《動畫劇本創(chuàng)作（第三版）》課件 第九章 動畫劇本的改編

09動畫劇本的改編第一節(jié)動畫劇本改編的模式

第二節(jié)動畫劇本改編的技巧動畫劇本改編的模式第一節(jié)第一節(jié)動畫劇本改編的模式一、照貓畫虎式遵循這種模式改編劇本，基本忠實于原著，不對原著的主題思想、基本情節(jié)、主要人物進行較大的改動。在改編動畫劇本的時候，保持原著的面貌不失為一種方便、快捷而又可靠的辦法。第一節(jié)動畫劇本改編的模式動畫片《南郭先生》（見圖9-1）是根據《韓非子·內儲說上》中的寓言故事《濫竽充數》改編的，這部動畫片保留了寓言故事的“原貌”，內容和情節(jié)都沒有大的改動。《曹沖稱象》（見圖9-2）是一部木偶動畫片，故事取材于《三國志》，動畫片內容與原著的基本一致。第一節(jié)動畫劇本改編的模式第一節(jié)動畫劇本改編的模式《阿凡提的故事》（見圖9-3）取材于維吾爾族的傳說，雖然人物性格和故事情節(jié)都基本沒有改動，但木偶造型使人物更為幽默夸張，穆斯林風情更加鮮明突出，極好地突出了故事的主題。日本動畫片《尼爾斯騎鵝旅行記》（見圖9-4）改編自諾貝爾文學獎獲得者瑞典女作家塞爾瑪·拉格洛夫的同名代表作。第一節(jié)動畫劇本改編的模式第一節(jié)動畫劇本改編的模式二、斷章取義式遵循這種模式改編劇本是選取原著的一部分內容并進行改編。例如，動畫片《風之少女艾米莉》（見圖9-5）取材于艾米莉系列小說的第一部《新月的艾米莉》，作者是加拿大女作家露西·莫德·蒙哥馬利。國產動畫片《大鬧天宮》（見圖9-6）劇本創(chuàng)作歷時四年，編劇對《西游記》前七回進行了改編，這部動畫片在四十余個國家上映，其主角美猴王已成為世界億萬觀眾喜愛的動畫形象。第一節(jié)動畫劇本改編的模式第一節(jié)動畫劇本改編的模式三、捕風捉影式遵循這種模式改編劇本是對原著做“變臉”手術，完全打破原著的故事框架和風格面貌，抓住原著中的某一個點“借題發(fā)揮”，以打造一個新的動畫世界。第一節(jié)動畫劇本改編的模式例如，動畫片《羅密歐與朱麗葉》（見圖9-7）以莎士比亞經典作品《羅密歐與朱麗葉》為藍本，但編劇將原著的悲劇結局改為喜劇結局，將主角改成了矮人精靈。再如，動畫片《幽游白書》（見圖9-8）就是脫胎于原著，講述一個人死去之后其靈魂和地府的人繼續(xù)戰(zhàn)斗的故事。第一節(jié)動畫劇本改編的模式第一節(jié)動畫劇本改編的模式《圣斗士星矢》（見圖9-9）的題材來自希臘神話，但是動畫片講述的故事和希臘神話卻完全不同。第一節(jié)動畫劇本改編的模式四、斧鑿加工式遵循這種模式改編劇本是對原著進行局部改編。編劇根據自己的需要對原著進行“整形”，保持主干部分不變，增刪、編輯原著的一部分內容。日本動畫片《仙界傳封神演義》（見圖9-10）取材于我國名著《封神演義》，編劇使原著中的故事發(fā)生在現代社會中。第一節(jié)動畫劇本改編的模式第一節(jié)動畫劇本改編的模式動畫片《豬八戒吃西瓜》（見圖9-11）取材于《西游記》，但是這部剪紙動畫片較原著情節(jié)更為細膩，片中對豬八戒的形象刻畫尤為傳神，貪婪的吃相和笨拙的動作讓人忍俊不禁。動畫片《嶗山道士》（見圖9-12）取材于《聊齋志異》，片中主角在夢中到嶗山學仙，因為不能吃苦而溜之大吉。動畫片在原著的基礎上多了不少情節(jié)，最精彩的是主角學習穿墻術、請嫦娥伴舞、賞月飲酒的情節(jié)。第一節(jié)動畫劇本改編的模式第一節(jié)動畫劇本改編的模式五、提煉壓縮式遵循這種模式改編劇本是針對篇幅較長、內容較多的中長篇作品，選擇人物性格鮮明、沖突集中且又具有動畫藝術表現力的部分進行改編創(chuàng)作，使故事情節(jié)更具沖擊力。第一節(jié)動畫劇本改編的模式西班牙動畫片《堂吉訶德》（見圖9-13）對塞萬提斯的原著進行了大刀闊斧的刪減。第一節(jié)動畫劇本改編的模式作品賞析??保羅·古里莫被譽為法國當代最杰出的動畫導演，他創(chuàng)作的動畫片《國王與小鳥》取得了巨大的成功。《國王與小鳥》根據安徒生童話《牧羊女與掃煙囪的人》改編而成，巧妙地影射了法國大革命的發(fā)生背景，影片主題深刻，情節(jié)設計曲折，浪漫、唯美的基調與荒誕、諷刺的細節(jié)設計巧妙地結合在一起，意蘊豐厚?！秶跖c小鳥》以會說話的小鳥為中心展開故事，用短短80分鐘的時間展示了一個兼?zhèn)浞饨ㄍ醭攸c與工業(yè)社會弊病的帝國的崩潰，講述了平凡人對自由與希望的追求。宏大的主題中穿插著牧羊女與掃煙囪小伙子純真的愛情故事，巧妙地融合了童話題材的浪漫與政治題材的嚴肅。影片主次分明，但個性鮮明的人物也是該片的一大亮點，暴戾兇殘的國王，機智無畏的小鳥，勇敢善良的窮小子，敢愛敢恨的牧羊女，對生活持樂觀態(tài)度的盲人音樂家等展現了人性不同的側面。