講座6-2中國古代青銅器的紋飾與銘文

1、中國古代青銅器,中國古代青銅器的紋飾與銘文,中國古代青銅器的紋飾與銘文,青銅器紋飾的種類及其演變 青銅器銘文的字體與書風(fēng),聲音6-2-1,青銅器紋飾的種類及其演變：,青銅器紋飾是中國古代青銅藝術(shù)的重要組成部分，千姿百態(tài)的圖案花紋不僅具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，而且是研究不同時(shí)代、不同地區(qū)社會(huì)心理、宗教信仰、審美情趣、風(fēng)俗習(xí)慣的重要形象資料。同時(shí)，伴隨著青銅器的發(fā)展演變，青銅器紋飾也發(fā)生了各種各樣的變化，表現(xiàn)出明顯的時(shí)代特征，因此，了解青銅器紋飾的演變也是從事青銅器研究和鑒定的主要依據(jù)之一。 中國青銅器紋飾種類很多，約有30多種，如果細(xì)分還不止此數(shù)，然而就大類而言，大致可分為獸面紋（也習(xí)稱饕餮紋）、

2、夔龍紋、鳳鳥紋、動(dòng)物紋、幾何紋、畫像紋六大類。各類紋飾的出現(xiàn)、流行、演變和消失，均有一定的時(shí)間范圍，所以在青銅器的研究中，往往可以根據(jù)紋飾的主要特征及其演變來判斷青銅器的大致年代。以下我們將就不同時(shí)期青銅器紋飾的突出表現(xiàn)和主要特征，作一簡要的介紹。,聲音6-2-2,商代前期青銅器紋飾,商代前期青銅器紋飾的結(jié)構(gòu)比較粗獷，最常見的主體花紋是獸面紋（饕餮紋），圖案以獸鼻為中線，左右對稱構(gòu)成獸體形，有的簡化為獸面或一對獸目，其裝飾多作寬帶狀分布，邊緣配以弦紋、聯(lián)珠紋（圓圈紋）等幾何紋樣。此外還有龍紋、夔紋以及虎紋、象紋、魚紋、龜紋等其他一些動(dòng)物紋樣。左圖上為獸面紋，下為配以聯(lián)珠紋的獸面紋，右上圖為夔紋

3、。,聲音6-2-3,圖片6-2-1,圖片6-2-2,圖片6-2-3,商代后期青銅器紋飾之一,商代后期的紋飾圖案豐富多彩，風(fēng)格繁縟，仍多以獸面紋為主體，并有夔紋、龍紋。動(dòng)物紋形象有牛、羊、象、虎、馬、鳥、蛇、蟬、蠶、蟾蜍等，盡管有時(shí)作簡化、變形處理，但仍可識別其形態(tài)，生活氣息十分濃郁。幾何紋樣由點(diǎn)、線、圓形、方形、三角形為基本要素構(gòu)成，包括弦紋、云雷紋、渦紋等。左圖上為獸面紋，中為龍紋，下為鳥紋，右上圖為鳳紋。,聲音6-2-4,圖片6-2-4,圖片6-2-5,圖片6-2-6,圖片6-2-7,商代后期青銅器紋飾之二,商代后期青銅器紋樣的裝飾手法，不但流行通體滿花，而且出現(xiàn)重疊加花的三層花，即作出地

4、紋、主紋，再在主紋上加飾花紋。一般情況下，是運(yùn)用主紋和地紋相結(jié)合的表現(xiàn)方法，即以獸面紋為主題，以云雷紋為陪襯，形成主次效果。有的圖案組織多以頭尾相接，連續(xù)展開，或者左右對稱，成雙成對，即以器物的角棱為中軸，兩側(cè)紋樣對稱相同，以達(dá)到穩(wěn)定的視覺效果。此外還廣泛使用浮雕裝飾。左圖上為蟬紋，中為蟾蜍紋，下為蛇紋，右圖上為渦紋，下為雷紋。,聲音6-2-5,圖片6-2-8,圖片6-2-9,圖片6-2-10,圖片6-2-11,圖片6-2-12,西周早期青銅器紋飾,西周早期的青銅器紋飾基本上沿襲了商代后期的風(fēng)格，裝飾仍比較繁縟，紋樣也以獸面紋為主，此外有夔紋、鳳紋、云雷紋以及各種動(dòng)物紋樣。左圖自上依次為獸面紋

5、，鳳紋，夔紋，云雷渦紋，右圖上為象紋，下為牛紋。,聲音6-2-6,圖片6-2-13,圖片6-2-14,圖片6-2-15,圖片6-2-16,圖片6-2-17,圖片6-2-18,西周中后期青銅器紋飾,青銅器紋飾自西周中期以后，風(fēng)格有比較明顯的變化。花紋結(jié)構(gòu)趨于簡化松散，獸面紋的獸目退化失神，并成為器物次要部位的裝飾，早期常見的蟬紋、蠶文、象紋等動(dòng)物紋樣逐漸消失。夔紋、龍紋等的裝飾樣式變?yōu)榍昂髮ΨQ，首尾相連的連續(xù)圖案，稱為竊曲紋，這是當(dāng)時(shí)最流行的花紋，稍后還流行重環(huán)紋、環(huán)帶紋等紋樣?？傮w上看，充滿古代神秘色彩的花紋已相繼隱沒。左圖自上依次為西周宣王時(shí)的竊曲紋，西周晚期的竊曲紋，西周晚期的重環(huán)紋，西周

