北歐家具設(shè)計(jì)

1、SACANDINAVIAN,FURNITURE,丹麥,瑞典,芬蘭,挪威,冰島,SACANDINAVIAN,FURNITURE,北歐設(shè)計(jì)學(xué)派,SACANDINAVIAN,FURNITURE,所謂北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國(guó)挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。 純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其基本精神就是：講求功能性，設(shè)計(jì)以人為本。,SACANDINAVIAN,FURNITURE,北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，起步于20世紀(jì)初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設(shè)計(jì)風(fēng)格流派之一。 北歐學(xué)派有三個(gè)主角在不同的發(fā)展時(shí)期分別充當(dāng)旗艦，瑞典在三四十年代勢(shì)頭最為著名，丹麥五六

2、十年代勢(shì)頭最勁，而芬蘭自本世紀(jì)嶄露頭角，實(shí)際上在每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)特的貢獻(xiàn)，只是在20世紀(jì)60年代以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位。,SACANDINAVIAN,FURNITURE,人道主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合、寧?kù)o自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設(shè)計(jì)的源泉。,風(fēng)格即生活的理念無(wú)處不在。,SACANDINAVIAN,FURNITURE,斯堪的納維亞家具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現(xiàn)代的生活方式對(duì)家具所提出的要求。家具的外觀并非嚴(yán)格地追隨時(shí)尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見(jiàn)，完全是為了滿足我們這個(gè)時(shí)代多變的需求。,斯堪的納維亞家具實(shí)用，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，

3、謙遜樸實(shí)，考慮周到且優(yōu)雅別致，可以自然地融入周圍環(huán)境當(dāng)中。北歐當(dāng)今的家具生產(chǎn)已完全有能力滿足廣泛且截然不同的品味與需求。,丹麥 家具設(shè)計(jì),丹麥自古以來(lái)以使用設(shè)計(jì)聞名，早先曾以瓷器和銀器著稱，后來(lái)卻以現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)稱雄于世。丹麥家具最成功的因素就是質(zhì)量和設(shè)計(jì)，這兩點(diǎn)又與實(shí)用、美觀和經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)。丹麥家具對(duì)實(shí)用和舒適度的強(qiáng)調(diào)起步甚早，而其歷史悠久的手工業(yè)家具協(xié)會(huì)所起的作用是至關(guān)重要的。,丹麥自古以來(lái)以使用設(shè)計(jì)聞名，早先曾以瓷器和銀器著稱，后來(lái)卻以現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)稱雄于世。丹麥家具最成功的因素就是質(zhì)量和設(shè)計(jì)，這兩點(diǎn)又與實(shí)用、美觀和經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)。丹麥家具對(duì)實(shí)用和舒適度的強(qiáng)調(diào)起步甚早，而其歷史悠久的手工業(yè)家具

4、協(xié)會(huì)所起的作用是至關(guān)重要的。,丹麥家具協(xié)會(huì)早在1927年就開始舉辦每年一次的“家具年展”。丹麥幾乎所有著名的設(shè)計(jì)師都曾在年展上亮過(guò)相，許多人更是成為主導(dǎo)時(shí)代潮流的主角。這種年展盡管以協(xié)會(huì)成員即手工木匠為線索進(jìn)行每年的展示，其中起關(guān)鍵作用的確是建筑師和設(shè)計(jì)師，他們與工匠密切合作，從而創(chuàng)造出高水平的丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)。,凱爾克林特 Kaare Klint 1888-1954,丹麥現(xiàn)代家具的開山鼻祖，被譽(yù)為“丹麥家具設(shè)計(jì)之父”。 克林特被譽(yù)為丹麥第一功能主義設(shè)計(jì)大師，其突出的設(shè)計(jì)原則就是取法傳統(tǒng)。 他的教學(xué)是與研究古代家具實(shí)例緊密結(jié)合的，他和學(xué)生們測(cè)繪古代優(yōu)秀實(shí)例，如英國(guó)十八世紀(jì)鄉(xiāng)間家具和中國(guó)明代家具

