【《棗莊新旺陶瓷廠設計崗實習報告》4700字】

棗莊新旺陶瓷廠設計崗實習報告目錄 1 (三)實習單位介紹 2 2 2(二)手繪練習和頭腦風暴 3(三)學習陶瓷造型風格 3(四)進行陶瓷設計實戰(zhàn) 3 4 4(二)虛心學習 4(三)要專業(yè)知識要學會實際運用 4 5 5實踐是人才培養(yǎng)的重要環(huán)節(jié)，這是一個學生提升綜合素質教育的關鍵時(一)實習時間：(二)實習單位：棗莊新旺陶瓷廠(三)實習單位介紹棗莊新旺陶瓷廠成立于2009年9月14日，公司注冊地址在棗莊滕州市，主要從事陶瓷設計創(chuàng)新；陶瓷工藝藝術研究、傳承、保護和開發(fā)利用；技術服務，研發(fā)成果轉讓；舉辦陶瓷講座、研討會經(jīng)營二、實習內容本次在棗莊新旺陶瓷廠的實踐崗位是陶瓷產(chǎn)品設計師崗位，但是在一開始的工作過程中主要還是主要以繪圖員為主。因此在本次的實習崗位中，我除了負責進行相關的陶瓷設計方案、陶瓷設計效果圖設計之外，還積極主動的參與了大量本次棗莊新旺陶瓷廠實習通過嚴格執(zhí)行新旺公司的各項規(guī)章制度，完全服從制圖人員的工作規(guī)范，保守公司在陶瓷產(chǎn)品設計上的技術秘密外，也有充分了解市場需求，充分了解設計師意圖，在基于國家標準的要求進行陶瓷設計的制圖。通過每天按時、保證按時完成公司交辦的各項工作，保證棗莊新旺陶瓷廠在實習隨著社會的發(fā)展，經(jīng)濟的快速發(fā)展，推動陶瓷的范圍也日益擴大，陶瓷的發(fā)展也在不斷的適應科技、社會、文化的變化，并具有巨大的潛力，從而逐步形成了其發(fā)展的基礎和結構?？v觀我國的陶瓷發(fā)展史，它在很大程度上促進了人類的物質和精神文化的發(fā)展，而陶瓷的發(fā)展也受到了人類社會的影響(劉子杰，陳博文，楊雨澤，2023)。而美術設計，這在某種程度上表征了也是隨著人類文明的進步而發(fā)展的，而隨著科技的進步，他們的陶器也越來越先進。本次在實習期間就參與到了一個關于陶瓷設計的項目，具體內容及過程如下：(一)熟悉陶瓷制作工藝流程第一周，了解棗莊新旺陶瓷廠陶瓷設計師的日常工作，向公司老師傅學習設計技能。了解陶瓷設計師的日常工作，在工作中，具有良好的溝通能力，具有良好的設計思維能力，能夠正確地傳達設計思想。棗莊新旺陶瓷廠老師傅也給了我很多的指導，讓我在學習過程中收獲了很多關于陶瓷色彩、圖案的設計方法，比如陶瓷造型和花紋一定要相輔相成，從這些政策可以推測顏色要與整體圖案相協(xié)調(趙啟航，黃昊天，2021)。在設計時，我還因此考慮到了大眾的審美喜好，比如其余物品的色彩、花紋設計關系，設計過程中最忌色彩混亂等。(二)手繪練習和頭腦風暴在第一周的基礎上，本周開始進行手繪能力與AI、AE、PR、CAD、PS等設計軟件操作能力。通過大量進行這方面的練習，讓我加強了自身的繪圖技能。與此同時，通過棗莊新旺陶瓷廠這一周的實習也讓我開闊了自己的眼界，并得到了我們公司設計師的肯定。在這種布局下在平時的工作中，我們部門主管也會指導我多看一些設計類的網(wǎng)站，多留意優(yōu)秀的設計方案，在棗莊新旺陶瓷廠前輩的帶領下，我開始練習PS和手繪能力，手繪包括彩鉛、馬克筆的使用(吳志超，周不能一成不變套用各類方案，因此公司前輩特意給我安排了創(chuàng)意性設計的頭腦風暴，讓我自己設計一系列的陶瓷的設計方案，在我設計的過程中，給予我一些專(三)學習陶瓷造型風格第三周，我開始嘗試從陶瓷產(chǎn)品的用途和搭配方面對陶瓷產(chǎn)品的造型風格進行歸納，定位。