓迫規(guī)訓(xùn)機制時，她沒有反抗，反而把這些內(nèi)化了。45.下列哪個詞語符合《毛坯夫妻》中溫小暖的性格。（）A、自我壓抑B、安貧樂道C、精致的利己主義者D、積極上進46.在《毛坯夫妻》中，溫小暖對社會主流所認(rèn)可的成功、幸福的生活方案是有免疫能力的，這一點是可敬的。47.《妙妙》中的妙妙的故事體現(xiàn)的是弱者的奮斗，這一觀點出自（）。A、鐵凝B、余華C、王安憶D、莫言48.當(dāng)高加林面對張克南母親的指責(zé)時，高加林內(nèi)心其實對張母口中的對于人生價值的甄別和判斷是完全認(rèn)可的。49.在《成長如蛻》中，促使弟弟向世俗生活低頭的重要人物是（）。A、千媚B、父親C、姐姐D、朋友50.下列哪個描述符合《可悲的第一人稱》主人公的境況（）A、當(dāng)一個人在城市里生活的春風(fēng)得意的時候，總是會欲求不滿尋找形而上的更高級的追求B、當(dāng)一個人生活的過于優(yōu)越就會越空虛，更需要找到生命的寄托C、當(dāng)一個人被城市生活折磨的奄奄一息的時候，他要動用一種想象性的鄉(xiāng)愁來解決他現(xiàn)代主體的危機D、當(dāng)一個人被城市的快節(jié)奏鞭策前進的時候，總會想到詩與遠方的愜意51.喪文化是流行于青年群體當(dāng)中的帶有頹廢、絕望、悲觀等情緒和色彩的語言、文字或圖畫。52.文學(xué)發(fā)生作用的方式是潤物細無聲，獨特、內(nèi)在的抵達我們的心靈。53.《毛坯夫妻》的主題可以概括為城市青年的生存焦慮。54.《棋王》中的“棋運不可背”暗示了一個人出生在世界上，必須要面對很多無法改變、扭轉(zhuǎn)的東西。55.下列人物中，與溫小暖的“宅女”形象形成鮮明對照的是哪一位（）A、鳳嬌B、王一生C、高加林D、巧珍56.王一生的經(jīng)歷充分體現(xiàn)了生活在那個時代的人的無奈，只能在時代大潮的推動下隨波逐流。57.下列哪一篇文章是梁啟超所作？（）A、《摩羅詩力說》B、《文學(xué)改良芻議》C、《少年中國說》D、《人類公理》58.父與子之間的對抗是文學(xué)世界中的一組經(jīng)典命題，代表著量大不同價值觀念與生活觀念的人之間的對抗。59.妙妙與北上廣這些地方是一種“在而不屬于”的錯位關(guān)系。60.文學(xué)就是讓讀者在本源的意義上恢復(fù)對詞語樸素、獨特的感受。61.“我從山中來，帶著蘭花草，種在小園中，希望花開早……”這首歌的歌詞作者是（）。A、胡適B、劉半農(nóng)C、俞平伯D、魯迅62.《十八歲出門遠行》中所描述的暴力襲擊的特征是（）。A、他被圍在中央，四周各種各樣的拳腳向他襲來。B、施暴者不是具體的、面貌清晰的某個人，是整體性的暴力機器。C、連小孩子也都參與了這場暴力襲擊D、施暴的人群尚存朦朧的理性之光63.關(guān)于《巨流河》的描述，下列選項正確的是（）。A、一部反映中國近代苦難的家族記憶史B、一部過渡新舊時代沖突的女性奮斗史C、一部臺灣文學(xué)走入西方世界的大事記D、一部用生命書寫壯闊幽微的天籟詩篇64.《人生》中高加林送給巧珍的紅頭巾是一個高勢能的文化符號，高加林是將俄羅斯畫家筆下的人物移情到巧珍身上。65.在《哦，香雪》中，鳳嬌們對紗巾、發(fā)卡等的追求與香雪對自動鉛筆盒的追求是有共性的，可以概括為（）。A、虛榮心的膨脹過程B、現(xiàn)代物質(zhì)文明對傳統(tǒng)的沖擊C、后發(fā)個體對于未得之物的渴望D、都市文明對人的異化66.《成長如蛻》這部小說的兩條線索分別是什么？（）A、弟弟一個人的抗戰(zhàn)，即弟弟與周圍環(huán)境所構(gòu)成的激烈的沖突和對抗B、除弟弟之外的所有人合力展開的一場“圍捕”C、弟弟與小說中幾個女主人公的愛情D、弟弟和父親的沖突演變67.《文藝風(fēng)賞》是笛安主編，郭敬明出品的文學(xué)年輕態(tài)先鋒刊物。68.對《可悲的第一人稱》結(jié)局的理解，下列正確是（）。A、小說的結(jié)尾是開放式的，是通向死亡和新生兩種道路的臨界點B、小說的結(jié)尾表現(xiàn)了社會的絕望和荒誕C、小說的結(jié)尾是灰暗的壓抑的封閉式結(jié)尾D、小說的結(jié)尾具有戲劇性，主人公精神崩潰預(yù)示著死亡69.《十八歲出門遠行》中一系列暴力事件的起源是因為一車蘋果，而蘋果是具有歷史淵源和象征意味的意象。70.下列與《成長如蛻》中弟弟這個人物形象的性格截然相反的人物是（）。A、妙妙B、高加林C、香雪D、王一生71.關(guān)于《哦，香雪》這部小說，下列選項錯誤的是（）。