5、，但在設(shè)計(jì)中并不單純模仿，而是盡可能取其合理因素加以采用。這使他的學(xué)生們受益匪淺。,FAABORG CHAIR 1914 設(shè)計(jì)師: Kaare Klint 材料：桃花心木，藤,紅椅（巴塞羅那椅） RED CHAIR or BARCELONA CHAIR 1927 設(shè)計(jì)師：Kaare Klint 材料：桃花心木，皮,螺旋凳 PROPELLER STOOL 1927 設(shè)計(jì)師: Kaare Klint 材料：岑木，帆布,旅行椅 SAFARI CHAIR 1933 設(shè)計(jì)師: Kaare Klint 材料：岑木，帆布,甲板椅 DECK CHAIR 1933 設(shè)計(jì)師: Kaare Klint 材料：柚木，

6、藤條，帆布,克林特的設(shè)計(jì)原則很快就受到了挑戰(zhàn)，這正是丹麥家具得以成功的另一個(gè)重要因素。不同的設(shè)計(jì)師盡情發(fā)揮自己的才華，而不盲從權(quán)威，從而使丹麥現(xiàn)代家具豐富多彩。,芬居爾 Finn Juhl 1912 - 1989,凱爾克林特的學(xué)生 他的工作的先鋒性是很少人能達(dá)到的。特別是Juhl風(fēng)格中區(qū)分了廣泛的結(jié)構(gòu)構(gòu)件而增添了家具中持張力和支撐力的元素。他的品牌家具中，描述了 “負(fù)荷” 和 “被負(fù)荷” 的關(guān)系。我們可以從椅子結(jié)構(gòu)工程和椅面，椅背和扶手中看出這些文微妙的關(guān)系。他最偉大的發(fā)明是座椅面的 “浮動(dòng)”，時(shí)常和表現(xiàn)承重的木頭負(fù)荷成份形成強(qiáng)烈的對(duì)比。,塘鵝椅 PELICAN CHAIR 1940 設(shè)計(jì)師：

7、Finn Juhl 材料：楓木，織物,休閑椅NV45號(hào) 1945 設(shè)計(jì)師：Finn Juhl,首領(lǐng)椅 CHIEFTAIN CHAIR 1949 設(shè)計(jì)師：Finn Juhl 材料：紅木，皮革,沙發(fā) SOFA 1950 設(shè)計(jì)師/Designer Finn Juhl 材料：柚木，織物,與芬居爾不同，漢斯威格納是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他對(duì)材料和機(jī)構(gòu)上的完美理解和掌握。他極善于簡(jiǎn)化和凈化造型，從而使基于手工制作的設(shè)計(jì)完全符合現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)。 威格納對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘，早年即以設(shè)計(jì)一組“中國(guó)椅”聞名于世，后來(lái)又有大量設(shè)計(jì)與“中國(guó)造型元素”密不可分。,漢斯威格納 HansJWegn

8、et 1914-1989,中國(guó)椅 CHINESE CHAIR 1943 設(shè)計(jì)師/Designer Hans J. Wegner 材料：櫻桃木，皮革,孔雀椅 PEACOCK CHAIR 1947 設(shè)計(jì)師/Designer Hans J. Wegner 材料：岑木，柚木，紙繩,躺椅 LOUNGE CHAIR 1950 設(shè)計(jì)師/Designer Hans J. Wegner 材料：鋼管，繩索,圈椅 The Round Chair,The Chair,牛角椅 COW HORN CHAIR 1952 設(shè)計(jì)師/Designer Hans J. Wegner 材料：漆木，皮革,Y-CHAIR 1950 設(shè)計(jì)

9、師/Designer Hans J. Wegner 材料：橡木，紙繩,貝殼椅 THREE-LEGGED SHELL CHAIR 1963 設(shè)計(jì)師/Designer Hans J. Wegner 材料：漆木,掛衣椅 VALET CHAIR (BACHELORS CHAIR) 1953 設(shè)計(jì)師/Designer Hans J. Wegner 材料：橡木,安恩.雅各布森ArneJacobsen 1902-1971,凱爾克林特的學(xué)生，20世紀(jì)丹麥著名建筑師。 雅各布森作為一個(gè)著名建筑師，同時(shí)也是一位非常成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他將自身對(duì)建筑的獨(dú)特見(jiàn)解延伸到家飾品，他的家具不僅顯示了他對(duì)人類生理上舒適所需要的

