藝術(shù)批評(píng)方法之印象批評(píng)

1、第四章,印象批評(píng),本章導(dǎo)航,第一節(jié) 印象批評(píng)概述 第二節(jié) 印象批評(píng)的理論特征 第三節(jié) 印象批評(píng)之應(yīng)用 第四節(jié) 印象批評(píng)評(píng)述 本章小結(jié),第一節(jié) 印象批評(píng)概述,西方印象批評(píng) 中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng) 印象批評(píng)在中國(guó)的發(fā)展,返回本章導(dǎo)航,一、西方印象批評(píng),印象批評(píng)淵源： 印象主義文藝思潮 西方現(xiàn)代人本主義哲學(xué)思潮和審美直覺(jué)理論 西方印象批評(píng)的確立,印象主義文藝思潮,“印象主義”與法國(guó)印象畫(huà)派 莫奈：日出印象,莫奈,日出印象,印象派作品,后期印象派：塞尚 音樂(lè)：德彪西的交響曲大海,塞尚作品,印象派作品,雕塑： 羅丹的巴爾扎克像,巴爾扎克像,西方現(xiàn)代人本主義哲學(xué)思潮 和審美直覺(jué)理論,發(fā)端于20世紀(jì)20、30年

2、代。認(rèn)為只有通過(guò)內(nèi)心體驗(yàn)、直覺(jué)的方法，而非理性科學(xué)的方法才能達(dá)到真正的實(shí)在，才能認(rèn)識(shí)人和世界的本質(zhì)。,西方現(xiàn)代人本主義哲學(xué)思潮 和審美直覺(jué)理論,代表人物：尼采、叔本華 直覺(jué)理論的進(jìn)一步深化：柏格森,尼采,叔本華,柏格森,西方印象批評(píng)的確立,印象批評(píng)的萌芽： 蘭姆與赫茲利特的批評(píng) 印象批評(píng)的宣言： 法朗士與勒美特爾,法朗士,西方印象批評(píng)的確立,印象批評(píng)的發(fā)展： 瓦爾特佩特、王爾德和愛(ài)倫坡,王爾德,愛(ài)倫坡,二、中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng),中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng)的特點(diǎn) 中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng)與西方印象批評(píng)的異同,中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng)的特點(diǎn),意會(huì)體悟和以形象說(shuō)詩(shī) 批評(píng)話(huà)語(yǔ)所具有的濃郁的藝術(shù)性 中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng)主體的特

3、點(diǎn)：品評(píng)者大多集作、賞、評(píng)于一身,中國(guó)文學(xué)批評(píng)史上運(yùn)用印象式批評(píng)手法的重要文本,鐘嶸：詩(shī)品 皎然：詩(shī)式 司空?qǐng)D：詩(shī)品 嚴(yán)羽：滄浪詩(shī)話(huà) 王國(guó)維：人間詞話(huà),王國(guó)維,中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng)與 西方印象批評(píng)的異同,相同點(diǎn)：都注重批評(píng)主體的審美感受和主觀領(lǐng)悟，都善于把這種感受和印象藝術(shù)地傳達(dá)出來(lái)。,中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng)與 西方印象批評(píng)的異同,不同點(diǎn)：中國(guó)傳統(tǒng)印象式批評(píng)雖然多從直觀感受入手，隨興所至，有感而發(fā)，但與西方印象批評(píng)相比，它們并沒(méi)有形成一套相對(duì)完備的理論。,三、印象批評(píng)在中國(guó)的發(fā)展,中國(guó)現(xiàn)代印象批評(píng)（20世紀(jì)20、30年代） 李健吾:咀華集 除李健吾外，朱光潛、沈從文、梁宗岱、李廣田等人的批評(píng)主張和實(shí)

4、踐也都體現(xiàn)了印象批評(píng)的某些基本特征。,三、印象批評(píng)在中國(guó)的發(fā)展,中國(guó)當(dāng)代印象批評(píng)（20世紀(jì)80年代） 吳亮：文學(xué)的選擇與賀興安的評(píng)論：獨(dú)立的藝術(shù)世界,第二節(jié) 印象批評(píng)的理論特征,一、推崇主體的創(chuàng)造性與個(gè)性色彩 二、強(qiáng)調(diào)批評(píng)過(guò)程中的印象和直覺(jué) 三、突出批評(píng)的審美特征,返回本章導(dǎo)航,一、推崇主體的創(chuàng)造性與個(gè)性色彩,強(qiáng)烈的批評(píng)主體意識(shí) 批評(píng)家自我作為批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn) 推崇主體自由的同時(shí)對(duì)標(biāo)舉“客觀”的批評(píng)提出有力的反駁,一、推崇主體的創(chuàng)造性與個(gè)性色彩,印象批評(píng)對(duì)批評(píng)家的個(gè)人素質(zhì)的特殊要求：感情與才思的結(jié)合、崇高的情懷、更高尚的思想、洞察入微的想象力與詩(shī)人的宗旨相結(jié)合 。,二、強(qiáng)調(diào)批評(píng)過(guò)程中的印象和直覺(jué),審

