《第23課 美術(shù)的輝煌》（同步訓(xùn)練）高中歷史必修3-人教版-2024-2025學(xué)年

《第23課美術(shù)的輝煌》同步訓(xùn)練(答案在后面)一、單項(xiàng)選擇題（本大題有16小題，每小題3分，共48分）1、第23課《美術(shù)的輝煌》中，下列哪位藝術(shù)家被普遍認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期的代表人物，其作品《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》至今仍享譽(yù)世界？A.米開朗基羅B.達(dá)·芬奇C.拉斐爾D.沃爾泰爾2、在《美術(shù)的輝煌》一課中，下列哪項(xiàng)描述不符合文藝復(fù)興美術(shù)的特點(diǎn)？A.注重表現(xiàn)人的自然形態(tài)和情感B.強(qiáng)調(diào)人文主義精神C.運(yùn)用透視法使畫面更具立體感D.以描繪宗教題材為主3、北宋時(shí)期，哪位畫家的山水畫被稱為“山水畫的巔峰之作”，他的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響？A.張擇端B.范寬C.李公麟D.馬遠(yuǎn)4、下列關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的描述，正確的是：A.該畫描繪的是唐代文人的生活場(chǎng)景B.該畫是宋代的宮廷畫C.該畫通過(guò)夜宴場(chǎng)景反映了畫家對(duì)官場(chǎng)的批判D.該畫是宋代民間繪畫的代表作品5、《美術(shù)的輝煌》一課中，提到古希臘藝術(shù)家在表現(xiàn)人體時(shí)，采用了一種獨(dú)特的比例關(guān)系，以下哪項(xiàng)不是這種比例關(guān)系的體現(xiàn)？A.頭與身體的比例為1:7B.手臂的長(zhǎng)度與身體的比例為1:2C.腿部與身體的比例為1:2D.胸部寬度與身體的比例為1:36、《美術(shù)的輝煌》一課中，提到古羅馬美術(shù)的特點(diǎn)是注重寫實(shí)與實(shí)用性，以下哪項(xiàng)不是古羅馬美術(shù)的特點(diǎn)？A.喜歡使用大理石作為雕塑材料B.注重人物表情的細(xì)膩刻畫C.作品多用于公共建筑和紀(jì)念性建筑D.強(qiáng)調(diào)畫面色彩的豐富多樣7、第23課《美術(shù)的輝煌》中，被譽(yù)為“西方美術(shù)之父”的是哪位藝術(shù)家？A.拉斐爾B.米開朗基羅C.畢加索D.達(dá)·芬奇8、以下哪部作品被普遍認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的繪畫之一？A.《創(chuàng)世紀(jì)》B.《最后的審判》C.《維納斯的誕生》D.《自由引導(dǎo)人民》9、以下哪位藝術(shù)家被尊稱為“文藝復(fù)興三杰”之一？A.達(dá)·芬奇B.米開朗基羅C.拉斐爾D.拉伯雷10、以下哪個(gè)時(shí)期的美術(shù)作品被稱為“文藝復(fù)興美術(shù)”？A.古希臘時(shí)期B.古羅馬時(shí)期C.文藝復(fù)興時(shí)期D.巴洛克時(shí)期11、北宋時(shí)期，張擇端的《清明上河圖》描繪了當(dāng)時(shí)城市的繁華景象，以下哪項(xiàng)不是這幅畫所體現(xiàn)的藝術(shù)特色？A.細(xì)膩的筆觸，豐富的色彩B.宏偉的構(gòu)圖，細(xì)致的描繪C.現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，注重人物細(xì)節(jié)D.著重表現(xiàn)了宗教信仰12、下列關(guān)于唐代畫家吳道子的說(shuō)法，不正確的是：A.吳道子被譽(yù)為“畫圣”B.吳道子的畫作以山水畫著稱C.吳道子的畫作風(fēng)格注重寫實(shí)D.吳道子的畫作對(duì)后世影響深遠(yuǎn)13、以下哪位藝術(shù)家被尊稱為“文藝復(fù)興三杰”之一？A.達(dá)芬奇B.米開朗基羅C.拉斐爾D.畢加索14、文藝復(fù)興時(shí)期，以下哪部作品被認(rèn)為是西方美術(shù)史上的巔峰之作？A.《最后的晚餐》B.《蒙娜麗莎》C.《大衛(wèi)像》D.《圣母子》15、以下哪位藝術(shù)家被稱為“文藝復(fù)興三杰”之一？A.達(dá)·芬奇B.拉斐爾C.米開朗基羅D.倫勃朗16、以下哪幅作品是達(dá)·芬奇的代表作之一？A.《蒙娜麗莎》B.《最后的晚餐》C.《創(chuàng)世紀(jì)》D.