10、因素的深切理解，同時(shí)也表明了一種對(duì)于美的洞察力，因而摧生出如長(zhǎng)著三只細(xì)腿的螞蟻椅（Ant Chair）、蛋椅（Egg Chair）、天鵝椅（Swan Chair）、The Oxford chair等曠世之作。,蛋椅 THE EGG CHAIR 1958 設(shè)計(jì)師：Arne Jacobsen 材料：聚亞安脂，鋁，皮,蟻椅 THE ANT CHAIR 1951 設(shè)計(jì)師：Arne Jacobsen 材料：櫸樹木，鋼,天鵝椅 SWAN CHAIR 1958 設(shè)計(jì)師：Arne Jacobsen 材料：聚亞安脂，鋁，織物,層壓椅 LAMINATED CHAIR 1955 設(shè)計(jì)師：Arne Jacobsen

11、材料：櫸樹木，鋼,壺椅 THE POT CHAIR 1959 設(shè)計(jì)師：Arne Jacobsen 材料：聚亞安脂，鋼管，織物,水滴椅 THE DROP CHAIR 1958 設(shè)計(jì)師：Arne Jacobsen 材料：聚亞安脂，鋼，皮,SEVEN CHAIR 1955 設(shè)計(jì)師：Arne Jacobsen 材料：櫸木，鋼,餐椅 DINING CHAIR 1935 設(shè)計(jì)師：Arne Jacobsen 材料：橡木，皮,維納潘東 Verner Panto 1926-1998,潘東是安恩雅各布森的助手，因此雅各布森的藝術(shù)氣質(zhì)和精益求精的工作方法深深影響著潘東。他參加了雅各布森的許多開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，包括著名的

12、“蟻椅”。 維納潘東與保爾雅荷爾摩、娜娜帝賽爾并稱為“丹麥設(shè)計(jì)怪杰”，因?yàn)樗麄兊脑O(shè)計(jì)于克林特開創(chuàng)的丹麥設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)。潘東一生的設(shè)計(jì)驚世駭俗，其前無(wú)古人的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，對(duì)色彩的極端使用，以及對(duì)最新材料的大膽嘗試，使潘東的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)無(wú)法代替,潘東椅 STACKING CHAIR 1960 設(shè)計(jì)師/Designer VERNER PANTON 材料：玻璃鋼,Cone 系列 錐型椅,芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將出水的大自然靈性融入設(shè)計(jì)作品，使其翔動(dòng)一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。 到年代，芬蘭人開始進(jìn)入一種反省，漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，更深度地利用國(guó)內(nèi)現(xiàn)有材料，擴(kuò)

13、大消費(fèi)群，擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成 芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們?cè)趶?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時(shí)，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。,芬蘭的家具設(shè)計(jì)起步較晚，20世紀(jì)初才進(jìn)入所謂的“現(xiàn)代時(shí)期”。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批具有全球性影響的建筑師、工藝家，他們制作了具有民族浪漫主義色彩的建筑、家具作品。從20年代末開始的五十年里，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)進(jìn)入了具有歷史意義的大師時(shí)代。期間大師輩出，成就非凡，對(duì)北歐及世界設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。,談及芬蘭設(shè)計(jì)時(shí)，阿爾瓦阿爾托 (Alvar Aalto) 是個(gè)無(wú)論如何也繞不開的名字。萬(wàn)塔希爾頓酒店的大堂和房間里放的都是他設(shè)計(jì)的椅

