【高分復(fù)習(xí)筆記】陳志華《外國建筑史（19世紀(jì)末葉以前）》（第4版）筆記和典型題（含考研真題）詳解

目錄

內(nèi)容簡(jiǎn)介

目錄

第一部分復(fù)習(xí)筆記

第1篇古代埃及、兩河流域和伊朗高原的建筑

第1章古代埃及的建筑

第2章兩河流域和伊朗高原的建筑

第2篇?dú)W洲上古典時(shí)代”的建筑

第3章愛琴文化的建筑

第4章古代希臘的建筑

第5章古羅馬的建筑

第3篇?dú)W洲中世紀(jì)建筑

第6章拜占庭的建筑

第7章西歐中世紀(jì)建筑

第4篇?dú)W洲資本主義萌芽和絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑

第8章意大利文藝復(fù)興建筑

第9章法國古典主義建筑

第10章歐洲其他國家16?18世紀(jì)建筑

第5篇?dú)W美資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期建筑

第11章英國資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期建筑

第12章法國資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期建筑

第13章歐洲其他各國18世紀(jì)下半葉和19世紀(jì)上半葉的建筑

第14章美洲殖民地和美國獨(dú)立前后的建筑

第15章19世紀(jì)中葉的歐洲與北美建筑

第6篇亞洲封建社會(huì)的建筑

第16章伊斯蘭國家的建筑

第17章印度次大陸和東南亞的建筑

第18章朝鮮和日本的建筑

第7篇美洲印第安人建筑

第19章瑪雅的建筑

第20章阿茲特克的建筑

第21章印加的建筑

第二部分典型題（含考研真題）詳解

第1篇古代埃及、兩河流域和伊朗高原的建筑

第2篇?dú)W洲“古典時(shí)代”的建筑

第3篇?dú)W洲中世紀(jì)建筑

第4篇?dú)W洲資本主義萌芽和絕對(duì)君權(quán)時(shí)期的建筑

第5篇?dú)W美資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期建筑

第6篇亞洲封建社會(huì)的建筑

第7篇美洲印第安人建筑

第一部分復(fù)習(xí)筆記

第1篇古代埃及、兩河流域和伊朗高原的建筑

兩河流域地區(qū)建造了人類第一批巨大的紀(jì)念性建筑物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)最高水平的建筑的技術(shù)

和藝術(shù)。大型紀(jì)念性建筑物的基本理念、形制、藝術(shù)形式以及結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)是從原始的

狀態(tài)中發(fā)展出來的。大型紀(jì)念性建筑物都是國家性的，其產(chǎn)生和發(fā)展與國家制度以及相應(yīng)

的意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)生和發(fā)展緊密聯(lián)系在一起。其產(chǎn)生和演變反映著國家和它的最高統(tǒng)治者的

產(chǎn)生和演變。

第1章古代埃及的建筑

一、古代埃及的建筑概況

古代埃及建筑的成就及其影響因素

（1）成就

①埃及產(chǎn)生了人類第一批巨大的紀(jì)念性建筑物；

②古王國時(shí)期金字塔的幾何形體十分精確。

（2）影響因素

①尼羅河兩岸的灌溉農(nóng)業(yè)使大量人口能脫離直接生活資料的生產(chǎn)從事建筑勞動(dòng)；

②河流提供了蘆葦、紙草和泥土作為建筑材料和裝飾題材；

③峽谷和三角洲的自然景觀培育了古埃及人的審美經(jīng)驗(yàn)和形象構(gòu)思特點(diǎn)；

④尼羅河的水利建設(shè)促使古埃及人創(chuàng)造并發(fā)展了建筑知識(shí)和技術(shù)。

古代埃及建筑的歷史分期

表1-1古代埃及建筑的歷史分期

匚古王國時(shí)期（公中王國時(shí)期（公新王國時(shí)期（公元后期（希臘化時(shí)期和羅

元前三千紀(jì)）元前21?18世紀(jì)前16?11世紀(jì)）馬時(shí)期）

歷

）

史

分

期

手工業(yè)和商業(yè)有

社形成了中央集權(quán)

所發(fā)展；古埃及最強(qiáng)大的時(shí)

會(huì)的皇帝專制制度公元前332年被馬其頓王

皇帝崇拜逐漸從期；

背皇徭崇拜和太陽神征服；

原始拜物教脫離

景董帝崇拜還沒有公元需30年被羅馬征服

出來,崇拜結(jié)合

脫離原始拜物教產(chǎn)生丁祭司階層

皇帝的紀(jì)念物從陵

建墓完全轉(zhuǎn)化為太陽

筑紀(jì)念性建筑物是皇帝的紀(jì)念物從神廟；建筑出現(xiàn)了帶有希臘、

特單純而開闊的(陵墓逐漸向廟宇建筑力求神秘和威羅馬因素的新的類型、

點(diǎn)金字塔)轉(zhuǎn)化壓的氣氛；形制和樣式

受到西亞建筑的影

響

二、古代埃及石建筑的能工巧匠

石頭在古代埃及建筑中的應(yīng)用

(1)制作日常生活用品

古埃及人用石頭制造生產(chǎn)工具、日用家具、器皿，鋪設(shè)地板，甚至制作裝飾品。

(2)建造紀(jì)念性建筑物

皇帝的陵墓和神廟，為了追求莊嚴(yán)的紀(jì)念性，都采用石材建造。

①古王國時(shí)期，建筑砌筑嚴(yán)密，金字塔內(nèi)的走道里，至今連刀片都插不進(jìn)縫里去，在庫富

金字塔里，大墓室的門口安置著一塊50多噸重的巨大石塊；

②中王國時(shí)期，用整塊石材制作了許多二三十米高的方尖碑；

③新王國時(shí)期的神廟中，有些石梁重達(dá)幾十噸，而柱子竟有高達(dá)21m左右的。

(3)刻制浮雕以裝飾紀(jì)念性建筑物

①浮雕的樣式

在石材上雕琢出用木材或紙草做的柱子的模樣，或逼真地刻出編織的葦箔的模樣來。

②浮雕的特點(diǎn)

a.中王國和新王國時(shí)期，凹浮雕代替凸浮雕，柱子精致且華麗；

b.浮雕的構(gòu)圖多樣，但都是平面的，避免表現(xiàn)空間深度；

c.人物形象選擇了各自最有表現(xiàn)力的視角；

d.有些石構(gòu)表面抹了灰再繪彩繪，浮雕的構(gòu)圖和表現(xiàn)方法非常豐富。

古代埃及的石建筑知識(shí)和特征

(1)繪制建筑物圖樣

①繪圖方法

a.早在公元前四世紀(jì)，用正投影繪制建筑物的立面和平面圖;

b.在新王國時(shí)期，用比例尺繪畫總圖和樓房的剖面圖；

C.總圖里的建筑物立面畫在平面位置上。

②繪圖工具

到新王國時(shí)期，已經(jīng)有了青銅的鋸、斧、鑿、錘和水平尺。

(2)賦予建筑物神圣色彩

神學(xué)觀念的重要作用使得建筑方案通常由祭司提出，皇帝在祭司的幫助下親自主持建筑物

的奠基、定向和劃界的神圣儀式。

(3)產(chǎn)生專門的紀(jì)念性建筑的工程主持人

腦力勞動(dòng)和體力勞動(dòng)的分化產(chǎn)生了“工程主持人”，也可兼任“建筑師”，建筑平、立、剖面

圖多由他們繪制。

對(duì)于古代埃及石建筑的評(píng)價(jià)

(1)積極影響

①古代埃及的紀(jì)念性建筑代表了建筑水平的大幅度提高；

②建筑從很原始的狀態(tài)下脫穎而出，在很短的時(shí)間內(nèi)達(dá)到了很高的水平。

(2)消極影響

大型的紀(jì)念性建筑物的建造，給平民百姓帶來了苦難。

三、府邸和宮殿

古埃及的原始住宅

古埃及比較原始的住宅大致有兩種

①以木材為墻基，上面造木構(gòu)架，以蘆葦束編墻，外面抹泥或不抹，屋頂也用蘆葦束密排

而成，呈微拱形，主要分布在下埃及；

②以卵石為墻基，用土坯砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形如有側(cè)腳的長(zhǎng)方

形土臺(tái)，主要分布在上埃及。

古代埃及的府邸

(1)中王國時(shí)期

貴族府邸的布局已經(jīng)很發(fā)達(dá)。

①代表性府邸

三角洲上卡宏城內(nèi)的貴族府邸。

②府邸特點(diǎn)

a.規(guī)模較大

有的占地達(dá)到6()mx45m,有幾層院落，房間70多間，有的有樓層。

b.重視遮陽、通風(fēng)的布局

第一，采用內(nèi)院式，主要房間朝北，前面有敞廊，以減弱陽光的輻射熱；

第二，屋頂是平的，大小房間之間有高低差，利用這個(gè)高差開側(cè)高窗通風(fēng)。

c.私密性強(qiáng)

第一，房間分男用、女用兩組；

第二，朝院子開門窗，外墻基本不開窗，力求和街道隔離。

d.布局統(tǒng)一

主要房間和院子同在住宅的縱軸線上。

(2)新王國時(shí)期

①代表府邸

阿瑪納城內(nèi)興建的貴族府邸

②府邸特點(diǎn)

a.一般占地70mx70m,分三個(gè)部分：

第一，中央是主人居住部分，其余房間向它開門；

第二，南面是婦女和兒童的居室；

第三，北面是種植果蔬的大院子。

b.新王國時(shí)期的3層樓府邸：

第一，大多是木構(gòu)架的，柱子富有雕飾；

第二，墻垣以土坯為主；

第三，平屋頂，上面日間作為曬臺(tái)，夜間可納涼。

古代埃及的宮殿

(1)古代埃及的代表宮殿

①卡宏城里的宮殿和府邸差距不大；

②新王國初期的宮殿已與太陽神廟結(jié)合，布局不嚴(yán)整；

③阿瑪納的兩所宮殿有了明確的縱軸線和縱深布局。

(2)古埃及阿瑪納宮殿的特點(diǎn)