《自由引導(dǎo)人民》二、非選擇題（本大題有4小題，每小題13分，共52分）第一題：分析文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)發(fā)展的原因及其對(duì)后世的影響。第二題：分析比較文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)家和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)美術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格及其對(duì)后世的影響。要求：簡(jiǎn)述兩位藝術(shù)家的代表作品及藝術(shù)風(fēng)格。比較兩位藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格在文藝復(fù)興時(shí)期和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的異同。分析這兩位藝術(shù)家的藝術(shù)成就對(duì)后世美術(shù)發(fā)展的影響。第三題：分析文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)的特點(diǎn)及其對(duì)后世的影響。第四題：分析文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)作品的特點(diǎn)及其產(chǎn)生的原因?！兜?3課美術(shù)的輝煌》同步訓(xùn)練及答案解析一、單項(xiàng)選擇題（本大題有16小題，每小題3分，共48分）1、第23課《美術(shù)的輝煌》中，下列哪位藝術(shù)家被普遍認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期的代表人物，其作品《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》至今仍享譽(yù)世界？A.米開朗基羅B.達(dá)·芬奇C.拉斐爾D.沃爾泰爾答案：B解析：達(dá)·芬奇是文藝復(fù)興時(shí)期的代表人物之一，他的作品《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》都是藝術(shù)史上的經(jīng)典之作。米開朗基羅也是文藝復(fù)興時(shí)期的杰出藝術(shù)家，但他的代表作品更多是雕塑和建筑。拉斐爾也是文藝復(fù)興時(shí)期的著名畫家，但與題目中提到的作品無(wú)關(guān)。沃爾泰爾則是啟蒙時(shí)期的思想家，與文藝復(fù)興無(wú)關(guān)。因此，正確答案是B.達(dá)·芬奇。2、在《美術(shù)的輝煌》一課中，下列哪項(xiàng)描述不符合文藝復(fù)興美術(shù)的特點(diǎn)？A.注重表現(xiàn)人的自然形態(tài)和情感B.強(qiáng)調(diào)人文主義精神C.運(yùn)用透視法使畫面更具立體感D.以描繪宗教題材為主答案：D解析：文藝復(fù)興美術(shù)的特點(diǎn)之一是注重表現(xiàn)人的自然形態(tài)和情感，這與中世紀(jì)宗教美術(shù)的抽象和神秘風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。同時(shí)，文藝復(fù)興強(qiáng)調(diào)人文主義精神，即以人為本，尊重個(gè)體的價(jià)值和尊嚴(yán)。透視法的運(yùn)用也是文藝復(fù)興美術(shù)的一大特色，它使得畫面更加立體和真實(shí)。然而，D選項(xiàng)提到的以描繪宗教題材為主并不是文藝復(fù)興美術(shù)的唯一特點(diǎn)，文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們也開始描繪世俗生活和歷史題材。因此，D選項(xiàng)描述不符合文藝復(fù)興美術(shù)的特點(diǎn)。3、北宋時(shí)期，哪位畫家的山水畫被稱為“山水畫的巔峰之作”，他的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響？A.張擇端B.范寬C.李公麟D.馬遠(yuǎn)答案：B解析：范寬是北宋時(shí)期的著名畫家，尤其擅長(zhǎng)山水畫。