5、美直覺(jué)：審美主體在審美活動(dòng)中通過(guò)客體的感性形式對(duì)其表現(xiàn)性?xún)?nèi)涵加以直接把握的藝術(shù)思維能力。 注重批評(píng)實(shí)踐中個(gè)人對(duì)作品的瞬間反應(yīng) 。,二、強(qiáng)調(diào)批評(píng)過(guò)程中的印象和直覺(jué),強(qiáng)調(diào)對(duì)作品的整體把握。 強(qiáng)調(diào)通過(guò)審美直覺(jué)得來(lái)的印象，甚至認(rèn)為“印象就是真理”，理性的參與將損害印象的可靠性。,三、突出批評(píng)的審美特征,印象批評(píng)把文學(xué)作品的審美特性作為突出的甚至唯一的考察對(duì)象。 印象批評(píng)在感受對(duì)象的審美特性時(shí)，特別注重揭示作品給讀者帶來(lái)美的感受。 印象批評(píng)更關(guān)注的是批評(píng)本身的審美。,第三節(jié) 印象批評(píng)之應(yīng)用,印象批評(píng)的基本步驟 獲取印象 整合感受 抒情描述 中國(guó)印象批評(píng)舉隅,返回本章導(dǎo)航,中國(guó)印象批評(píng)舉隅,李健吾評(píng)林徽音

6、的九十九度中,李健吾對(duì)騫先艾城下集的評(píng)論,林徽音,蹇先艾,中國(guó)印象批評(píng)舉隅,李健吾評(píng)葉紫的 小說(shuō),李健吾評(píng)巴金愛(ài)情三部曲,葉紫,巴金,第四節(jié) 印象批評(píng)評(píng)述,一、印象批評(píng)的特色 二、印象批評(píng)的局限 三、印象批評(píng)與當(dāng)今文學(xué)批評(píng)的建設(shè),返回本章導(dǎo)航,一、印象批評(píng)的特色,印象批評(píng)強(qiáng)調(diào)批評(píng)的主體意識(shí)，追求批評(píng)的獨(dú)立價(jià)值和獨(dú)立品格，將批評(píng)從對(duì)作品的闡釋中解脫出來(lái)，變成一種藝術(shù)創(chuàng)造。 印象批評(píng)突出批評(píng)家的直覺(jué)和個(gè)人感受，排斥批評(píng)中的理性因素，而直覺(jué)的介入將使其批評(píng)見(jiàn)解獲得某種生動(dòng)性和尖銳性，從而增加了批評(píng)的活力。,一、印象批評(píng)的特色,印象批評(píng)對(duì)審美特性的注重和追求將促使文學(xué)批評(píng)更好地把握文學(xué)作品的本質(zhì)特征，為文學(xué)批評(píng)寫(xiě)作提供了一條新徑，并為讀者帶來(lái)美的享受。,二、印象批評(píng)的局限,印象批評(píng)過(guò)分強(qiáng)調(diào)印象，夸大批評(píng)的主觀性方面，因而產(chǎn)生了否定文學(xué)作品客觀性的傾向，這勢(shì)必將批評(píng)引向失卻批評(píng)對(duì)象從而也失卻批評(píng)自身的危險(xiǎn)境地。,二、印象批評(píng)的局限,由于印象批評(píng)排斥理性因素，在情感的擴(kuò)張中缺乏理性因素的滲透，因此，它往往停留在藝術(shù)的表面，未能深入系統(tǒng)地研究作品以把握作品的內(nèi)在規(guī)律，特別是很難對(duì)內(nèi)容復(fù)雜的大部頭作品作全面分析。,三、印象批評(píng)與當(dāng)今文學(xué)批評(píng)的建設(shè),印象批評(píng)的存在強(qiáng)調(diào)批評(píng)者的主體意識(shí)，鼓勵(lì)批評(píng)家的個(gè)性和風(fēng)格的發(fā)展，由此可以作為對(duì)社會(huì)歷史批評(píng)等批評(píng)方法的參照與補(bǔ)充，從而