①形制已從貴族府邸分化出來，反映了皇帝崇拜的演化；

②皇帝權(quán)威的提升要求宮殿建筑莊嚴(yán)、氣派；

③宮殿中廟宇居于正中，反映了祭司集團(tuán)力量的強(qiáng)大；

③阿瑪納宮殿仍為木構(gòu)、磚砌墻。

四、金字塔的演化

金字塔的形成

(1)農(nóng)耕時(shí)代陵墓建造頻繁

古埃及人迷信人死復(fù)生，因而重視陵墓建造，較大的陵墓包括墓室和祀廳兩部分。

(2)審美價(jià)值地產(chǎn)生

埃及皇帝美乃特在內(nèi)迦達(dá)的陵墓有意復(fù)制當(dāng)時(shí)的宮殿，本來產(chǎn)生于構(gòu)造技術(shù)的形式有了審

美價(jià)值。

(3)陵墓模仿住宅和宮殿

①人們只能以日常生活設(shè)想死后生活；

②以最熟悉地建筑物為藍(lán)本，探索其他建筑物地形制和形式。

(4)紀(jì)念性建筑物

①要制造對(duì)皇帝本人的崇拜，就必須將其陵墓發(fā)展為紀(jì)念性建筑物；

②向高處發(fā)展的集中式構(gòu)圖的紀(jì)念性被發(fā)現(xiàn)。

(5)金字塔的形成

①對(duì)皇帝的崇拜日盛；

②石頭，這一永久性材料被用于陵墓建造；

③形制在乃伯特卡陵墓基礎(chǔ)上，不斷探索，最后形成。

金字塔的演化

(1)多層金字塔

昭賽爾金字塔

①歷史地位

這是第一座石頭的金字塔，是薩卡拉皇帝昭賽爾于公元前300()年所建。

②形制特點(diǎn)

a.基底東西長(zhǎng)126m,南北長(zhǎng)106m,高約60m；

b.階臺(tái)形，分為6層；

c.把墓室放在地下27m深處。

③先進(jìn)之處

a.墓室仍在地下，祭祀廳堂被移至塔前，臺(tái)基被發(fā)展為形體單純的紀(jì)念碑，成為陵墓外

觀形象的主體；

b.塔的本身排除了仿木構(gòu)的痕跡，在形式和風(fēng)格上同長(zhǎng)方臺(tái)式貴族墳?zāi)瓜嗨疲?/p>

c.形式和風(fēng)格簡(jiǎn)練穩(wěn)定，符合紀(jì)念性建筑物的藝術(shù)要求，適應(yīng)石材的特性和加工條件；

d.沿人流線作縱深的、多層次的藝術(shù)布局手法已經(jīng)被有意識(shí)地運(yùn)用。

④不足之處

沒有擺脫傳統(tǒng)的束縛，也反映著當(dāng)時(shí)的政治需要。

（2）吉薩金字塔群

①歷史地位

公元前三千紀(jì)中葉，在吉薩所建造的第四王朝3位皇帝的3座相鄰的大金字塔，分別是庫富

金字塔、哈弗拉金字塔和門卡烏拉金字塔，它們形成一個(gè)完整的群體，是古埃及金字塔最

成熟的代表。

②形制特點(diǎn)

a.都是精確的正方錐體，形式極其單純；

b.塔很高大，因此其形體能夠充分表現(xiàn)出來；

c.附屬建筑物采用方正平直的幾何形，同金字塔本身的風(fēng)格完全統(tǒng)一；

d.以金字塔為標(biāo)志，石建筑拋棄了對(duì)木建筑的模仿而有了自己的形式和風(fēng)格。

③進(jìn)步之處

a.發(fā)展了昭賽爾金字塔入口處理的構(gòu)思，從門廳到廳堂，要通過石頭砌成的、密閉的、

黑暗的、僅可通過一個(gè)人的甬道；

b.其藝術(shù)表現(xiàn)力主要在于外部形象，3座金字塔氣度恢宏，以對(duì)角線相接，造成建筑群參

差的輪廓；

c.位于廣闊無垠而又充滿神秘感的沙漠邊緣，以高大穩(wěn)重的形象顯示其紀(jì)念性；

d.其藝術(shù)構(gòu)思反映著古埃及的自然和社會(huì)特色。

金字塔的基本矛盾

（1）雖然它體現(xiàn)著古埃及勞動(dòng)人民卓越的起重運(yùn)輸和施工技術(shù)，對(duì)建筑藝術(shù)的深刻理解

,以及他們利用和改造自然的雄健魄力，但是這些建筑物卻是皇權(quán)的象征，表現(xiàn)著皇帝

的“神性”;

（2）后者是矛盾的主要方面，一旦皇帝專制制度被推翻之后，前者就要轉(zhuǎn)化為矛盾的主

要方面，金字塔就要作為勞動(dòng)人民創(chuàng)造偉力的紀(jì)念碑而巍然屹立。

五、峽谷里的陵墓

石窟陵墓出現(xiàn)

（1）出現(xiàn)背景

①中王國時(shí)期，遷都底比斯后，多狹窄峽谷；

②皇帝多在山巖上鑿石窟陵墓，利用原始拜物教中的喔巖崇拜來神化皇帝。

（2）結(jié)構(gòu)技術(shù)的進(jìn)步

用梁柱結(jié)構(gòu)建造較寬敞的內(nèi)部空間，增強(qiáng)紀(jì)念性建筑物內(nèi)部藝術(shù)的意義。

（3）皇帝陵墓新格局

①祭祀廳堂成為主體，被擴(kuò)展為祀廟；

②墓室開鑿在更深的地方；

③懸崖被巧妙地組織到陵墓的外部形象中，起著金字塔起過的作用。

曼都赫特普三世墓

（1）開創(chuàng)新形制

①內(nèi)部空間和外部形象的作用相當(dāng)，內(nèi)部空間的重要性大為增加，但外部形象仍占主體地

位；

②墓區(qū)大門與中心廣場(chǎng)之間鋪著1200米長(zhǎng)的石板路，兩側(cè)排著皇帝雕像；

③兩層平臺(tái)之上建造一座不大的金字塔作為中心；

④陵墓后面是一個(gè)院落，穿過大廳則是鑿在山巖里的圣堂。

（2）石窟陵墓的內(nèi)在意蘊(yùn)

①呈現(xiàn)明確的幾何形

山崖壁立而高達(dá)l（）（）m,頂部輪廓平平，陵墓的幾層柱廊同它發(fā)生著強(qiáng)烈的光影和虛實(shí)的

對(duì)比，大大增強(qiáng)了陵墓雄偉宏壯的力量。

②蘊(yùn)含匠師的杰出才能。

充分利用自然環(huán)境，把它包含在建筑的藝術(shù)構(gòu)思中。

③帶有鮮明的生活氣息。

柱廊的使用既顯示出愛琴文化的影響，又與商人、手工業(yè)者的地位加強(qiáng)有關(guān)。

哈特什帕蘇墓

新王國時(shí)期，緊靠著曼都赫特普三世陵墓的北邊建造了女皇哈特什帕蘇的墓，以及她的神

廟和圣堂。

（1）特點(diǎn)

①布局和藝術(shù)構(gòu)思與曼都赫特普三世墓基本一致；

②規(guī)模更大，正面更開闊，多了一層前沿有柱廊的平臺(tái)，因此同懸崖的結(jié)合更緊密，比曼

都赫特普的更加壯麗；

③軸線縱深布局更統(tǒng)一，藝術(shù)構(gòu)思更完整。

（2）內(nèi)在意蘊(yùn)

第二層平臺(tái)之上，柱廊的每根柱子前面有一尊女皇的立像，穿著彼岸之神奧西里斯的服裝

,這種柱子即奧西里斯柱，是皇帝祀廟里特有的，但神的面容卻是皇帝的，表示皇帝死后

在彼岸為神。

石窟陵墓與金字塔的比較

（1）石窟陵墓借鑒了金字塔的構(gòu)思

利用懸崖，將皇帝的威力當(dāng)作自然力來表現(xiàn)，具有一種渾樸和粗獷的氣度。

（2）石窟陵墓的建筑藝術(shù)超越了金字塔

①曼都赫特普三世的陵墓，建筑群有嚴(yán)正的縱軸線，強(qiáng)調(diào)對(duì)稱構(gòu)圖的莊嚴(yán)性；

②雕像和建筑物、院落和大廳作縱深序列布置；

③完善了用建筑處理反復(fù)地渲染氣氛的手法；

④已經(jīng)出現(xiàn)徹底淘汰金字塔的石窟陵墓。

六、太陽神廟

太陽神廟出現(xiàn)的社會(huì)歷史背景

（1）宗教背景

新王國時(shí)期，適應(yīng)專制制度的宗教形成，設(shè)計(jì)了一整套神譜。皇帝崇拜徹底擺脫了自然神

崇拜，祭司們的勢(shì)力迅速強(qiáng)大起來。

（2）經(jīng)濟(jì)背景

新王國時(shí)期，埃及的奴隸制經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，國力強(qiáng)盛，對(duì)外征戰(zhàn)掠奪來大量財(cái)富和奴隸，奴隸

勞動(dòng)基本上取代了公社成員的勞動(dòng)，勞動(dòng)力更加廉價(jià)；

在此背景下，太陽神廟代替與原始拜物教聯(lián)系的陵墓成為皇帝崇拜的紀(jì)念性建筑物，占了

最重要的地位，在全國普遍建造，且規(guī)模極其龐大。

太陽神廟的形制特點(diǎn)

太陽神廟實(shí)際是皇帝廟，其形制在中王國定型。

（1）太陽神廟的具體形制

①貴族祀廟將府邸的中央部分加以發(fā)展，在一條縱軸線上依次排列高大的門、圍柱式院落

、大殿和一串密室；

②從柱廊經(jīng)大殿到密室，屋頂逐層降低，地面逐層升高，空間因而逐層縮??；

③太陽神廟在此基礎(chǔ)上增加一兩對(duì)作為太陽神的標(biāo)志的方尖碑。

(2)太陽神廟的藝術(shù)重點(diǎn)

①大門

a.作用

群眾性的宗教儀式在門前舉行。

b.樣式

第一，大門包括一對(duì)高大的梯形石墻夾著不大的門道；

第二，大門前有一兩對(duì)皇帝的圓雕坐像，像前有一兩對(duì)方尖碑；

第三，石墻的統(tǒng)率作用使構(gòu)圖主次清楚，完整統(tǒng)一。石墻上刻有雕塑。

c.特點(diǎn)

力求富麗堂皇，和宗教儀式的戲劇性相適應(yīng)。

②大殿

a.作用

皇帝在這里接受少數(shù)人的朝拜。

b.布局樣式

第一，大殿里密排著柱子，中央兩排的柱子相對(duì)較高；

第二，正中三間的頂上畫著飛翔的鷹隼，這是皇帝的標(biāo)記；

第三，大殿里布滿著深凹的浮雕，都著色。

c.特點(diǎn)