影片中吊詭的細節(jié)設計、復雜的隱喻使得影片有了多義而多維的意義闡釋空間，可以借用“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”這句名言來說明《國王與小鳥》帶給觀眾的豐富感受。《國王與小鳥》—動畫的浪漫與政治的嚴肅第一節(jié)動畫劇本改編的模式作品賞析??動畫劇本改編的技巧第二節(jié)第二節(jié)動畫劇本改編的技巧一、選取題材選取題材是改編動畫劇本的第一步。題材是劇本具體描寫的主要事件或生活現象，是編劇在生活積累和材料研究的基礎上，對素材進行選擇、剪裁、提煉加工而形成的劇本的基本內容。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧編劇在劇本創(chuàng)作中對題材進行現代化轉換，挖掘出適合現代觀眾口味的新意，提煉出與時代精神相匹配的內涵；將古典題材與時代精神相聯(lián)系，從中提取能體現人類共同審美趣味和價值取向的內容。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧二、提煉情節(jié)進行劇本改編時，要厘清原著的故事類型和情節(jié)脈絡。在此基礎上，才能充分利用動畫片獨有的視聽語言，改編出符合動畫藝術規(guī)律的劇本。下面以不同類型的民間故事為例進行說明，見教材P161表9-1。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧名家名論迪士尼技術總監(jiān)凱文·蓋格講述動畫故事的十種類型第一種類型叫“屋子里的怪獸”。矛盾沖突發(fā)生在一個相對封閉的環(huán)境中，主角要想辦法不被怪獸吃掉?！洞蟀做L》《異形》就是講述這類故事的動畫片。第二種類型叫“尋找圣物”。主角要找到某個寶物，重點是找尋的過程，同時主角的成長比找到寶物本身更有價值?！秺W茲國歷險記》就是講述這類故事的動畫片。第三種類型叫“瓶子里的精靈”。主角因為實現一個愿望，生活反而變得非常糟糕，最后他發(fā)現其實自己原本的生活才是最美好的。第四種類型叫“有困擾的人”。一個非常普通的人發(fā)現自己在一個非常不尋常的環(huán)境里面，他必須獲得獨特的才能或智力，才能征服對手或環(huán)境。第五種類型叫“成人禮”。講述這類故事的動畫片一定要讓觀眾一開始就發(fā)現這個角色的不足之處，所以當他遇到一件事情的時候，他必須要成長，在這個過程中他才會真正了解到自己的不足之處。最經典的例子就是《獅子王》等。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧名家名論第六種類型叫“愛情故事”。講述這類故事的動畫片一開始主角之間互相討厭，可動畫片結束時他們又互相喜歡?！睹琅c野獸》和《海洋奇緣》的故事屬于這種類型。第七種類型叫“謎團”。在講述這類故事的動畫片中，主角通常不會有太多改變，他的任務是發(fā)掘事情的真相，但是到了片尾大家會發(fā)現一些有關人性的內容。第八種類型叫“一個非常聰明的傻子”。主角很愚蠢但是又很聰明，面對一個非常強大的敵人，最終取得了勝利。第九種類型叫“一個人對抗一個機構、一個組織”。在一個圈子中，人失去了自由或者獨立性，于是開始了個體和群體之間的斗爭，講述這類故事的動畫片如《蟲蟲特工隊》。第十種類型叫“超級英雄”。主角是一個有特殊能力的人，可是卻身處一個很普通的環(huán)境里，通常會有一個嫉妒他的人物出現，并和他對抗，講述這類故事的動畫片如《超人總動員》《蜘蛛俠》。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧三、改造人物1．做好人物的“加減法”做好人物的“加減法”即豐富和改變人物的造型，或者增加原著中沒有的人物。例如，迪士尼公司的編劇在創(chuàng)作《小美人魚》（見圖9-14）的劇本時，把原本悲慘的結局改成大團圓結局；加入了許多鮮活的角色，把小美人魚塑造成具有現代人物個性的女主角；將紅蟹改成一位逗趣討喜又充滿天分的音樂家。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧第二節(jié)動畫劇本改編的技巧英國亞瑟王傳奇的一生一直令后人津津樂道，改編自亞瑟王的傳說的動畫片《石中劍》（見圖9-15）。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧動畫片《花木蘭》（見圖9-16）是根據《木蘭辭》和相關素材改編的。