手繪表現(xiàn)技法 第2版 課件項目二 室內(nèi)外手繪造型線稿繪制

項目二

室內(nèi)外手繪造型線稿繪制手現(xiàn)表繪主講：CONTENTS目錄010203任務(wù)2．1室內(nèi)家居空間手繪線稿分步繪制任務(wù)2．2室外建筑物手繪線稿分步繪制任務(wù)2．3園林景觀手繪線稿分步繪制PART01任務(wù)2．1室內(nèi)家居空間手繪線稿分步繪制學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用回憶法或資料查詢法引導(dǎo)學(xué)生思考什么是一點透視（平行透視）？2.采用回憶法或資料查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生探討室內(nèi)綜合線稿繪制會用到前面學(xué)習(xí)的單體線稿繪制哪些知識點？3.采用小組討論法讓小組學(xué)生探究繪制一幅完整的室內(nèi)裝飾線稿需要經(jīng)過怎樣的繪畫步驟？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：□掌握一點透視（平行透視）在實際室內(nèi)裝飾線稿項目中的應(yīng)用；□了解室內(nèi)裝飾線稿項目中兩點透視（成角透視）的實際應(yīng)用；

□掌握線條疏密表現(xiàn)、線條虛實表現(xiàn)、陰影線條排線的用線技法；

□理解畫面構(gòu)圖留白（留三放一布局）處理的畫面布局應(yīng)用。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握單體線稿繪制的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步熟悉線條繪制技法。通過學(xué)習(xí)室內(nèi)裝飾場景繪制過程中碰到的實際案例項目和問題，學(xué)會繪制一點透視（平行透視）畫面和線稿效果圖?！駥嵤l件1．畫板、100gA3復(fù)印紙。2．自動考試2B鴨舌鉛筆、簽字筆、直尺。手現(xiàn)表繪

2.1.1一點透視分析

對透視進(jìn)行一定的分析，定焦一點透視（平行透視）視覺中心V點（滅點）。從構(gòu)圖學(xué)上，本案例的V點不是位于圖紙的中心位置，而是位于豎向中心點靠左的黃金分割線上。一點透視稿用鉛筆起稿（技法純屬的可以嘗試直接用簽字筆起稿），確定中心V點（滅點）后，用直尺做四個方向空間大骨架的參照線（即：室內(nèi)頂棚、四面立面墻體、地面的交界線）。在線條繪制過程中要保持兩邊實中間虛（即落筆與收筆的時候都是實點，這也是新手最容易出問題的地方），這樣的線條顯得剛勁有力，使得空間表現(xiàn)更有骨感。什么是黃金分割線？黃金分割線是一種古老的數(shù)學(xué)方法。黃金分割的創(chuàng)始人是古希臘的畢達(dá)哥拉斯，他在當(dāng)時十分有限的科學(xué)條件下大膽斷言：一條線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等于另一部分同整個線段的比即0.618，那么，這樣比例會給人一種美感。后來，這一神奇的比例關(guān)系被古希臘著名哲學(xué)家、美學(xué)家柏拉圖譽為“黃金分割律”。在攝影、繪畫、建筑、風(fēng)景園林中均有應(yīng)用。知識延伸2.1.2主要家具與構(gòu)造物的外輪廓繪制

由于室內(nèi)空間物體造型太多、布局關(guān)系比較復(fù)雜。所以對于處于繪畫整體空間掌控能力比較弱的學(xué)生，先進(jìn)行大物件的基本框架的繪制，再進(jìn)行小物件外輪廓線的的繪制。在表現(xiàn)主要家具、裝飾結(jié)構(gòu)線延伸方向的時候，都采用朝向一個中心滅點的物體方向線繪制。而橫向的線條（即物體輪廓線與紙面上下邊緣線平衡的線條）之間都保持相互的平行。學(xué)會留白（抓三放一布局）的構(gòu)圖模式，左上角的空間處理可以適當(dāng)?shù)牡酱藶橹?，不宜過多的線條以及裝飾小物件的繪制。什么是留白？指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，讓留有想像的空間。比如畫畫,畫畫需要留白.藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨釣圖》，只見一幅畫中，一只小舟，一個漁翁在垂釣，整幅畫中沒有一絲水，而讓人感到煙波浩渺，滿幅皆水。予人以想象之余地,如此以無勝有的留白藝術(shù)，具有很高的審美價值，正所謂“此處無物勝有物”。知識延伸2.1.3大家具造型細(xì)部繪制