力求幽暗而威嚴(yán)，和儀典的神秘性相適應(yīng)。

太陽神廟的代表建筑

(1)卡納克的阿蒙神廟

①建造時(shí)間

從中王國時(shí)期到托勒密時(shí)期陸續(xù)建造起來。

②規(guī)模

總長(zhǎng)366m,寬前后一共6道大門，而以第一道為最高大。

③布局

a.廟的軸線朝向西北，以利于皇帝威嚴(yán)與太陽神的“合一”；

b.大殿內(nèi)部密排134根柱子，制造神秘的、壓抑人的效果，使人產(chǎn)生崇拜的心理；

c.柱子上滿布陰刻浮雕，上著彩色。柱粱之間的交接非常簡(jiǎn)潔，比例十分勻稱；

d.承重構(gòu)件與被負(fù)荷構(gòu)件之間的視覺上是均衡的，藝術(shù)上很成熟。

④作用

每年一度，宗教儀式在卡納克開始，把阿蒙神像抬到魯克索結(jié)束，稱為阿蒙神回后宮。

（2）魯克索的阿蒙神廟

①建造時(shí)間

建于公元前大約16世紀(jì)到公元前4世紀(jì)。

②規(guī)模

總長(zhǎng)大約260m。大門寬65m,高24m,它沒有完成。

③布局

a.在兩進(jìn)院子之間現(xiàn)存7對(duì)20m高的大柱子，是原設(shè)計(jì)的大殿的中央部分；

b.比較小的柱子作紙草花束的形狀，比卡納克的更加精致一些；

c.大門前豎立一對(duì)方尖碑。

④與卡納克的神廟的比較

a.除大門之外，二者的建筑藝術(shù)已經(jīng)全部從外部形象轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間，從金字塔和崖壁

的闊大雄偉的概括的紀(jì)念性轉(zhuǎn)到了廟宇的神秘和壓抑；

b.都位于尼羅河?xùn)|岸。體現(xiàn)了皇帝崇拜與太陽神崇拜的結(jié)合。

（3）阿布辛波的石窟廟

①建造背景

新王國時(shí)拉姆西斯二世皇帝為慶祝自己登位34周年所建造的石窟廟。

②形制布局

a.開鑿在尼羅河一個(gè)轉(zhuǎn)彎處的懸崖上，面向主航道，充分利用自然來強(qiáng)化它的表現(xiàn)力；

b.它最杰出的、最動(dòng)人心魄的正面完全從峭壁上鑿出，呈梯形，外廓像神廟的大墻門；

c.在正面鑿出4座20m高的拉姆西斯二世的坐像，端莊穩(wěn)定，十分雄偉；

d.入口正上方的龕里雕著太陽神和天神的合體神；

e.所有的墻面和天花都布滿彩色的浮雕和壁畫，內(nèi)容都以皇帝敬神的場(chǎng)面為主。

七、希臘化時(shí)期的埃及建筑

埃及國內(nèi)的建筑發(fā)展停滯

（1）從公元前11世紀(jì)起，埃及的建筑工藝開始衰退；

（2）大型的建筑活動(dòng)都停止了，只有公元前7世紀(jì)的賽易斯王朝修復(fù)過幾個(gè)大廟。

埃及的建筑文化與其他國家互相產(chǎn)生了較大影響

（1）波斯人從埃及擄走大量工匠去建造他們的宮殿；

（2）公元前一千世紀(jì)的中葉，埃及從工藝品、美術(shù)品到住宅建造、神廟建造乃至都城建

造都已經(jīng)希臘化；

(3)埃及建筑通過愛琴文化對(duì)希臘柱式的發(fā)展提供過一些構(gòu)思。

第2章兩河流域和伊朗高原的建筑

一、主要的建筑類型和形制

主要的建筑類型

（1）土坯墻

公元前四千年起，大量使用土坯砌墻。在宮殿廟宇等重要建筑物的土坯墻上，砌垂直的凸

出體，其中方的凸出體作為加強(qiáng)墻垣的措施而長(zhǎng)期保留下來，常用于住宅和宮殿，墻體厚

重。

（2）券拱結(jié)構(gòu)

只用于倉庫、墳?zāi)购退疁?，住宅、宮殿和廟宇只在門洞上發(fā)券。

（3）房頂

在土坯墻頭排樹干，鋪蘆葦，再拍一層土。

（4）住宅

房間從四面以長(zhǎng)邊對(duì)著院子。主要臥室朝北，有浴室，用磚鋪地，設(shè)置下水道。

（5）宮殿

①通常有串聯(lián)的或并聯(lián)的三個(gè)院子，一個(gè)是行政部分，一個(gè)是居住部分，一個(gè)是服役部分

,有些宮殿還有一個(gè)神堂院子；

②平面布局沒有完整的構(gòu)思，但是漸漸有追求對(duì)稱和整齊并突出大殿和圣堂的趨勢(shì)。

（6）n

拱門，被有雉堞的方形碉樓夾著，拱門門道兩側(cè)有埋伏兵士的龕。

主要的建筑形制

（1）山岳臺(tái)

①由來

東部山區(qū)崇尚山的居民把廟宇稱為“山的住宅”，將廟宇造在用土坯砌筑或夯土而成的高臺(tái)

上，形成山岳臺(tái)。

②特征

a.一種用土坯砌筑或夯土而成的高臺(tái)，一般為7層，自下而上逐層縮?。?/p>

b.有坡道或者階梯逐層通達(dá)臺(tái)頂，頂上有神堂，但是比較??；

c.坡道或階梯有正對(duì)著高臺(tái)立面的，有沿正面左右分開上去的，也有螺旋式的。

③作用

既使人感到莊嚴(yán)神圣，又可以成為聚落標(biāo)志，引導(dǎo)荒漠中的行旅。

(2)星象臺(tái)(天體臺(tái))

①特征

其形制與天神崇拜的宗教觀念相合，建造方法仿照山岳臺(tái)。

②作用

人們可以在高臺(tái)上向天神祈禱，和天神溝通。

(3)分布

公元前三千年開始，幾乎每個(gè)城市的主要廟宇里都有山岳臺(tái)或者天體臺(tái)。

二、色彩斑斕的飾面技術(shù)

兩河流域下游古代建筑對(duì)后世影響最大的是飾面技術(shù)及其藝術(shù)傳統(tǒng)。

1.飾面藝術(shù)的起源和演變

(1)起源

公元前四千年，為防止重要建筑物的重要部位受到暴雨侵蝕，人們將陶釘楔進(jìn)土坯，以增

加砌體的強(qiáng)度，并在陶釘?shù)酌嫱可霞t、白、黑三種顏色，組成圖案。

(2)演變

①瀝青

公元前三千年之后，多用瀝青保護(hù)墻面，再貼上各色石片和貝殼形成裝飾圖案。

②石板

土坯墻下部用磚、石壘或石板貼面，做成墻裙，在墻的基腳部分或墻裙上作橫幅浮雕。

③琉璃磚

約公元前三千年，琉璃成為兩河流域下游的主要飾面材料，它防水性能好，色澤美麗，不

需采集，流傳到上游地區(qū)和伊朗高原。其構(gòu)圖方式有：

a.以整面墻為一幅畫面，分段處理，題材橫向重復(fù)，但上下各段不同。

b.在大墻面上均勻地排列動(dòng)物像，簡(jiǎn)單地不斷重復(fù)。

飾面藝術(shù)的具體作用

(1)適應(yīng)了土坯墻的實(shí)際需要，反映出建筑的結(jié)構(gòu)邏輯；

(2)富有藝術(shù)表現(xiàn)力，生命力很強(qiáng)，形成藝術(shù)傳統(tǒng)；

(3)表達(dá)出勞動(dòng)人民美化生活的愿望。

三、薩艮二世王宮

位置

王宮位于亞述都城夏魯金西北角的衛(wèi)城里，高踞在18m的土臺(tái)上。

布局

（1）宮殿占地大約17hm1前半部分在城內(nèi)，后半部分在城外。

（2）整個(gè)宮殿重重設(shè)防，210個(gè)房間圍繞著30個(gè)院落。

（3）不同方位的建筑作用不同，東邊是行政部分，西邊是廟宇，北邊是正殿和后宮。

建筑特征

（I）宮墻

①土坯墻，厚3^?8mo

②墻下部1.1m左右高的一段用石塊砌，重要地方外側(cè)再用石板貼墻裙，其它貼磚和琉璃

磚。

③石板墻裙是重點(diǎn)裝飾部位，多作浮雕。

（2）宮門

①4座方形碉樓夾著3個(gè)拱門。

②中央拱門寬4.3m,墻上滿貼琉璃。

③石板墻裙3m,上作浮雕。

（3）廟宇和山岳臺(tái)

①反映出皇權(quán)和神權(quán)的合流。

②臺(tái)是兩河流域下游的式樣，基底大約43m,共有4層，第一層黑色，代表陰間；第二層

紅色，代表人世；第三層藍(lán)色，代表天堂；第四層白色，代表太陽。

③臺(tái)頂上建神堂。

四、帕賽玻里斯

帕賽玻里斯的位置和歷史地位

（1）位置

帕賽玻里斯位于蘇薩，建造于大流士皇帝一世至薛西斯一世之間。

（2）歷史地位

帕賽玻里斯是儀典中心、帝國象征，是波斯帝國建筑技藝成就最高的宮殿。

帕賽玻里斯的布局和建筑特征

(1)布局特征

①總體布局

大體分成三區(qū)，以一座三門廳作為聯(lián)系樞紐。北部是大殿，東南是財(cái)庫，西南是后宮。

②大殿

兩座，正方形，其形制來自米地亞。殿內(nèi)布置并未有神秘、壓抑的氣息，皇帝的威嚴(yán)靠建

筑藝術(shù)、樂舞來彰顯。

a.朝覲殿

殿內(nèi)有36根石柱，中心距縱橫相等，四角有塔樓。西柱廊是檢閱臺(tái)。

b.百柱殿

殿內(nèi)有10()根石柱，柱礎(chǔ)是覆鐘形，刻著花瓣。覆鐘之上是半圓線腳。宮殿內(nèi)部墻面布滿

壁畫。

(2)建筑特征

①帕賽玻里斯宮殿的墻裙、臺(tái)基、臺(tái)階、門窗和壁龕的邊框用石材砌筑或貼面。

②貼面上飾有浮雕，題材和構(gòu)圖貼切。

③正面入口前的大臺(tái)基和106級(jí)高的大臺(tái)階上，側(cè)面刻著朝拜人的行列。

④大門形制和薩艮王宮相似，高18m,門洞前沿兩側(cè)有一對(duì)五腿獸。

⑤后宮采用埃及式樣。

第2篇?dú)W洲“古典時(shí)代”的建筑

第3章愛琴文化的建筑

一、愛琴文化時(shí)期的社會(huì)歷史狀況

愛琴文化產(chǎn)生于古希臘文化前期。愛琴海沿岸地區(qū)和島嶼，在公元前三千年時(shí)曾經(jīng)出現(xiàn)發(fā)

