統(tǒng)考版2025屆高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí)課后限時集訓(xùn)三十二19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)含解析北師大版

PAGE課后限時集訓(xùn)(三十二)19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)(時間：40分鐘分值：85分)一、選擇題(本大題共12小題，每小題4分，共48分)1．主動浪漫主義作家敢于正視現(xiàn)實，渴望斗爭，崇尚自由解放精神，既否定封建社會的黑暗統(tǒng)治，也批判資本主義社會的罪惡現(xiàn)實，將志向寄予將來；消極浪漫主義作家把志向轉(zhuǎn)向過去，鼓吹躲避現(xiàn)實、脫離斗爭，宣揚神奇主義，歌頌忍耐和馴服，美化中世紀(jì)的封建宗法社會，妄圖開歷史倒車。這說明浪漫主義文學(xué)()A．描寫現(xiàn)實，抒發(fā)劇烈的個人感情B．對現(xiàn)實不滿，帶有時代烙印C．真實地描繪特定時代的社會生活D．有助于喚起民族意識的覺醒B[依據(jù)材料“將志向寄予將來”“把志向轉(zhuǎn)向過去”可知，浪漫主義作家對現(xiàn)實不滿，結(jié)合所學(xué)學(xué)問可知，這是由于18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年頭的歐洲，革命和斗爭頻仍，社會動蕩，人們對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感悲觀，故選B項。A項錯在“描寫現(xiàn)實”，故解除；C項是現(xiàn)實主義文學(xué)的特點，故解除；材料未涉及“民族意識”，故解除D項。]2．法國大革命前的畫家與小說家，或著墨于父子關(guān)系的驚慌，或從“父親不在”寫起，不啻對“父親的權(quán)力”打了一個大問號。而革命時代的立法諸公，就是在這種文藝氛圍之下成長起來的。材料表明()A．法國文人皆反對封建專制制度B．文藝對法國大革命的主動影響C．文藝作品是大革命的思想根源D．文藝家已成為大革命的領(lǐng)導(dǎo)者B[“革命時代的立法諸公，就是在這種文藝氛圍之下成長起來的”說明題中的“諸公”受文學(xué)的影響，他們追求同等、民主，這加劇了對當(dāng)時封建專制的不滿，故選B項；題中所述現(xiàn)象并不能代表全部法國文人，解除A項；法國大革命是受啟蒙思想的影響，解除C項；革命時代的“立法諸公”受到文學(xué)的影響，不能說明文藝家已成為大革命的領(lǐng)導(dǎo)者，解除D項。]3．1914年，德國作家亨利?！ぢl(fā)表了小說《臣仆》，主子公赫斯林是小工廠老板的兒子，自小就欺軟怕硬，崇拜權(quán)力和金錢。作品描寫赫斯林遇見德皇時誠惶誠恐的情景最能體現(xiàn)他的性格；同時，他在工廠、家庭的表現(xiàn)又儼然是一個暴君。該作品()A．揭示了專制主義的弊端B．批判德國封建制度的落后C．抨擊了貧富差距懸殊的現(xiàn)象D．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)的風(fēng)格A[“赫斯林遇見德皇時誠惶誠恐的情景最能體現(xiàn)他的性格；同時，他在工廠、家庭的表現(xiàn)又儼然是一個暴君”體現(xiàn)君主凌駕于一切之上，專橫殘暴，大小官僚作為君權(quán)代表，對百姓實行專制統(tǒng)治，這是專制主義的弊端，故選A項；1871年，德國確立資產(chǎn)階級代議制，已經(jīng)不是封建制度，解除B項；材料揭示專制主義的弊端，沒有涉及貧富差距懸殊，解除C項；“赫斯林遇見……儼然是一個暴君”體現(xiàn)的是現(xiàn)實主義，不是浪漫主義，解除D項。]4．20世紀(jì)，奧地利作家卡夫卡的小說《審判》講解并描述主子公約瑟夫·K在30歲生日那天突然被捕，他自知無罪，找律師申訴，極力加以證明，然而一切努力均屬徒勞，沒有任何人能證明他無罪，最終他被處死在采石場。該作品()A．體現(xiàn)出了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格B．揭露了專制體制的腐朽C．抨擊了資本主義社會的荒誕D．