柳永《八聲甘州》教學(xué)課件

八聲甘州柳永詞的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊（詞的段落叫：闋或片）按風(fēng)格豪放派：蘇軾、辛棄疾婉約派：柳永、秦觀、李清照、周邦彥柳永（987-1053），原名三變（柳三變兄弟三人，長兄三復(fù)，次兄三接，皆工文藝，時(shí)號(hào)“柳氏三絕”），字耆卿，福建人。柳生活在北宋仁宗時(shí)期，早年曾熱中功名，但仕途坎坷，屢試不第，于是失意無聊，常浪游于汴京、蘇杭等地，出入歌樓妓館，與歌妓交往頗多，曾四處飄流泊，飽嘗羈旅滋味。世稱柳七或柳屯田。

柳永是我國文學(xué)史上第一個(gè)專力寫詞的作家，也是婉約派詞人的代表。他的詞多反映都市繁榮景象和中下層市民的生活及青樓歌妓生活，特別善于表達(dá)羈旅行役之苦，擴(kuò)大了詞的題材，他還大量制作慢詞，以慢詞聲傳一時(shí)，以至于“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，他以鋪敘見長，善于用通俗的語言傳情狀物，雅俗共賞。對(duì)我國詞體發(fā)展起到了重要的作用。柳詞以鋪敘見長，雅俗共賞。有《樂章集》。1、年少時(shí)為“浪子班頭”，混跡于歌樓妓館。

葉夢得《避暑錄話》：“永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世。于是聲傳一時(shí)?！苯K因狂傲不羈，甚至觸怒皇帝，故難以中舉。《傳花枝》

平生自負(fù)，風(fēng)流才調(diào)……道人生，但不須煩惱。遇良辰，當(dāng)美景，追歡買笑。鶴沖天（柳永）

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向?

未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩?

何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。

宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”于是柳永自嘲“奉旨填詞?！?/p>

《西江月》

我不求人富貴，人須求我文章，風(fēng)流才子占詞場，真是白衣卿相。左：國子監(jiān)上：讀書人2.落榜后，浪跡天涯，奔走投謁。

曾到過揚(yáng)、蘇、杭、閩、鄂、湘等地，飽嘗羈旅行役之苦。景佑元年（1034）終于中進(jìn)士。據(jù)說曾面見晏殊以求提攜，晏殊嫌棄其詞風(fēng)卑俗，未能如愿。仕途很坎坷，死時(shí)無錢下葬。風(fēng)格比較豪放派婉約派題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語言含蓄,多寫個(gè)人遭遇或者男女戀情題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。婉約派四大旗幟“閨語”：李清照“別恨”：晏殊“情長”：柳永“愁宗”：李煜

柳詞主要內(nèi)容

《樂章集》存詞194首，《全宋詞》錄212首，其內(nèi)容主要涉及城市風(fēng)光、市民市井生活和羈旅行役的諸多方面。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令逐漸豐富。

1、發(fā)展了慢詞。《樂府余論》：“(柳詞)一時(shí)動(dòng)聽，散布四方，東坡、少游輩繼起，慢詞遂勝。”

貢獻(xiàn)2、多用賦體。吸收辭賦和駢文的長處，極善鋪敘，并在鋪敘中渲染情感。

3、雅俗并陳。俗者以口語入詞，雅者則可以熔鑄前人詩句，氣象宏大。北宋第一個(gè)專力寫詞的人，被譽(yù)為“才子詩人”，代表作《望海潮》《雨霖鈴》。柳詞從題材方面看，大體可分三類：寫都市生活和風(fēng)光；寫男女間的戀情；寫羈旅行役之苦。柳永詞在當(dāng)時(shí)流傳很廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。慢詞之祖，婉約之宗倡導(dǎo)長調(diào)（慢詞）創(chuàng)作，首創(chuàng)或首用詞牌100多個(gè)。用俗語、俚語填入詞中，雅俗共賞。內(nèi)容：1描寫城市的繁榮景象和市民的生活風(fēng)尚。2描寫男女情愛。3江湖落拓的感慨。風(fēng)格以纖細(xì)婉麗，幽怨低回為主，部分也體現(xiàn)豪放雄渾的特點(diǎn)。柳永以當(dāng)時(shí)的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。兩宋慢詞的時(shí)代，實(shí)自柳永開啟的。樂游原上妓如云，盡上風(fēng)流柳七墳。可笑紛紛縉紳輩，憐才不及眾紅裙。

寒蟬凄切，對(duì)長亭晚。驟雨初歇，都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，待與何人說!