學習棗莊新旺陶瓷廠優(yōu)秀的設計方案，尋求公司前輩的幫助。而在此期間，我一直都在研究關于陶瓷的藝術形式表達(胡雅婷，鄭浩然，高俊豪，2022)?？傮w上講，陶藝作品具有豐富的思想意蘊和時代精神，它通過各種形態(tài)、造型因素的組合，以其特有的設計語言，包含了具象、抽象、象征、隱喻等多種藝術形態(tài)。而這個星期，我僅分析與總結陶瓷設計的素材，就畫滿一本速寫(四)進行陶瓷設計實戰(zhàn)隨著在棗莊新旺陶瓷廠實習時間的推移，公司前輩讓我嘗試著幫其做陶瓷造型的設計，我參考了大量設計資料，看了相關的經(jīng)典案例，畫了幾幅設計稿，但基本都有不足的地方，從這些政策可以推測公司前輩也給與了我相應的指導。他們告訴我，色彩和造型是視覺傳達中最直接、最流行的表達方式。在這種布局下在視覺傳達設計中，色彩往往是溝通的要素(林涵瑜，許思琪，方家，2022)。彩色通信比圖形通信和文檔通信更重要。這就是產(chǎn)品顏色的重要性。在日常陶瓷造型的設計中有許多裝飾色彩。棗莊新旺陶瓷廠的每一種裝飾色彩都有其獨特的藝術魅力。這在某種程度上表征了在日用陶瓷的設計中，圖形、人物等因素在一定程必須與顏色協(xié)調，然后視覺上影響消費者情緒的影響，刺激消費者購買。三、實踐收獲(一)低調地做人，高調地做事。在我進入這個棗莊新旺陶瓷廠工作之后，我要確定我是否有能力做這個工作。不在于大學里學了多少設計與工藝知識，關鍵在于你對工作的態(tài)度，如果你有正確的態(tài)度，哪怕你沒有學到的東西，在工作中也會慢慢的學會(任梓萱，龔欣怡，邵彥君，2019)。多看、多聽、多想、多做，這是我的態(tài)度。在這種布局下在棗莊新旺陶瓷廠的工作上，許多東西和我在學校里學習的設計和手工業(yè)并沒有必然的關系，一開始也許會茫然不知所措，但是在工作中，看到了更多的人，聽到了更多的話，思考了自己應該怎么做，再用自己的行動來實現(xiàn)工作目標(薛晨曦，賈錦程，鐘睿，2020)。慢慢的自己也可以完成相關的工作。即使是大學設計學習中從來沒接觸的知識，只有肯鉆研，總能找到解決方法。所以，我們以后無論做什么,都要擺正心態(tài)，做好自己的工作。(二)虛心學習。我們在工作中遇到了許多問題，尤其是一些專業(yè)課程中沒有涉及到的問題，有些是我們可以詢問的，有些是我們解決不了的，有些是依靠我們個人不能解決的，我們要虛心請教，當別人教我們的時候，我們要謙虛的去講解，不能因為知道了一些小事就沾沾自喜。(三)要專業(yè)知識要學會實際運用魏昕哲，童思，2022)。(四)重視隊伍建設經(jīng)過這樣的交談后做出的設計才是顧客最滿意的(胡凌峰，劉鵬宇，張欣彤，2018)。學的東西運用到實際中，對將來的工作有很大的幫助。一開始我還有點忐忑，但經(jīng)過一系列的實習，我已經(jīng)開始調整自己的想法，對自己的工作內容和工作的方向也有了一個清晰的認識，我認為，如果我們能從實際出發(fā)，改變自己的觀點，積極進取，不斷的往前走，總有一天，更多的機會會蜂擁而至，讓我們成為更加盡管這次棗莊新旺陶瓷廠的實習的時間比較短，但是在這段時間內，我還是收獲頗多。不論是古香古色的陶瓷藝術作品，還是美輪美奐的傳統(tǒng)民族風作品，都能給我?guī)砬八从械母惺?。從這些政策可以推測陶藝以一種獨特的藝術形式，符合人們回歸自然、張揚個性、重新尋找藝術的真諦的需要，在參加的作品中，我發(fā)現(xiàn)陶藝的創(chuàng)作設計追求自然情趣美、藝術美，是將文學、繪畫、雕塑材料、工藝技術融合為一，最大程度地創(chuàng)造出主體的個性，改變陶瓷藝術的審美形態(tài)。