反映了階級沖突的尖銳C[由卡夫卡的小說《審判》中的情節(jié)片段可知，作品體現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格，抨擊了資本主義的荒誕，故選C項；浪漫主義文學(xué)流行于18世紀(jì)末到19世紀(jì)中期，解除A項；現(xiàn)實主義文學(xué)揭露專制體制的腐朽，解除B項；現(xiàn)實主義文學(xué)抨擊社會現(xiàn)實，揭露階級沖突，解除D項。]5．在俄國革命處于低潮、很多人精神混亂的時期，高爾基寫了《母親》這部作品。他說：“我的任務(wù)是支持低落下去的抗拒精神，來反對生活中黑暗的、敵對的勢力。”列寧稱這本書是“一本特別剛好的書”。該作品()A．猛烈抨擊了封建農(nóng)奴制B．描繪了十月革命后廣袤的生活畫卷C．屬于浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D．塑造了無產(chǎn)階級革命者的英雄形象D[依據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)學(xué)問可知，高爾基的長篇小說《母親》寫于1906年，該作品塑造了世界文學(xué)史上第一批自覺為社會主義而斗爭的無產(chǎn)階級革命者的英雄形象，肯定程度上鼓舞了無產(chǎn)階級的斗爭，故選D項。封建農(nóng)奴制于1861年廢除，解除A項；十月革命爆發(fā)于1917年，故解除B項；《母親》是社會主義文學(xué)的奠基之作，C項錯誤。]6．18世紀(jì)晚期19世紀(jì)初期，新古典主義美術(shù)流行。美術(shù)家們將大量的歷史人物納入他們的創(chuàng)作題材，如大衛(wèi)的《馬拉之死》(馬拉，法國大革命時期雅各賓派的重要領(lǐng)導(dǎo)人)、《拿破侖加冕》。他們的這些創(chuàng)作題材是源于現(xiàn)實生活中的()A．革命失敗，封建統(tǒng)治加強B．新制度確立，經(jīng)濟發(fā)展快C．經(jīng)濟發(fā)展，生活水平提高D．社會急劇改變，英雄輩出D[大衛(wèi)的《馬拉之死》(馬拉，法國大革命時期雅各賓派的重要領(lǐng)導(dǎo)人)、《拿破侖加冕》等都是現(xiàn)實生活中的重大歷史事務(wù)，而新古典主義愛歌頌英雄人物，據(jù)此可知D項符合題意；A、B、C三項均與題意不符，故解除。]7．德國聞名畫家弗里德里希(1774－1840年)認(rèn)為：“美術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)描繪眼前所見之物，而且應(yīng)描繪心中所見之物。”他癡迷于那些所謂“詩意盎然的景象”，如荒原、落日、月夜、森林等，這一切構(gòu)成了他筆下具有象征意味和感情色調(diào)的繪畫世界。如圖為其作品《孤獨的樹》，結(jié)合材料信息及作品風(fēng)格，可知該作品屬于()A．新古典主義美術(shù) B．印象畫派C．浪漫主義美術(shù) D．現(xiàn)代主義美術(shù)C[材料“描繪心中所見之物”“荒原……森林等，這一切構(gòu)成了他筆下具有象征意味和感情色調(diào)的繪畫世界”反映了藝術(shù)家留意主觀性和自我表現(xiàn)，重感情輕理性，重色調(diào)輕素描，符合浪漫主義美術(shù)的特點，故C項正確；A、B、D三項皆不符合材料，解除。]8.右圖是法國藝術(shù)家阿爾伯特·杜波依斯·皮勒創(chuàng)作于1886年的繪畫《穿白裙的女人》。其藝術(shù)特點是不用輪廓線劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過光學(xué)原理將多數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象。這種繪畫風(fēng)格()A．反映了啟蒙志向破滅后人的內(nèi)心焦慮B．真實地再現(xiàn)了中產(chǎn)階級的生活狀況C．體現(xiàn)出人們回來自然本色生活的追求D．揭示了人類精神的迷茫和內(nèi)心苦痛C[“用點狀的小筆觸，通過光學(xué)原理將多數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象”，屬于印象主義繪畫，印象主義繪畫是在工業(yè)革命帶來生活節(jié)奏加快、都市生活驚慌混亂的狀況下，人們回來自然本色生活的體現(xiàn)，故C項正確。其他三項分別是浪漫主義、現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義藝術(shù)的體現(xiàn)，A、B、D三項錯誤。]9.右圖為英國畫家德·盧戴爾布格(1740－1812年)的繪畫《卡爾布魯克代爾之夜》。