雨霖鈴（柳永）

東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊

清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。望海潮（柳永）定風(fēng)波

自春來，殘綠愁紅，芳心是事可可。日上林梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸duǒ，終日懨yān懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個(gè)。早知恁nèn么，悔當(dāng)初，不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋jiān象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈niān伴伊坐，和我，免使年少，光陰虛過。

題解《八聲甘州》又名《甘州》唐坊大曲名,后用為詞調(diào)。全詞共有八小段音樂組成，所以叫八聲，屬慢詞。

何為慢詞？

慢詞，主要是從體制上來說的，和體制短小的小令相比，慢詞的篇幅較大，少則八九十字，多則一二百字。慢詞的出現(xiàn)改變了小令一統(tǒng)天下的局面，體制的擴(kuò)大相應(yīng)地?cái)U(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識(shí)歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

八聲甘州柳永

1、這首詞表達(dá)了什么情感？這是柳永抒寫羈旅行役之苦的名作。詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而產(chǎn)生的內(nèi)心矛盾苦悶，及思鄉(xiāng)之情。2、找出貫串全詞的句子?！暗歉吲R遠(yuǎn)”這是全篇的背景。上片寫的是登高臨遠(yuǎn)之景，下片寫的是登高臨遠(yuǎn)之想。3、你認(rèn)為這首詞的詞眼是？愁上片：——狀寫登高所見之景（層層鋪敘）

1．開頭兩句，以“對(duì)”字領(lǐng)起，總寫暮秋傍晚雨景?！皩?duì)”字，寫出登臨縱目、望盡天涯的境界“洗”字，描摹出秋天雨后天空清朗的狀態(tài)

2．接三句以“漸”字領(lǐng)起，具體寫雨后暮景。霜風(fēng)凄冷：使游子覺得寒風(fēng)漸冷漸急關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓：所見之景一片凄涼（這時(shí)讓我們感到整個(gè)江天、關(guān)河、冷雨、霜風(fēng)都集于“當(dāng)樓”，從而感受到詩人難以形容的羈旅愁思）3．“是處……”跌到眼前物華哀落的近景。（仰視到俯視）仍是一片凋落之景，這時(shí)作者由蒼莽悲壯轉(zhuǎn)入細(xì)致沉思。嘆息美好的景物隨時(shí)間流逝都消歇了4．“惟有長江水，無語東流?！卞撮_一筆，推出所見長遠(yuǎn)江景。以流水東逝比喻時(shí)間的流逝，寄托了詞人年華虛度，功名無成之痛。此外還用流水的“無語”——無情。不管落花的飄零，也不解游子的愁思，反襯詞人的深沉痛苦。也暗示江水東流，山高路遠(yuǎn)，引發(fā)出邈遠(yuǎn)的思鄉(xiāng)念人之情。

具體分析上片描寫秋景所用的鋪敘手法，理出抒情層次。

詞的上片，以層層鋪敘的手法，描繪登高所見之景。詞以一“對(duì)”字領(lǐng)起，先描寫清秋江天之寂寥；繼以霜風(fēng)、關(guān)河、殘照之景，再作氣氛渲染；“紅衰翠減”，更見一片蕭颯；江水無語，又可謂言外有意，寄托了詞人青春不再、人生如寄的感傷。寫景中無不浸染了詞人濃重的離情。

上片描繪了哪些景物（意象）？各有何特點(diǎn)？暮雨—瀟瀟秋—清

時(shí)間——

天氣——

所感——

所見——暮秋、傍晚（“暮雨”、“清秋殘照”）雨、風(fēng)（瀟瀟、霜風(fēng)凄慘）霜風(fēng)凄慘關(guān)河冷落、殘照當(dāng)樓、紅衰翠減、物華已休、江水東流霜風(fēng)—凄慘關(guān)河—冷落（日）照—?dú)埣t翠—衰減物華—休長江水—無語

描繪登高所見的秋景，蒼涼遼闊，高遠(yuǎn)雄渾，用層層鋪敘的手法寫出了秋天的壯闊、悲涼。情景交融。上片：殘秋雨景圖凄清藝術(shù)特色一一、借景抒情，情景相生。首句總寫秋景，“江天”二字，為下面鋪敘景物，提供了空闊無垠的總背景，“瀟瀟”寫秋雨之聲，“灑”寫秋雨之態(tài)，無不間接傳達(dá)出一種籠罩全篇的凄涼瀟瑟的氣氛。下面承“清秋”之意。著力展開了一幅雨后暮景，“漸霜風(fēng)”三句，有三層意思，無不景中有情。（秋風(fēng)肅殺是一層，再加秋風(fēng)橫掃關(guān)河，使人難忍，又是一層，更況夕陽西沉，獨(dú)立樓頭，情何以堪，又是一層）。在對(duì)景物加倍渲染中，一種游子的飄零之感，已隱然可見，以下寫花葉搖落，以江水東流，暗寓時(shí)間悠悠，隱蓄著凄清落寞，惆悵的人生感傷。

