2024屆高考語文復(fù)習(xí)-小說敘事結(jié)構(gòu)

2024屆高考語文復(fù)習(xí)-小說敘事結(jié)構(gòu)

小說敘事結(jié)構(gòu)：

?線索結(jié)構(gòu)：

(1)以人物為線索。

如魯迅作品《孔乙己》以“我”-一個(gè)咸亨酒店的“小伙計(jì)”的

所見所聞為線索。

(2)以事物為線索。即所謂的“物線法

如莫泊桑的小說《項(xiàng)鏈》、日本作家栗良平的《一碗陽春面》等

等。

(3)以空間或環(huán)境為線索。

如《祝福》“魯鎮(zhèn)”。

(4)以中心事件為線索。

如奧斯特羅夫斯基的《變色龍》以警官奧楚蔑洛夫處理“狗咬人

事件”為中心來展開故事情節(jié)：葉圣陶的《多收了三五斗》即以“賣

米”這個(gè)中心事件為線索。

(5)以時(shí)間或人物心理為線索。

?結(jié)構(gòu)構(gòu)思：

單線型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)是情節(jié)單純，線索明晰。構(gòu)成小說情節(jié)的線

索只有一條，多是圍繞一兩個(gè)主要人物展開情節(jié)描寫。小說情節(jié)由發(fā)

端、展開到結(jié)局乃至尾聲，依次展開，環(huán)環(huán)相扣，猶如鏈條一般c主

題在完整的情節(jié)描寫和人物刻畫中表現(xiàn)出來。

例如，魯迅的《孔乙己》這篇小說以孔乙己到咸亨酒店喝酒的前

后經(jīng)過為線索來展開敘事，生動(dòng)而深刻地表現(xiàn)了辛亥革命前一個(gè)下層

知識分子孔乙己的復(fù)雜性格和悲慘的一生。

復(fù)線型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)類型的特點(diǎn)是運(yùn)用明暗或主副雙線并行同時(shí)展開。能容

納更為紛繁復(fù)雜的生活內(nèi)容，能更豐滿地刻畫人物形象。

例如，魯迅的小說《藥》采用明暗并行的雙線結(jié)構(gòu)模式。故事的

外殼明線是華老栓一家的故事，暗線則是夏家的故事。通過華夏兩家

的命運(yùn)表現(xiàn)雙重主題：群眾的愚昧和革命者的悲哀。

輻射型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是整篇小說的情節(jié)圍繞著一個(gè)集中的焦點(diǎn)”

呈放射狀展開，它具有打破時(shí)空界限的跳躍性。其結(jié)構(gòu)形式線索是心

理流程。意識流小說常用這種結(jié)構(gòu)方式。

意識流小說和“心理小說”的網(wǎng)狀情節(jié)結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是：

1.小說所敘述的對象是人物的心理活動(dòng)的流動(dòng)過程包括人物的

思想、意識、回憶、聯(lián)想、想象、感覺、直覺、印象、夢境等。

2作家打破傳統(tǒng)小說的時(shí)間順序和因昊邏輯，憑借人物的意識流

動(dòng)來組接素材。

3作者采用了心理分析、獨(dú)白旁白、感官印象以至幻覺、夢境等

表現(xiàn)手法展開敘述C

如伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》，以“斑點(diǎn)”這一個(gè)象征性意象為核