該畫描繪出當(dāng)?shù)氐臒掕F廠大熔爐飛濺的火花照亮了夜空，也照亮了四周的小鎮(zhèn)和遠(yuǎn)處的群山，運輸?shù)鸟R車整裝待發(fā)。該繪畫反映了()A．蒸汽機的推廣運用B．印象派的藝術(shù)風(fēng)格C．冶鐵工業(yè)推動交通運輸發(fā)展D．化學(xué)工業(yè)導(dǎo)致環(huán)境污染嚴(yán)峻A[依據(jù)材料“英國畫家德·盧戴爾布格(1740－1812年)的繪畫”“煉鐵廠大熔爐飛濺的火花照亮了夜空”并結(jié)合所學(xué)學(xué)問可知，18世紀(jì)60年頭，工業(yè)革命起先，1785年，瓦特改良了蒸汽機，推動了機器的獨創(chuàng)和運用，促進了工業(yè)革命的進程。該繪畫反映的正是工業(yè)革命時期蒸汽機的推廣運用，故A項正確；印象派出現(xiàn)于19世紀(jì)后半期，解除B項；材料只提到了馬車，無法得出交通運輸發(fā)展的結(jié)論，解除C項；鋼鐵工業(yè)不屬于化學(xué)工業(yè)，解除D項。]10．下圖為俄國畫家康定斯基的代表作《構(gòu)成第四號(斗爭)》，畫面描繪的是騎兵們的一場沖突，這場沖突通過抽象形式呈現(xiàn)，最終變成一種象形文字，或是變成一堆伸綻開來的線條，而這些線條就像長矛一樣朝著戰(zhàn)斗方向沖出去。與這一作品所體現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格最為接近的美術(shù)作品是()A．《拾穗者》 B．《自由引導(dǎo)人民》C．《日出·印象》 D．《格爾尼卡》D[“通過抽象形式呈現(xiàn)，最終變成一種象形文字，或是變成一堆伸綻開來的線條”，體現(xiàn)的是現(xiàn)代主義繪畫風(fēng)格，《格爾尼卡》是現(xiàn)代主義繪畫的代表作，故D項正確。其他三項均與材料所述特征不符，A、B、C三項錯誤。]11．法國大革命使音樂家從宮廷的附庸地位解放出來，無常的生活常使他們陷入貧困。但不再依靠貴族愛護人的供給，使得作曲家們的創(chuàng)作猶如這時期詩歌里人稱代詞“我”大量出現(xiàn)一樣，能夠努力地發(fā)掘著自我。以下屬于這一時期音樂創(chuàng)作特點的是()A．留意感情表現(xiàn) B．留意理性思索C．反理性反傳統(tǒng) D．敢于直面現(xiàn)實A[從材料信息“法國大革命”和“能夠努力地發(fā)掘著自我”，說明這一樂派屬于浪漫主義音樂。浪漫主義音樂留意抒情性和個人心理刻畫，突出個人感受，故答案為A項；古典主義留意理性思索，現(xiàn)代派反理性反傳統(tǒng)，現(xiàn)實主義敢于直面現(xiàn)實，故解除B、C、D三項。]12．有學(xué)者指出，其次次世界大戰(zhàn)后的美國政治是“雙城記”，一城是華盛頓特區(qū)，另一城是好萊塢影城。華盛頓特區(qū)為政策、權(quán)力運作之所；好萊塢則供應(yīng)政治理念，給美國政治文化供應(yīng)思想資源。據(jù)此可知，美國在其次次世界大戰(zhàn)后()A．政府對電影企業(yè)的干脆限制加強B．影視藝術(shù)滲透了官方意識形態(tài)C．政治類影片成為影視作品的主流D．政治運作模式發(fā)生了重大改變B[依據(jù)“華盛頓特區(qū)為政策、權(quán)力運作之所；好萊塢則供應(yīng)政治理念，給美國政治文化供應(yīng)思想資源”可知，好萊塢影視宣揚美國的政治理念，給美國政治文化供應(yīng)思想資源，滲透了官方意識形態(tài)，故B項正確；材料無法體現(xiàn)政府對電影企業(yè)的干脆限制，解除A項；材料反映影視藝術(shù)滲透了官方意識形態(tài)，無法體現(xiàn)政治類影片成為影視作品的主流，解除C項；材料沒有涉及政治運作模式的改變，D項錯誤。]二、非選擇題(本大題共2小題，第13題25分，第14題12分，共37分)13．閱讀下列材料，回答問題。材料一在美國，早期人們主要是到鎳幣影院觀看電影。這種廉價的消遣滿意了處于社會底層的貧困美國移民的需求，因此大受歡迎。鎳幣影院的勝利刺激帶動了電影的制作、發(fā)行與放映，為美國電影業(yè)主導(dǎo)全球市場奠定了堅實基礎(chǔ)。好萊塢幾乎一年四季都可以在戶外拍片，地貌多樣，大大降低了制作成本和周期，于是大批的制片人紛至沓來。一戰(zhàn)爆發(fā)后，歐洲電影業(yè)均不同程度地受到很大打擊，元氣大傷；而美國由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，從前的對手幾乎陷入絕處，美國則借機大規(guī)模進軍國際電影市場。