大部分透視結(jié)構(gòu)用鉛筆繪制結(jié)束，就可以用簽字筆進(jìn)行描繪。在家具、餐椅、燈飾、沙發(fā)的細(xì)部刻畫的過程中，也要始終保持一個中心滅點的繪圖方向。再次強調(diào)，線條始終保持起筆與落筆是實線、中間將力卸掉繪制出虛線，這樣線條虛實結(jié)合，相得益彰，畫面顯得精干而有力道。餐桌椅子周圍過密的線條與留白處的稀疏線條形成“疏密對比”，形成了“疏可走馬、密不透風(fēng)”的中國畫意境格局。最后特別要再次注意，無論家具上下部件還是結(jié)構(gòu)裝飾物的水平線都是與紙面的上下邊界線平行的。由于透視關(guān)系，諸如吊燈、餐桌椅子的變化規(guī)律遵循近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系即可。什么叫做疏可走馬、密不透風(fēng)？

書畫理論上有“疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)”的美學(xué)觀念也就是疏的地方可以讓馬馳騁，密的地方連風(fēng)也透不過去，大體指的是物體之間，字以及字與字之間的結(jié)構(gòu)、布局、留白、組織、呼應(yīng)等。。知識延伸2.1.4整體調(diào)整與局部繪制

整體把握和調(diào)整，注重線稿的細(xì)節(jié)刻畫，但不破壞總體的透視效果。注意整體空間畫面進(jìn)行線條疏密變化對比，一般上疏下密，這樣畫面具有厚重感。左右一疏一密具備詳略層次感。馬賽克和瓷磚的繪畫可以根據(jù)設(shè)定光線，進(jìn)行疏密處理，使畫面看起來有變化。筒燈、花瓶、花籃、掛畫、背景墻、小草坪、瓷磚分割線都是點睛之筆，不可草草了之，影響整體美感。什么是層次感？本詞來自雕塑專業(yè)的浮雕技法中。圖案浮雕雕刻技術(shù)，不僅要求有立體感，還要表現(xiàn)出圖案的主次，遠(yuǎn)近、大小、前后等透視關(guān)系。在雕刻過程中不僅要進(jìn)行變形和壓縮，更要符合視覺的合理性，即浮雕的層次感。層次感的詞義后來擴展到構(gòu)圖學(xué)領(lǐng)域，即構(gòu)圖要注意畫面里有前、中、遠(yuǎn)景，層次感才更好。知識延伸如圖室內(nèi)客廳線稿表現(xiàn)，室內(nèi)廚房餐廳線稿表現(xiàn)，室內(nèi)休閑空間線稿表現(xiàn)、室內(nèi)客廳空間線稿表現(xiàn)、室內(nèi)客廳空間線稿表現(xiàn)、室內(nèi)衛(wèi)浴空間線稿表現(xiàn)中局部的處理還需要注意哪些問題？想一想注意畫面的疏密對比，此處線條應(yīng)該表現(xiàn)較密，具有厚實感。注意構(gòu)圖時，此處做留白處理，不可畫的太滿，否則會產(chǎn)生“悶的感覺”。注意座椅暗面的線條表現(xiàn)，從畫面中心由內(nèi)而外，線條的表現(xiàn)也應(yīng)該由密而疏，這樣的表現(xiàn)方式具有體積感、視覺透視感。注意地磚的透視線條應(yīng)表現(xiàn)準(zhǔn)確，這也是保持整體透視效果的關(guān)鍵之筆，不可小視。此處陰影的繪制用筆要整齊，這樣的陰影表現(xiàn)具有透氣感。注意透視關(guān)系，本線稿是兩點透視。注意構(gòu)圖時，此處做留白處理，做到“留三放一”，不可畫的太滿，否則會產(chǎn)生“悶的感覺”。線條采用“后退線”的走勢。此處陰影的繪制用筆要整齊，這樣的陰影表現(xiàn)具有透氣感。。此圖為一點透視關(guān)系，視覺中心的線稿表現(xiàn)應(yīng)該簡略變現(xiàn)。餐桌與櫥柜是本線稿重點表現(xiàn)的部分，用線應(yīng)該詳細(xì)，線條表現(xiàn)要密集。再次強調(diào)地板的線條透視是學(xué)生線稿表現(xiàn)過程中最容易忽視，也是最容易出現(xiàn)失誤的地方。