達(dá)的經(jīng)濟(jì)和文化，其中心先后在克里特島和邁錫尼。

二、愛琴文化的建筑

克里特島的建筑

（1）社會(huì)歷史狀況

①經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)

公元前二千年左右，克里特的手工業(yè)和航海業(yè)很發(fā)達(dá)，從事海盜活動(dòng)，比較富有。

②城市發(fā)達(dá)

克里特島有90?100座城，最重要的是克諾索斯城，稱為眾城之城。

③宗教衰弱

文化中宗教因素很少。

（2）建筑

①性質(zhì)

世俗性，沒有神廟。

②類型

住宅、宮殿、別墅、旅舍、公共浴室、作坊等。

③代表性建筑

a.克諾索斯宮殿

第一，位于丘阜上，內(nèi)部空間復(fù)雜。

第二，以長(zhǎng)方形院子為中心，小天井和周圍房間自成一組。

第三，房屋開敞，房屋布局采用正廳形制。

第四，宮殿大院的西側(cè)是儀典性部分。

第五，宮殿大門形制是在中央工字型橫墻上開門洞。

第六，出現(xiàn)最早的露天劇場(chǎng)遺跡。

b.費(fèi)斯特宮殿

第一，墻的下部用亂石砌，以上用土坯。

第二，土坯墻面露出木骨架，涂成深紅色。

C.特征

第一，內(nèi)部空間不大不高，尺度親切，風(fēng)格平易，形式玲瓏輕巧，變化突兀。

第二，宮殿內(nèi)部富有裝飾。

第三，紋樣以植物花葉為主要題材，壁畫題材多樣。

第四，宮殿里廣泛使用小巧的木質(zhì)圓柱。

邁錫尼的建筑

(1)城市布局

邁錫尼衛(wèi)城坐落在高地上，衛(wèi)城外圍一道石墻。

(2)建筑

①宮殿

中心是正廳，正廳是獨(dú)棟，四周是雜亂的建筑物。

②邁錫尼衛(wèi)城

a.城墻有獅子門，門上過梁中央厚約90cm,兩端漸薄。

b.門上有疊澀券，大致呈正三角形，使過梁不承重。

c.疊澀券里填石板，浮雕一對(duì)獅子，保護(hù)中央柱。

③阿特魯斯墓

a.墓室前有長(zhǎng)達(dá)35m的羨道。

b.墓室呈圓形，直徑14.5m,用疊澀的穹頂覆蓋。

c.墓室內(nèi)壁貼銅皮，節(jié)點(diǎn)用黃金的團(tuán)花裝飾。

克里特和邁錫尼建筑的比較

(1)不同點(diǎn)

①邁錫尼建筑粗獷雄健，克里特建筑纖秀華麗。

②邁錫尼建筑具有極強(qiáng)的防御性，克里特建筑毫不設(shè)防。

(2)共同點(diǎn)

①宮殿建筑群的布局以正室為核心。

②以分散的院落通風(fēng)采光。

③布局不規(guī)則、沒有軸線。

④大門呈工字形平面。

⑤石柱上粗下細(xì)。

第4章古代希臘的建筑

一、概述

古希臘建筑的成就與不足

（1）成就

古希臘建筑是歐洲建筑的先驅(qū)。

①古希臘建筑物的形制、石質(zhì)梁柱結(jié)構(gòu)構(gòu)件及其組合的特定藝術(shù)形式，建筑物和建筑群設(shè)

計(jì)的基本原則和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)影響了歐洲兩千多年的建筑史。

②古希臘建筑的主要成就是紀(jì)念性建筑和建筑群藝術(shù)形式的完美。

（2）不足

①處在萌芽和胚胎時(shí)代，很多技藝不太成熟。

②類型少，形制簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)比較幼稚，發(fā)展速度緩慢。

古希臘建筑的歷史分期

（1）荷馬時(shí)期建筑（公元前12世紀(jì)?前8世紀(jì)）

①住宅基本形制是長(zhǎng)方形正室，平面狹長(zhǎng)，有的加一道橫墻劃分前后間。

②氏族領(lǐng)袖的住宅兼作敬神場(chǎng)所，早期神廟采用與住宅相同的正室形制。

③主要建筑材料是木頭和生土。

（2）古風(fēng)時(shí)期建筑（公元前7世紀(jì)?前6世紀(jì)）

①神廟用石頭建造，形制初現(xiàn)。

②柱式基本定型。

（3）古典時(shí)期建筑（公元前5世紀(jì)?前4世紀(jì)）

①圣地建筑群和神廟建筑完全成熟。

a.建造出古希臘圣地建筑群藝術(shù)的最高代表——雅典衛(wèi)城。

b.建造出古希臘神廟藝術(shù)的最高代表——帕特農(nóng)神廟。

②最完美的代表作品多用柱式。

（4）希臘化時(shí)期建筑（公元前4世紀(jì)末?前2世紀(jì)）

類型增加，功能?；?，藝術(shù)手段豐富。

二、圣地和廟宇的演進(jìn)

圣地建筑群的演進(jìn)

（1）氏族制時(shí)代

以衛(wèi)城為代表，主要有克里特和邁錫尼的宮殿。

（2）共和城邦時(shí)代

①特點(diǎn)

a.定期舉行節(jié)慶；

b.商販云集；

c.圣地周圍陸續(xù)造起競(jìng)技場(chǎng)、旅舍、會(huì)堂、攤販敞廊等公共建筑物；

d.在圣地最突出的地方建造整個(gè)建筑群的中心，守護(hù)神廟。

②典型代表

奧林比亞的宙斯神圣地

（3）兩種建筑群布局

①圣地建筑群的布局追求與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。

a.不求平整對(duì)稱，順應(yīng)和利用各種復(fù)雜地形，構(gòu)成活潑多變的建筑景色，廟宇統(tǒng)率全局。

b.既照顧到遠(yuǎn)處觀賞的外部形象，又照顧到內(nèi)部各個(gè)位置的觀賞。

②衛(wèi)城是氏族貴族的居住地。

a.防衛(wèi)森嚴(yán)，與和平民群眾沒有親密聯(lián)系。

b.守護(hù)神廟群墨守正面朝東的規(guī)定，一律平行排列，不分主次，與自然環(huán)境格格不入，

氣氛很沉重。

廟宇的演進(jìn)

（1）類型

①貴族廟宇

②民間廟宇

（2）特點(diǎn)

①初期廟宇，以狹端為正面。

②使用陶瓦后，屋頂兩坡起脊，平面以長(zhǎng)方形為宜，在兩端構(gòu)成三角形山墻。

③用木構(gòu)架和土坯建造，為保護(hù)墻面常沿邊搭一圈棚子遮雨，形成柱廊。

（3）藝術(shù)作用

①使廟宇四個(gè)立面連續(xù)統(tǒng)一，符合廟宇在建筑群中位置的要求。

②造成豐富的光影和虛實(shí)的變化，消除封閉墻面的沉悶之感。

③使廟宇與自然互相滲透，關(guān)系和諧。

④適合民間自然神的宗教觀念和圣地世俗的節(jié)慶活動(dòng)。

（4）演進(jìn)

沿外廊式方向發(fā)展，公元前6世紀(jì)以后，重要的民間圣地廟宇普遍采用圍廊式形制。

三、柱式的演進(jìn)

木建筑向石建筑的過渡

（1）木建筑

早期廟宇是木構(gòu)架，容易腐朽和失火。

（2）陶建筑

①公元前7世紀(jì)起，使用陶瓦保護(hù)木架構(gòu)，在檐部用陶片貼面。

a.陶片以長(zhǎng)條形裝飾線腳，把線腳引進(jìn)建筑。

b.把彩繪引進(jìn)建筑，使檐部覆滿裝飾。

c.為適應(yīng)木構(gòu)件的位置和形狀，制造多種多樣的貼面陶片。

d.使用陶片促進(jìn)建筑構(gòu)件形式定型化和規(guī)格化。

②公元前7世紀(jì)中葉，陶片貼面檐部的形式穩(wěn)定。

a.額榜、檐壁、檐口大致定型，具有一定的模數(shù)關(guān)系。

b.瓦當(dāng)和山墻尖端上的純裝飾性構(gòu)件產(chǎn)生。

③公元前6世紀(jì)初，西西里的部分石造廟宇，仍在檐部用陶片貼面。

（3）石建筑

①石柱

②公元前7世紀(jì)末，全用石材建造。

a.平面彩繪被淘汰，代之以陶塑、雕刻，涂彩色。

b.粗質(zhì)石材，先涂大理石粉，然后著色。白大理石，直接燙熔有顏料的蠟。

柱式的誕生

（1）公元前8?前6世紀(jì)，小亞細(xì)亞城邦有更華麗、更開朗的兩進(jìn)圍廊式和假兩進(jìn)圍廊式

廟宇。

（2）圍廊式廟宇流行后，貴族寡頭專政的城邦開始采用，但廟宇緊密地平行排列，柱廊

的特色沒有表現(xiàn)出來。

（3）在民間自然神的圣地里，廟宇充分展示出圍廊式建筑的完整和明朗。

（4）荷馬時(shí)期，由于結(jié)構(gòu)跨度小，廟宇很狹長(zhǎng)。

（5）公元前6世紀(jì)末，在圣堂內(nèi)部設(shè)兩排柱子，形成中央空間，廟宇寬度繼續(xù)增加。

（6）公元前5世紀(jì)，圍廊式廟宇是6柱X13柱，圣堂長(zhǎng)寬之比為2:1。

柱式的演進(jìn)

(1)柱式

①愛奧尼柱

秀美華麗，比例輕快，開間寬闊。

②多立克柱

沉重、粗笨。

③科林斯柱

柱頭宛如一棵旺盛的忍冬草，古典時(shí)期后期才獨(dú)具特色。

(2)柱式的演進(jìn)

①公元前6世紀(jì)，柱式產(chǎn)生一些變化。

a.檐部的高度逐漸縮小到與柱子相適應(yīng)，承重構(gòu)件與被負(fù)荷構(gòu)件趨向平衡。

b.柱子的細(xì)長(zhǎng)比逐漸增大。

c.柱頭逐漸加厚，挑出減少，輪廓漸趨挺直。

d.柱身上做卷殺，臺(tái)基上沿做成略微隆起的弧線。

e.縮小角開間，加粗角柱，使立面更加強(qiáng)勁穩(wěn)重。

f.確定各部分的搭配關(guān)系，形成模數(shù)制。

②公元前6世紀(jì)下半葉，柱式接近成熟。

(3)影響因素

①古希臘神話中的人本主義世界觀。

以男子雕像代多立克式柱，以女子雕像代愛奧尼式柱。

②自然科學(xué)和理性思維。

a.在柱式各部分之間建立模數(shù)關(guān)系，便于同貼面陶片的生產(chǎn)工藝相適應(yīng)。

b.體現(xiàn)理性精神，體現(xiàn)審美感受。

(4)風(fēng)格成熟的表現(xiàn)