作者抒發(fā)了自己思鄉(xiāng)懷人之情，那他為什么不回去呢？你如何看待這個(gè)問題？

“未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延?！罾俱查L縈絆?！薄馈镀菔稀?/p>

所以，作者在既沒有取得“名”，也沒有取得“利”的情況下，近年來還是落拓江湖，東飄西蕩，內(nèi)心充滿了矛盾和困惑。對(duì)于歸鄉(xiāng)，更是有一種千回百轉(zhuǎn)、四顧茫然的矛盾心態(tài)。個(gè)中酸甜苦辣，大概只有作者自己才能體會(huì)了。下片：——抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)之情。（感情曲折）

1．“不忍登高臨遠(yuǎn)，……”三句，以“不忍”二字領(lǐng)起，直寫思念之情，主旨所在?！暗歉吲R遠(yuǎn)”既是對(duì)上片寫景的總結(jié)，以“不忍”二字罩住，點(diǎn)出遠(yuǎn)望秋景勾起的感情——不可遏制的思鄉(xiāng)之情，因此這四個(gè)字是打通上片寫景、下片抒情的貫穿線索。主旨是：歸思。“不忍”將這種思鄉(xiāng)之情表達(dá)的曲折而有情致2．“嘆年來蹤跡，……”補(bǔ)寫思鄉(xiāng)之意出自羈旅之苦。表現(xiàn)了仕途失意的寂寞和感傷。用問句自問這些年的漂泊為了什么，從而展現(xiàn)了詞人茫然四顧的神態(tài)3．“想佳人……”轉(zhuǎn)換角度，推已及人，以側(cè)筆渲染羈旅之苦。（自然聯(lián)想到故鄉(xiāng)的妻子。）通過想象思婦同樣登樓望遠(yuǎn)含蓄的表現(xiàn)了自己的羈旅愁思

4．“爭知我……”再歸結(jié)到自己，以“倚闌干”遙應(yīng)開頭，以一個(gè)“愁”字倒貫全篇，抒通情景。我能想見你再憑高等候歸舟，你卻無法想象我身在何處。同樣是曲折地表達(dá)了詞人化不開的思想愁緒體會(huì)這首詞下片抒情曲折的特點(diǎn)，簡要說明由寫作者自己進(jìn)而轉(zhuǎn)寫佳人的方法對(duì)抒發(fā)離愁所起的作用。

詞的上片寫自己，下片轉(zhuǎn)寫佳人，由己推彼，寫佳人妝樓眺望，想念詞人，使感情波瀾起伏，層次多變。將思?xì)w之念，佳人眺望合在一起，盡訴情思，從而把羈旅之思，思鄉(xiāng)不歸的情懷表達(dá)得淋漓盡致。

“不忍登高”乃是對(duì)登樓臨遠(yuǎn)的反應(yīng)，詞人下文便層層揭示“不忍”的原因：一是遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；二是羈旅萍蹤，深感游宦淹留；三是憐惜“佳人凝望”，相思太苦。層層剖述，婉轉(zhuǎn)深曲，特別是“想佳人”，揭示出“不忍”之根。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。

下片妙處在于詞人善于推已及人，本是自己登遠(yuǎn)眺，卻偏想故園之閨中人，應(yīng)也是登樓望遠(yuǎn)，佇盼游子歸來。虛實(shí)結(jié)合，富于曲折變化。望、誤、識(shí)——傳神傳情，凝練真切地勾畫出佳人的情感變化。想佳人、妝樓顒望，誤幾回天際識(shí)歸舟。望——盼夫時(shí)的焦急誤——誤認(rèn)時(shí)的驚喜識(shí)——覺察后的失望

爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。

結(jié)句篇末點(diǎn)題?！耙嘘@干”，與“對(duì)”，與“當(dāng)樓”，與“登高臨遠(yuǎn)”，與“望”，與“嘆”，與“想”，都相關(guān)聯(lián)、相輝映。詞中登高遠(yuǎn)眺之景，皆為“倚闌干”時(shí)所見；思?xì)w之情又是從“凝愁”中生發(fā)；而“爭知我”三字化虛為實(shí)，使思?xì)w之苦，懷人之情表達(dá)更為曲折動(dòng)人。下片：思鄉(xiāng)懷人情愁思藝術(shù)特色二

以委婉曲折的筆法達(dá)難達(dá)之情。

下片，即景抒情，以直抒胸臆的手法，正面抒寫離愁，后又轉(zhuǎn)換角度，由行者（自己），想居者（佳人），側(cè)重虛寫，側(cè)面表現(xiàn)自己的思?xì)w不得的惆悵，最后又想象以反問方式向佳人吐相思之苦。詞人以極為自然的轉(zhuǎn)換手法，從自己和對(duì)方兩頭著筆，感情曲折，把游子飄泊歸鄉(xiāng)不得的凄苦情懷，表達(dá)了淋漓盡致。主旨詞人傾吐了萍蹤飄泊的坎坷經(jīng)歷，表現(xiàn)了因事業(yè)無成而生的內(nèi)心矛盾與苦悶。從一個(gè)側(cè)面反映了封建時(shí)代中下層士子典型的生活遭遇和思想情緒。藝術(shù)特色三