注意構(gòu)圖時，此處做留白處理，做到“留三放一”，不可畫的太滿，否則會產(chǎn)生“悶的感覺”。。注意座椅暗面的線條表現(xiàn)，由暗面到亮面，線條的表現(xiàn)也應(yīng)該由密而疏，這樣的表現(xiàn)方式具有體積感、視覺透視感。此處陰影的繪制用筆要整齊，這樣的陰影表現(xiàn)具有透氣感。注意構(gòu)圖時，此處做留白處理，即使背景有其他家具也應(yīng)刪除，做到“留三放一”，不可畫的太滿，否則會產(chǎn)生“悶的感覺”。注意地毯的處理應(yīng)該簡潔，即使有花紋也應(yīng)做簡單處理，以免喧賓奪主。注意陰影采用統(tǒng)一排線的處理技法，相隔的空間大小相間統(tǒng)一能夠產(chǎn)生“秩序”感。

注意陰影的繪制時注意墻面與地面的排線方向。注意用線時中間虛、兩邊實，這樣的線條更有力度。注意繪制地板時特別要注意遵循一點透視的繪制技法。注意構(gòu)圖時，此處做留白處理，做到“留三放一”，不可畫的太滿。。注意此處馬賽克的疏密處理。注意采用兩點透視進(jìn)行線稿繪制時，2個滅點的統(tǒng)一原則。。注意構(gòu)圖時，此處做留白處理，做到“留三放一”，不可畫的太滿。。

運用線稿繪制技法與知識點，臨?。ㄒ祝┗騽?chuàng)新（難）繪制一幅室內(nèi)建筑裝飾線稿圖。做一做PART02任務(wù)2．2室外建筑物手繪線稿分步繪制1.采用手機百度查詢法或聯(lián)想回憶法引導(dǎo)小組學(xué)生思考什么是兩點透視（成角透視）？2.采用回憶法或資料查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生思考室外建筑綜合線稿繪制運用了與前一任務(wù)哪些相同的知識點？3.采用聯(lián)想法、觀察法、小組討論法引導(dǎo)學(xué)生思考繪制室外建筑線稿需要經(jīng)過怎樣的繪畫步驟？與室內(nèi)有哪些不同？4.采用觀察法、小組討論法、小組間競爭搶答法引導(dǎo)學(xué)生自主思考在想一想（具體問題具體分析）環(huán)節(jié)中我們還可以學(xué)到哪些技法？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：□掌握兩點透視（成角透視）在實際室外建筑線稿項目中的應(yīng)用；□了解三點透視室外超高層建筑線稿案例中的實際應(yīng)用；□掌握建筑轉(zhuǎn)折處的線條疏密、線條虛實表現(xiàn)、線條素描關(guān)系的用線技法；

□掌握建筑物瓦片、建筑物與地面先接觸、陰影線條的畫面處理應(yīng)用。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握室外單體線稿繪制的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步熟悉室外建筑場景中線條繪制技法。通過學(xué)習(xí)室外建筑場景繪制過程中碰到的實際案例項目和問題處理畫面透視與對比方案?！駥嵤l件