到1920年，約有三分之一的電影收入來自對外電影出口。20世紀(jì)20年頭末期，好萊塢在技術(shù)層面進行了革命，于是有聲電影誕生。到1946年，美國觀影人數(shù)和票房都達到頂峰，每周觀影人數(shù)達9000萬人，電影業(yè)總收入1947年高達17億美元。三四十年頭成為好萊塢電影的黃金時代?！幾圆绦l(wèi)《美國電影藝術(shù)史》材料二好萊塢電影正以越來越強勁的態(tài)勢攻占全球電影票房市場。20世紀(jì)90年頭以來，好萊塢電影在全球票房的分成始終在60%以上……除了市場，好萊塢電影的制作班底中不乏韓、中、日甚至印度面孔。好萊塢電影在全球攻城略地，少不了高科技的功勞。早在1998年，《國家公敵》中就已經(jīng)出現(xiàn)了視頻監(jiān)控，2024年3月在美國上映的科幻巨制《頭號玩家》，更是將VR所能構(gòu)建的虛擬世界巨細(xì)靡遺地極致呈現(xiàn)。好萊塢電影向全世界傳達了“美國精神”，即向人們宣告，不論貧困富有，出身貴賤，我們每個人都有可能成為杰出的人，都有可能實現(xiàn)自己的幻想。同樣，今日的好萊塢面對著好萊塢霸權(quán)的威逼和民主差異體系的限制，在人們的接受、指責(zé)和質(zhì)疑中，好萊塢電影用民主與自由的心態(tài)打開了通往民主的大門，它們好像在主動地迎接著其次個“好萊塢”——它們的對手的到來，任由人們評說?！幾躁愋窆狻睹绹娪敖?jīng)典》(1)依據(jù)材料一，歸納美國電影業(yè)快速崛起的緣由。(13分)(2)依據(jù)材料二并結(jié)合所學(xué)學(xué)問，指出好萊塢電影折射的歷史信息。(12分)解析：第(1)問依據(jù)材料一“這種廉價的消遣滿意了處于社會底層的貧困美國移民的需求”“好萊塢幾乎一年四季都可以在戶外拍片，地貌多樣，大大降低了制作成本和周期，于是大批的制片人紛至沓來”“一戰(zhàn)爆發(fā)后，歐洲電影業(yè)均不同程度地受到很大打擊”“20世紀(jì)20年頭末期，好萊塢在技術(shù)層面進行了革命”等信息歸納。第(2)問依據(jù)材料二“好萊塢電影正以越來越強勁的態(tài)勢攻占全球電影票房市場”“少不了高科技的功勞”“好萊塢電影向全世界傳達了‘美國精神’”“今日的好萊塢面對著好萊塢霸權(quán)的威逼和民主差異體系的限制，在人們的接受、指責(zé)和質(zhì)疑中”等信息歸納。答案：(1)廉價的營銷策略；好萊塢優(yōu)越的拍攝環(huán)境；一戰(zhàn)對歐洲電影業(yè)的沖擊；不斷的技術(shù)革新。(13分)(2)全球化的趨勢；高科技的迅猛發(fā)展；美國價值觀的傳播；不同文明與價值觀的沖突。(12分)14．閱讀下面材料，回答問題。材料在19世紀(jì)歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)關(guān)系史上，英國作家司格特的歷史小說深深抓住了社會歷史的本質(zhì)，并“以現(xiàn)時感，家常的方式，使我們熟識了過去的時代”“他的描繪中保留了真正史詩作家的宏大歷史客觀性?！彼靖裉匦≌f向法國文壇吹來有悖于純粹依靠憑空想象的浪漫主義原則的簇新空氣，以真實輝煌的兩面描繪吸引了大批讀者。司格特小說的主子公使人物的面貌具有生動的立體感，這種成就使維尼、雨果尤其是巴爾扎克受益匪淺。巴爾扎克的《朱安黨人》、梅里美的《查理第九世時代軼事》、雨果的《凄慘世界》、福樓拜的《薩朗波》，其中大多已被認(rèn)為是現(xiàn)實主義或帶明顯現(xiàn)實主義特征的作品。——摘編自王欽峰《19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)在歐洲國家間的影響關(guān)系》分析材料，圍繞“現(xiàn)實主義文學(xué)”自行擬訂一個論題。并就所擬論題進行簡要闡述。(要求：明確寫出所擬論題，闡述須有史實依據(jù))(12分)解析：本題屬于觀點評論型試題，以材料“現(xiàn)實主義文學(xué)”為依托，考查學(xué)生解讀材料信息，運用所學(xué)學(xué)問分析評述問題的實力，也考查了學(xué)生史論結(jié)合、多角度分析問題的學(xué)科綜合實力。依據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)學(xué)問，可從現(xiàn)實主義文學(xué)的誕生背景與影響方面作答。首先，依據(jù)當(dāng)時的社會背景，從政治、經(jīng)濟等方面加以概括。然后，從其特點和影響等角度進行闡述。