6、晚期的變形獸面紋。,聲音6-2-7,圖片6-2-19,圖片6-2-20,圖片6-2-21,圖片6-2-22,春秋時(shí)期青銅器紋飾,春秋時(shí)期，青銅器紋飾的風(fēng)格日益明顯地表現(xiàn)出不同的區(qū)域文化特色，總體上說，花紋圖案又從西周后期的簡約奔放，變?yōu)榧?xì)致工整而繁密。當(dāng)時(shí)最常見的是蟠螭紋，這是一種以兩條或更多小螭龍相互糾結(jié)在一起，連續(xù)反復(fù)穿插盤旋的花紋，纖細(xì)生動(dòng)地浮現(xiàn)于器物表面，具有華美繁縟的藝術(shù)效果，代表了時(shí)代的潮流。與之相配的有幾何形紋、貝紋、垂葉紋等，極具規(guī)律，明顯地向圖案化方向發(fā)展，不再具有原先的神秘意義。左圖上為交龍紋，中為蟠螭文，下為變形蟠螭紋，右上圖為波曲紋。,聲音6-2-8,圖片6-2-23,

7、圖片6-2-24,圖片6-2-25,圖片6-2-26,戰(zhàn)國時(shí)期青銅器紋飾,戰(zhàn)國時(shí)期青銅器紋飾漸趨繪畫風(fēng)格，流行畫像紋，其題材多取自現(xiàn)實(shí)生活中的宴飲、歌舞、攻戰(zhàn)、狩獵等活動(dòng)。當(dāng)時(shí)還流行錯(cuò)金銀、鑲嵌等裝飾工藝，使器物表面顯得極為華美。左圖上為錯(cuò)金豆，下為錯(cuò)金銀有流鼎，中圖為錯(cuò)金銀嵌琉璃壺，右上圖為水陸攻戰(zhàn)畫像紋。,聲音6-2-9,圖片6-2-27,圖片6-2-28,圖片6-2-29,圖片6-2-30,青銅器銘文的字體與書風(fēng)：,青銅器銘文也是中國古代青銅藝術(shù)的一個(gè)組成部分，姿態(tài)各異、富有變化的字體和書風(fēng)，與相應(yīng)的紋飾一同為青銅器增添了特殊的美感。此外，青銅器銘文也記錄了當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化等

8、各種狀況，因而是歷史研究的重要資料。 中國的青銅時(shí)代正是中國文字發(fā)展演變的重要階段，因此，青銅器銘文也體現(xiàn)了文字的發(fā)展和字體的變化。與此同時(shí)，因不同時(shí)代、不同地區(qū)的審美情趣有所不同，而書寫者本人也有其個(gè)性特征，青銅器銘文的書法也表現(xiàn)出不同的藝術(shù)風(fēng)格。就此而言，了解并掌握銘文字體與書風(fēng)的演變，也是青銅器辨?zhèn)巍啻闹匾侄巍?聲音6-2-10,商代青銅器銘文,商代前期的青銅器多無銘文，但偶見一些具有族徽、圖騰意味的圖像性很強(qiáng)的銘文。商代晚期的銘文仍較簡單，一般僅數(shù)字，敘事性記載極少，目前所知，有較長敘事銘文的器物不過二三十件。書法為筆畫首尾出鋒，筆畫中道較豐肥的波磔體，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，體勢凝重，族氏銘

9、文仍具有很強(qiáng)的圖畫意味。左上圖為商代前期的“黽”字銘文，其余皆為商代晚期的銘文，其中右上圖為迄今所知商代最長的銘文。,聲音6-2-11,圖片6-2-31,圖片6-2-32,圖片6-2-33,圖片6-2-34,西周早期青銅器銘文,西周早期的青銅器銘文，較商代有顯著發(fā)展，長篇銘文不斷出現(xiàn)，大盂鼎長達(dá)291字，小盂鼎將近400字。銘文書法一般仍用肥筆，筆道波磔比較明顯，并表現(xiàn)出古雅、雄渾、端莊等不同的藝術(shù)風(fēng)格。上圖自左依次為西周初年武王時(shí)的天亡簋銘文，西周早期的孟員鼎和大盂鼎銘文。,聲音6-2-12,圖片6-2-35,圖片6-2-36,圖片6-2-37,西周中后期青銅器銘文,西周中期以后，青銅器銘文

10、更有高度發(fā)展，字體和書風(fēng)也發(fā)生了很大變化。長篇銘文層出不窮，著名的毛公鼎銘文多達(dá)499字。書法運(yùn)筆趨于工整典雅，圓潤流暢，先前那種首尾出鋒，波磔明顯的筆畫逐漸消失。包括用筆結(jié)體、章法布布局等，均出現(xiàn)豐富的變化，有的端莊俊秀，有的凝重古樸，有的疏朗恣放，幾乎篇篇都是書法藝術(shù)的杰作。上圖自左依次為西周中期衛(wèi)盉銘文，西周晚期虢季子白盤和毛公鼎銘文。,聲音6-2-13,圖片6-2-38,圖片6-2-39,圖片6-2-40,春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅器銘文,春秋時(shí)期，銘文書法的用筆和體勢都出現(xiàn)更為豐富的變化，并體現(xiàn)出頗為明顯的地方特色?？偟内厔菔沁\(yùn)筆更加婉轉(zhuǎn)流利，結(jié)體秀美細(xì)勁，字形趨于修長，一些地方的青銅器銘文還采用了極