1．畫板、100gA3復(fù)印紙。2．自動考試2B鴨舌鉛筆、簽字筆、直尺。手現(xiàn)表繪

2.2.1兩點透視分析對透視進(jìn)行準(zhǔn)確的分析，定焦建筑物成角透視視覺中心的兩個滅點（V1、V2）。確定好基本透視關(guān)系后，對建筑物進(jìn)行大的塊面幾何繪制。建筑物輪廓線稿的線條需要出頭交叉，這樣用線技法可以將建筑物表現(xiàn)得挺拔高聳。用線要兩端實中間虛，顯得剛勁有力。畫面構(gòu)圖的過程中遵循地平線分割由上而下2：1的比例布局。什么是構(gòu)圖？構(gòu)圖的名稱，來源于西方的美術(shù)，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構(gòu)圖學(xué)。構(gòu)圖這個名稱在我國國畫畫論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營位置。也就是說，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來，我們也可以簡單的稱它為取景。不論是國畫中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構(gòu)圖的部分內(nèi)容，并不能包括構(gòu)圖的全部含義。因此，統(tǒng)一用構(gòu)圖這個稱呼是較科學(xué)準(zhǔn)確的。研究構(gòu)圖的目的是什么？就是研究在一個平面上處理好三維空間——高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖處理是否得當(dāng)，是否新穎，是否簡潔，對于攝影藝術(shù)作品的成敗關(guān)系很大。從實際而言，一幅成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會影響作品的效果，沒有章法，缺乏層次，整幅作品不知所云。知識延伸2.2.2建筑物結(jié)構(gòu)造型與次外輪廓繪制

