古代羅馬工藝美術(shù)

1、古代羅馬工藝美術(shù),第一節(jié) 概 述,古代羅馬文明的誕生 公元前30世紀(jì)公元前10世紀(jì)跨進(jìn)早期鐵器時(shí)代了 公元前280年公元前270年間羅馬征服全部意大利 公元前30年羅馬擁有整個(gè)地中海周圍地區(qū) 勢(shì)力范圍北達(dá)不列顛（British）南部，西到西班牙全境，南盡北非，東迄黑海之西南，形成了一個(gè)遠(yuǎn)較亞歷山大的希臘帝國更為鞏固的大羅馬，在當(dāng)時(shí)整個(gè)世界上，羅馬和東方的大漢帝國遙遙對(duì)峙,古代羅馬文化的組成 埃特魯里亞人文化 羅馬文化的先導(dǎo)和主要成分 希臘文化 希臘的版圖是羅馬的主要組成部分，而希臘化時(shí)代的文化和羅馬的關(guān)系更是超過了這種領(lǐng)土的意義。希臘的藝術(shù)家也有不少到了羅馬，這一切都使羅馬的藝術(shù)浸染了濃重的希

2、臘色彩 古代巴比倫文化,古代羅馬文化藝術(shù)的發(fā)展： 共和時(shí)代并不是羅馬藝術(shù)的成熟階段 共和解體進(jìn)入帝國的過渡階段，也是羅馬國勢(shì)最盛的時(shí)期 帝政時(shí)代的羅馬藝術(shù)業(yè)已成熟，有了自己的特色和輝煌成就，而且對(duì)于世界的影響也非常巨大，特別是進(jìn)入公元后的兩個(gè)世紀(jì)里，羅馬國勢(shì)最盛 公元3世紀(jì)后，羅馬進(jìn)入混亂狀態(tài)，藝術(shù)開始衰落,第二節(jié) 金屬工藝,在古代歐洲工藝美術(shù)史中占有重要地位 突出代表：銀器工藝、青銅工藝 品種繁多、裝飾華美、制作精良、深受世人喜愛,一、銀器 羅馬時(shí)代工藝美術(shù)的代表性品種 質(zhì)地較硬、豪華、備受羅馬人青睞,古羅馬人偏愛銀器的原因 銀器的量大而且價(jià)值較為低廉，因而成為歐洲工藝美術(shù)史中獨(dú)特的體系 黃

3、金更適宜制作體積較小的佩飾品，不宜制作帶有神話故事情節(jié)的浮雕工藝制品。因?yàn)辄S金自身的肌理就很美，無須進(jìn)行更多的藝術(shù)加工 銀的軟度僅次于黃金，加工起來具有良好的展延性，便于細(xì)工處理，敲打、鍛錘、雕刻等技術(shù)都能很好施展 銀的重量也較黃金輕，而且顯得純凈而輝煌，可以做出明暗關(guān)系很強(qiáng)的浮雕裝飾紋樣，整個(gè)調(diào)子比黃金制品更為洗練,銀器浮雕裝飾的主題 希臘神話 伊里亞特、奧德賽中的內(nèi)容 風(fēng)俗主題 哲學(xué)家和詩人的肖像 皇帝凱旋等人物為主的人像裝飾 動(dòng)物和植物裝飾,以浮雕的手法表現(xiàn)骸骨形象作為裝飾的器皿 銘文：“請(qǐng)看這些哀傷的骸骨吧，在有生之年暢飲取樂” 將祈愿平安與歡樂的生活，并以美食取樂的羅馬人的心情被表現(xiàn)

4、得非常充分 可見羅馬人積極的生活態(tài)度和積極的人生觀,古羅馬銀器制作技法 浮雕裝飾： 在薄薄的銀板上采用錘打制作為主 然后在部分地方以雕金的技法點(diǎn)綴 可做出效果柔和的起伏關(guān)系，所以在人像上最為合適 以這種手法制作又會(huì)出現(xiàn)另一問題，銀板內(nèi)側(cè)高低不平，因此，須在器物內(nèi)側(cè)再加一層平整的銀板。也就是說，這些器皿是以用浮雕裝飾的外側(cè)和平整的內(nèi)側(cè)二層銀板組成的為多,公元2世紀(jì)至3世紀(jì)時(shí)的做法，逐漸進(jìn)入后期羅馬風(fēng)格： 由一種自然主義的描寫向新的裝飾性的表現(xiàn)轉(zhuǎn)化的過程 幾何紋、人物表現(xiàn)、空間表現(xiàn)呈平面化 在銀器的一部分用烏金（銀、銅、鉛的合金，呈黑色）進(jìn)行鑲嵌的技法也很盛行，裝飾效果更為繁麗,阿爾卑斯以北地區(qū)高