他的代表作品《溪山行旅圖》被譽(yù)為“山水畫的巔峰之作”，其構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，意境深遠(yuǎn)，對(duì)后世的山水畫發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。因此，正確答案是B。張擇端以《清明上河圖》聞名，李公麟以花鳥畫著稱，馬遠(yuǎn)則以構(gòu)圖獨(dú)特的小景山水畫聞名。這些選項(xiàng)與題干所要求的“山水畫”不符。4、下列關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的描述，正確的是：A.該畫描繪的是唐代文人的生活場(chǎng)景B.該畫是宋代的宮廷畫C.該畫通過(guò)夜宴場(chǎng)景反映了畫家對(duì)官場(chǎng)的批判D.該畫是宋代民間繪畫的代表作品答案：C解析：《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中所作，描繪了南唐貴族韓熙載在家中夜宴的情景。畫家通過(guò)這幅畫反映了韓熙載復(fù)雜的心態(tài)和當(dāng)時(shí)社會(huì)的一些矛盾，因此可以說(shuō)通過(guò)夜宴場(chǎng)景反映了畫家對(duì)官場(chǎng)的批判。選項(xiàng)A描述的是唐代，與畫作的創(chuàng)作時(shí)代不符；選項(xiàng)B錯(cuò)誤，因?yàn)椤俄n熙載夜宴圖》并非宋代的宮廷畫；選項(xiàng)D錯(cuò)誤，因?yàn)椤俄n熙載夜宴圖》并非宋代民間繪畫的代表作品。因此，正確答案是C。5、《美術(shù)的輝煌》一課中，提到古希臘藝術(shù)家在表現(xiàn)人體時(shí)，采用了一種獨(dú)特的比例關(guān)系，以下哪項(xiàng)不是這種比例關(guān)系的體現(xiàn)？A.頭與身體的比例為1:7B.手臂的長(zhǎng)度與身體的比例為1:2C.腿部與身體的比例為1:2D.胸部寬度與身體的比例為1:3答案：C解析：古希臘藝術(shù)家在表現(xiàn)人體時(shí)，通常將頭與身體的比例定為1:7，手臂的長(zhǎng)度與身體的比例為1:2，胸部寬度與身體的比例為1:3。而腿部與身體的比例并不是1:2，所以C選項(xiàng)是不正確的。腿部與身體的比例通常在1:4到1:5之間。6、《美術(shù)的輝煌》一課中，提到古羅馬美術(shù)的特點(diǎn)是注重寫實(shí)與實(shí)用性，以下哪項(xiàng)不是古羅馬美術(shù)的特點(diǎn)？A.喜歡使用大理石作為雕塑材料B.注重人物表情的細(xì)膩刻畫C.作品多用于公共建筑和紀(jì)念性建筑D.強(qiáng)調(diào)畫面色彩的豐富多樣答案：D解析：古羅馬美術(shù)注重寫實(shí)與實(shí)用性，喜歡使用大理石作為雕塑材料，作品多用于公共建筑和紀(jì)念性建筑，同時(shí)也注重人物表情的細(xì)膩刻畫。而強(qiáng)調(diào)畫面色彩的豐富多樣并不是古羅馬美術(shù)的特點(diǎn)。古羅馬美術(shù)在色彩運(yùn)用上相對(duì)較為簡(jiǎn)潔，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，但并不追求色彩的多樣性和細(xì)膩?zhàn)兓?、第23課《美術(shù)的輝煌》中，被譽(yù)為“西方美術(shù)之父”的是哪位藝術(shù)家？A.拉斐爾B.米開朗基羅C.畢加索D.達(dá)·芬奇答案：D解析：達(dá)·芬奇是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的杰出藝術(shù)家，被譽(yù)為“西方美術(shù)之父”。他的代表作品包括《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》。A選項(xiàng)拉斐爾和C選項(xiàng)畢加索也是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家，但拉斐爾以圣母像著稱，畢加索則以現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格聞名。B選項(xiàng)米開朗基羅同樣是文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家，但他的主要成就在于雕塑和建筑。因此，正確答案是D選項(xiàng)。8、以下哪部作品被普遍認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的繪畫之一？A.《創(chuàng)世紀(jì)》B.