建筑物結(jié)構(gòu)造型與次外輪廓包括樓層的結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)、異型建筑結(jié)構(gòu)。建筑物結(jié)構(gòu)造型與次外輪廓的透視關(guān)系應(yīng)該與建筑物主要結(jié)構(gòu)的輪廓相一致。并對建筑景觀進(jìn)行大的塊面繪制，用筆干凈利落。對于有些建筑，應(yīng)該采用“少就是多”的手法理念處理，而并非越詳細(xì)越好（因為今天你是學(xué)徒，明天你有可能是建筑設(shè)計師，需要用簡練的線條快速表現(xiàn)自己轉(zhuǎn)瞬即逝的設(shè)計靈感）。再次強調(diào)，建筑物結(jié)構(gòu)的交匯部分，交叉線條的起筆和收筆一定要以“實線段”進(jìn)行處理，才能顯示出建筑物的堅固、挺拔的效果質(zhì)感。對建筑物周圍部分植物的繪制過程中，注意樹木、灌木的遮擋關(guān)系、群組關(guān)系，以及疏密的變化。什么是少就是多？少就是多由建筑大師密斯·凡·德·羅提出的：“Lessismore”。但又絕不是簡單得像白紙一張，讓你覺得空洞無物，根本就沒有設(shè)計。少就是多是針對在建筑藝術(shù)處理上的主張技術(shù)與藝術(shù)互相統(tǒng)一，利用新材料新技術(shù)為主要表現(xiàn)手段，提倡精確、完美的藝術(shù)效果。密斯·凡·德·羅堅持“少就是多”的建筑設(shè)計哲學(xué)，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設(shè)計作品中各個細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑藝術(shù)。西格蘭姆大樓為世界上第一棟高層的玻璃帷幕大樓。展現(xiàn)了密斯所提出的“少就是多”原則。內(nèi)部不少設(shè)施也由密斯與他的徒弟菲利浦·約翰遜一手包辦。大樓前的廣場約占地基一半，這在當(dāng)時也是創(chuàng)舉?，F(xiàn)代主義被帶到美國后，結(jié)合資本家的力量，實踐了許多作品。由于形式上的精簡，容易模仿，因此很快影響到世界各地，也影響了其它領(lǐng)域的設(shè)計。因此稱為“國際風(fēng)格”。然國際風(fēng)格卻已缺乏早期現(xiàn)代主義烏扥邦式的社會理想及批判精神。并且后來的模仿者未必如密斯·凡·德·羅一般注重對細(xì)部結(jié)構(gòu)的處理。但現(xiàn)代主義卻至此達(dá)到一個高峰。知識延伸2.2.3整體調(diào)整與局部繪制整體把握和調(diào)整，加強線稿的細(xì)節(jié)刻畫。對線稿進(jìn)行深入刻畫，對建筑物、植物等明暗關(guān)系進(jìn)行強調(diào)。繼續(xù)豐富畫面，加強線稿的明暗關(guān)系處理。此時為了減少“錯亂”的感覺，灌木的陰影應(yīng)該用豎線，有序的排列畫線。合理的運用“疏密相間法”，云彩的繪制用簡易的“小m線”、“云朵線”都可以，但不應(yīng)該大面積的涂繪灰色調(diào)。什么是疏密相間法？是指作品中處理疏密關(guān)系的一種寫作方法。疏與密，是指作品言和意之間相對比的密度。疏和密的辯證藝術(shù)在寫作中，表現(xiàn)為該疏處一筆帶過，該密處精雕細(xì)刻；疏而不松散，不浮蕩，密而不生澀、不呆滯；疏密有度，疏中存密，密中見疏，二者互相間隔，彼此相得益彰。知識延伸如圖日本天守閣建筑線稿表現(xiàn)，室外三點透視超高層建筑物線稿表現(xiàn)，室外古建筑小品線稿表現(xiàn)，室外別墅建筑線稿表現(xiàn)，安徽西遞月沼徽派古建筑群線稿表現(xiàn)中，具體的局部的處理還需要注意哪些問題？想一想屋頂瓦片的處理不必都畫滿，要適當(dāng)舍取，一般的表現(xiàn)方法為：靠近“陰影”部位的瓦片表現(xiàn)較密；而靠近亮部受光部分的瓦片陰影較少，線條應(yīng)該表現(xiàn)的稀疏一些，這樣通過線條的疏密來表現(xiàn)建筑物的透視關(guān)系。石頭壘墻的表現(xiàn)方法與屋檐的線稿表現(xiàn)技法原理一樣，注意疏密得當(dāng)?？輼渲鳁U與樹枝繪制注意遮擋關(guān)系，樹枝的交叉關(guān)系。建筑物厚實穩(wěn)固的表現(xiàn)方法：下部的瓦片表現(xiàn)較密；而上部樓層瓦片線條應(yīng)該表現(xiàn)的稀疏一些，這樣能起到“腳重頭輕”的線稿表現(xiàn)效果。所有陰影的繪制用筆要整齊，切不可用線凌亂，這樣的陰影表現(xiàn)具有透氣感。因為此處的建筑物是“配角”，因此只需表現(xiàn)出輪廓即可。此處透視可以說是三點透視視覺效果的“滅點”部分，因此這一位置無論線條、色調(diào)都是最重的部分，也是最吸引人眼球的部分。由于三點透視關(guān)系，建筑物下端“出奇”寬大，整體畫面近實遠(yuǎn)虛。重要的建筑物線稿繪制遵循詳細(xì)，虛實結(jié)合的線稿表現(xiàn)技法。此處的建筑物下部應(yīng)做“海市蜃樓”般的鏤空處理，這樣能顯示出建筑物“高不可測”的透視視覺效果。地面陰影部分的處理還是要加以線條表現(xiàn)的，可以起到地面到樓梯的過度作用，減少突兀感。主樓線條的走勢表現(xiàn)要伴隨著樓體的生長走勢和透視關(guān)系。記?。阂桓€也可以表現(xiàn)物體的體積感與造型。