①獨(dú)特性，有鮮明的特色。

②一貫性，其特色貫穿整體和局部。

③穩(wěn)定性，其特色表現(xiàn)在一個(gè)時(shí)期內(nèi)的一批建筑物上。

(5)多立克柱與愛奧尼柱的比較

①多立克柱比例粗壯，開間較小，愛奧尼柱比例修長(zhǎng)，開間較寬。

②多立克柱檐部較重，愛奧尼柱檐部較輕。

③多立克柱頭是圓錐臺(tái)，外廓上舉，愛奧尼柱頭是渦卷，外廓下垂。

④多立克柱身凹槽相交成鋒利的棱角，愛奧尼柱的棱上有圓面。

⑤多立克柱沒有柱礎(chǔ)，愛奧尼柱有柱礎(chǔ)。

⑥多立克柱收分和卷殺比較明顯，愛奧尼柱不很顯著。

⑦多立克柱極少線腳，愛奧尼柱使用多種復(fù)合的曲面線腳，線腳上串著雕飾，最典型的是

盾劍、桂葉和忍冬草葉。

⑧多立克柱臺(tái)基是三層樸素的臺(tái)階，四角低，中央高，微有弧形隆起，愛奧尼柱臺(tái)基側(cè)面

壁立，上下都有線腳，沒有隆起。

⑨多立克柱是高浮雕，甚至圓雕，強(qiáng)調(diào)體積，愛奧尼柱是薄浮雕，強(qiáng)調(diào)線條。

（6）柱式的邏輯結(jié)構(gòu)

①構(gòu)件形式完整。

②承重構(gòu)件和被負(fù)荷構(gòu)件容易識(shí)別、互相均衡。承重構(gòu)件質(zhì)樸無華。

③垂直構(gòu)件作垂直線腳或凹槽，水平構(gòu)件作水平線腳。

四、雅典衛(wèi)城

新建時(shí)間

公元前449年，打敗波斯入侵者后，雅典衛(wèi)城立刻徹底新建。

衛(wèi)城建筑群的革新

突破小城邦國家和地域的局限性，綜合多立克藝術(shù)和愛奧尼藝術(shù)。

布局方式

（1）發(fā)展民間自然神圣地自由活潑的布局方式，建筑物的安排順應(yīng)地勢(shì)。

（2）照顧山上山下的觀賞，主要建筑物貼近西、北、南邊沿。

（3）帕提農(nóng)廟從山頂中央移到南邊，人工墊高地坪。

祭祀活動(dòng)

（1）每年在雅典娜誕辰之時(shí)祭祀，每四年舉行一次大型的祭祀慶典。

（2）節(jié)日期間，雅典舉行賽馬、競(jìng)技、音樂、詩歌、戲劇等比賽。

建筑群的特點(diǎn)

（1）根據(jù)動(dòng)態(tài)觀賞條件布局。

（2）建筑物和雕刻交替成為畫面的中心。

①建筑物有形制、形式和大小的變化，有兩種柱式的交替。

②雕刻的材料、體裁、風(fēng)格、構(gòu)圖和位置都不一樣。

（3）建筑物的朝向不死板，向游行隊(duì)伍顯示最好的角度。

（4）帕提農(nóng)廟是整個(gè)建筑群的中心，構(gòu)成一個(gè)整體。

（5）布局體現(xiàn)對(duì)立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則。

主要建筑物

(1)衛(wèi)城山門

①突出于山頂西端，地面不平，屋頂斷開。

②北翼是繪畫陳列館，南翼是敞廊，掩蔽山門的側(cè)面。

③高低兩部分之間在內(nèi)部用墻隔開，墻上開5個(gè)門洞，與立面柱廊的五開間相應(yīng)，中央門

洞前設(shè)坡道，其余門洞前設(shè)踏步。

④山門是多立克式，前后柱廊各有6根柱，額防微呈弧形，柱身卷殺減弱。

⑤中央開間特別大。

⑥門的西半，內(nèi)部沿中央道路的兩側(cè)，各有3根愛奧尼式柱。

(2)勝利神廟

①愛奧尼式，很小。

②柱子比較粗壯。

③檐壁上的浮雕和基墻上沿女兒墻外側(cè)的浮雕，題材都取自反波斯侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面。

④基墻上懸掛著反波斯侵略戰(zhàn)爭(zhēng)繳獲的旗幟、盾和兵器等戰(zhàn)利品。

(3)帕提農(nóng)廟

①外部結(jié)構(gòu)

a.在衛(wèi)城最高處。

b.希臘本土最大的多立克式廟宇。

c.是衛(wèi)城唯一的圍廊式廟宇，形制最隆重。

d.是衛(wèi)城最華麗的建筑物，全部用白大理石砌成，銅門鍍金，山墻尖上用金制裝飾物，

隴間板、山花和圣堂墻垣的外檐壁上滿是雕刻。

②內(nèi)部結(jié)構(gòu)

a.朝東的一半是圣堂，圣堂內(nèi)部南、北、西三面都有多立克式列柱，做成上下兩層，重

疊起來，神像用象牙和黃金制成。

b.朝西的一半是存放國家財(cái)物和檔案的方廳，里面有4根愛奧尼柱。

③柱式特點(diǎn)

a.比例勻稱，風(fēng)格高貴典雅、剛勁雄健，沒有重拙之感。

b.存在一個(gè)比數(shù)4:9。

c.檐部比較薄，柱間凈空比較寬，柱子比較修長(zhǎng)，與愛奧尼柱相協(xié)調(diào)。

d.柱頭外廓接近45度斜線，堅(jiān)挺有力。

④雕刻

a.東山花上安置雅典娜誕生故事的群雕，西山花上安置海神波賽頓和雅典娜爭(zhēng)奪對(duì)雅典

保護(hù)權(quán)故事的群雕。

b.群雕內(nèi)容的安排符合三角形。

c.圓雕或高浮雕，位置很高，與多立克風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

d.圍廊之內(nèi)，圣堂墻垣外側(cè)的檐壁采用愛奧尼式，有長(zhǎng)幅浮雕。

(4)伊瑞克提翁廟

①特點(diǎn)

a.各個(gè)立面變化很大，體形復(fù)雜。

b.構(gòu)圖完整均衡，各立面之間互相呼應(yīng)，交接妥善，圓轉(zhuǎn)統(tǒng)一。

②與帕提農(nóng)廟之比較

a.伊瑞克提翁廟用愛奧尼柱式，帕提農(nóng)廟用多立克柱式。

b.伊瑞克提翁廟用不對(duì)稱的、復(fù)合的形體，帕提農(nóng)廟用對(duì)稱的、單純的長(zhǎng)方體。

c.伊瑞克提翁廟活潑輕巧，帕提農(nóng)廟凝重端莊。

d.伊瑞克提翁廟本色淡雅，帕提農(nóng)廟金碧輝煌。

e.伊瑞克提翁廟有朝南的白大理石墻，帕提農(nóng)廟有朝北的柱廊。

評(píng)價(jià)

雅典衛(wèi)城建筑群反映自由民的民主制度，表現(xiàn)出平民世界觀中先進(jìn)的、積極健康的因素,

但也體現(xiàn)著階級(jí)社會(huì)中建筑發(fā)展的片面性和矛盾性。

五、開拓新領(lǐng)域

希臘晚期建筑

(1)變化

①建筑創(chuàng)作領(lǐng)域擴(kuò)大，公共建筑物類型增多。

a.會(huì)堂、劇場(chǎng)、市場(chǎng)、浴室、旅館、俱樂部等形制逐漸有穩(wěn)定的功能特點(diǎn)。

b.建造圖書館、燈塔、碼頭和測(cè)錄氣象的風(fēng)塔等。

c.一些功能性建筑形成相應(yīng)的成熟形制。

d.私人住宅的水平普遍提高。

②結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)進(jìn)步。

a.起重運(yùn)輸機(jī)械改進(jìn)。

b.出現(xiàn)木質(zhì)的桁架。

c.從東方傳入磚和面磚的生產(chǎn)技術(shù)以及券拱技術(shù)。

③藝術(shù)手法豐富。

a.廣泛使用疊柱式和壁柱，科林斯柱式形成其特點(diǎn)。

b.構(gòu)圖有多方面的創(chuàng)造，紀(jì)念性建筑物流行起集中式構(gòu)圖形制。

C.馬賽克藝術(shù)達(dá)到較高水平。

④產(chǎn)生專門的著作。

a.個(gè)別建筑物的建造經(jīng)驗(yàn)。

b.構(gòu)圖法則。

c.施工機(jī)械。

d.全面論述建筑學(xué)。

⑤文化中積極因素不斷衰退。

a.圣地建筑群和守護(hù)神神廟衰退，特殊人物紀(jì)念物逐漸發(fā)展起來，宮殿、陵墓成為重要

建筑物。

b.建筑藝術(shù)品味個(gè)人化、風(fēng)格庸俗化。

c.建筑趨向纖巧，一味追求光鮮花色、新穎別致。

d.多立克柱式的剛強(qiáng)堅(jiān)毅精神遭到嚴(yán)重歪曲，失去純正風(fēng)格。

e.愛奧尼柱式以其華貴受到偏愛，成為主要的柱式。

（2）貢獻(xiàn)

新領(lǐng)域的開拓、新形制的創(chuàng)造、新手法的形成。

劇場(chǎng)和會(huì)堂

（1）露天劇場(chǎng)

①發(fā)展過程

a.起源很早，克里特島米諾斯王宮里已有露天劇場(chǎng)，古典時(shí)期出現(xiàn)大型露天劇場(chǎng)。

第一，其成熟形制是：觀眾席作半圓形，利用山坡建造，逐排升高，以放射形縱過道為主

,順圓弧橫過道為輔，出入方便，不妨礙觀眾視線。

第二，在自由民民主制城邦里，劇場(chǎng)是公民大會(huì)的會(huì)場(chǎng)，席位平等，除酒神寶座外，沒有

特權(quán)的位子。

b.公元前4?3世紀(jì)，劇場(chǎng)盛行，質(zhì)量提高，用石頭砌筑臺(tái)階、坐席等。

c.隨著自由民的分化，前排往往設(shè)置榮譽(yù)席；在專制王國，劇場(chǎng)有國王包廂。

②代表性劇場(chǎng)

a.半圓劇場(chǎng)

b.酒神劇場(chǎng)

c.麥迦洛波里斯劇場(chǎng)