14、子，在赫爾辛基市內(nèi)多待上幾天，你會(huì)發(fā)現(xiàn)市內(nèi)飯店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿爾托在芬蘭的影響力非常驚人，就好像在那個(gè)國(guó)度里，他發(fā)明了椅子，而他的妻子則發(fā)明了杯子。 阿爾托的名言“設(shè)計(jì)師的任務(wù)是在地球上創(chuàng)造一個(gè)天堂” 。,Alvar Aalto則被稱為文藝復(fù)興式的全才人物，他以其罕見(jiàn)的設(shè)計(jì)才華掀起了家具設(shè)計(jì)的一場(chǎng)革命。他采用彎曲的膠合板取代鋼管來(lái)制作家具，使作品具有深遠(yuǎn)的生態(tài)學(xué)的意義,作品Paimio創(chuàng)作于1931年，當(dāng)時(shí)是為了在療養(yǎng)院療養(yǎng)用的，至今還在生產(chǎn)使用，可見(jiàn)其設(shè)計(jì)生命力之強(qiáng)。,這一階段的另一個(gè)代表人物是被稱為集大成者的庫(kù)卡波羅。在他之前，人們對(duì)芬蘭家具設(shè)計(jì)的印象主要是以Alato

15、為代表的膠合板家具，而庫(kù)卡波羅根據(jù)自己對(duì)塑料和鋼木家具的精心研究和經(jīng)典設(shè)計(jì)，徹底改變了人們對(duì)芬蘭現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的呆板印象.,庫(kù)卡波羅的設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)刻是在60年代之后，尤其是他的玻璃鋼材料及塑料材料家具，成為60年代產(chǎn)量最大的種類。難能可貴的是70年代后，庫(kù)卡帕羅開發(fā)出了一批又一批的簡(jiǎn)潔高雅而又符合人體工學(xué)的現(xiàn)代辦公家具，從而徹底打破了長(zhǎng)期以來(lái)辦公家具原始、笨重的風(fēng)尚。 “坐椅也應(yīng)當(dāng)盡量如人體一樣柔美，應(yīng)該是人體的反射鏡”庫(kù)卡波羅。,瑞典是在斯堪的納維亞國(guó)家中最早出現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家，早在1845年瑞典便成立了工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，這個(gè)組織的功能與德國(guó)的工業(yè)同盟類似。 瑞典家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代主義的功能主

16、義原則，但是也強(qiáng)調(diào)圖案裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。 瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與市場(chǎng)性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會(huì)受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級(jí)家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國(guó)盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設(shè)計(jì)風(fēng)格，更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡(jiǎn)化流通，以便制作摩登與風(fēng)行，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。,卡爾馬爾姆斯滕終身致力于手工藝及民間藝術(shù)的開發(fā)和研究，集教師、學(xué)者、藝術(shù)家和哲人于一身，在他的影響下， 瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具設(shè)計(jì)路線，被稱之為瑞典現(xiàn)代家具之父。 他極力倡導(dǎo)在瑞典成立手工藝及民間藝術(shù)學(xué)院

17、，為藝術(shù)家和工匠的結(jié)合，提供一種創(chuàng)作氣氛。,瑞典宜家家居,宜家家居出售的產(chǎn)品全部由宜家公司獨(dú)立設(shè)計(jì)，產(chǎn)品風(fēng)格與眾不同。宜家強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品“簡(jiǎn)約、自然、清新、設(shè)計(jì)精良”的獨(dú)特風(fēng)格；,宜家家居用品的風(fēng)格是瑞典家居設(shè)計(jì)文化史的凝聚，而瑞典家居設(shè)計(jì)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)：19世紀(jì)末，藝術(shù)家Carl和Karin Larsson將古典風(fēng)格與瑞典的民間格調(diào)相結(jié)合，他們創(chuàng)造了瑞典家居設(shè)計(jì)的典范，流傳至今；到了50年代，隨著現(xiàn)代主義和實(shí)用主義風(fēng)格在瑞典得到了發(fā)展。時(shí)至今日，我們?cè)谝思耶a(chǎn)品上看到的是：現(xiàn)代但不追趕時(shí)髦，很實(shí)用而不乏新穎，注重以人為本，在多方面體現(xiàn)了瑞典家居的古老傳統(tǒng)。,IKEA發(fā)明了“模塊”式家具設(shè)計(jì)方法（宜家的家具都是拆分的組裝貨，產(chǎn)品分成不同模塊，分塊設(shè)計(jì)。不同的模塊可根據(jù)成本在不同地區(qū)生產(chǎn)；同時(shí)