心的“結(jié)點(diǎn)”，連綴起六次心理猜測，來表達(dá)她對社會(huì)現(xiàn)實(shí)、對人生

狀態(tài)等問題的思考C

蛛網(wǎng)型結(jié)構(gòu)：

這種結(jié)構(gòu)方式的特點(diǎn)是整篇小說由三條以上線索互相交叉而成，

盤根錯(cuò)節(jié)宛如一個(gè)蛛網(wǎng)。

例如，柳青的《創(chuàng)業(yè)史》由四條線索同時(shí)展開來結(jié)構(gòu)情節(jié)：一條

是以梁生寶為代表的堅(jiān)決走社會(huì)主義道路的貧下中農(nóng)的活動(dòng)線索，一

條是以郭振山為代表的黨內(nèi)反對派的活動(dòng)線索；一條是以姚世杰、郭

世富為代表的堅(jiān)決反對合作化妄圖恢復(fù)舊秩序的復(fù)辟勢力的活動(dòng)線

索：一條是以梁三老漢為代表的“中間人物”的活動(dòng)線索。四條線索

交織成一個(gè)有機(jī)的網(wǎng)。

《水滸傳》的每個(gè)主要人物都有自己的故事線索，其中的很多線

索是交織在一起的，使得結(jié)構(gòu)有氣魄，生活內(nèi)容復(fù)雜豐民《戰(zhàn)爭與和

平》也是如此。

《紅樓夢入情節(jié)線索繁多，互相交叉，把生活內(nèi)容的深度和廣度

用蛛網(wǎng)形式組織起來。

畫面型結(jié)構(gòu)（蒙太奇結(jié)構(gòu)）

以景物、場面為主體的畫面式情節(jié)單元的組合，即為畫面結(jié)構(gòu)。

這種情節(jié)結(jié)構(gòu)，在傳統(tǒng)小說和現(xiàn)代小說中都大量存在，但其創(chuàng)作旨向、

畫面特點(diǎn)和組合的具體方式卻有很大差異。傳統(tǒng)畫面結(jié)構(gòu)，就其創(chuàng)作

旨向而言作家著意于通過畫面創(chuàng)造而抒情寫意。就其畫面構(gòu)成而言，

是在如畫的自然環(huán)境和自然風(fēng)景之中鑲嵌著人物故事，作家的寫作興

趣不在故事，而在故事賴以發(fā)生的空間和環(huán)境寫人物動(dòng)作不求戲劇舞

臺表演那樣的戲劇化而求富有靜感的神韻。

淡化情節(jié)型結(jié)構(gòu)（詩體小說結(jié)構(gòu)，散文化結(jié)構(gòu)）；

有的小說，在結(jié)構(gòu)上，看不出情節(jié)線象故事性不強(qiáng)，或根本無故

事性可言，只寫一些事全篇側(cè)重于作者情緒的抒寫。組成小說結(jié)構(gòu)的

主要部分就是館結(jié)朗描寫。它用以吸引讀者的并不是生動(dòng)的信節(jié)，而

是流動(dòng)的意識，對細(xì)節(jié)的精彩描繪和對感情的細(xì)致生動(dòng)的抒寫。

散文化情節(jié)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：

一是故事情節(jié)呈現(xiàn)為散文的片斷，就如同散文的敘事是片段事件

的連綴，而不是有頭布尾的連貫故事一樣。

二是形散而神不散，即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會(huì)

風(fēng)情的描繪，創(chuàng)造出生動(dòng)的意境表達(dá)特定的主體情思。這似乎同于散

文了，其實(shí)不然散文所敘之事之人多是真實(shí)的，而“散文”結(jié)構(gòu)所敘之

事之人之境，卻是虛構(gòu)的?！吧⑽摹苯Y(jié)構(gòu)實(shí)際上就是采用了散文的情節(jié)