5、盧羅曼（Gallo-Romance）銀器中制品的兩大系列： 希臘文化制品 凱爾特文化和日爾曼文化傳統(tǒng)與希臘文化相融合的制品,銀酒杯 赫庫蘭尼姆出土 意大利 公元1世紀(jì)前半期,銀杯 刻有骸骨銘文 波斯科來亞來出土 1世紀(jì)中期 盧浮宮收藏,雙把手銀杯,鍍金銀盤（側(cè)視） 巴斯科雷亞來寶庫出土 公元前1世紀(jì)末 盧浮宮藏,銀盤 英國出土 公元 4世紀(jì)中期 倫敦大英博物館收藏,馬形獸頭銀杯 公元3世紀(jì)公元4世紀(jì) 法國巴黎盧浮宮收藏,受到波斯金屬工藝的影響,人物紋單耳銀水瓶 公元4世紀(jì) 盧浮宮收藏,銀器 大英博物館收藏,鍍金銀盒 公元4世紀(jì)公元5世紀(jì) 大英博物館收藏,黃金制品 在銀器工藝十分繁盛的羅馬未能獲

6、得足夠的重視 佩飾品：手鐲、戒指、首飾、耳飾 黃金燈具,黃金臂鐲,手鐲 金 前1世紀(jì)公元1世紀(jì) 龐貝出土 那不勒斯國家考古博物館收藏,耳飾 金 公元前1世紀(jì)公元1世紀(jì) 龐貝出土 那不勒斯國家考古博物館收藏,項(xiàng)鏈 金 公元前1世紀(jì)公元1世紀(jì) 維蘇威地區(qū)出土,那不勒斯國家考古博物館收藏,二、青銅制品 銀器即使作為日用品，也仍然是貴族階層的奢侈品 作為一般的金工品，青銅無疑是其主流,用具制作,大型的門扉 床鋪 家具的腿或邊 燭臺(tái) 廚房用品 文具,用于裝飾： 與銀器相同，以自然主義的手法進(jìn)行描寫的形式較多,奧古斯都頭像 青銅 大理石 玻璃 公元前30年 大英博物館收藏,羅馬短劍 公元前1世紀(jì),羅馬軍官

7、隨身佩戴的雙刃劍，具有威嚴(yán)和榮譽(yù)的象征,羅馬遠(yuǎn)征軍騎兵的青銅頭盔 1世紀(jì) 大英博物館收藏,角斗士頭盔 青銅 1世紀(jì)后半期（79年前）,龐貝出土 那不勒斯國家考古博物館收藏,護(hù)脛 青銅 龐貝出土 1世紀(jì)后半期 那不勒斯國家考古博物館收藏,馬車 木心青銅板 意大利斯波萊托出土 公元前540年,紐約大都會(huì)博物館藏,凱爾特銅鏡 公元前1世紀(jì) 大英博物館收藏,青銅器皿,青銅器皿,浴場(chǎng)用具 青銅 龐貝出土 1世紀(jì)后半期,那不勒斯國家考古博物館收藏,墨水瓶 瓶蓋 青銅 龐貝出土,那不勒斯國家考古博物館收藏,貨幣 公元前3世紀(jì)，受希臘貨幣啟發(fā)，羅馬也開始制作貨幣 裝飾紋樣都是帝王或高官的肖像、神像以及歡慶勝利