它是通過各種形式、造型因素，通過對現(xiàn)實的描述和對藝術意象的塑造，表通過參加棗莊新旺陶瓷廠接洽的一項陶瓷設計工作，讓我發(fā)現(xiàn)在陶藝的特殊設計語言中，運用了具象、抽象、象征、隱喻等多種藝術形態(tài)，通過“泥與火”,“工藝”和“材料”等多種表現(xiàn)手段，發(fā)掘和發(fā)掘“泥與火”“陶與瓷”的個性色彩，從構思、裝飾、選擇、工藝、燒制等方面，發(fā)掘、創(chuàng)造出其他藝術所不能替代的獨特的作品。這在某種程度上表征了而其中的陶瓷文化，我認為是人類在發(fā)展過程中創(chuàng)造出來的一種精神財富。它是人類生活和工作各方面的表現(xiàn)(陸嘉民族的勤勞、智慧和慷慨為一體。在人類文明史上，陶藝是人類文化發(fā)展的產(chǎn)物。陶藝是陶藝藝術家對過去的美學理想與國家精神的具體化?！拔幕辈⒎侵腹糯膫鹘y(tǒng)，它是一種民族性、時代性、國際性的集中體現(xiàn)。因此，陶瓷設計的發(fā)展既要保留傳統(tǒng)，又要整合新的機械。我們要認識到自身的優(yōu)缺點，并在此基礎上，設計出富有中國特色的陶瓷包裝，以反映時代特征，賦予陶瓷文化新的活力(錢悅婷，蔣梓珊，許博，2022)。以及活力，促進中國陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。一般來說，中國包裝的設計應該以自然環(huán)境為基礎，而設計是基于民族文化的。在世界發(fā)展模式下的綠色設計，中國的陶瓷藝術必須考慮其自身的特點，同時考慮到綠色可持續(xù)發(fā)展的理念，使中國陶瓷的日常使用可能成為國際設計藝術的舞臺。經(jīng)過這次實習，我對于設計的領悟更加深刻，同時也感嘆我們中華文化歷史悠久，古人留給我們的藝術作品更值得我們去細細鉆研。參考文獻：[1]張偉杰，李晨宇，王鵬.傳統(tǒng)文化元素在陶瓷裝飾設計中的融合與創(chuàng)新[J].佛山陶瓷，2022,34(10):75-77+98.[2]劉子杰，陳博文，楊雨澤·流行元素在陶瓷設計中的應用[J].陶瓷科學與藝術，2023,58(09):83-85.[3]趙啟航，黃昊天·傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融：中式美學與現(xiàn)代陶瓷設計的探索[J].陶瓷，2021,(07):41-44.[4]吳志超，周思遠，徐志強，孫雅·陶瓷設計中時尚元素的運用方式[J].佛山陶瓷，2021,34(07):113-114.[5]胡雅婷，鄭浩然，高俊豪·傳統(tǒng)裝飾在陶瓷設計的應用與發(fā)展研究[J].陶瓷，2024,(06):135-137.[6]林涵瑜，許思琪，方家·立體主義對現(xiàn)代陶瓷設計藝術的啟示[J].陶瓷科學與藝術，2024,58(06):25-27.[7]宋云飛，唐昕宇，鄧宇軒，蔡欣.時尚元素在陶瓷設計中的運用策略研究[J].鞋類工藝與設計，2024,4(02):140-142.[8]任梓萱，龔欣怡，邵彥君.鄉(xiāng)村藝術元素在陶瓷設計中的運用探討[J].佛山陶瓷，2023,33(11):149-151.[9]薛晨曦，賈錦程，鐘睿.繪畫裝飾在陶瓷藝術設計中的實踐初探[J].陶瓷科學與藝術，2023,57(05):36-37.[10]崔文博，程博濤，魏昕哲，童思·意大利裝飾藝術陶瓷的多元設計創(chuàng)新[J].山東工藝美術學院學報，2023,(01):65-71.[1