《最后的審判》C.《維納斯的誕生》D.《自由引導(dǎo)人民》答案：C解析：《維納斯的誕生》是文藝復(fù)興時(shí)期意大利藝術(shù)家桑德羅·波提切利的代表作之一，被普遍認(rèn)為是文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的繪畫之一。這幅畫以其優(yōu)雅的線條、和諧的色彩和精湛的技藝著稱。A選項(xiàng)《創(chuàng)世紀(jì)》和B選項(xiàng)《最后的審判》是米開朗基羅的作品，雖然也是文藝復(fù)興時(shí)期的杰作，但與題目中的描述不符。D選項(xiàng)《自由引導(dǎo)人民》是19世紀(jì)法國(guó)畫家歐仁·德拉克羅瓦的作品，不屬于文藝復(fù)興時(shí)期。因此，正確答案是C選項(xiàng)。9、以下哪位藝術(shù)家被尊稱為“文藝復(fù)興三杰”之一？A.達(dá)·芬奇B.米開朗基羅C.拉斐爾D.拉伯雷答案：ABC解析：達(dá)·芬奇、米開朗基羅和拉斐爾被尊稱為“文藝復(fù)興三杰”，他們的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。拉伯雷是文藝復(fù)興時(shí)期的意大利作家，但不是“三杰”之一。因此，正確答案為A、B、C。10、以下哪個(gè)時(shí)期的美術(shù)作品被稱為“文藝復(fù)興美術(shù)”？A.古希臘時(shí)期B.古羅馬時(shí)期C.文藝復(fù)興時(shí)期D.巴洛克時(shí)期答案：C解析：文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲歷史上一個(gè)重要的文化和藝術(shù)時(shí)期，這一時(shí)期的美術(shù)作品以其對(duì)人文主義的強(qiáng)調(diào)、對(duì)古典文化的復(fù)興以及對(duì)人體解剖學(xué)的深入研究而著稱。古希臘時(shí)期和古羅馬時(shí)期雖然也有優(yōu)秀的美術(shù)作品，但它們不屬于文藝復(fù)興時(shí)期。巴洛克時(shí)期是文藝復(fù)興之后的藝術(shù)風(fēng)格。因此，正確答案為C。11、北宋時(shí)期，張擇端的《清明上河圖》描繪了當(dāng)時(shí)城市的繁華景象，以下哪項(xiàng)不是這幅畫所體現(xiàn)的藝術(shù)特色？A.細(xì)膩的筆觸，豐富的色彩B.宏偉的構(gòu)圖，細(xì)致的描繪C.現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，注重人物細(xì)節(jié)D.著重表現(xiàn)了宗教信仰答案：D解析：張擇端的《清明上河圖》主要展現(xiàn)了北宋都城汴京的繁華景象，其藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在細(xì)膩的筆觸、豐富的色彩、宏偉的構(gòu)圖和細(xì)致的人物描繪上。宗教信仰并非這幅畫的主要表現(xiàn)內(nèi)容，因此選項(xiàng)D不符合題意。其他選項(xiàng)A、B、C都是《清明上河圖》的藝術(shù)特色。12、下列關(guān)于唐代畫家吳道子的說(shuō)法，不正確的是：A.吳道子被譽(yù)為“畫圣”B.吳道子的畫作以山水畫著稱C.吳道子的畫作風(fēng)格注重寫實(shí)D.吳道子的畫作對(duì)后世影響深遠(yuǎn)答案：B解析：吳道子是唐代著名的畫家，被譽(yù)為“畫圣”。他的畫作以人物畫著稱，尤其是宗教壁畫，風(fēng)格注重寫實(shí)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。選項(xiàng)A、C、D都是關(guān)于吳道子的正確描述。而選項(xiàng)B中提到吳道子的畫作以山水畫著稱是不正確的，因?yàn)閰堑雷右匀宋锂嬄劽?，而非山水畫?3、以下哪位藝術(shù)家被尊稱為“文藝復(fù)興三杰”之一？A.達(dá)芬奇B.米開朗基羅C.拉斐爾D.畢加索答案：A解析：達(dá)芬奇、米開朗基羅和拉斐爾被尊稱為“文藝復(fù)興三杰”，他們的作品對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。選項(xiàng)D的畢加索是20世紀(jì)的藝術(shù)家，與文藝復(fù)興時(shí)期無(wú)關(guān)。14、文藝復(fù)興時(shí)期，以下哪部作品被認(rèn)為是西方美術(shù)史上的巔峰之作？A.《最后的晚餐》B.《蒙娜麗莎》C.《大衛(wèi)像》D.