8、的人像或紀(jì)念建筑等淺浮雕,黃 金 白 銀 青 銅,尼祿時(shí)代的奧里斯 金 64年68年 那不勒斯國家考古博物館收藏,第三節(jié) 玻璃工藝,古代羅馬工藝美術(shù)史的兩盞明燈： 玻璃制品、銀器工藝 最出色的作品問世的時(shí)代：公元1世紀(jì)2世紀(jì) 藝術(shù)特征：對(duì)抽象的裝飾紋樣和色彩美的展示 種類：玻璃器具、佩飾品,玻璃工藝真正發(fā)展成為一門重要的工藝類型 出現(xiàn)完全透明的玻璃 出現(xiàn)了吹制玻璃法,砂芯法與吹制法之比較,砂芯法 源于埃及，發(fā)展于希臘 色彩對(duì)比強(qiáng)烈 不透明 技術(shù)容易掌握，但操作過程繁復(fù) 吹制法 源于敘利亞，發(fā)展于羅馬 色彩豐富細(xì)膩 透明或半透明 制作更為方便、便宜，適于大量生產(chǎn),砂芯法與吹制法制作的器物之比較,

9、埃及 羅馬,豪華制品 “穆拉諾”（Murano）玻璃器 以淡紫色、深藍(lán)色、寶石綠、黃赭色作為基本色，摻入乳白色、黃色、淡紅色的各式玻璃器,“熱熔馬賽克” 將各色玻璃切成馬賽克似的碎片，并在一起，在窯內(nèi)加熱后熔接而成的技法,“萬花玻璃” 將扭卷的各色玻璃合起來經(jīng)熱熔形成棒，再將此棒切斷并置于器壁上，于是形成四方連續(xù)的紋樣，再經(jīng)深熱熔處理，使各色之間相互熔合，產(chǎn)生綺麗而輝煌的夢(mèng)幻般的效果,玻璃器裝飾精巧的雕刻技術(shù) 在玻璃器皿的表面以透雕手法做出各種紋飾，只有極少的部分與器體連接，大部分紋樣的內(nèi)側(cè)也都剔去，看上去猶如在宇宙中浮游一般，飄飄欲仙,日用品 充氣法：加熱后的玻璃放置于管狀棒的先端，通過這根

10、管子一邊向里吹氣，一邊按需要適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)來吹造各種形制的玻璃器皿 以吹造玻璃的手法和模子（用陶、石或金屬制成）并用，使大量生產(chǎn)更加容易 把手、臺(tái)座等皆為另行加工制作，然后加熱并熔接于器皿上,裝飾手法 從整體來看，單純的造型和簡潔的裝飾占主導(dǎo)地位 幾乎都是單色或以極少的色彩混合其中，使之形成斑點(diǎn)狀散布在器壁上的作品 將扭曲狀的玻璃像浮雕那樣貼于器物的表面 在冷卻后的玻璃器表面進(jìn)行裝飾，以線條表現(xiàn)紋飾或以景泰藍(lán)工藝的手法描繪圖案 （將低于玻璃器本體熔解溫度的粉狀玻璃用筆描繪圖案，然后置入窯內(nèi)燒制完成 ）,羅馬玻璃工藝的兩類裝飾 抽象紋樣類： 采用熱熔馬賽克技法 純欣賞性 代表：萬花玻璃器,古典寫實(shí)類：

11、 采用浮雕技法 具有一定紀(jì)念性 代表：波特蘭德的玻璃壺,后期羅馬玻璃工藝 在杯底上用金箔貼出人像紋飾，并在細(xì)部以線條裝飾，將這種金箔裝飾夾在兩層玻璃之間，產(chǎn)生奇特效果,萬花玻璃碗 “光輝之杯” 意大利出土 1世紀(jì)前半期,羅馬國立博物館收藏,波特蘭德的玻璃壺 羅馬出土 1世紀(jì) 大英博物館收藏,彩色玻璃杯 阿富汗出土 2世紀(jì),凸棱紋碗 玻璃 1世紀(jì)前半期,龐貝出土 那不勒斯國家考古博物館藏,第四節(jié) 陶工藝,羅馬赤陶 公元前1世紀(jì)末公元4世紀(jì)初，作為日常生活普遍使用的飲食器具，廣泛流行于整個(gè)羅馬帝國統(tǒng)治的地域 獨(dú)特的朱紅色澤將干坯浸入含鐵成分較高的泥漿中，施掛一層薄薄的陶衣，涼干后在1000度左右的

