《梁楷人物畫“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)研究》1100字（論文）

梁楷人物畫“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)研究目錄TOC\o"1-2"\h\u15059梁楷人物畫“留白”的藝術(shù)表現(xiàn)研究 126940摘要 19443關(guān)鍵詞：人物；“留白”；藝術(shù)表現(xiàn) 125966一、構(gòu)圖呈現(xiàn) 15622二、筆墨運(yùn)用 32578參考文獻(xiàn) 4摘要文人畫的出現(xiàn)及其在后世的發(fā)展，極大地豐富了中國(guó)畫的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)方法。元、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突出發(fā)展，文人畫成為中國(guó)畫的主流，但其末流則走向因襲模仿，距離時(shí)代和生活愈去愈遠(yuǎn)。以至于當(dāng)下極少有研究者可以站在觀賞者的角度去分析中國(guó)畫中的留白處理手法本文以梁楷的《太白行吟圖》《潑墨仙人圖》為例，分析其人物畫中的“留白”作用。關(guān)鍵詞：人物；“留白”；藝術(shù)表現(xiàn)清人竺重光《畫荃云》:“空木難圖，實(shí)景清而空景觀……虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境。”所以在中國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)中，空白部分是整個(gè)畫面精彩之部分，是不可忽略之處。一、構(gòu)圖呈現(xiàn)構(gòu)圖亦稱“章法”“布局”“置陳布勢(shì)”“經(jīng)營(yíng)位置”，在繪畫中指按形式美的規(guī)律來(lái)組織畫面的方法，講究先立意，后根據(jù)畫面需要通過(guò)虛實(shí)、疏密等表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行布置，“留白”也是重要的表現(xiàn)手法之一。構(gòu)圖好壞對(duì)整幅作品的優(yōu)劣起到重要作用，也是畫家獨(dú)創(chuàng)新意的關(guān)鍵。下文以梁楷作品《太白行吟圖》為例進(jìn)行分析。圖1太白行吟圖《太白行吟圖》（圖1），梁楷減筆畫代表作品。畫家將人物衣袍內(nèi)部作空白處理，與背景渾然一體，頭部刻畫細(xì)致，頭發(fā)、胡須絲絲可見。這種畫面中大面留白的表現(xiàn)形式將李白的才華橫溢、瀟灑飄逸、豁達(dá)而直率的個(gè)性、正直與驕傲的品格表現(xiàn)得一覽無(wú)余。畫家通過(guò)畫面空白的構(gòu)圖方式達(dá)到“此處無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)境界。二、筆墨運(yùn)用筆墨是繪畫技法的總稱，是心性的一種筆蹤流露。畫面中所用墨處，以此來(lái)表現(xiàn)畫面的主體。“留白”也稱之為“布白”，在中國(guó)畫構(gòu)圖中有“實(shí)布”和“虛布”兩種表現(xiàn)方法，其中“實(shí)布”是有墨處是形象，空白處為背景，空白為筆墨服務(wù)，具體是通過(guò)筆墨形象表達(dá)畫面意境，以白顯形，以達(dá)到虛中顯實(shí)。這種巧妙地運(yùn)用“筆墨”來(lái)突出“留白”的處理方法，在梁楷的人物畫中具獨(dú)特之處。《潑墨仙人圖》(圖2)，通體以潑墨般的淋漓水墨充分表現(xiàn)出仙人悠然自得、步履蹄珊的癲狂醉態(tài)，有意將五官壓縮，人物的胸部與肚子用墨線勾勒外形和內(nèi)部，通過(guò)大筆潑墨將肚子大片空白襯托得淋漓盡致，變大虛為大實(shí)。人物形象突出，筆墨極具爆發(fā)力，為畫面中最精華之處。畫面中，梁楷巧妙運(yùn)用空白對(duì)比，虛實(shí)互襯，深化主題，通過(guò)對(duì)畫面的把控使思路超越時(shí)空界限，神游物外，創(chuàng)造出玄妙絕美的作品。圖2潑墨仙人圖參考文獻(xiàn)[1]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,2015.[2]葉朗.中國(guó)美學(xué)史大綱[M].上海:上海人民出版社,2010.[3]陸儼少.山水畫芻議[M].上海:上海人民出版社,2013.[4]張朋川.中國(guó)古代花鳥畫構(gòu)圖模式的發(fā)展演變——再議《韓熙載夜宴圖》制作年代[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（美術(shù)與設(shè)計(jì)版）,