古建筑的懸挑屋頂表現(xiàn)要清晰、詳細(xì)一些，因為這是古建筑的亮點所在。采用下部樹層林緣線的遮擋可以起到很好的過度作用，使主桿的生長不會太突兀。黑松針葉的表現(xiàn)需要一根一根的繪制，這樣可以表現(xiàn)出良好的生長順序。此處的表現(xiàn)分出暗部、明暗交界線、亮部，加強整體素描造型關(guān)系。一點透視的別墅群，所有的生長方向線朝向一個滅點。線條適當(dāng)?shù)匦纬山徊鏁菇ㄖ锏慕Y(jié)構(gòu)顯得剛勁有力。幾何灌木叢陰影的表現(xiàn)有深入淺，線條的對比關(guān)系也是從明暗交界線開始，由左上角向右下角有密而疏。所有陰影的繪制用筆要整齊，切不可用線凌亂，這樣的陰影表現(xiàn)具有透氣感。屋頂瓦片的處理不必都畫滿，要適當(dāng)舍取，一般的表現(xiàn)方法為：靠近“陰影”部位的瓦片表現(xiàn)較密；而靠近亮部受光部分的瓦片陰影較少，線條應(yīng)該表現(xiàn)的稀疏一些，這樣通過線條的疏密來表現(xiàn)建筑物的透視關(guān)系。水中建筑倒影的表現(xiàn)為，靠近岸邊的房屋線“實”且“直”，較遠(yuǎn)的建筑物線條則“曲折虛渺”。建筑物厚實穩(wěn)固的表現(xiàn)方法：下部的瓦片表現(xiàn)較密；而上部樓層瓦片線條應(yīng)該表現(xiàn)的稀疏一些，這樣能起到“腳重頭輕”的線稿表現(xiàn)效果。遠(yuǎn)山用幾筆（不要過多）同時帶有虛實的線條表示，簡潔而生動。

運用線稿繪制技法與知識點，臨摹（易）或創(chuàng)新（難）繪制一幅室內(nèi)建筑裝飾線稿圖。做一做PART03任務(wù)2．3園林景觀手繪線稿分步繪制學(xué)生在教師引導(dǎo)下完成下列活動：1.采用手機百度查詢法或資料查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生思考在繪制建筑園林景觀線稿效果圖時什么時候用兩點透視（成角透視），什么時候之采用近大遠(yuǎn)小的透視原理？2.采用回憶法或資料查詢法引導(dǎo)小組學(xué)生探討建筑園林景觀綜合線稿繪制過程中運用了與前一任務(wù)哪些不相同的知識點？3.采用聯(lián)想法、觀察法、小組討論法引導(dǎo)小組學(xué)生思考繪制建筑園林景觀線稿需要經(jīng)過怎樣的繪畫步驟？與室外建筑、室內(nèi)裝飾的繪制方法又會有哪些不同？4.采用觀察法、小組討論法、小組間競爭搶答法引導(dǎo)小組學(xué)生在想一想（具體問題具體分析）環(huán)節(jié)中我們還可以學(xué)到哪些新技法？本課任務(wù)任務(wù)目標(biāo)

通過本情境的學(xué)習(xí)，掌握以下知識或方法：□掌握兩點透視和近大遠(yuǎn)小的透視方法在建筑園林景觀場景線稿中的應(yīng)用；

□掌握線條疏密、虛實，陰影線條排線，畫面內(nèi)“計白當(dāng)黑”的用線技法及繪畫哲學(xué)理念；

□掌握建筑園林景觀中游樂飾物、人物、鐵橋、寺廟門庭、塔吊、游艇的繪制方法。任務(wù)描述●任務(wù)內(nèi)容

在掌握單體植物、室外小品的線稿繪制基礎(chǔ)上，進(jìn)一步熟悉景觀場景中線條繪制技法。通過學(xué)習(xí)建筑園林景觀場景繪制過程中碰到的實際案例項目和問題，學(xué)會處理畫面透視與對比關(guān)系以及線條疏密關(guān)系?！駥嵤l件