12、氧化焰陶窯中燒成。施掛器表的含鐵量較高的陶衣在燒制時(shí)形成氧化鐵，呈朱紅色,羅馬赤陶是世界陶瓷史上比較罕見的赤陶 繼承希臘制陶技法 直接受到希臘時(shí)代意大利南部生產(chǎn)的黑色陶器影響 最初產(chǎn)于意大利中部的阿雷佐 后來中心產(chǎn)地逐漸移向歐洲大陸 在初具規(guī)模的手工作坊中生產(chǎn),裝飾手法：嵌花貼飾或模型翻印而成的浮雕裝飾 主要特征：器型多樣，模具翻制，造型規(guī)范,施釉陶器 4世紀(jì)出現(xiàn) 從小亞細(xì)亞和意大利部分地區(qū)逐漸擴(kuò)大到歐洲各地,浮雕植物紋陶缽 1世紀(jì) 倫敦出土,第五節(jié) 玉石工藝,盛行于共和末期，特別是在帝政時(shí)期，達(dá)到發(fā)展的頂峰 常見材質(zhì),紅玉髓 紅纏絲瑪瑙 紫水晶 石榴石 綠柱石 黃玉 橄欖石 綠寶石 藍(lán)寶石,

13、主要制品,印章 具有印章功能的戒指 護(hù)身符 佩飾品 器具裝飾,金銀器 家具 日用品 馬車 武器 甲胄 樂器,玉石浮雕 具有較高工藝價(jià)值 兩大類型： 陰刻多作印章，遺留至今的相對(duì)較多 陽刻即浮雕，多以紅纏絲瑪瑙制作，藝術(shù)價(jià)值較高,表現(xiàn)題材,宮廷題材 神話題材 帝王肖像,奧古斯都的玉佩 1世紀(jì)（15年37年）維也納美術(shù)史博物館收藏,瑪瑙瓶 約1世紀(jì) 臺(tái)座為16世紀(jì)金工匠切里尼作,大英博物館收藏,法蘭西大瑪瑙浮雕 條紋瑪瑙 巴黎國立圖書館收藏,纏枝紋杯 水晶 卡普阿出土 公元前1世紀(jì)1世紀(jì) 那不勒斯國家考古博物館收藏,第六節(jié) 結(jié) 語,一、在材質(zhì)應(yīng)用、造型設(shè)計(jì)、裝飾紋樣及制作技術(shù)方面，有 了極大的改進(jìn)

14、與發(fā)展，它們將歐洲古代工藝美術(shù)更為全面、 完整地推向一個(gè)臺(tái)階，并對(duì)其后歐洲地區(qū)工藝美術(shù)的迅速發(fā) 展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,二、洋溢著濃郁的人文主義色彩。神話、文學(xué)主題和風(fēng)俗 人物形象作為裝飾的主體，充滿了人間情調(diào)，通過人像的 表現(xiàn)，為工藝美術(shù)注入了浪漫的情趣和文化的內(nèi)涵。大量 工藝美術(shù)作品的裝飾紋樣，皆以頌揚(yáng)人、贊美人為主題， 對(duì)人的智慧和力量、人的體格和服飾、人的生活進(jìn)行了具 體的表現(xiàn)，反映了人的樂觀情緒和生活態(tài)度,三、充滿了享樂主義氣質(zhì)。工藝美術(shù)作品的材質(zhì)選擇、造 型設(shè)計(jì)和裝飾內(nèi)容，皆以體現(xiàn)宮廷貴族的審美意識(shí)為最高 準(zhǔn)則。豪華奢麗、精致細(xì)膩、刻意追求裝飾性的表現(xiàn)，以 及帶有濃郁的宮廷藝術(shù)色彩為其重要特征,四、具備了顯著的世俗特征，在大量工藝美術(shù)作品中反映了 古羅馬人的現(xiàn)世觀念和積極樂觀的生活態(tài)度。人的世俗生活 成為工藝美術(shù)中表現(xiàn)的主題，而宗教對(duì)工藝美術(shù)的影響是微 不足道的,五、古羅馬工藝美術(shù)既表現(xiàn)了強(qiáng)烈