（2）會(huì)堂

①麥迦洛波里斯劇場(chǎng)會(huì)堂

a.建在化裝室小屋的后面，平面為矩形。

b.座位沿三面排列，逐排升起。

C.室內(nèi)柱子都按以講臺(tái)為中心的放射線排列，避免遮擋講臺(tái)的視線。

②普利耶城會(huì)堂

公元前3世紀(jì)建造，形制與麥迦洛波里斯劇場(chǎng)會(huì)堂相仿，規(guī)模較小。

宗教建筑的新形制

（1）廟宇

①守護(hù)神廟宇失去政治意義，市場(chǎng)代替廟宇成為城市中心。

a.由于觀賞角度比較固定，圍廊式廟宇減少，只在前面設(shè)柱廊和臺(tái)階。

b.廟宇同市場(chǎng)的敞廊相關(guān)。

②民間神話逐漸被淘汰，宗教趨向神秘。在廟宇前舉行種種秘儀，用一圈廊子把廟宇包圍

在中央，形成新形制。

（2）祭壇

①祭壇發(fā)展成為獨(dú)立的建筑物。

②帕迦瑪衛(wèi)城宙斯祭壇是當(dāng)時(shí)最大、最華麗的。

a.形制全新，完全沒有內(nèi)部空間，造在臺(tái)基上。

b.基座正面中央嵌著20m寬的臺(tái)階。

c.基座上沿邊造一圈愛奧尼式柱廊，平面呈“口”字形，兩翼前伸，祭臺(tái)在口字形的中央。

d.基座壁面上有120m長(zhǎng)的高浮雕，近于圓雕，構(gòu)圖松散，動(dòng)態(tài)過大，破壞基座穩(wěn)定沉厚

的性格。

集中式紀(jì)念性建筑物

（1）雅典獎(jiǎng)杯亭

①基座和亭子各有完整的臺(tái)基和檐部，構(gòu)圖獨(dú)立，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

②圓亭和方基座相切。

③下部簡(jiǎn)潔厚重，越往上越輕快華麗、分劃越細(xì)。

④下部用深色粗石灰石，表面處理比較粗糙，砌縫清晰。上部用白大理石，表面光滑，不

露砌縫。

（2）莫索列姆陵墓

①圍廊式靈堂放在高基座上，頂上放置金字塔，塔頂立著奔馬駕車的銅像。

②陵墓總高43.55m,建在高地上，大臺(tái)階兩側(cè)排著臥獅像。

市場(chǎng)敞廊和疊柱式

（1）古典時(shí)期敞廊

長(zhǎng)條形居多，也有兩端凸出形制。

（2）希臘晚期敞廊

①市場(chǎng)普遍建設(shè)敞廊，規(guī)模擴(kuò)大，開間一致，形象完整。

②方格形城市里，市場(chǎng)在干道一側(cè)，地段方正，周圍柱廊連續(xù)。

③商業(yè)興旺的地方，敞廊進(jìn)深大，中央用一排柱子隔為兩進(jìn)，后進(jìn)設(shè)單間小鋪。

④兩層高的敞廊，采用疊柱式，下層用比較粗壯質(zhì)樸的多立克柱，上層用比較頒修華麗的

愛奧尼柱。

a.上層柱子的底徑等于或稍小于下層柱子的上徑。

b.上下層柱式都具備完整的三部分，不因疊置省略或簡(jiǎn)化。

街坊和住宅

（1）發(fā)展過程

①古典時(shí)期，曾有過以方格形道路網(wǎng)為基礎(chǔ)的規(guī)劃。

②公元前4?3世紀(jì)的城市，廣泛采用方格網(wǎng)布局，明顯區(qū)分出奴隸主和商人居住的市中心

和貧民居住的邊緣區(qū)。

（2）特點(diǎn)

①街坊面積比較接近，約有4?6所住宅，緊靠在一起，外表類似一座大建筑物，部分富人

大府邸占據(jù)半個(gè)甚至整個(gè)街坊。

②住宅比較規(guī)整，以三合院、四合院為主，各面的房子連成一個(gè)整體。

a.院子一面或幾面有柱廊。

b.婦女有專用的活動(dòng)場(chǎng)所。

c.居室和雜務(wù)室在一起。

d.北屋向陽，是主要建筑，有時(shí)有兩層，盡量利用好朝向。

e.男子餐室是最豪華的房間，四周有土臺(tái)，供奴隸主倚在上面進(jìn)餐。

f.地面鋪鑲彩色馬賽克。

g.向街沒有窗子，住宅外觀封閉、沉悶，大門口兩側(cè)有壁柱，稍晚出現(xiàn)門廊。

③部分明廳式住宅，形制內(nèi)向，以天井為中心，四周布置柱廊和生活用房。

a.平面形制并不拘守一格，比較自由。

b.部分有后花園，花園一面或幾面有柱廊，花園里設(shè)水池、噴泉。

第5章古羅馬的建筑

一、光輝的券拱技術(shù)

。意義

（1）券拱技術(shù)，特別是混凝土券拱技術(shù)，是羅馬建筑最大的特色和成就，是羅馬建筑對(duì)

歐洲建筑最大的貢獻(xiàn)。

（2）羅馬建筑典型的布局方法、空間組合、藝術(shù)形式和風(fēng)格以及某些建筑的功能和規(guī)模

等都與券拱結(jié)構(gòu)有關(guān)。

（3）羅馬城市的選址、人口規(guī)模、格局和大型公共建筑的分布等與混凝土券拱結(jié)構(gòu)技術(shù)

密不可分。

（4）羅馬人將券拱技術(shù)與希臘建筑遺產(chǎn)相結(jié)合，擴(kuò)充希臘建筑的藝術(shù)手法與適應(yīng)性，增

強(qiáng)建筑生命力。

要素

（1）混凝土

羅馬建筑廣泛使用天然混凝土，其主要成分是活性火山灰，加上石灰、碎石后，凝結(jié)力強(qiáng)

、堅(jiān)固、不透水，大大促進(jìn)古羅馬券拱結(jié)構(gòu)的發(fā)展。

①應(yīng)用

a.起初，混凝土被用來填充石砌的基礎(chǔ)、臺(tái)基和墻垣砌體里的空隙。

b.公元前2世紀(jì)，混凝土開始成為獨(dú)立的建筑材料。

c.公元前1世紀(jì)中葉，天然混凝土在券拱結(jié)構(gòu)中占據(jù)絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，從墻腳到拱頂都由天然混

凝土構(gòu)筑。

②發(fā)展條件

a.混凝土原料的開采、運(yùn)輸比石材廉價(jià)、方便。

b.混凝土可以用碎石作骨料，節(jié)約石材，也可以用浮石或輕質(zhì)石材作骨料，減輕結(jié)構(gòu)重

里。

C.大量沒有技術(shù)的奴隸都可以熟練使用混凝土，技術(shù)成本較低。

③技術(shù)革新

a.表現(xiàn)

在澆筑混凝土筒形拱前，每隔60cm左右，先用磚砌券，兩券之間用若干磚帶連接，把拱

頂劃分成許多小格，混凝土澆進(jìn)小格里，與磚券等凝結(jié)成為一個(gè)整體。

b.優(yōu)點(diǎn)

第一，混凝土在澆筑過程中不會(huì)在拱的兩側(cè)向下流動(dòng)。

第二，混凝土分塊，收縮均勻，不會(huì)產(chǎn)生裂縫。

第三，混凝土可以分段澆筑，便于施工，病券分段承重，可以使用薄模板，節(jié)約木材。

c.代表性建筑

第一，巴拉丁山皇宮中的大殿。

第二，萬神廟穹頂。

(2)擺脫承重墻

①原因

a.筒形拱和穹頂很重，需要承重墻來負(fù)荷，覆蓋空間封閉單一，給建筑物帶去極大束縛。

b.屋頂?shù)目缍群椭С蟹绞經(jīng)Q定著覆蓋空間的使用價(jià)值。

②解決方案

a.十字拱

第一，十字拱覆蓋在方形間上，只需四角有支柱，不需連續(xù)的承重墻，使建筑內(nèi)部空間得

到解放。

第二，十字拱促進(jìn)建筑平面的模數(shù)化。

第三，十字拱便于開側(cè)窗，便于采光。

b.圓券

(3)拱頂體系

①形成

2?3世紀(jì)，平衡側(cè)推力最常用的方法是：一列十字拱串連互相平衡縱向的側(cè)推力，橫向由

兩側(cè)橫向筒形拱抵住，筒形拱縱軸與十字拱的縱軸相垂直。

②意義

拱頂組合成系統(tǒng)使羅馬浴場(chǎng)獲得宏敞開闊、流轉(zhuǎn)貫通的內(nèi)部空間，初步形成有軸線的內(nèi)部

空間序列。

③實(shí)例

羅馬市中心瑪克辛提烏斯巴西利卡。

(4)肋架拱

①基本原理

把拱頂區(qū)分為承重部分和圍護(hù)部分，把荷載集中到券上以擺脫連續(xù)的承重墻。

②后續(xù)發(fā)展

歐洲中世紀(jì)建筑大大發(fā)展了肋架拱。

(5)木桁架

木桁架技術(shù)已經(jīng)可以分辨受拉構(gòu)件和受壓構(gòu)件，采用節(jié)點(diǎn)構(gòu)造方法和形式。

(6)墻

①澆筑工藝

a.混凝土墻，內(nèi)外兩面各砌一道石墻，用混凝土澆筑其間。

b.混凝土用模板澆筑，澆筑時(shí)貼膜板排一層不很整齊的方錐形石塊，尖角朝里，混凝土

固化后，形成墻體表面。

c.薄磚砌在墻體內(nèi)外兩面，其間澆筑混凝土，尖角朝里，利于混凝土與石、磚的結(jié)合。

②裝飾工藝

a.抹火山灰，灰里摻大理石殖，可以磨光。

b.公元前1世紀(jì)末，流行用大理石板貼在墻面的做法，先用銅鉤把大理石板同墻體連接，

然后在縫隙內(nèi)灌砂漿。

c.公元1世紀(jì)，公共建筑的窗子已用很薄的平板玻璃。

③石材選用

石材商品化、標(biāo)準(zhǔn)化，出現(xiàn)了大規(guī)模的采石場(chǎng)。

a.石材規(guī)格

第一，公元前1世紀(jì)末，常用規(guī)格是60cmx60cmx120cm。

第二，2?3世紀(jì)，羅馬城建筑，使用優(yōu)質(zhì)花崗石和大理石。

b.石材標(biāo)準(zhǔn)