1．畫板、100gA3復(fù)印紙。2．自動考試2B鴨舌鉛筆、簽字筆、直尺。手現(xiàn)表繪2.3.1透視分析對透視進(jìn)行一定的分析，通過木板橋和主體樹木定焦成角透視視覺中心V1、V2。一般情況建筑園林景觀主要的透視關(guān)系依靠“近大遠(yuǎn)小”的構(gòu)圖規(guī)律，定焦視覺中心（具有例如橋、小亭等建筑景觀小品存在的情況下除外）。兩點透視稿用鉛筆起稿，首先確定兩個中心滅點，然后用直尺做兩個方向的參照線。什么是園林景觀？園林景觀的基本成分可分為兩大類：一類是軟質(zhì)的東西，如樹木、水體、和風(fēng)、細(xì)雨、陽光、天空；另一類是硬質(zhì)的東西，如鋪地、墻體、欄桿、景觀構(gòu)筑。軟質(zhì)的東西稱軟質(zhì)景觀，通常是自然的；硬質(zhì)的東西，稱為硬質(zhì)景觀，通常是人造的。我國的園林景觀設(shè)計的表現(xiàn)手法多數(shù)處于考慮最多的是個性空間，景觀設(shè)計專家冶青分析：“園林景觀設(shè)計要以“人”為本，經(jīng)常見到大家提，真正運用到實際當(dāng)中很少。各大城市都有廣場，廣場很大，人不能留足，原因樹很少，城市家具少(座椅少)，草坪大，不讓人進(jìn)。雕塑太大讓我們窒息，比例關(guān)系和控制范圍考慮不足。”現(xiàn)代園林景觀設(shè)計應(yīng)多注重尺度“宜人、親人”，尊重自然，尊重歷史，尊重文化、文脈。不能違背自然而行，不能違背人的行為方式，魯迅先生曾說過：“其實地上沒有路，走的人多了便成了路。”所以我們在進(jìn)行園林景觀設(shè)計時應(yīng)符合人的行為方式。既要繼成古代文人、畫家的造園思想，又要考慮現(xiàn)代人的生活行為方式，運用現(xiàn)代造園素材。形成鮮明的時代感，如果我們一味的推崇古代園林景觀設(shè)計，就沒有進(jìn)步。不同的時代景觀設(shè)計要留下不同的符號。知識延伸2.3.2主要橋體部分的繪制

在本幅圖中，木板橋可以算作是園林景觀當(dāng)中的中心亮點部分，因此可以首先重點刻畫，這也是與前面任務(wù)2.1、任務(wù)2.2有所區(qū)別的地方。野草的繪制做到疏密得當(dāng)，為了表現(xiàn)透視，反而要“近密遠(yuǎn)疏”，而且靠近橋的部分由于陰影，因此此處的草木也更需表現(xiàn)的密集一些。另外，橋板的木條分割線保持遠(yuǎn)密，近疏。這樣才能表現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的透視效果。2.3.3中、遠(yuǎn)場景樹木樹林的細(xì)部繪制

構(gòu)圖當(dāng)中中景部位的樹木要首先繪制，因為這是離人眼視覺線最近的大型植物，無論樹冠、外輪廓還是陰影（樹的陰影要用同一方向的豎線均勻繪制，切不可涂黑，沒有透氣感）都顯現(xiàn)的比較清晰。相比較遠(yuǎn)場景處的樹林只能顯現(xiàn)林冠線的外輪廓和樹干，因此做模糊虛化處理就會使遠(yuǎn)處的景觀退后的更遠(yuǎn)。什么是林冠線？水平望去，樹冠與天空的交際線叫做林冠線。打破建筑群體的單調(diào)和呆板感。注重選用不同樹形的植物如塔形、柱形、球形、垂枝形等構(gòu)成變化強烈的林冠線；不同高度的植物，構(gòu)成變化適中的林冠線；利用地形高差變化，布置不同的植物，獲得高低不同的林冠線。知識延伸2.3.4整體調(diào)整與局部繪制

整體把握和調(diào)整，加強線稿的細(xì)節(jié)刻畫。對線稿進(jìn)行深入刻畫，對植物等明暗關(guān)系進(jìn)行強調(diào)。注意整體的明暗關(guān)系，并注意線條應(yīng)輕松有變化。所有樹木底部的陰影部分都是位于地平線，樹冠底部要保持在一條平行線上。在線