馬克夏·加爾的《小提琴家》.ppt

1、段宜恩夏加爾小提琴手空間的表現(xiàn)是人和家重疊，人和地房子上升，通過前后大小、等手段達(dá)到空間效果的幻想空間。(莎士比亞、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴)元素：形式經(jīng)過畫家抽象(人物、小提琴)和幾何學(xué)(家、服裝)，以幾何形式支撐整個畫面，形成主導(dǎo)形式。從屏幕上最前面的人物到一次交付的房子環(huán)境，都有著強(qiáng)烈的明暗對比，強(qiáng)烈的光度變化更有利于表達(dá)小提琴的節(jié)奏(悠揚(yáng)的香水之情)，吸引了人們的目光。同時，明度的對比加強(qiáng)了幾何形態(tài)的正負(fù)數(shù)形式。作者為了使畫面更分層，在相同的亮度下進(jìn)行了細(xì)微的亮度調(diào)整。線是屏幕的輪廓，邊界線出現(xiàn)，服從屏幕上的腫塊，但有粗的變化，如角色靴子的粗線。與小提琴細(xì)

2、長而筆直的線條形成對比。而且，根據(jù)背景不同，不同房子的線條也有所不同。(低樹屋的樸素的水平線，孤兒教會的細(xì)垂直線)從左下角煙囪里冒出的螺旋煙。吳宣儀變化也在一定程度上引起了近利的變化，粗線給我們俄羅斯西部的小城市帶來了強(qiáng)大的西部風(fēng)情。小提琴光滑干凈的觸覺肌肉使人感受到主人的愛。角色大衣用厚布御寒，角色的靴子確實是用結(jié)實的皮革做的(好像沾了俄羅斯的土)。后方的住宅環(huán)境也有不同的近利效果(古樹、紅磚教堂、煙)，但人物建筑的差異取決于形態(tài)，而不是近利。在色彩方面，以低純度中性為主，但在相同的亮度下，作者利用色調(diào)的美感來創(chuàng)造前后空間。但是在屏幕中，亮點(黃色小提琴照亮圖畫，像枯燥生活的云)整個屏幕被分

3、為屏幕下地平線上的平面和立面，人物和后屋的有效正音的切割形成黑白交錯的屏幕。白色高光的部分分布成塊狀，黑色低亮度以一致的索引狀態(tài)放置在屏幕上，統(tǒng)一屏幕。黑色和百藥L的近似對稱分布使畫面成為一種平衡狀態(tài)。不規(guī)則三角形形狀在屏幕上不斷重復(fù)，使屏幕有整體感。吳宣儀粗獷風(fēng)格的一致也統(tǒng)一了畫面，色彩的統(tǒng)一性更為明顯(統(tǒng)一的色調(diào))。不規(guī)則三角形形狀的不斷重復(fù)也形成了一定的測量節(jié)奏，但不靈活。因為這是意圖幾何的重復(fù)。圓號小提琴與角色環(huán)境的邊緣幾何形成了對比，成為視覺的中心。(莎士比亞、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴、小提琴)夏加爾想給人們看的是拉小提琴的綠色人。顯然他是屏幕上最大的圖像，動作狀態(tài)也很明顯。(只有其中最大的動態(tài)事物之一)他面對著觀眾。人物和房子之間形成了屏幕中黑色的負(fù)部分，其間我們可以看到房子的方向(正、側(cè)、斜)，人物右腳下面的房子一半的屏幕環(huán)境也有節(jié)奏感(完整和不完整的對比)，房子環(huán)境切割了整個屏幕邊緣，使整個屏幕更加緊張。屏幕上隱藏著十字交叉，以弦和小提琴為中心，“X”開始發(fā)出形成自己屏幕的節(jié)奏。他們在畫中使用的“手段”角色和建筑物的比例差別很大，但是色彩統(tǒng)一