《圣母子》答案：B解析：《蒙娜麗莎》是達(dá)芬奇的代表作，被廣泛認(rèn)為是西方美術(shù)史上的巔峰之作。這幅畫以其神秘的微笑、精湛的技巧和深刻的人文主義精神而聞名。選項(xiàng)A的《最后的晚餐》也是達(dá)芬奇的作品，但并非本題所問(wèn)的巔峰之作。選項(xiàng)C的《大衛(wèi)像》是米開朗基羅的作品，選項(xiàng)D的《圣母子》是拉斐爾的作品，雖然都是文藝復(fù)興時(shí)期的經(jīng)典作品，但并非本題答案。15、以下哪位藝術(shù)家被稱為“文藝復(fù)興三杰”之一？A.達(dá)·芬奇B.拉斐爾C.米開朗基羅D.倫勃朗答案：A解析：達(dá)·芬奇、拉斐爾和米開朗基羅并稱為“文藝復(fù)興三杰”，他們?cè)谒囆g(shù)上的成就和影響都非常巨大。倫勃朗雖然也是著名的藝術(shù)家，但不是“文藝復(fù)興三杰”之一。因此，正確答案是A。16、以下哪幅作品是達(dá)·芬奇的代表作之一？A.《蒙娜麗莎》B.《最后的晚餐》C.《創(chuàng)世紀(jì)》D.《自由引導(dǎo)人民》答案：A解析：達(dá)·芬奇的代表作包括《蒙娜麗莎》和《最后的晚餐》?！秳?chuàng)世紀(jì)》是米開朗基羅的作品，《自由引導(dǎo)人民》是19世紀(jì)法國(guó)畫家德拉克羅瓦的作品。因此，正確答案是A。二、非選擇題（本大題有4小題，每小題13分，共52分）第一題：分析文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)發(fā)展的原因及其對(duì)后世的影響。答案：文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)發(fā)展的原因：（1）經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)：意大利在文藝復(fù)興時(shí)期是歐洲經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，商業(yè)繁榮，資本主義萌芽，為美術(shù)發(fā)展提供了物質(zhì)條件。（2）人文主義思想：文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義思想興起，強(qiáng)調(diào)人的價(jià)值，重視人的個(gè)性，促進(jìn)了美術(shù)創(chuàng)作的自由和創(chuàng)新。（3）藝術(shù)傳統(tǒng)：意大利有著悠久的歷史和文化傳統(tǒng)，為美術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作素材和技巧。文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)對(duì)后世的影響：（1）推動(dòng)了美術(shù)的全面發(fā)展：文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)作品在題材、表現(xiàn)手法、技巧等方面取得了重大突破，為后世美術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。（2）影響了歐洲美術(shù)發(fā)展：意大利美術(shù)成為歐洲美術(shù)的典范，對(duì)歐洲各國(guó)美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。（3）促進(jìn)了東西方文化交流：文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)家通過(guò)作品和交流活動(dòng)，促進(jìn)了東西方文化的相互借鑒和融合。解析：本題考查了文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)發(fā)展的原因及其對(duì)后世的影響。解答時(shí)，首先分析意大利美術(shù)發(fā)展的原因，包括經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、人文主義思想和藝術(shù)傳統(tǒng)等方面。然后，闡述文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)對(duì)后世的影響，如推動(dòng)美術(shù)全面發(fā)展、影響歐洲美術(shù)發(fā)展以及促進(jìn)東西方文化交流等。