第一，墻垣上部用輕弱的，如浮石；下部，用重強(qiáng)的，如凝灰?guī)r。

第二，使用大理石，組成圖案。

c.選用方法

結(jié)構(gòu)上區(qū)別承重的和圍護(hù)的，受拉的和受壓的，材料上區(qū)別結(jié)構(gòu)的和裝飾的，輕而弱的和

重而強(qiáng)的。

(7)施工能力

①技藝精湛。

②施工迅速。

③運(yùn)用動(dòng)力。

二、柱式的發(fā)展與定型

柱式的發(fā)展

公元前4世紀(jì)，羅馬人使用塔斯干柱式。公元前2世紀(jì)，羅馬人廣泛使用柱式。

（1）解決柱式與券拱結(jié)構(gòu)的矛盾

①矛盾

a.支承券拱的墻和墩子厚大，必須裝飾。

b.支承券拱的墻和墩子必須與梁柱結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格協(xié)調(diào)。

②解決方法

a.裝飾性柱式

在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，把券洞套在柱式開間里。

第一，券腳和券面都用柱式線腳裝飾；柱子和檐部保持原有比例，開間放大；柱子凸出于

墻面大約3/4個(gè)柱徑。

第二，方的墻墩與圓柱形成對(duì)比，方的開間與圓券形成對(duì)比；柱式成為單純的裝飾品，有

損于結(jié)構(gòu)邏輯的明確性。

b.連續(xù)券

把券腳直接落在柱式柱子上，中間墊一小段檐部。

（2）解決柱式和多層建筑物的矛盾

①疊柱式

疊柱式是解決柱式和多層建筑物矛盾最常用的辦法。

a.表現(xiàn)

疊柱式底層用塔斯干柱式或新的羅馬多立克柱式，二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式

,四層用科林斯壁柱。

b.規(guī)則

第一，為求結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，上層柱子的軸線比下層的略向后退。

第二，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式疊加。

②巨柱式

巨柱式能突破水平分劃的限制，同疊柱式合用，可以突出重點(diǎn)；缺點(diǎn)是尺度失真。

（3）解決柱式和羅馬建筑巨大體積之間的矛盾

①矛盾

羅馬建筑高大，柱式不宜于等比例放大，否則會(huì)顯得笨拙、空疏，失去尺度。

②解決方案

a.必須使柱式更富有細(xì)節(jié)，用組線腳代替線腳，用復(fù)合線腳代替簡(jiǎn)單線腳，用雕飾來豐

富柱式。

b.在科林斯式柱頭上加一對(duì)愛奧尼式的渦卷。

2.柱式的定型

（1）羅馬柱式趨向華麗、細(xì)密。

（2）羅馬柱式失去典雅和端莊，淪為一種裝飾品。

（3）羅馬柱式規(guī)范化程度較高。

三、維特魯威與《建筑十書》

成就

（1）系統(tǒng)地總結(jié)希臘和早期羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，奠定歐洲建筑科學(xué)的基本體系，初步

建立起建筑科學(xué)的基本內(nèi)容和方法。

（2）全面地建立起城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的基本原理。

（3）把理性原則和直觀感受結(jié)合起來，把理想美和現(xiàn)實(shí)美結(jié)合起來。

缺點(diǎn)

（1）為迎合復(fù)古政策，有意忽視共和末期以來券拱技術(shù)和天然火山灰混凝土的重大成就

,貶低其質(zhì)量。

（2）對(duì)柱式和比例規(guī)則作出過于苛細(xì)的量的規(guī)定。

（3）文字略顯晦澀，部分地方語焉不詳，以致后人隨意附會(huì)。

四、古羅馬建筑的矛盾

建筑類型

（1）為侵略戰(zhàn)爭(zhēng)服務(wù)的建筑

①營壘城市

a.形制

城市格局呈矩形，街道如棋盤，兩條主要干道成丁字形，相交處是中心廣場(chǎng)，廣場(chǎng)四面有

大型公共建筑物。

b.建筑實(shí)例

北非替姆迦特城、敘利亞巴爾米拉城。

②凱旋門

a.形制

第一，方立面、高基座、女兒墻。

第二，券柱式，中央1間采用通常比例，券洞高大寬闊，兩側(cè)開間較小，券洞矮，上設(shè)浮

雕。

第三，女兒墻上刻銘文，女兒墻頭有馬車，門洞側(cè)墻上刻主題性浮雕。

b.建筑實(shí)例

第一，單券洞。例如替度斯凱旋門。

第二，三開間。例如賽維魯斯凱旋門和君士坦丁凱旋門。

③其它建筑

紀(jì)功柱、廣場(chǎng)、廟宇等。

（2）為腐朽生活服務(wù)的建筑

羅馬公共建筑物數(shù)量多，容量大。例如賽車場(chǎng)、角斗場(chǎng)、公共浴場(chǎng)。

影響

（1）奴隸主把全部財(cái)富用在非生產(chǎn)性消費(fèi)上，無數(shù)壯麗的建筑物吸干社會(huì)的膏血。

（2）奴隸制生產(chǎn)關(guān)系占領(lǐng)絕大多數(shù)生產(chǎn)領(lǐng)域，社會(huì)耗盡其生產(chǎn)力。

評(píng)價(jià)

（1）宏偉壯麗的羅馬建筑是勞動(dòng)者創(chuàng)造膽略的表現(xiàn)。

（2）多數(shù)勞動(dòng)者沒有機(jī)會(huì)成為熟練工匠，羅馬建筑物往往不精致。

（3）羅馬建筑往往浮夸、艷麗。

五、廣場(chǎng)的演變

共和時(shí)期的廣場(chǎng)

羅馬共和時(shí)期廣場(chǎng)是城市的社會(huì)、政治和經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中心。

（1）布局

①廣場(chǎng)周圍散布著各種公共建筑物。

②周邊建筑零亂建造，每幢建筑獨(dú)立。

③龐貝城廣場(chǎng)，在周圍建造一圈兩層柱廊。角斗時(shí).，柱廊上層成為觀眾席。

（2）建筑實(shí)例

羅曼努姆廣場(chǎng)，其構(gòu)成和布局鮮明地反映出羅馬共和制度特色。

帝國時(shí)期的廣場(chǎng)

廣場(chǎng)從公共活動(dòng)場(chǎng)所變?yōu)榛实蹅€(gè)人的紀(jì)念物，從開放變?yōu)榉忾]，從自由布局變?yōu)檩S線對(duì)稱，以

皇帝的廟宇作為整個(gè)構(gòu)圖的中心。

（1）愷撒廣場(chǎng)

①布局

封閉的廣場(chǎng)，在廣場(chǎng)兩側(cè)有錢莊和敞廊。

②形制

a.總面積是16()mx75m。

b.廣場(chǎng)后半部是維納斯廟，前廊有8根柱子，進(jìn)深3跨。

③意義

a.愷撒廣場(chǎng)第一次定下封閉的、軸線對(duì)稱的、以一個(gè)廟宇為主體的廣場(chǎng)的新形制。

b.愷撒廣場(chǎng)的形制借鑒古希臘晚期的廟宇，廣場(chǎng)上各個(gè)建筑物失去獨(dú)立性，被統(tǒng)一在一

個(gè)構(gòu)圖形式之中。

c.愷撒廣場(chǎng)的建成宣告著羅馬共和制的結(jié)束和帝國時(shí)代的來臨。

(2)奧古斯都廣場(chǎng)

①布局

奧古斯丁廣場(chǎng)兩側(cè)各造一個(gè)半圓形的講堂。

②形制

a.總面積大約12()mx83m,沿邊有一圈單層柱廊。

b.廟宇用圍廊式，面闊35m,8根柱子。柱高17.7m,底徑1.75m,立在3.55m高的臺(tái)基上。

c.廣場(chǎng)周邊的圍墻全部用大塊花崗石砌筑，將廣場(chǎng)同城市完全隔絕，全長(zhǎng)450m。

d.廣場(chǎng)墻外是貧民窟，墻里是大理石的建筑物，布滿金光閃閃的雕刻

③意義

奧古斯都廣場(chǎng)的建成展現(xiàn)著羅馬帝國建立的過程。

(3)圖拉真廣場(chǎng)

①廣場(chǎng)形制呈軸線對(duì)稱，多層縱深布局。

②廣場(chǎng)正門是三跨式凱旋門，進(jìn)門是廣場(chǎng)，兩側(cè)敞廊在中央各有半圓廳，形成橫軸線，在

縱橫軸線交點(diǎn)上立著鍍金的圖拉真騎馬青銅像。

③廣場(chǎng)底部橫放著圖拉真家族的烏爾比亞巴西利卡。

④小院子中央立著多立克式紀(jì)功柱，柱身記功，柱頭是圖拉真的頭像。

⑤圍廊式大院子的中央是廟宇。

廣場(chǎng)演變的意義

(1)從羅曼努姆廣場(chǎng)到圖拉真廣場(chǎng)，形制的演變反映著從共和制過渡到帝制，皇權(quán)不斷

加強(qiáng)并神化。

(2)廣場(chǎng)建造發(fā)展出軸線對(duì)稱的多層次布局，逐漸認(rèn)識(shí)到藝術(shù)特質(zhì)和力量，掌握建筑和

室外院落空間統(tǒng)一構(gòu)圖的技巧，便于鞏固帝制、神化皇權(quán)。

六、劇場(chǎng)和斗獸場(chǎng)

劇場(chǎng)

(1)形制

①劇場(chǎng)位置

羅馬劇場(chǎng)多建在城市中央。

②觀眾席

觀眾席形制與希臘晚期類似，但有部分變化：

a.化妝室擴(kuò)大，兩端向前伸出，與觀眾席連成整體，檐口連接交圈。

b.舞臺(tái)夾在化妝室伸出的兩翼之間，早期臺(tái)前表演區(qū)成為樂池。

c.化妝室墻面成為舞臺(tái)背景，裝飾華麗。

③樓梯與環(huán)形廊

a.底層有兩道環(huán)形廊，內(nèi)道集散前排觀眾，外道集散后排觀眾。

b.第二層和第三層布置外墻環(huán)廊，集散后排觀眾。

c.觀眾席中以縱過道為主。

④拱券

a.支承觀眾席的拱作放射形排列，一頭大一頭小，一頭高一頭低。

b.拱券在劇場(chǎng)外立面上開口，形成連續(xù)的券洞，有兩層或三層。底層券洞都是出入口,

上層券洞是環(huán)形廊的窗口。

c.券洞有編號(hào)，便于觀眾尋找席位。

⑤聲學(xué)處理

劇場(chǎng)有細(xì)致的聲學(xué)處理，座位下有作共振用的銅質(zhì)空甕。

(2)評(píng)價(jià)

古羅馬時(shí)期，建筑技藝已經(jīng)達(dá)到較高水平。

(3)建筑實(shí)例

馬采魯斯劇場(chǎng)、奧朗治劇場(chǎng)、阿斯潘達(dá)劇場(chǎng)等。

圖5-1馬采魯斯劇場(chǎng)平面

角斗場(chǎng)