迪士尼公司出品的《花木蘭》有兩個明顯的特點：一是較之原著，動畫片中有關木蘭的故事更為豐滿完整；二是故事情節(jié)與原著相比有較大的變化。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧2．將人物造型改為非人類造型迪士尼公司把綠林英雄羅賓漢的傳奇故事拍成“動物版”的動畫電影（見圖9-17），而且編劇按照各個角色個性特征的不同，選擇用不同的動物來演繹不同角色。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧《奧利華歷險記》（見圖9-18）改編自狄更斯的作品《孤雛淚》，不過編劇卻把主角改為一只橙色的小貓咪奧利華，場景也由原著中的霧都倫敦改為五光十色的大都會紐約，動畫片講述了奧利華與他的狗朋友們以及女孩珍妮之間患難見真情的故事。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧第二節(jié)動畫劇本改編的技巧《怪鴨歷險記》（見圖9-19）中的所有人物都有禽鳥的造型。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧四、創(chuàng)新情節(jié)情節(jié)模式是對敘事作品的敘事元素排列規(guī)律的概括。法國戲劇學家喬治·普羅第曾歸納出著名的“三十六種模式”，如復仇、戀愛受阻、尋找、求告、援救、捕逃、綁劫、悔恨等。后來赫爾曼又將它們簡化歸納成幾種范疇更大的模式：愛情、飛黃騰達、灰姑娘式、三角戀愛、歸來、復仇、轉變、犧牲、家庭等。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧模式是經驗、規(guī)律和套路，可以使編劇掌握創(chuàng)作的捷徑，但劇本創(chuàng)作不能完全遵循模式，毫無創(chuàng)新。創(chuàng)新是改編的靈魂，也是成功創(chuàng)作劇本的關鍵。通過創(chuàng)新，劇本不再受故事原型、素材段落的約束，能給人以“熟悉的陌生人”的感覺。要達到這樣的目的，編劇完全可以在利用原有題材、素材的基礎上，加入完全不同的新意、想法，利用想象力大膽地顛覆原有的故事情節(jié)，從而達到情節(jié)發(fā)展“在情理之中，又在意料之外”的效果。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧母健弘創(chuàng)作的動畫短片《龜兔對決》（見圖9-20）講述的是一個充滿創(chuàng)意及戲劇性情節(jié)的故事。改編后的故事打破了人們對龜兔賽跑情節(jié)的思維定式。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧第二節(jié)動畫劇本改編的技巧作品賞析??本片取材于我國的民間傳說“鯉魚跳龍門”，不過在劇情上有所創(chuàng)新，編劇在創(chuàng)作過程中充分考慮了當今孩子的心理特點與喜好，將故事改編成52集動畫連續(xù)劇，以集齊龍鱗跳龍門為主要線索，充分發(fā)揮了想象力。美麗的鯉魚湖遭受了假扮龍王的癩皮蛇的侵害，小鯉魚泡泡逃了出來，決定去尋找真龍拯救家鄉(xiāng)。它先后結識了雙面龜、小海馬阿酷、小歌星水母美美。四個小伙伴在艱辛地尋找真龍的過程中互相幫助、互相鼓勵，與一路追殺而來的賴皮蛇及其幫兇展開了機智勇敢的斗爭。它們經歷了種種誘惑和無數考驗，終于憑借頑強的信念找到了五片龍鱗，飛越了神奇的龍門，打敗了癩皮蛇，恢復了美麗的家園，并擔負起守衛(wèi)家園的責任。編劇以非凡的想象力創(chuàng)造了性格鮮明的人物，創(chuàng)作了曲折動人的情節(jié)，征服了觀眾?！缎□庺~歷險記》—熟悉的陌生人第一節(jié)動畫劇本改編的模式作品賞析??第二節(jié)動畫劇本改編的技巧五、增加細節(jié)美國著名的編劇菲爾德說：“劇本涉及的都是外部情景，是具體細節(jié)?！奔毠?jié)起著修飾和畫龍點睛的作用。賦予故事極具藝術魅力的細節(jié)，既能加強沖突，刻畫人物，讓觀眾能更好地了解角色與劇情，又能增加故事的真實感。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧例如，在《怪物公司》（見圖9-21）中，為表現眾多怪物的工作環(huán)境，編劇在這些怪物上班的一段戲中設計了刷卡的細節(jié)，一連串效仿人類工作的細節(jié)使觀眾漸漸因這些井然有序的“情景”，認同眾多怪物確實有與人同樣的智慧，身處同樣發(fā)達的工業(yè)社會環(huán)境中等。第二節(jié)動畫劇本改編的技巧第二節(jié)動畫劇本改編的技巧在《大鬧天宮》（見圖9-22