A、主人公香雪是一個極其愛慕虛榮的人B、小說的主題是追求現(xiàn)代自我C、小說展現(xiàn)了火車在村莊停留的一分鐘所帶來的五彩繽紛D、小說也側(cè)面表現(xiàn)了消費時代的來臨，即消費社會中的生產(chǎn)已經(jīng)不再和短缺相聯(lián)系72.作者塑造妙妙這個人物性格的時候，可以理解為是隔開一定安全距離的審美態(tài)度。73.格非是先鋒文學(xué)代表作家之一，他的中篇小說（）曾被視為當(dāng)代中國最玄奧的一篇小說。A、《山上的小屋》B、《鑄劍》C、《褐色鳥群》D、《岡底斯的誘惑》74.《妙妙》的結(jié)尾，妙妙從疾病中康復(fù)是小說中埋伏的非常重要的隱喻，通過看電影她終于完成了自我的對象化。75.《1988我想和這個世界談?wù)劇返淖髡呤牵ǎ、郭敬明B、馬小淘C、韓寒D、葉彌76.在《十八歲出門遠行》中，紅色背包的被搶奪，現(xiàn)實的四分五裂恰恰證明紅色背包中革命的經(jīng)驗沒有辦法應(yīng)對一個現(xiàn)實。77.高加林身上體現(xiàn)了下列哪一個青年文學(xué)主題？（）A、革命中的愛情B、集體主義中的自我存在C、人和周圍環(huán)境作斗爭、人建設(shè)周圍的環(huán)境D、青年人去未知領(lǐng)域探險78.下列哪一部電影是根據(jù)葉彌的小說《天鵝絨》改編制作的？（）A、《一枝梨花壓海棠》B、《野草莓》C、《太陽照常升起》D、《一個都不能少》79.作者在《妙妙》中刻意塑造了一個符號化的人物“北京話”，這個人是妙妙人生旅途中非常重要的轉(zhuǎn)折點。80.《可悲的第一人稱》中給出的是一種個人主義的奮斗方案。81.盡管高加林是一個追求現(xiàn)代的人，但是那種真正的基于市場經(jīng)濟成熟發(fā)展基礎(chǔ)上的人與人之間的平等意識還沒有在高加林身上萌芽。82.在《妙妙》這部小說中，妙妙生活的地方是（），但她心心念念向往的是北上廣。A、臺兒溝B、靜安寺C、頭鋪街D、皇姑屯83.《哦，香雪》這部作品的作者是（）。A、史鐵生B、殘雪C、鐵凝D、王安憶84.“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時候。”這句話出自（）。A、路遙B、余華C、柳青D、莫言85.在《人生》中，高加林是一個在道德上沒有任何瑕疵的人。86.在《成長如蛻》中，弟弟唯一的精神同盟就是千媚，只有千媚能夠給他正面的引領(lǐng)和鼓勵。87.《人生》中高加林面對巧珍會患得患失也是性格使然。88.完全沒有得到作家本人意見認(rèn)可的讀后感依然有可能是杰作。89.“我把缺乏經(jīng)驗看作是人類生存處境的性質(zhì)之一?！边@句話出自（）。A、余華B、列夫·托爾斯泰C、米蘭·昆德拉D、福樓拜90.薩義德在《回到語文學(xué)》中表露了這樣的觀點：詩歌是需要耐心閱讀、反復(fù)閱讀的，盡管有多年積累起來的方法上的理論經(jīng)驗。91.《十八歲出門遠行》中有這樣一句話：坡上又下來了一些手扶拖拉機和自行車，他們也投入到這場（）中去。這句話用詞巧妙，恰到好處的傳達了故事的主旨。A、災(zāi)難B、災(zāi)禍C、浩劫D、劫難92.《人生》以文革時期陜北高原的城鄉(xiāng)生活為時空背景展開的。93.一個年輕的我，出門去闖蕩世界，但這個嶄新的、外部的世界不斷的在粉碎、在消解、在否定我內(nèi)在的經(jīng)驗。上述這段話是對下列哪一部作品主旨的概括。（）A、《許三觀賣血記》B、《人生》C、《十八歲出門遠行》D、《活著》94.《成長如蛻》這部小說寫到父親一生中最自在的日子是在什么時候？（）A、成為私營企業(yè)家之后B、在體制內(nèi)做銷售的時候C、看大門的時候D、成為億萬富翁之后95.文學(xué)是能指的自由游戲，這一觀點出自（）。A、弗洛伊德B、海德格爾C、德里達D、王德偉96.在《人生》中，高加林刻意將與巧珍分手的地點選在了（）。A、單位B、村子里C、大馬河橋頭D、學(xué)校97.從文本中可以看出高加林這個人物是一個高度理性的人。98.當(dāng)高加林的工作被高明樓暗箱操作擠掉之后，高玉德給兒子的建議是（）。A、臉不要沉，要笑。B、用武力去宣泄憤怒C、用法律武器拿回屬于自己的D、以后形同陌路，惹不起還躲不起了。99.《可悲的第一人稱》講述了一個北漂青年，在北京熱血奮斗最終獲得成功的勵志故事。100.《毛坯夫妻》是青年作家（）的代表作。A、張悅?cè)籅、顏歌C、馬小淘D、盛可以第I卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：A2.參考答案：正確3.參考答案：C4.參考答案：正確5.參考答案：正確6.參考答案：正確7.參考答案：B8.參考答案：錯誤9.參考答案：正確10.參考答案：正確11.參考答案：C