(1)形制

①大角斗場(chǎng)長(zhǎng)軸188m,短軸156m,中央表演區(qū)長(zhǎng)軸86m,短軸54m。

②觀眾席大約有60排座位，逐排升起，分為五區(qū)。觀眾席升起坡度接近62%,觀覽條件好。

③觀眾席架在環(huán)形拱和放射形拱上，空間關(guān)系復(fù)雜。

(2)材料

①地基混凝土用堅(jiān)硬的火山石為骨料。

②墻用凝灰?guī)r和灰華石。

③拱頂混凝土的骨料用浮石。

④墩子和外墻面襯砌一層灰華石。

⑤柱子、樓梯、座位等用大理石飾面。

圖5-2大角斗場(chǎng)平面與剖面局部

(3)功能分區(qū)

①外圈環(huán)廊供后排觀眾使用，內(nèi)圈環(huán)廊供前排觀眾使用。

②樓梯在放射形墻垣間，分別通達(dá)觀眾席各層區(qū)，人流不相混雜。

③出入口和樓梯都有編號(hào)，觀眾進(jìn)離場(chǎng)井然有序。

④獸檻和角斗士室在地下，有排水設(shè)施。

⑤表演區(qū)滿鋪砂子。

(4)評(píng)價(jià)

①立面不分主次，適合人流均勻分散。

②光影富有變化，疊柱式的水平分劃強(qiáng)化效果及整體感。

③券洞寬闊，開朗明快，裝飾合理。

④工程水平高。

(5)地位

大角斗場(chǎng)的結(jié)構(gòu)、功能、形式和諧統(tǒng)一，古羅馬建筑技藝高超。

七、廟宇

形制

廟宇形制以矩形為主，采用前廊式,少數(shù)被圍在院落中。廟宇多建在城里、市場(chǎng)邊。

圖5-3羅馬前廊式神廟平面

巴爾貝克的大廟

(1)大廟前有方形院、六角形院和門廊，呈縱深布局。

(2)大廟采用雙層圍柱式，用獨(dú)石制成。

(3)裝飾華麗，具有西亞風(fēng)格。

萬神廟

(1)形制

①穹頂

萬神廟是圓形平面，穹頂直徑達(dá)43.3m,頂端高度43.3m。

a.象征性

穹頂象征天宇，中央開圓洞。

b.裝飾

穹頂外覆一層鍍金銅瓦。

c.材料工藝

第一，穹頂材料是混凝土與磚。

第二，穹頂越往上越薄，穹頂內(nèi)面有五圈凹格，每圈28個(gè)。

第三，混凝土用浮石做骨料。

②墻

萬神廟墻厚6.2m,混凝土構(gòu)成?；A(chǔ)和墻的混凝土用凝灰?guī)r和灰華石做骨料。

a.形制

第一，每澆筑到1m高度，砌1層大塊的磚。

第二，墻體內(nèi)沿圓周發(fā)8個(gè)大券，7個(gè)做壁龕，1個(gè)做大門。

b.墻面層次

外墻面劃分為3層，下層貼白大理石，上兩層抹灰，第三層可能裝飾薄壁柱。

③門

a.形制

門廊面闊33m,正面8根科林斯式柱子，高14.18m,柱身用灰色花崗石。山花和檐頭雕像

,大門扇、瓦、廊子的天花梁和板用銅制成并包金箔。

b.功能

古羅馬時(shí)代，萬神廟柱廊經(jīng)常為藝術(shù)展覽所用。

(2)內(nèi)部空間

①內(nèi)部空間單一有限，但十分完整，呈幾何形狀。

②穹頂凹格劃分半球面，尺度與墻面統(tǒng)一，在光線作用下呈現(xiàn)出穹頂飽滿的半球形狀，四

周構(gòu)圖連續(xù)，不分前后主次，加強(qiáng)空間的整體感。

③內(nèi)部墻面貼15cm厚的大理石板，穹頂抹灰，每個(gè)凹格中央點(diǎn)綴一朵鍍金銅花。

④建筑比例與尺度正常，色調(diào)沉穩(wěn)。

⑤地面鋪彩色大理石板，中央路凸，向邊緣逐漸低下。

(3)功能

萬神廟是獻(xiàn)給天神的，曾供奉過愷撒和奧古斯都的銅像，曾經(jīng)舉行過政治性公共活動(dòng)。

八、公共浴場(chǎng)

；技術(shù)

(1)軸線對(duì)稱

共和時(shí)期，浴場(chǎng)房間不對(duì)稱。帝國時(shí)期，浴場(chǎng)房間逐漸趨向?qū)ΨQ，呈軸線對(duì)稱。

(2)拱頂

浴場(chǎng)是最早使用拱頂?shù)墓步ㄖ?，有采暖措施，墻體和屋頂表面砌一層方形空心病。

建筑實(shí)例

(1)阿格里巴浴場(chǎng)

阿格里巴浴場(chǎng)占地575mx363m,前沿和兩側(cè)前部是店面，店面后是演講廳和圖書館，地

段后部是運(yùn)動(dòng)場(chǎng)，運(yùn)動(dòng)場(chǎng)看臺(tái)后是水庫。看臺(tái)旁邊是演講廳。

(2)戴克利提烏姆浴場(chǎng)

戴克利提烏姆浴場(chǎng)占地24()mxl48m,前面沒有商店，后面是半圓劇場(chǎng)。地段中軸排著冷

水浴、溫水浴和熱水浴三個(gè)大廳，其余功能區(qū)對(duì)稱分布。

成就

(1)結(jié)構(gòu)出色。

(2)功能完善。

(3)內(nèi)部空間組織簡(jiǎn)潔多變，開創(chuàng)內(nèi)部空間序列的藝術(shù)手法。

(4)內(nèi)部裝飾華麗。

九、住宅與宮殿

住宅

(1)天井式住宅

①常規(guī)布局

大廳、天井口、正屋、餐廳、臥室、其他房間。

②變化布局

a.大住宅后面有寬大的內(nèi)圍廊式院子。

b.院里有花木、噴泉、水池，主要房間在其周圍。

c.天井四圍改成雜務(wù)處，正屋變成穿堂。

d.住宅有縱軸線層次，光線明暗層次分明。

(2)公寓

①類型

a.高級(jí)的，底層整層住一家，有院落，上面幾層分戶租出。

b.質(zhì)量差的，底層開小鋪，作坊在后院，上面是住戶。

c.最差的，每戶沿進(jìn)深方向布置幾間房間，通風(fēng)采光不好。

②多層公寓

為避免火災(zāi)，官方對(duì)公寓高度上限有明確規(guī)定，多層公寓流行于大城市。

(3)山坡住宅

①形制

a.山坡住宅形制與平地住宅形制類似，地面逐進(jìn)提高，形成臺(tái)階式住宅。

b.為鋪開院子，在地勢(shì)低的地方先砌拱券，再把院子架在上面。

②特色

a.沿山坡修筑平臺(tái)，臺(tái)上對(duì)稱地布置建筑物和花圃，最高一層為主體建筑物。

b.花園的構(gòu)圖基礎(chǔ)是幾何形。

c.流水順坡而下，在臺(tái)階處跌落成小瀑布。

宮殿

(1)巴拉丁山宮殿

對(duì)稱分布，中央部分前后多進(jìn)，朝殿寬敞，右側(cè)是皇族宗廟，左側(cè)是法庭。

(2)離宮

①阿德良離宮

a.特點(diǎn)

第一，離宮內(nèi)建筑個(gè)體精致，裝飾奢華。

第二，建筑布局零亂。

b.評(píng)價(jià)

第一，技術(shù)水平高超。

第二，拱券組合方式多樣，結(jié)構(gòu)邏輯混亂。

第三，創(chuàng)造出新形式，豐富著建筑文化。

②戴克利提烏姆宮

a.形制

第一，布局類似軍事營壘，四面有高墻和碉樓，十字形道路，陵墓、廟宇、寢宮和朝政機(jī)

構(gòu)分置一側(cè)。

第二，中央大殿在朝政機(jī)構(gòu)南部正中，兩側(cè)各有廳堂。

第三，離宮南面是柱廊，突入海面。

第四，離宮占地面積為174mx213m。

b.特點(diǎn)

第一，建筑物結(jié)構(gòu)較輕，沿路和沿內(nèi)院敞廊使用連續(xù)券。

第二，使用券廊裝飾墻的上部。

第三，把建筑物正面柱廊的中央開間改為發(fā)券，突出構(gòu)圖中心。

第3篇?dú)W洲中世紀(jì)建筑

第6章拜占庭的建筑

一、拜占庭的建筑概況

發(fā)展概況

(1)君士坦丁專門培養(yǎng)建筑師，鼓勵(lì)建筑事業(yè)的發(fā)展。

(2)公元45()年左右，拜占庭建造一大批建筑物。

(3)7世紀(jì)后，拜占庭帝國的建筑事業(yè)漸漸式微，但受其影響的巴爾干、小亞細(xì)亞、亞美

尼亞的建筑事業(yè)日益興盛。

成就

拜占庭建筑既繼承古希臘和古羅馬的遺產(chǎn)，又汲取亞美尼亞、波斯、敘利亞等國家和民族

的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)造出卓越的建筑體系。

二、穹頂和集中式形制

拜占庭建筑的代表是東正教教堂。

1.集中式形制的形成

(1)原因

①5?6世紀(jì)時(shí)，集中式形制教堂適合東正教宣揚(yáng)信徒親密一致的要求。

②拜占庭帝國發(fā)現(xiàn)集中式建筑物具有紀(jì)念意義。

(2)過程

集中式教堂的決定性結(jié)構(gòu)因素是穹頂。

①波斯在古代兩河流域拱券技術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展了穹頂，火神廟采用集中式形制。

②拜占庭建筑借鑒巴勒斯坦建筑傳統(tǒng)，徹底解決在方形平面上使用穹頂結(jié)構(gòu)和建筑形式問

題。

集中式形制的表現(xiàn)

(1)初級(jí)形式

①在4個(gè)柱墩上，沿方形平面發(fā)券，在4個(gè)券之間砌筑以方形平面對(duì)角線為直徑的穹頂。

②穹頂重量完全由柱墩承擔(dān)。

（2）發(fā)展形式

①在方形平面券的頂點(diǎn)的高程上作水平切口，在切口上再砌半圓穹頂。

②在水平切口上砌一段圓筒形鼓座，穹頂砌在鼓座上端。

③水平切口和發(fā)券之間余下的4個(gè)角上的球面三角形部分，稱為帆拱。

集中式形制的創(chuàng)新

（1）擴(kuò)展穹頂之下的自由空間。

（2）擴(kuò)大穹頂?shù)膽?yīng)用