在解答過(guò)程中，要注意結(jié)合歷史背景和相關(guān)知識(shí)點(diǎn)，以全面、準(zhǔn)確地回答問(wèn)題。第二題：分析比較文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)家和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)美術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格及其對(duì)后世的影響。要求：簡(jiǎn)述兩位藝術(shù)家的代表作品及藝術(shù)風(fēng)格。比較兩位藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格在文藝復(fù)興時(shí)期和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的異同。分析這兩位藝術(shù)家的藝術(shù)成就對(duì)后世美術(shù)發(fā)展的影響。答案：藝術(shù)家一：達(dá)芬奇（意大利文藝復(fù)興時(shí)期）代表作品：《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》藝術(shù)風(fēng)格：注重人物內(nèi)心情感的刻畫，追求真實(shí)與美的統(tǒng)一，運(yùn)用透視法、解剖學(xué)等科學(xué)原理，使畫面具有立體感和生動(dòng)性。藝術(shù)家二：達(dá)維特（法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期）代表作品：《拿破侖加冕》、《馬拉之死》藝術(shù)風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)理性與秩序，注重畫面構(gòu)圖和色彩運(yùn)用，追求畫面簡(jiǎn)潔、莊重，體現(xiàn)時(shí)代精神和社會(huì)變革。異同點(diǎn)：相同點(diǎn)：兩位藝術(shù)家都注重人物形象的塑造，追求藝術(shù)的真實(shí)性，并對(duì)后世美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。不同點(diǎn)：達(dá)芬奇的作品更注重細(xì)節(jié)描繪和情感表達(dá)，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的藝術(shù)感受；達(dá)維特則更注重理性思考和時(shí)代精神的體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的社會(huì)功能。影響分析：達(dá)芬奇和達(dá)維特的藝術(shù)成就對(duì)后世美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他們的作品不僅代表了各自時(shí)期的藝術(shù)高峰，而且為后世的藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作素材和理論依據(jù)。達(dá)芬奇的繪畫技巧和達(dá)維特的藝術(shù)理念，成為后世藝術(shù)家學(xué)習(xí)和模仿的典范，推動(dòng)了美術(shù)從文藝復(fù)興到啟蒙運(yùn)動(dòng)的演變。解析：本題要求考生分析比較文藝復(fù)興時(shí)期和啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的兩位藝術(shù)家，考察考生對(duì)藝術(shù)風(fēng)格、時(shí)代背景及影響的理解能力?？忌诨卮饡r(shí)，應(yīng)首先介紹兩位藝術(shù)家的代表作品及藝術(shù)風(fēng)格，然后比較他們?cè)谒囆g(shù)風(fēng)格上的異同點(diǎn)，最后分析他們的藝術(shù)成就對(duì)后世美術(shù)發(fā)展的影響。在作答過(guò)程中，要注意結(jié)合具體作品進(jìn)行分析，使答案更加豐富和有說(shuō)服力。第三題：分析文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)的特點(diǎn)及其對(duì)后世的影響。答案：一、文藝復(fù)興時(shí)期意大利美術(shù)特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)人文主義精神，關(guān)注人本身的價(jià)值和尊嚴(yán)