形式而創(chuàng)造了一個(gè)虛構(gòu)的世界。

意識流小說常用這種結(jié)構(gòu)形式。所謂無情節(jié)小說，或局部或整體

地運(yùn)用這種結(jié)構(gòu)形文不注重情節(jié)，不講故事，如王蒙的《春之聲》、

《夜的眼》竿。

又如張潔的《愛，是不能忘記的》，使情緒貫徹全篇，成為組織

小說材料的無形線索。

突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)（歐?亨利結(jié)構(gòu)）

突轉(zhuǎn)式結(jié)構(gòu)，在結(jié)尾處情節(jié)突然向相反方向轉(zhuǎn)變，揭示真相，而

這個(gè)真相通常都出人意料，但由干前面的情節(jié)早已埋下伏筆，照應(yīng)前

面的情節(jié)，一切又都在情理之中，從而增加小說情節(jié)的生動(dòng)性。

歐?亨利的小說在藝術(shù)處理上的最大特點(diǎn)就是它們的“意外結(jié)局”,

只有到了最后一刻，“謎底”才最終解開，情節(jié)的發(fā)展似乎明明朝著一

個(gè)方向在發(fā)展，結(jié)果卻來個(gè)出其不意。這意外的結(jié)局一般說來是比較

令人寬慰的，即便是悲哀的結(jié)局，也常包含著某種光明之處，這就是

所謂”帶淚的微笑",即"歐?亨利式結(jié)尾;

“延遲”式結(jié)構(gòu)：

作者竭力給故事、人物、讀者的心理設(shè)置障礙，又不使讀者覺得

希望完全破滅，在這種捉迷藏式的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說的

結(jié)構(gòu)張力。如希區(qū)柯克。

象征結(jié)構(gòu)：

象征性情節(jié)結(jié)構(gòu)，即全部情節(jié)單元緊緊圍繞著某個(gè)形而上的抽象

理念一意識、觀點(diǎn)、思想、感覺一而展開和進(jìn)行理念是情節(jié)的內(nèi)核，

是情節(jié)片斷之間的連接線索。

加繆的《局外人》、卡夫卡的《變形記》《城堡》、美國海勒的《出

了毛病》、我國新時(shí)期張抗抗的《北極光》、鄧剛的《迷人的?！贰⑼?/p>

安憶的《墻基》、高曉聲的《魚釣》等都是典型的象征結(jié)構(gòu)作品。

象征性情節(jié)結(jié)構(gòu)小說的藝術(shù)特點(diǎn)如下：

L象征涵義凝聚著所有的情節(jié)單元，貫穿著整個(gè)形象體系。當(dāng)然

其中大部分小說外觀上還有情節(jié)的時(shí)間線索，但是就小說的審美價(jià)值

而言，如果僅僅從線式情節(jié)的角度去理解，那么這些小說的意蘊(yùn)將黯

然失神，甚至蕩然無存。

2.象征形象具有完整性和生動(dòng)性。從創(chuàng)作過程來看，是象征涵義

凝聚和貫穿了形象和情節(jié)，但從成品看，又是形象和情節(jié)暗示和表現(xiàn)

著象征涵義。所以，作家在賦以小說象征涵義時(shí)，仍然致力于形象完

整性和生動(dòng)性的描寫。

3.情節(jié)過程簡明、清晰。因?yàn)樽髡咦非蟮氖抢砟畹母形?，而不?/p>

情節(jié)和形象本身的感染性，所以，盡管整體形象具有完整和生動(dòng)性的

特征，故事情節(jié)也可以是完整的，但情節(jié)過程卻必然是簡明、清晰的。

作者避免事件過程的傳奇性、戲劇性和緊湊性省略了事件的來龍去脈,

放棄了各種人際關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，甚至于有意模糊了人物的姓名來歷

和事件的時(shí)間地點(diǎn)，以便讓象征涵義不被情節(jié)枝蔓所遮蔽而突現(xiàn)出來。

4.象征形象具有大幅變形的特點(diǎn)。象征情節(jié)結(jié)構(gòu)中的形象一歿是

經(jīng)過了大幅度變形處理的因?yàn)橹挥懈叨瓤鋸垬O度變形的形象，其象征

性質(zhì)才更為強(qiáng)烈形而上的理念才更利于傳達(dá)。

?板塊型結(jié)構(gòu)：

這類形式結(jié)構(gòu)的小說不是嚴(yán)格按照情節(jié)發(fā)展的順序來展開，而是